论年画制作形式的演变

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	作者：谢春 中文刊名：LLCZ 英文刊名：Creation and Criticism 机构：中国传媒大学艺术研究院; 出版日期：2013-11-20 出版单位：创作与评论 年：2013 期：No.177 语种：中文; 页：LLCZ201322028 页数：4 CN：22 ISSN：43-1515/I 分类号：124-127

摘要

<正>从年画的定义来理解,年画是适应年节而张贴的画,以表辞旧迎新;从反映的内容而言,均是大众喜闻乐见的、与生活息息相关的、能满足民俗与审美需要的程式化造型;年画区别于卷轴画和壁画,是张贴在门上或墙上的,没办法保存。这种情形为我们提出了这样一个问题:每年需要除旧布新,年节民俗的群体性,家家趋同,因此,复制年画已成为一种主要的艺术实践,复制性也就成为年画制作的显著特征。年画并非一开始就具有复制性的特点。不论从事实还是从历史的逻辑,最早的年画应是手工彩绘的。就现有的资料看,有实物可证的早期木版年画为辽金和南宋时期的作品,如著名的《四
        

引文

①张道一:《年画论列》,《东南大学学报》(哲学社会科学版)2003年第1期。
    ②宋人《大傩图》,今藏北京故宫博物院;宋苏汉臣《货郎图》,李嵩《岁朝图》,宋人《九阳报喜图》,今藏于台北故宫博物院,皆为宋代年画性质的手绘画轴。
    ③(宋)邓椿、(元)庄肃:《画继·画继补遗》,人民美术出版社1983年版。
    ④西安出土唐代《陀罗尼经梵文印本》和山西应县出土辽代《炽盛光九曜图》印本均系线稿手绘。