纸币上的风景:中央苏区纸币的图像设计
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摘要
1932年中华苏维埃共和国国家银行发行的纸币作为革命机器的一部分,是革命历史情境下集政治、经济、军事和文化于一体的特殊产物。苏区纸币共有壹圆、伍角、贰角、壹角和伍分等五种计八个版别的劵面设计。设计师黄亚光等人依靠群众路线自力更生、集思广益、克服各种困难,遵循科学的设计规范与美学标准圆满地完成了党交给的设计任务。苏区纸币普遍采用了通俗的民间剪纸样式以及直白的、写实性图像修辞手法,延续或移植了具有现代构成性的底图花纹,将苏区民众的生活诉求与宣扬革命意识形态结合起来,为支援革命战争,支持和发展中央革命根据地的经济事业做出了重要贡献。
As a part of the revolutionary machine, The paper money which was published by the Chinese Soviet Republic Bank in 1932, was used to be the special output under the historical situation which combined the politics, economy, military and culture. There were ONE YUAN, FIFTY CENTS, TWENTY CENTS,TEN CENTS, and FIVE CENTS with total five kinds and eight patterns paper designs. The designer Mr. Huang Ya-guang and his term with abiding scientific designing rule and aesthetic standards, relying on the mass line, drawing on self-reliance and the wisdom of the masses, overcome all kinds of difficulties, successfully fulfilled the designing task ordered from the CPC. The Chinese Soviet banknote adopted popular patterns form from folk paper-cut, used directly or realistic image rhetoric devises. It also lasted and transplanted the underlined the timely construction pattern, which combined the life appealing of people in Central Soviet Area together with the enhancing of the revolution ideology. It also contributed a lot for the support of the revolution and development of the economy of the Central Revolutionary Bases.
As a part of the revolutionary machine, The paper money which was published by the Chinese Soviet Republic Bank in 1932, was used to be the special output under the historical situation which combined the politics, economy, military and culture. There were ONE YUAN, FIFTY CENTS, TWENTY CENTS,TEN CENTS, and FIVE CENTS with total five kinds and eight patterns paper designs. The designer Mr. Huang Ya-guang and his term with abiding scientific designing rule and aesthetic standards, relying on the mass line, drawing on self-reliance and the wisdom of the masses, overcome all kinds of difficulties, successfully fulfilled the designing task ordered from the CPC. The Chinese Soviet banknote adopted popular patterns form from folk paper-cut, used directly or realistic image rhetoric devises. It also lasted and transplanted the underlined the timely construction pattern, which combined the life appealing of people in Central Soviet Area together with the enhancing of the revolution ideology. It also contributed a lot for the support of the revolution and development of the economy of the Central Revolutionary Bases.
引文
(1)罗华素、廖平之:《中央革命根据地货币史》,北京:中国金融出版社,1998年,第5、107页。
(2)夏道汉、陈立明:《江西苏区史》,南昌:江西人民出版社,1987年,第235页。.
(3)孔永松等编:《中央革命根据地史要》,南昌:江西人民出版社,1985年,第286页。
(4)周明贵:《川陕苏区货币设计初探》,《四川文理学院学报》,2017年第1期,第11-13页。
(5)张建新:《黄亚光同志谈中华苏维埃国家银行货币的设计》,《中国钱币》,1986年第1期,第56-59页。
(6)刘国昆:《浅析中央苏区货币的历史及思考》,《金融与经济》,2009年第9期,第26-29页。
(7)张新明:《访问土地革命时期中华苏维埃国家银行货币图案设计者:黄亚光同志》,《中国钱币》,1983年第2期,第68-69页。
(8)江西省与福建省文化厅革命文化史料征集工作委员会编:《中央苏区革命文化史料汇编》,南昌:江西人民出版社,1994年,第428页。
(9)冯都:《毛泽民与苏区货币》,《四川统一战线》,2000年第11期,第24-25页。
(10)朱先林、钟明星:《中央印刷厂》,载江西省委党史研究室,赣州地委党史工作办公室编,《中央苏区风云录》,内部资料,1991年,第221页。
(11)许毅:《中央革命根据地财政经济史长编(下册)》,北京:人民出版社,1982年,第334页。
(12)朱福源:《邮票上的列宁形象》,《苏联问题参考资料》,1987年第4期,第40-41页。
(13)古向东:《中华苏维埃货币上列宁头像的由来》,《东方收藏》,2011年第8期,第114页。
(14)胡国胜:《革命与象征:民主革命时期“列宁符号”的建构与传播》,《党史研究与教学》,2012年第3期,第93-103页。
(15)钟福民:《论中央苏区时期设计艺术的革命叙事》,《赣南师范学院学报》,2011年第1期,第47-49页。.
(16)陈毅:《回忆中央苏区》,南昌:江西人民出版社,1981年,第367页。
(17)刘国昆:《浅析中央苏区货币的历程及思考》,《金融与经济》,2009年9期,第27-29页。
(18)中华苏维埃中央临时政府编:《红色中华》,第25期,1932年6月30日。
(19)周博:《字体家国:汉文正楷与现代字体设计中的民族国家意识》,《美术研究》,2013年第1期,第16-27页。
(20)韩丛耀:《图像:一种后符号学的再发现》,南京:南京大学出版社,2008年,第240页。
(2)夏道汉、陈立明:《江西苏区史》,南昌:江西人民出版社,1987年,第235页。.
(3)孔永松等编:《中央革命根据地史要》,南昌:江西人民出版社,1985年,第286页。
(4)周明贵:《川陕苏区货币设计初探》,《四川文理学院学报》,2017年第1期,第11-13页。
(5)张建新:《黄亚光同志谈中华苏维埃国家银行货币的设计》,《中国钱币》,1986年第1期,第56-59页。
(6)刘国昆:《浅析中央苏区货币的历史及思考》,《金融与经济》,2009年第9期,第26-29页。
(7)张新明:《访问土地革命时期中华苏维埃国家银行货币图案设计者:黄亚光同志》,《中国钱币》,1983年第2期,第68-69页。
(8)江西省与福建省文化厅革命文化史料征集工作委员会编:《中央苏区革命文化史料汇编》,南昌:江西人民出版社,1994年,第428页。
(9)冯都:《毛泽民与苏区货币》,《四川统一战线》,2000年第11期,第24-25页。
(10)朱先林、钟明星:《中央印刷厂》,载江西省委党史研究室,赣州地委党史工作办公室编,《中央苏区风云录》,内部资料,1991年,第221页。
(11)许毅:《中央革命根据地财政经济史长编(下册)》,北京:人民出版社,1982年,第334页。
(12)朱福源:《邮票上的列宁形象》,《苏联问题参考资料》,1987年第4期,第40-41页。
(13)古向东:《中华苏维埃货币上列宁头像的由来》,《东方收藏》,2011年第8期,第114页。
(14)胡国胜:《革命与象征:民主革命时期“列宁符号”的建构与传播》,《党史研究与教学》,2012年第3期,第93-103页。
(15)钟福民:《论中央苏区时期设计艺术的革命叙事》,《赣南师范学院学报》,2011年第1期,第47-49页。.
(16)陈毅:《回忆中央苏区》,南昌:江西人民出版社,1981年,第367页。
(17)刘国昆:《浅析中央苏区货币的历程及思考》,《金融与经济》,2009年9期,第27-29页。
(18)中华苏维埃中央临时政府编:《红色中华》,第25期,1932年6月30日。
(19)周博:《字体家国:汉文正楷与现代字体设计中的民族国家意识》,《美术研究》,2013年第1期,第16-27页。
(20)韩丛耀:《图像:一种后符号学的再发现》,南京:南京大学出版社,2008年,第240页。