徐则臣创作综论
摘要
"花街系列"和"京漂系列"是徐则臣创作最为重要的题材类型,深入表达了徐则臣小说中的人物从"故乡"到"世界""出走"和"寻找"的小说主题。徐则臣对"故乡"与"世界"关系的认识经过了从二元对立到和解共融的变迁,最终认可了"故乡就是世界"。"故乡就是世界"有两层含义,一是指从价值观上"故乡"和"世界"不是非此即彼的关系,两者是统一互融的;二是从地域范围上"故乡"是无限大的,可以从一隅反映整个世界。"京漂系列"是徐则臣从"故乡"出走到"世界"去寻找自己的重要途径和具体体现,在徐则臣的小说中占据重要的地位,但要写出与"花街系列"相颃颉的"京漂系列"或者说"北京题材"的作品还在将来。
引文
(1)http://t. yzinter. com/index. php m=News&a=listcontent&classid=192&id=704363.
(2)游迎亚,徐则臣:《到世界去——徐则臣访谈录》,《小说评论》,2015年第3期.
(3)徐则臣:《孤绝的火焰—重读黑塞》,《把大师挂在嘴上》,第7页.
(4)徐则臣:《作家应该小于其作品》,《朔方》,2009年第8期.
(5)徐则臣,刘海宁:《花街就是耶路撒冷,耶路撒冷就是花街”—徐则臣谈故乡与创作》,《淮阴师范学院学报》,2019年,第1期.
(6)莫言:《与王尧长谈》,《碎语文学》,北京:作家出版社,2012年版,第151、170页.
(7)莫言:《福克纳大叔,你好吗?》,《用耳朵阅读》,北京:作家出版社,2012年版,第27页.
(8)莫言:《超越故乡》,《恐惧也希望:演讲创作集》,深圳:海天出版社,2007年版,第311页.
(9)张志忠:《远行人必会讲故事——“文学与现实”的关系一解》,《广播电视大学学报》,2010年第4期.
(10)余华:《我的写作经历》,《没有一条道路是重复的》,北京:作家出版社,2014年版,第107页.
(11)莫言:《大踏步撤退·檀香刑后记》,《北京秋天下午的我:散文随笔集》,深圳:海天出版社,2007年版,第388页.
(12)徐则臣:《小说的可能性》,《文学港》,2005年第3期.
(13)莫言:《小说与社会生活》,《用耳朵阅读》,作家出版社,2012年版,第144页.
(2)游迎亚,徐则臣:《到世界去——徐则臣访谈录》,《小说评论》,2015年第3期.
(3)徐则臣:《孤绝的火焰—重读黑塞》,《把大师挂在嘴上》,第7页.
(4)徐则臣:《作家应该小于其作品》,《朔方》,2009年第8期.
(5)徐则臣,刘海宁:《花街就是耶路撒冷,耶路撒冷就是花街”—徐则臣谈故乡与创作》,《淮阴师范学院学报》,2019年,第1期.
(6)莫言:《与王尧长谈》,《碎语文学》,北京:作家出版社,2012年版,第151、170页.
(7)莫言:《福克纳大叔,你好吗?》,《用耳朵阅读》,北京:作家出版社,2012年版,第27页.
(8)莫言:《超越故乡》,《恐惧也希望:演讲创作集》,深圳:海天出版社,2007年版,第311页.
(9)张志忠:《远行人必会讲故事——“文学与现实”的关系一解》,《广播电视大学学报》,2010年第4期.
(10)余华:《我的写作经历》,《没有一条道路是重复的》,北京:作家出版社,2014年版,第107页.
(11)莫言:《大踏步撤退·檀香刑后记》,《北京秋天下午的我:散文随笔集》,深圳:海天出版社,2007年版,第388页.
(12)徐则臣:《小说的可能性》,《文学港》,2005年第3期.
(13)莫言:《小说与社会生活》,《用耳朵阅读》,作家出版社,2012年版,第144页.