“活性化”原则与日本公立剧场
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摘要
日本"剧场法"将推进剧场等演艺设施的"活性化"作为基本原则,而"活性化"原则对于地方公共团体设立的公立剧场具有极为重要的意义。自上世纪九十年代开始成体系化的日本专业化公共剧场,脱胎于公立文化设施中的"多目的性"场馆,背负着从"箱物"形态突围的使命,而这与"剧场法"所确立的"活性化"原则是高度一致的。艺术总监的设置、指定管理者制度的实施等,都推进了公立剧场的创造性、效率化。公立剧场以演出策划制作、专业人才养成等为核心的"自主事业"逐步确立,而这也将使剧场可能在"活性化"过程中进一步成为创造性的引擎与枢纽。
A fundamental principle in the Theatre Law of Japan is to enhance the "flexibility" of performance spaces. "Flexibility" is a significant principle for the public theatres established by local communities. Having their origins in the " multi-function" spaces of the public cultural infrastructure, professional public theatres in Japan started to form a system in the 1990 s and strive to break out of the "box shape. " This aligns with the principle of "flexibility" in Theatre Law. The establishment of the role of art director and the system of manager appointment have stimulated creativity and increased efficiency in the public theatres. The "autonomous career" of the public theatres, with performance management and professional training as its core, has been gradually built and may function to make the theatres a driving force in the process of "flexibility. "
A fundamental principle in the Theatre Law of Japan is to enhance the "flexibility" of performance spaces. "Flexibility" is a significant principle for the public theatres established by local communities. Having their origins in the " multi-function" spaces of the public cultural infrastructure, professional public theatres in Japan started to form a system in the 1990 s and strive to break out of the "box shape. " This aligns with the principle of "flexibility" in Theatre Law. The establishment of the role of art director and the system of manager appointment have stimulated creativity and increased efficiency in the public theatres. The "autonomous career" of the public theatres, with performance management and professional training as its core, has been gradually built and may function to make the theatres a driving force in the process of "flexibility. "
引文
(1)“剧场法”实施后,《剧场、音乐厅等事业活性化措施相关指针》(平成25年文部科学省告示第60号)亦正式发布。
(2)文部科学副大臣通知《关于剧场、音乐厅等活性化相关法律的施行》(平成24年6月27日)
(3)今川晃(著)俞祖成周石丹(译):《日本地方自治的基本原则》,《政治学研究》,2016年第1期。
(1)根木昭佐藤良子:《公共ホ一ルと劇場·音楽堂法》东京,水曜社,2013年,第262页。
(1)唐明智:《献给孩子们的礼物——日本如何培养青少年歌剧观众》,《歌剧》2010年第6期。
(2)立木定彦:《現代の公共ホ一ルと劇場》,东京,苍人社,1999年,第203页。
(1)小林真理:《專門家と文化施設》伊藤裕夫松井宪太郎小林真理:《公共劇場の10年》,东京,美学出版,2010年,第212页。
(1)夏岚:《日本当代戏剧概况——以新国立剧场的纪念公演剧目为线索》,《戏剧艺术》,2004年第5期。
(2)(1)铃木滉二郎:《公共政策としての演劇·劇場政策》,伊藤裕夫松井宪太郎小林真理:《公共劇場の10年),东京,美学出版,2010年,第116-117页。
(3)松本茂章:《日本の文化施設を步く》东京,水曜社,2015年,第186页。
(1)松本茂章:《日本の文化施設を步く》东京,水曜社,2015年,第193页。
(2)参见东京艺术剧场年报。
(2)文部科学副大臣通知《关于剧场、音乐厅等活性化相关法律的施行》(平成24年6月27日)
(3)今川晃(著)俞祖成周石丹(译):《日本地方自治的基本原则》,《政治学研究》,2016年第1期。
(1)根木昭佐藤良子:《公共ホ一ルと劇場·音楽堂法》东京,水曜社,2013年,第262页。
(1)唐明智:《献给孩子们的礼物——日本如何培养青少年歌剧观众》,《歌剧》2010年第6期。
(2)立木定彦:《現代の公共ホ一ルと劇場》,东京,苍人社,1999年,第203页。
(1)小林真理:《專門家と文化施設》伊藤裕夫松井宪太郎小林真理:《公共劇場の10年》,东京,美学出版,2010年,第212页。
(1)夏岚:《日本当代戏剧概况——以新国立剧场的纪念公演剧目为线索》,《戏剧艺术》,2004年第5期。
(2)(1)铃木滉二郎:《公共政策としての演劇·劇場政策》,伊藤裕夫松井宪太郎小林真理:《公共劇場の10年),东京,美学出版,2010年,第116-117页。
(3)松本茂章:《日本の文化施設を步く》东京,水曜社,2015年,第186页。
(1)松本茂章:《日本の文化施設を步く》东京,水曜社,2015年,第193页。
(2)参见东京艺术剧场年报。