姿态的极限:香港动作电影作为方法
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摘要
香港动作电影的摄制思路与技巧和西方电影方法论有本质的不同。它在20世纪80年代取得了广泛的商业成功,对美国乃至世界电影的制作产生了冲击,间接改变了后者的形式与观念。文章围绕布莱希特提出的"姿态"概念,系统解析了香港动作电影的美学渊源、电影语言、制作方法以及在世界范围内产生的影响力,并以对身体姿态的电影化呈现方法为起点,归纳引申出香港电影中"姿态"的时间性魅力,以及它在哲学理论层面所带来的开拓性启示。
Hong Kong Action Cinema made a huge commercial success during the 1980s. It has developed a package of aesthetics, methodology and arts of production, which was incompatible with the Hollywood production mode. It has occurred a significant impact to the Western cinema and contributes to the innovations of cinematic techniques. The article takes Bertolt Brecht's Gestus as key concept and analyzes the aesthetic origin of kung fu and swordsmen films, its cinematic language system and production mode, as well as the worldwide influence of its methodology. It refers to Gilles Deleuze's body and gestus discourse and adopts its philosophical approach to explore the temporal glamour of gestus brought by this cinema.
Hong Kong Action Cinema made a huge commercial success during the 1980s. It has developed a package of aesthetics, methodology and arts of production, which was incompatible with the Hollywood production mode. It has occurred a significant impact to the Western cinema and contributes to the innovations of cinematic techniques. The article takes Bertolt Brecht's Gestus as key concept and analyzes the aesthetic origin of kung fu and swordsmen films, its cinematic language system and production mode, as well as the worldwide influence of its methodology. It refers to Gilles Deleuze's body and gestus discourse and adopts its philosophical approach to explore the temporal glamour of gestus brought by this cinema.
引文
1[日]山田洋一.胡金铨武侠电影作法.香港:香港正文社,1998.68.
2张彻--回忆录·影评集.香港:香港电影资料馆,2004.91-118.
3 Verfredung Effects in Chinese Acting,Brecht on Theatre,Bertolt Brecht,Methuen Drama,2014.
4[英]L.C.阿灵敦,哈罗德·艾克敦.《京剧菁华》导论.艺坛第一卷.蒋锡武主编.武汉:武汉出版社,56.
5[美]大卫·波德维尔.不足中见丰盛,胡金铨惊鸿一瞥.香港国际电影节特刊《胡金铨与张爱玲》,1998.
6当事人曾经回忆在嘉禾片场时代成龙和洪金宝与制片人何冠昌的工作配合模式:成、洪二人与众多编剧在片场集体创作剧本故事,而何则通过洪传达指示,剧本只要写到第三场即可制定预算开工拍摄。(蒲峰.乘风变化:嘉禾电影研究.香港:香港电影资料馆,2013.88-89.)
7在拍摄成龙主演的《威龙猛探》(1985)时,美国导演因为发现香港拍摄人员取消了打斗场面的主景镜头而大动肝火;徐克20世纪90年代末在美国拍片时也曾经因为追求动作连续性不断越轴拍摄遭到好莱坞剪辑师诟病([美]大卫·波德维尔.香港电影的秘密--娱乐的艺术.李焯桃译.海口:海南出版社,2003.)。
8指影片开始拍摄前没有剧本,边拍边写的剧本写作方式。
9王家卫在20世纪90年代的作品中经常使用的后期制作手法,每隔一帧画面抽掉一帧,然后重印前一帧画面补上缺失的一帧。这样的手法经常被他使用在动作场面的呈现上,造成动作同时快速又具有拖尾效应的视觉效果。
10 Gilles Deleuze,Image-temps,Paris:Leséditions de minuit,2002.
2张彻--回忆录·影评集.香港:香港电影资料馆,2004.91-118.
3 Verfredung Effects in Chinese Acting,Brecht on Theatre,Bertolt Brecht,Methuen Drama,2014.
4[英]L.C.阿灵敦,哈罗德·艾克敦.《京剧菁华》导论.艺坛第一卷.蒋锡武主编.武汉:武汉出版社,56.
5[美]大卫·波德维尔.不足中见丰盛,胡金铨惊鸿一瞥.香港国际电影节特刊《胡金铨与张爱玲》,1998.
6当事人曾经回忆在嘉禾片场时代成龙和洪金宝与制片人何冠昌的工作配合模式:成、洪二人与众多编剧在片场集体创作剧本故事,而何则通过洪传达指示,剧本只要写到第三场即可制定预算开工拍摄。(蒲峰.乘风变化:嘉禾电影研究.香港:香港电影资料馆,2013.88-89.)
7在拍摄成龙主演的《威龙猛探》(1985)时,美国导演因为发现香港拍摄人员取消了打斗场面的主景镜头而大动肝火;徐克20世纪90年代末在美国拍片时也曾经因为追求动作连续性不断越轴拍摄遭到好莱坞剪辑师诟病([美]大卫·波德维尔.香港电影的秘密--娱乐的艺术.李焯桃译.海口:海南出版社,2003.)。
8指影片开始拍摄前没有剧本,边拍边写的剧本写作方式。
9王家卫在20世纪90年代的作品中经常使用的后期制作手法,每隔一帧画面抽掉一帧,然后重印前一帧画面补上缺失的一帧。这样的手法经常被他使用在动作场面的呈现上,造成动作同时快速又具有拖尾效应的视觉效果。
10 Gilles Deleuze,Image-temps,Paris:Leséditions de minuit,2002.