近代“外江戏”的进入与岭南戏曲生态的变貌
摘要
清中叶以来,各省外江班集中进入岭南地区,对粤剧、潮剧、广东汉剧三大剧种的形成产生了重大的影响。外江班在广州、潮汕、梅州等地与本地班竞争、融汇的进程,展现出外来戏班与本地戏班、外来人群与本地族群、外来文化与地方文化既冲突又融合的历史形貌。外江班与本地班之间升沉消长的动态关系及外江戏的"在地性"转化进程,对研究粤剧和广东汉剧的生成机理,还原清代中叶以来岭南戏曲文化生态,揭示地方剧种与地域族群文化关系都具有重要意义。
引文
1冼玉清:《清代六省戏班在广东》,《中山大学学报》1963年第3期。
1黄伟:《广府戏班史》,北京:中国社会科学出版社2012年版,第24页。
2张次溪:《清代燕都梨园史料》,北京:中国戏剧出版社1988年版,第350页。
3冼玉清:《清代六省戏班在广东》。
4张次溪:《清代燕都梨园史料》,第350页。
5《中国地方志集成·广东府县志辑》第7辑,上海:上海书店2003年版,第612页。
6庾岭劳人:《蜃楼志》第二十回,太原:山西人民出版社1993年版,第256页。
7俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
8张次溪:《清代燕都梨园史料》,第350页。
9外江班也会去乡间演出,如《清乾隆四十五年外江梨园会馆碑记》规定城内外台戏的戏金,同时要求新到的外江班必须上会,否则“官戏任唱,民戏不挂”,即表示官宦人家点戏不能也不敢干涉,但民戏不许在会馆挂牌。实际是若新到外江班不上会,不捐会费,禁止其民间戏路。
10黄伟:《广府戏班史》,第24 、47页。
11俞洵庆:《荷廊笔记》卷一“音乐歌剧原始”,光绪十一年(1885)广州富文斋刊本。
12俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
1俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
2王馗:《外江梨园与岭南戏曲——广州外江梨园会馆碑记研究》,《戏曲研究》2007年第1期。
3杜凤治:《杜凤治日记》第24册《特调南海县正堂日记》“同治十二年正月十六日”,中山大学图书馆藏稿本。
4杜凤治:《杜凤治日记》第25册《南海官厅日记》“同治十二年五月初九日”,中山大学图书馆藏稿本。
5丘良任等编:《中华竹枝词全编》第六册,北京:北京出版社2007年版,第119页。
6俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
1丘良任等编:《中华竹枝词全编》第六册,第10页。
2俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
3杨恩寿:《坦园日记》,上海:上海古籍出版社1983年版,第151页。
4原文未见,转引自李虹《粤剧红楼戏之研究综述》,载北京曹雪芹学会编《曹雪芹研究》2012年第2期。
5徐珂:《清稗类钞》第11册“戏剧卷”,北京:中华书局1986年版,第5048页。
6《中西日报》光绪十八年(1892)6月6日。
7如杏岑果尔敏创作的竹枝词也评价本地班“缺欠多”:“锣鼓喧天闹不休,辉耀金翠阔行头。旗幡砌末花灯彩,一概全无不讲求。”即便是普天乐、丹山凤之类的名班,也是不及外江班,“普天乐与丹山凤,到处扬名不等闲。牛鬼蛇神惊客眼,看来不及外江班。”在杏岑果尔敏眼中的外江班,“外江班子足温柔,几个优伶艳粉头。不即不离昆与乱,酒阑灯灺也风流。”
8欧阳予倩:《试谈粤剧》,《中国戏曲研究资料初辑》,北京:中国戏剧出版社1957年版,第116页。
9王定镐:《鳄渚摭谭》,转引自《中国戏曲志·广东卷》,北京:中国ISBN中心1993年版,第84页。
1转引自萧遥天:《民间戏剧丛考》,南国出版公司1957年版,第102页。
2刘织超:《(民国)大埔县志》卷八,1943年铅印本。
3钱热储:《论音乐社的组织》,载《公益社乐剧月刊》第四期,第1页。
4澄海县地方志编纂委员会:《澄海县志》,广州:广东人民出版社1992年版,第714页。
5余构养:《饶平文化志》(上),饶平县《文化志》编写小组,1988年7月,内部发行,第63-64页。
6钱热储:《汉剧提纲·作者缘起》,汕头印务铸字局民国二十二年(1933)十月印刷。
7四大花旦:张全镇、林辉南、李兴隆、丘赛花;四大正旦(青衣、蓝衫):詹剑秋、詹吕毛、钟熙懿、黄桂珠;四大花衫:黄万权、庄巧兰、林贯权、陈庆祥;四柱小生:曾长锦、陈良、梁才、赖宣;四柱丑角:蔡荣生、苏长康、光头导、铁钉丑;四柱泰斗(公):罗芝琏、盖洪元、沈可长、黄春元。四老“龙钟”(婆):陈文铭、詹阿日、郑耀龙、杜小贵;四红头(红净):张来明、陈隆玉、蓝光耀、肖娘传;四黑头(黑净):姚显达、谢阿文、何开镜、许二娥等等。
8它们分别是:潮音老正兴班题银碑(光绪二十六年);外江双福顺班题银碑(光绪二十七年);外江老福顺班题银碑(光绪二十七年);外江老三多题银碑(光绪二十七年);外江荣天彩班题银碑(光绪二十八年);外江新天彩班题银碑(光绪二十九年)。
1刘织超修、温廷敬总纂:《民国新修大埔县志》卷八“社会教育·戏剧”,民国三十二年(1943)铅印本。
2讷公:《潮戏漫谭》,载刘豁公主编:《戏剧月刊》第1卷第9期,上海大东书局印行,民国十八年(1929)三月十日出版。
3《岭东日报》光绪二十九年(1903)七月初六第三版。
4陈志勇:《广东汉剧研究》,广州:中山大学出版社2009年版,第66页。
5偷闲:《新年观剧记》(一),载《汕报》民国二十年(1931)一月十三日第八页。
6白舟:《寂寞的汕头》,载《星华日报》民国二十年(1931)七月十一日第十一版。
7欧阳予倩:《中国戏曲研究资料初辑·序言》,第21页。
8谢雪影:《潮梅现象》第三十七节“潮州戏剧今昔观”,民国廿四年(1935)十一月出版,第195-196页。
1刊载原文的报纸未能找到,转引自萧遥天:《民间戏剧丛考》,第13页。
2萧遥天:《民间戏剧丛考》,第14页。
3萧遥天:《民间戏剧丛考》,第105页。
4丘煌:《“广东汉乐”不是源于潮州汉剧中的器乐曲牌而是源于“中州古乐”》,载《星海音乐学院学报》,1998年第1期。
5谢雪影:《潮梅现象》,第196页。
6《漳林游火帝歌》,载《澄海文史资料》第十三辑“莲花山专辑”,澄海县政协文史资料委员会编纂,1994年,第70页。
7谢雪影:《潮梅现象》,第196页。
8萧遥天:《民间戏剧丛考》,第175页。
9许振声:《沦陷时期潮州城民生境况杂忆》,载《潮州文史资料》第十四辑,第65页。
10据老艺人林壬子的回忆,他从民国十七年起先后参加过“四大班”中的“老三多”、“新天彩”、“荣天彩”三个班。参见饶乃谷、郑星阳《有关潮州外江“四大班”的一些情况》,载《广东汉剧资料汇编》1985年第2辑。
1萧遥天:《民间戏剧丛考》,第105页。
2这批老艺人有老生詹勋、刘恩隆、郭维正,小生梁才、黄玉兰,乌净乌面鹅、蓝增球,红净萧娘传、郭法清、郭石安,丑角唐冠贤、丘瑞望、罗生照,婆角天生、黄奎发,花旦丘赛花、黄桂珠、刘巧兰、钟熙懿、梁春梅、萧雪梅、萧霜梅,武旦梁树堂,以及杂角罗木基、赖石吉等演员四十多人,还有乐师罗莱俞、郭化眉、詹亚运、詹亚李、李亚四、罗享韶等十余人。
3王力:《汉语音韵学》,北京:中华书局1956年版,第665页。
4如王定镐《鳄渚摭谭》谓:“潮俗菊部谓之戏班,正音、白字、西秦、外江,凡四等。正音似乎昆腔,其来最久;白字则以童子为之,而唱土音。西秦与外江脚色相出入而微不同。”
5陈雁容:《梅县国乐研究社戏剧词曲考》,载陈雁荣著:《汉剧乐曲指南》第一集,1949年印刷,广东省立中山文献馆藏。
6康保成、陈志勇:《广东汉剧与客家文化》,《学术研究》2008年第2期。
7参陈志勇:《广东汉剧研究》,第340页。
1谢彬筹:《岭南戏剧源流编》,北京:中国戏剧出版社2009年版,第105页。
2《中国戏曲音乐集成·广东卷》,北京:中国ISBN中心1996年版,第2038页。
3参康保成、陈志勇:《广东汉剧与客家文化》。
4冼玉清:《清代六省戏班在广东》。
5张次溪:《清代燕都梨园史料》,第350页。
1清乾隆27年(1762)《广州外江梨园会馆碑记》,见广东省文化局戏曲研究室编《广东戏曲史料汇编》第一辑,1963年内部印刷,第36页。
2陈志勇、朱伟明:《汉剧研究资料汇编》,武汉:武汉出版社2012年版,第4页。
3参看陈志勇:《广东汉剧研究》,第263-266页。
4萧遥天:《民间戏剧丛考》,第12页。
5谢雪影:《潮梅现象》,第195-196页。
1萧遥天:《民间戏剧丛考》,第46页。
2陈志勇:《广东汉剧研究》,第329页。
1黄伟:《广府戏班史》,北京:中国社会科学出版社2012年版,第24页。
2张次溪:《清代燕都梨园史料》,北京:中国戏剧出版社1988年版,第350页。
3冼玉清:《清代六省戏班在广东》。
4张次溪:《清代燕都梨园史料》,第350页。
5《中国地方志集成·广东府县志辑》第7辑,上海:上海书店2003年版,第612页。
6庾岭劳人:《蜃楼志》第二十回,太原:山西人民出版社1993年版,第256页。
7俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
8张次溪:《清代燕都梨园史料》,第350页。
9外江班也会去乡间演出,如《清乾隆四十五年外江梨园会馆碑记》规定城内外台戏的戏金,同时要求新到的外江班必须上会,否则“官戏任唱,民戏不挂”,即表示官宦人家点戏不能也不敢干涉,但民戏不许在会馆挂牌。实际是若新到外江班不上会,不捐会费,禁止其民间戏路。
10黄伟:《广府戏班史》,第24 、47页。
11俞洵庆:《荷廊笔记》卷一“音乐歌剧原始”,光绪十一年(1885)广州富文斋刊本。
12俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
1俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
2王馗:《外江梨园与岭南戏曲——广州外江梨园会馆碑记研究》,《戏曲研究》2007年第1期。
3杜凤治:《杜凤治日记》第24册《特调南海县正堂日记》“同治十二年正月十六日”,中山大学图书馆藏稿本。
4杜凤治:《杜凤治日记》第25册《南海官厅日记》“同治十二年五月初九日”,中山大学图书馆藏稿本。
5丘良任等编:《中华竹枝词全编》第六册,北京:北京出版社2007年版,第119页。
6俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
1丘良任等编:《中华竹枝词全编》第六册,第10页。
2俞洵庆:《荷廊笔记》卷二“广州梨园”。
3杨恩寿:《坦园日记》,上海:上海古籍出版社1983年版,第151页。
4原文未见,转引自李虹《粤剧红楼戏之研究综述》,载北京曹雪芹学会编《曹雪芹研究》2012年第2期。
5徐珂:《清稗类钞》第11册“戏剧卷”,北京:中华书局1986年版,第5048页。
6《中西日报》光绪十八年(1892)6月6日。
7如杏岑果尔敏创作的竹枝词也评价本地班“缺欠多”:“锣鼓喧天闹不休,辉耀金翠阔行头。旗幡砌末花灯彩,一概全无不讲求。”即便是普天乐、丹山凤之类的名班,也是不及外江班,“普天乐与丹山凤,到处扬名不等闲。牛鬼蛇神惊客眼,看来不及外江班。”在杏岑果尔敏眼中的外江班,“外江班子足温柔,几个优伶艳粉头。不即不离昆与乱,酒阑灯灺也风流。”
8欧阳予倩:《试谈粤剧》,《中国戏曲研究资料初辑》,北京:中国戏剧出版社1957年版,第116页。
9王定镐:《鳄渚摭谭》,转引自《中国戏曲志·广东卷》,北京:中国ISBN中心1993年版,第84页。
1转引自萧遥天:《民间戏剧丛考》,南国出版公司1957年版,第102页。
2刘织超:《(民国)大埔县志》卷八,1943年铅印本。
3钱热储:《论音乐社的组织》,载《公益社乐剧月刊》第四期,第1页。
4澄海县地方志编纂委员会:《澄海县志》,广州:广东人民出版社1992年版,第714页。
5余构养:《饶平文化志》(上),饶平县《文化志》编写小组,1988年7月,内部发行,第63-64页。
6钱热储:《汉剧提纲·作者缘起》,汕头印务铸字局民国二十二年(1933)十月印刷。
7四大花旦:张全镇、林辉南、李兴隆、丘赛花;四大正旦(青衣、蓝衫):詹剑秋、詹吕毛、钟熙懿、黄桂珠;四大花衫:黄万权、庄巧兰、林贯权、陈庆祥;四柱小生:曾长锦、陈良、梁才、赖宣;四柱丑角:蔡荣生、苏长康、光头导、铁钉丑;四柱泰斗(公):罗芝琏、盖洪元、沈可长、黄春元。四老“龙钟”(婆):陈文铭、詹阿日、郑耀龙、杜小贵;四红头(红净):张来明、陈隆玉、蓝光耀、肖娘传;四黑头(黑净):姚显达、谢阿文、何开镜、许二娥等等。
8它们分别是:潮音老正兴班题银碑(光绪二十六年);外江双福顺班题银碑(光绪二十七年);外江老福顺班题银碑(光绪二十七年);外江老三多题银碑(光绪二十七年);外江荣天彩班题银碑(光绪二十八年);外江新天彩班题银碑(光绪二十九年)。
1刘织超修、温廷敬总纂:《民国新修大埔县志》卷八“社会教育·戏剧”,民国三十二年(1943)铅印本。
2讷公:《潮戏漫谭》,载刘豁公主编:《戏剧月刊》第1卷第9期,上海大东书局印行,民国十八年(1929)三月十日出版。
3《岭东日报》光绪二十九年(1903)七月初六第三版。
4陈志勇:《广东汉剧研究》,广州:中山大学出版社2009年版,第66页。
5偷闲:《新年观剧记》(一),载《汕报》民国二十年(1931)一月十三日第八页。
6白舟:《寂寞的汕头》,载《星华日报》民国二十年(1931)七月十一日第十一版。
7欧阳予倩:《中国戏曲研究资料初辑·序言》,第21页。
8谢雪影:《潮梅现象》第三十七节“潮州戏剧今昔观”,民国廿四年(1935)十一月出版,第195-196页。
1刊载原文的报纸未能找到,转引自萧遥天:《民间戏剧丛考》,第13页。
2萧遥天:《民间戏剧丛考》,第14页。
3萧遥天:《民间戏剧丛考》,第105页。
4丘煌:《“广东汉乐”不是源于潮州汉剧中的器乐曲牌而是源于“中州古乐”》,载《星海音乐学院学报》,1998年第1期。
5谢雪影:《潮梅现象》,第196页。
6《漳林游火帝歌》,载《澄海文史资料》第十三辑“莲花山专辑”,澄海县政协文史资料委员会编纂,1994年,第70页。
7谢雪影:《潮梅现象》,第196页。
8萧遥天:《民间戏剧丛考》,第175页。
9许振声:《沦陷时期潮州城民生境况杂忆》,载《潮州文史资料》第十四辑,第65页。
10据老艺人林壬子的回忆,他从民国十七年起先后参加过“四大班”中的“老三多”、“新天彩”、“荣天彩”三个班。参见饶乃谷、郑星阳《有关潮州外江“四大班”的一些情况》,载《广东汉剧资料汇编》1985年第2辑。
1萧遥天:《民间戏剧丛考》,第105页。
2这批老艺人有老生詹勋、刘恩隆、郭维正,小生梁才、黄玉兰,乌净乌面鹅、蓝增球,红净萧娘传、郭法清、郭石安,丑角唐冠贤、丘瑞望、罗生照,婆角天生、黄奎发,花旦丘赛花、黄桂珠、刘巧兰、钟熙懿、梁春梅、萧雪梅、萧霜梅,武旦梁树堂,以及杂角罗木基、赖石吉等演员四十多人,还有乐师罗莱俞、郭化眉、詹亚运、詹亚李、李亚四、罗享韶等十余人。
3王力:《汉语音韵学》,北京:中华书局1956年版,第665页。
4如王定镐《鳄渚摭谭》谓:“潮俗菊部谓之戏班,正音、白字、西秦、外江,凡四等。正音似乎昆腔,其来最久;白字则以童子为之,而唱土音。西秦与外江脚色相出入而微不同。”
5陈雁容:《梅县国乐研究社戏剧词曲考》,载陈雁荣著:《汉剧乐曲指南》第一集,1949年印刷,广东省立中山文献馆藏。
6康保成、陈志勇:《广东汉剧与客家文化》,《学术研究》2008年第2期。
7参陈志勇:《广东汉剧研究》,第340页。
1谢彬筹:《岭南戏剧源流编》,北京:中国戏剧出版社2009年版,第105页。
2《中国戏曲音乐集成·广东卷》,北京:中国ISBN中心1996年版,第2038页。
3参康保成、陈志勇:《广东汉剧与客家文化》。
4冼玉清:《清代六省戏班在广东》。
5张次溪:《清代燕都梨园史料》,第350页。
1清乾隆27年(1762)《广州外江梨园会馆碑记》,见广东省文化局戏曲研究室编《广东戏曲史料汇编》第一辑,1963年内部印刷,第36页。
2陈志勇、朱伟明:《汉剧研究资料汇编》,武汉:武汉出版社2012年版,第4页。
3参看陈志勇:《广东汉剧研究》,第263-266页。
4萧遥天:《民间戏剧丛考》,第12页。
5谢雪影:《潮梅现象》,第195-196页。
1萧遥天:《民间戏剧丛考》,第46页。
2陈志勇:《广东汉剧研究》,第329页。