国际文化贸易格局的变动及对中国的启示
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摘要
随着移动互联时代的到来,国际文化贸易的格局发生了显著变化。这些变化一方面表现为国际文化贸易的数字化发展趋势;另一方面表现在文化贸易新参与者改变了传统文化贸易主体结构,在加剧主体间竞争态势的同时,正在形成新的贸易主体生存网络。而且,移动互联技术重塑了文化消费模式,这种模式变化不仅加速拓展了文化贸易的新路径,也进一步提升了文化贸易多样性的空间。同时,基于移动互联技术的盗版新手段也给国际文化贸易的健康发展带来了新的挑战。在这样一个大变革时期,我国文化贸易要把握发展趋势,发挥先进移动互联技术和丰富文化资源的比较优势,培育合理的文化贸易主体网络,紧抓文化贸易的数字化趋势,打通文化版权产业链条,增强文化资源的贸易流动性,提高我国文化贸易的内生力和核心竞争力。
With the advent of the mobile Internet era, the patternsw of international cultural trade have undergone remarkable changes. On the one hand, these changes reflect the trend of digitalization in the international cultural trade. On the other hand, they demonstrate the fact that the new participants in cultural trade have changed the main structure of traditional cultural trade and a new network of traders is being formed while the competition among the traders increase.Moreover, the technology of mobile Internet has reshaped the cultural consumption pattern, which not only accelerates the expansion of new paths for cultural trade but also further enhances the diversity of cultural trade. At the same time,the new piracy methods based on the mobile Internet technology have also brought new challenges to the healthy development of international cultural trade. In such a period of great transformation, China's cultural trade should grasp the development trend, take the comparative advantages of the advanced mobile Internet technologies and the rich cultural resources, cultivate a rational network of cultural traders, follow closely the trend of digitalization in cultural trade, build an industrial chain of cultural copyright, enhance the trade mobility of cultural resources, and improve the internal dynamics and core competitiveness of China's cultural trade.
With the advent of the mobile Internet era, the patternsw of international cultural trade have undergone remarkable changes. On the one hand, these changes reflect the trend of digitalization in the international cultural trade. On the other hand, they demonstrate the fact that the new participants in cultural trade have changed the main structure of traditional cultural trade and a new network of traders is being formed while the competition among the traders increase.Moreover, the technology of mobile Internet has reshaped the cultural consumption pattern, which not only accelerates the expansion of new paths for cultural trade but also further enhances the diversity of cultural trade. At the same time,the new piracy methods based on the mobile Internet technology have also brought new challenges to the healthy development of international cultural trade. In such a period of great transformation, China's cultural trade should grasp the development trend, take the comparative advantages of the advanced mobile Internet technologies and the rich cultural resources, cultivate a rational network of cultural traders, follow closely the trend of digitalization in cultural trade, build an industrial chain of cultural copyright, enhance the trade mobility of cultural resources, and improve the internal dynamics and core competitiveness of China's cultural trade.
引文
(1)“思想贸易”是由于其所包含的信息和创意而被买卖,如电影、音乐唱片、图书、电脑软件和在线服务等,通常不是因为用于储存它们的塑料、金属或纸张。Joscelyn Magdeleine,Andreas Maurer,“Understanding Trade in Digitized Ideas:What are the Statistical Challenges?”Proceedings of the International Symposium on the Measurement of Digital Cultural Products,Montreal,9-11 May 2016.
(2)Culture Statistics 2016 Edition,Luxembourg:Publications Office of the European Union,2016.
(3)Christian Grece,AndréLange,Agnes Schneeberger,Sophie Valais,The Development of the European Market for On-demand Audiovisual Services,European Audiovisual Observatory,2015.
(4)AndréLange,“Measuring On-demand Audiovisual Services:The European Experience,”Proceedings of the International Symposium on the Measurement of Digital Cultural Products,Montreal,9-11 May 2016.
(5)Christian Grece,AndréLange,Agnes Schneeberger,Sophie Valais,The Development of the European Market for On-demand Audiovisual Services,European Audiovisual Observatory,2015.
(1)Christian Grece,AndréLange,Agnes Schneeberger,Sophie Valais,The Development of the European Market for On-demand Audiovisual Services,European Audiovisual Observatory,2015.
(2)UNESCO,Reshaping Cultural Policies:A Decade Promoting the Diversity of Cultural Expressions for Development,2015,
(1)Culture Statistics 2016 Edition,Luxembourg:Publications Office of the European Union,2016.
(2)Jo?lle Farchy,“The Internet:Culture for Free,”Ruth Towse(ed.),A Handbook of Cultural Economics,Cheltenham,Edward Elgar,2001,pp.254-260.
(3)IMF,Balance of Payments and International Investment Position Manual,Washington D.C.,2009.
(4)Kreps,D.,“All Virgin Megastores Set to Close as Last Big National Music Chain Folds,”Rolling Stone Magazine,March 2,2009.
(1)IFPI,Connecting With Music:Music Consumer Insight 2017.
(2)IFPI,Digital Music Report 2014:Lighting up New Markets.
(3)Culture Statistics 2016 Edition,Luxembourg:Publications Office of the European Union,2016.
(4)Christian Grece,AndréLange,Agnes Schneeberger,Sophie Valais,The Development of the European Market for On-demand Audiovisual Services,European Audiovisual Observatory,2015.
(5)Brynjolfsson,Erik,Yu Hu,Duncan Simester,“Goodbye Pareto Principle,Hello Long Tail:The Effect of Search Costs on the Concentration of Product Sales,”Management Science,57(8),2011.
(6)BAE Systems Detica for PRS for Music and Google,“The Six Business Models for Copyright Infringement,A Data-driven Study of Websites Considered to be Infringing Copyright,”A Google&PRS for Music Commissioned Report,June 2012.
(1)Digital Citizens Alliance,Good Money Gone Bad:Digital Thieves and the Hijacking of the Online Ad Business a Report on the Profitability of Ad-Supported Content Theft,February 2014.
(2)“价值差距”是指You Tube等用户上传服务从文化版权中获取的价值与回馈给版权所有人或者投资者的收入之间严重不对等的情况。在数字文化内容方面“价值差距”表现得尤为突出,如视听类产品与服务。
(3)IFPI,Digital Music Report 2015:Charting the Path to Sustainable Growth.
(4)IFPI,Connecting with Music:Music Consumer Insight Report,Sep.2017.
(1)《MP3:公平或不公平使用?》(2000年4月)、《在线电影:平衡版权和合理使用》(2002年2月)、《数字版权管理系统(DRMs):欧洲的近期发展》(2007年1月)、《用户生成内容服务与版权》(2008年3月)、《为欧洲版权内容过滤互联网》(2009年2月)、《互联网盗版的答案》(2012年1月)、《新技术对版权的影响》(2014年4月)、《网上版权执法:政策与机制》(2015年3月)。
(2)“避风港原则”条款原于美国1998年的《数字千年版权法案》,是指当侵权事件发生后,作为互联网的服务提供商只要尽到“通知-移除”义务,就可免于承担法律责任,最初旨在用于扶持互联网初创公司。该法案让一些大的科技公司发展壮大,并通过为用户提供便于使用的服务而获得巨大利润。
(3)鲁元珍、陈恒:《破解小微文化企业“成长的烦恼”》,《光明日报》2015年6月4日,第14版。
(4)《文化强国建设稳步推进文化改革发展成绩显著--党的十八大以来经济社会发展成就系列之二十》,http://www.stats.gov.cn/tjsj/sjjd/201707/t20170727_1517428.html。
(1)Krugman P.,“Scale Economies,Product Differentiation and the Pattern of Trade,”American Economic Review,70,1980.
(2)《文化强国建设稳步推进文化改革发展成绩显著--党的十八大以来经济社会发展成就系列之二十》,http://www.stats.gov.cn/tjsj/sjjd/201707/t20170727_1517428.html。
(3)曲如晓、杨修:《本地市场效应、要素禀赋优势与中国文化产品贸易》,《经济与管理研究》2015年第5期。
(4)余道先、王鑫:《基于结构视角的中国文化产品贸易国际竞争力分析》,《新金融》2017年第5期。
(5)冯毅、石瀚文:《我国文化服务贸易发展现状、问题与对策》,《国际贸易》2017年第6期;刘克春:《中国文化服务贸易问题与协同创新对策--基于“一带一路”的视角》,《国际贸易》2017年第8期。
(6)王海文:《国际文化贸易大国的衡量维度与中国文化经济强国路探索》,《社会科学研究》2016年第5期。
(1)CNNIC发布第40次《中国互联网络发展状况统计报告》,http://www.cac.gov.cn/2017-08/04/c_1121427672.htm。
(2)《国家统计局社科文司高级统计师殷国俊解读2015年及2016年上半年全国文化及相关产业有关数据》,http://www.stats.gov.cn/tjsj/sjjd/201609/t20160902_1395871.html。
(3)田小军、夏宜君、王洋:《网络文学走出去机遇挑战同来临》,《中国新闻出版广电报》2017年3月23日。
(4)童锴:《为侵权人敲响一记警钟》,《中国新闻出版广电报》2017年9月14日。
(5)国家版权局:《2015年全国版权执法情况表》,http://www.ncac.gov.cn/chinacopyright/contents/9977/313205.html。
(2)Culture Statistics 2016 Edition,Luxembourg:Publications Office of the European Union,2016.
(3)Christian Grece,AndréLange,Agnes Schneeberger,Sophie Valais,The Development of the European Market for On-demand Audiovisual Services,European Audiovisual Observatory,2015.
(4)AndréLange,“Measuring On-demand Audiovisual Services:The European Experience,”Proceedings of the International Symposium on the Measurement of Digital Cultural Products,Montreal,9-11 May 2016.
(5)Christian Grece,AndréLange,Agnes Schneeberger,Sophie Valais,The Development of the European Market for On-demand Audiovisual Services,European Audiovisual Observatory,2015.
(1)Christian Grece,AndréLange,Agnes Schneeberger,Sophie Valais,The Development of the European Market for On-demand Audiovisual Services,European Audiovisual Observatory,2015.
(2)UNESCO,Reshaping Cultural Policies:A Decade Promoting the Diversity of Cultural Expressions for Development,2015,
(1)Culture Statistics 2016 Edition,Luxembourg:Publications Office of the European Union,2016.
(2)Jo?lle Farchy,“The Internet:Culture for Free,”Ruth Towse(ed.),A Handbook of Cultural Economics,Cheltenham,Edward Elgar,2001,pp.254-260.
(3)IMF,Balance of Payments and International Investment Position Manual,Washington D.C.,2009.
(4)Kreps,D.,“All Virgin Megastores Set to Close as Last Big National Music Chain Folds,”Rolling Stone Magazine,March 2,2009.
(1)IFPI,Connecting With Music:Music Consumer Insight 2017.
(2)IFPI,Digital Music Report 2014:Lighting up New Markets.
(3)Culture Statistics 2016 Edition,Luxembourg:Publications Office of the European Union,2016.
(4)Christian Grece,AndréLange,Agnes Schneeberger,Sophie Valais,The Development of the European Market for On-demand Audiovisual Services,European Audiovisual Observatory,2015.
(5)Brynjolfsson,Erik,Yu Hu,Duncan Simester,“Goodbye Pareto Principle,Hello Long Tail:The Effect of Search Costs on the Concentration of Product Sales,”Management Science,57(8),2011.
(6)BAE Systems Detica for PRS for Music and Google,“The Six Business Models for Copyright Infringement,A Data-driven Study of Websites Considered to be Infringing Copyright,”A Google&PRS for Music Commissioned Report,June 2012.
(1)Digital Citizens Alliance,Good Money Gone Bad:Digital Thieves and the Hijacking of the Online Ad Business a Report on the Profitability of Ad-Supported Content Theft,February 2014.
(2)“价值差距”是指You Tube等用户上传服务从文化版权中获取的价值与回馈给版权所有人或者投资者的收入之间严重不对等的情况。在数字文化内容方面“价值差距”表现得尤为突出,如视听类产品与服务。
(3)IFPI,Digital Music Report 2015:Charting the Path to Sustainable Growth.
(4)IFPI,Connecting with Music:Music Consumer Insight Report,Sep.2017.
(1)《MP3:公平或不公平使用?》(2000年4月)、《在线电影:平衡版权和合理使用》(2002年2月)、《数字版权管理系统(DRMs):欧洲的近期发展》(2007年1月)、《用户生成内容服务与版权》(2008年3月)、《为欧洲版权内容过滤互联网》(2009年2月)、《互联网盗版的答案》(2012年1月)、《新技术对版权的影响》(2014年4月)、《网上版权执法:政策与机制》(2015年3月)。
(2)“避风港原则”条款原于美国1998年的《数字千年版权法案》,是指当侵权事件发生后,作为互联网的服务提供商只要尽到“通知-移除”义务,就可免于承担法律责任,最初旨在用于扶持互联网初创公司。该法案让一些大的科技公司发展壮大,并通过为用户提供便于使用的服务而获得巨大利润。
(3)鲁元珍、陈恒:《破解小微文化企业“成长的烦恼”》,《光明日报》2015年6月4日,第14版。
(4)《文化强国建设稳步推进文化改革发展成绩显著--党的十八大以来经济社会发展成就系列之二十》,http://www.stats.gov.cn/tjsj/sjjd/201707/t20170727_1517428.html。
(1)Krugman P.,“Scale Economies,Product Differentiation and the Pattern of Trade,”American Economic Review,70,1980.
(2)《文化强国建设稳步推进文化改革发展成绩显著--党的十八大以来经济社会发展成就系列之二十》,http://www.stats.gov.cn/tjsj/sjjd/201707/t20170727_1517428.html。
(3)曲如晓、杨修:《本地市场效应、要素禀赋优势与中国文化产品贸易》,《经济与管理研究》2015年第5期。
(4)余道先、王鑫:《基于结构视角的中国文化产品贸易国际竞争力分析》,《新金融》2017年第5期。
(5)冯毅、石瀚文:《我国文化服务贸易发展现状、问题与对策》,《国际贸易》2017年第6期;刘克春:《中国文化服务贸易问题与协同创新对策--基于“一带一路”的视角》,《国际贸易》2017年第8期。
(6)王海文:《国际文化贸易大国的衡量维度与中国文化经济强国路探索》,《社会科学研究》2016年第5期。
(1)CNNIC发布第40次《中国互联网络发展状况统计报告》,http://www.cac.gov.cn/2017-08/04/c_1121427672.htm。
(2)《国家统计局社科文司高级统计师殷国俊解读2015年及2016年上半年全国文化及相关产业有关数据》,http://www.stats.gov.cn/tjsj/sjjd/201609/t20160902_1395871.html。
(3)田小军、夏宜君、王洋:《网络文学走出去机遇挑战同来临》,《中国新闻出版广电报》2017年3月23日。
(4)童锴:《为侵权人敲响一记警钟》,《中国新闻出版广电报》2017年9月14日。
(5)国家版权局:《2015年全国版权执法情况表》,http://www.ncac.gov.cn/chinacopyright/contents/9977/313205.html。