南宋山水画“边角之景”探析
摘要
南宋山水画"边角之景"的成因与当时的社会现实、地域环境以及艺术本身的发展规律有关。局部特写、边角构图、大幅空白是"边角之景"的最主要特点。在主要代表画家中,李唐完成了从"全景山水"到"边角之景"的转变,刘松年将山水发展成为小景山水,马远、夏圭将"边角之景"推至南宋时期的主流风格,使山水画完全成熟,达到了南宋山水史上的又一高峰。四位画家在构图样式、笔墨以及意境等方面皆有共性,同时也存在差异,体现了"边角之景"的发展过程。"边角之景"所呈现的形式美和诗意美对后世产生了深远的影响,甚至远播东瀛。
引文
[1]王世贞.艺苑厄言[C]//俞剑华,编.中国画论类编.北京:人民美术出版社,1957:116.
[2]柳美景.马远绘画再研究[D].北京:中央美术学院,1999.
[3]蒋勋.美的沉思——中国艺术思想刍论[M].上海:文汇出版社,2005:189-190.
[4]陈炎.中国审美文化史[M].济南:山东画报出版社,2007:443.
[5]童书业.唐宋绘画谈丛[M].北京:中国古典艺术出版社,1958:93.
[6]王艳超.马远艺术风格分析——从马远《踏歌图》、《寒江独钓图》为例谈起[J].文物鉴定与鉴赏,2010(10):86-93.
[7]陈传席.中国山水画史[M].南京:江苏美术出版社,1988:351.
[8]丁玲玲.论南宋山水画的空灵与诗意追求[D].石家庄:河北师范大学,2007.
[9]于洋.悉其精能造于简略——南宋马远的生平与画风研究[J].荣宝斋,2009(1):5-21.
[10]邵洛羊.李唐[M].上海:上海人民美术出版社,1980:17.
[11]郭熙.林泉高致[M].济南:山东画报出版社,2010:51.
[12]李鲁鄂.以马远、夏圭的作品为例谈南宋时期山水画的时代风格[J].美与时代(中),2010(3):78-80.
[13]笪重光.画筌[M].吴思雷,注.成都:四川人民出版社,1982:24.
[14]宋晓雨.浅析南宋山水画的风格特征[D].南京:南京师范大学,2007.
[15]曹爱华.南宋“边角山水”画风成因浅说[J].盐城师范学院学报(人文社会科学版),2010(6):93-95.
[16]陈协志.虚实相生,无画处皆成妙境——谈鲁迅小说的间空艺术[J].龙岩师专学报,1989(1):46-50.
[2]柳美景.马远绘画再研究[D].北京:中央美术学院,1999.
[3]蒋勋.美的沉思——中国艺术思想刍论[M].上海:文汇出版社,2005:189-190.
[4]陈炎.中国审美文化史[M].济南:山东画报出版社,2007:443.
[5]童书业.唐宋绘画谈丛[M].北京:中国古典艺术出版社,1958:93.
[6]王艳超.马远艺术风格分析——从马远《踏歌图》、《寒江独钓图》为例谈起[J].文物鉴定与鉴赏,2010(10):86-93.
[7]陈传席.中国山水画史[M].南京:江苏美术出版社,1988:351.
[8]丁玲玲.论南宋山水画的空灵与诗意追求[D].石家庄:河北师范大学,2007.
[9]于洋.悉其精能造于简略——南宋马远的生平与画风研究[J].荣宝斋,2009(1):5-21.
[10]邵洛羊.李唐[M].上海:上海人民美术出版社,1980:17.
[11]郭熙.林泉高致[M].济南:山东画报出版社,2010:51.
[12]李鲁鄂.以马远、夏圭的作品为例谈南宋时期山水画的时代风格[J].美与时代(中),2010(3):78-80.
[13]笪重光.画筌[M].吴思雷,注.成都:四川人民出版社,1982:24.
[14]宋晓雨.浅析南宋山水画的风格特征[D].南京:南京师范大学,2007.
[15]曹爱华.南宋“边角山水”画风成因浅说[J].盐城师范学院学报(人文社会科学版),2010(6):93-95.
[16]陈协志.虚实相生,无画处皆成妙境——谈鲁迅小说的间空艺术[J].龙岩师专学报,1989(1):46-50.