贵州喇叭话单字调的调形格局——兼论单字调的时长及其与拱形的关系
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摘要
在声调拱形和调形格局方面,喇叭话单字调的基本拱形主要有平拱形、降拱形、升拱形和凹拱形等4种;喇叭话的调形格局可以概括为"半高平—低降—中降—高升—低凹(升)"的格局类型,并且可以进一步概括为"平—降—降—升—凹(升)"的格局类型。在声调时长方面,男发音人和女发音人的共同点是入声调最长,去声调次长,阴平调再次;其区别在于男发音人上声调最短,阳平调次短,女发音人则完全相反。在声调时长与拱形的关系方面,男发音人和女发音人都表现为曲折拱形长于非曲折拱形,升拱形、平拱形都长于降拱形。
In the aspect of tone arch,the basic tone arches of Laba dialect can be divided into four types:level arch,falling arch,rising arch and fall-rising arch.In the aspect of tone form pattern,it can be summarized as half-high-level,low falling,middle falling,high rising and low rising pattern,and it can be further generalized as level,falling,falling,rising and rising pattern.And in the aspect of tone duration,the common point between male and female speaker is that the tone duration of rusheng is the longest,qusheng is the second and yinping is the third,while the difference is that the shangsheng of male speaker is the shortest and yangping comes second,whereas the expression of female speaker is the opposite.In terms of the relationship between tone duration and tone arch,both male and female speaker show that the curved tone arch is longer than the non-curved tone arch,while the rising tone arch and the level tone arch are longer than the falling tone arch.
In the aspect of tone arch,the basic tone arches of Laba dialect can be divided into four types:level arch,falling arch,rising arch and fall-rising arch.In the aspect of tone form pattern,it can be summarized as half-high-level,low falling,middle falling,high rising and low rising pattern,and it can be further generalized as level,falling,falling,rising and rising pattern.And in the aspect of tone duration,the common point between male and female speaker is that the tone duration of rusheng is the longest,qusheng is the second and yinping is the third,while the difference is that the shangsheng of male speaker is the shortest and yangping comes second,whereas the expression of female speaker is the opposite.In terms of the relationship between tone duration and tone arch,both male and female speaker show that the curved tone arch is longer than the non-curved tone arch,while the rising tone arch and the level tone arch are longer than the falling tone arch.
引文
[1]范朝康.喇叭人述略[J].贵州大学学报(社会科学版),2013(6):51-54.
[2]范朝康.喇叭话的语音系统[J].贵州大学学报(社会科学版),2002(4).
[3]蔡鸿.喇叭话声母记略[J].贵州民族学院学报(哲学社会科学版),2005(2).
[4]贵州省地方志编纂委员会.贵州省志·汉语方言志[M].北京:方志出版社,1998.
[5]吴伟军.贵州晴隆喇叭话的濒危现状及保护策略——以长流乡为例[J].贵州民族研究,2017(5):210-215.
[6]朱晓农.基频归一化——如何处理声调的随机差异?[J].语言科学,2004(2):3-19.
[7]明茂修.基于实验的贵州汉语方言声调地理分布特征研究[J].实验语言学,2017(3):49-58.
(1)由于所选实验例字或有读不出或读错的情况,所以不同发音人同一调类中的实验例字与实际样本数或稍有出入,特此说明。
(2)“调形格局”这一概念的提出,源于我们对声调格局的深入理解和进一步划分,对于明确研究对象、促进声调调值演变的研究有现实意义。我们最初将“调形格局”称为“调值格局”(见拙文《试论汉语方言的调值格局及其演变机制》,载《西南大学学报》(社会科学版)2015年第4期,又见人大复印报刊资料《语言文字学》2016年第1期),作为对声调格局划分之一种(与之对应的是“调类格局”);但随着认识的逐步深化,觉得将这些数字化调值的组合称之为调值格局并不十分准确,于是在拙文《铜仁方言单字调实验分析》(载《铜仁学院学报》2015年第5期)中修正为“调形格局”并初步践行之;最后,在拙著《重庆方言声调实验研究》(西南大学2016年博士学位论文,西南师范大学出版社2017年7月出版)中系统提出了“调形格局”的概念,用以表示一种方言(或语言)当中所有声调调值线性化的调形曲线的空间分布特征。
(3)需要说明的是,我们对贵州汉语方言调形格局类型的概括,主要着眼于作为西南官话典型代表的四调类格局。之所以如此处理,理由有二:其一,贵州大部分汉语方言都属于西南官话,其声调的主要特点之一就是具有阴平、阳平、上声和去声的四调类格局,古入声归今阳平;其二,尽管有一部分汉语方言有五个调类(如黎平、都匀方言四声而外都还有一个入声调,喇叭话也是如此,而酸汤话则多一个阳去调),但比其他西南官话多出的一个调类大多都是入声,且入声大都有归并入阳平的趋势。基于以上考虑,我们认为从四调类格局来概括贵州汉语方言的调形格局类型并不影响其准确性,反而能使其具有更大的包容性,有利于贵州汉语方言声调的类型学研究。
[2]范朝康.喇叭话的语音系统[J].贵州大学学报(社会科学版),2002(4).
[3]蔡鸿.喇叭话声母记略[J].贵州民族学院学报(哲学社会科学版),2005(2).
[4]贵州省地方志编纂委员会.贵州省志·汉语方言志[M].北京:方志出版社,1998.
[5]吴伟军.贵州晴隆喇叭话的濒危现状及保护策略——以长流乡为例[J].贵州民族研究,2017(5):210-215.
[6]朱晓农.基频归一化——如何处理声调的随机差异?[J].语言科学,2004(2):3-19.
[7]明茂修.基于实验的贵州汉语方言声调地理分布特征研究[J].实验语言学,2017(3):49-58.
(1)由于所选实验例字或有读不出或读错的情况,所以不同发音人同一调类中的实验例字与实际样本数或稍有出入,特此说明。
(2)“调形格局”这一概念的提出,源于我们对声调格局的深入理解和进一步划分,对于明确研究对象、促进声调调值演变的研究有现实意义。我们最初将“调形格局”称为“调值格局”(见拙文《试论汉语方言的调值格局及其演变机制》,载《西南大学学报》(社会科学版)2015年第4期,又见人大复印报刊资料《语言文字学》2016年第1期),作为对声调格局划分之一种(与之对应的是“调类格局”);但随着认识的逐步深化,觉得将这些数字化调值的组合称之为调值格局并不十分准确,于是在拙文《铜仁方言单字调实验分析》(载《铜仁学院学报》2015年第5期)中修正为“调形格局”并初步践行之;最后,在拙著《重庆方言声调实验研究》(西南大学2016年博士学位论文,西南师范大学出版社2017年7月出版)中系统提出了“调形格局”的概念,用以表示一种方言(或语言)当中所有声调调值线性化的调形曲线的空间分布特征。
(3)需要说明的是,我们对贵州汉语方言调形格局类型的概括,主要着眼于作为西南官话典型代表的四调类格局。之所以如此处理,理由有二:其一,贵州大部分汉语方言都属于西南官话,其声调的主要特点之一就是具有阴平、阳平、上声和去声的四调类格局,古入声归今阳平;其二,尽管有一部分汉语方言有五个调类(如黎平、都匀方言四声而外都还有一个入声调,喇叭话也是如此,而酸汤话则多一个阳去调),但比其他西南官话多出的一个调类大多都是入声,且入声大都有归并入阳平的趋势。基于以上考虑,我们认为从四调类格局来概括贵州汉语方言的调形格局类型并不影响其准确性,反而能使其具有更大的包容性,有利于贵州汉语方言声调的类型学研究。