当下电影文化批评述评
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摘要
电影文化批评在当下的中国遭遇到全新的危机与挑战,电影工业与电影艺术的分裂,数码时代引发的电影媒介的转型,中国崛起背景下对于全新中国主体的追寻,以及新主流电影对于主旋律的重构,都是留给中国电影的艰巨课题。对于这些课题,电影研究者提供了不同的思考路径,并不时进行论争。将这些思考梳理和呈现出来,将有助于建立当下中国电影现实的更清晰的视野。
引文
[1]陈旭光.再出发:“80年代”的遗产与波德维尔的反思[J].当代电影,2009(9):71-75.
[2]邵牧君.电影万岁[J].世界电影,1995(1):14-29.
[3]饶曙光,李国聪.“重工业电影”及其美学:理论与实践[J].当代电影,2018(4).
[4]张立娜.迎向中国电影新时代:产业升级和工业美学建构[J].北京电影学院学报,2017(6).
[5]陈旭光,李卉.电影工业美学再阐释:现实、学理与可能拓展的空间[J].浙江传媒学院学报,2018(4):45-54.
[6]李立.电影工业美学的批评与超越——与陈旭光先生商榷[J].浙江传媒学院学报,2018(4):93-98.
[7]丁亚平主编.大电影时代[M].天津:百花文艺出版社,2011:1-3.
[8]尹鸿,梁君健.“网生代元年”的多元电影文化——2014年中国电影创作备忘录[J].当代电影,2015(3):4-12.
[9]戴锦华.数码时代与文化自觉[Z].讲座摘要,2013-12-29.
[10]陈旭光.互联网时代的艺术批评断想[J].长江文艺评论,2017(6):4-10.
[11]丁亚平.论互联网语境下电影IP转化的现状、问题与对策[J].当代电影,2015(9):4-8.
[12]马宁.新主流电影:对国产电影的一个建议[J].当代电影,1999(4):4-16.
[13]张卫,陈旭光,赵卫防等.界定·流变·策略:新主流大片的研讨[J].当代电影,2017(1):4-18.
[14]饶曙光,尹鸿等.当下电影批评的格局与再建构[J].当代电影,2014(11):4-11.
[15]饶曙光.建构电影理论批评的中国学派[J].电影新作,2015(9):13-19.
[16]黄今.中国电影学派研究部2018年学术年会暨“中国艺术传统与中国电影的创新发展”学术论坛综述[J].电影新作,2018(5):175-177.
[17]张慧瑜.主体魅影——中国大众文化研究[M].北京时代华文书局,2017:11.
[18]饶曙光,张卫等.电影照进现实——现实主义电影的态度与精神[J],当代电影,2018(10):14-25.
[19]吴冠平.现实主义的世俗相貌与时代意义[J].中国文艺评论,2018(10):4-9.
[20]戴锦华.今天的中国电影,哪个不是中产阶级的[N].澎湃新闻,2016-6-30.
(1)内容参见李立:《签名理论、感觉文化与电影工业美学的张力——〈邪不压正〉引发的思考》,《艺术评论》,2018年9月;张立娜:《开心麻花:喜剧电影的“工业美学”实践与话语建构》,《电影新作》,2018年8月;刘强:《类型融合、叙事策略与“工业务实”——“电影工业美学”视域下的〈建军大业〉研究》,《电影新作》,2018年8月。
(2)主要成果包括季亚平:《新媒体技术对电影音乐创作的影响》,《记者摇篮》,2018年10月;林晓霞、郭姝南:《互联网时代中国影院经营策略研究》,《大众文艺》,2018年10月;吕韦泽:《基于互联网的IP电影发展研究》,《西部广播电视》,2018年10月;李丹丹:《中国电影IP资源开发与发展策略》,《中国电影市场》,2018年8月。等等。
(3)内容参见贾斌武:《守护人类中心主义——好莱坞科幻电影中的后人类想象》,《文化研究》,2018年10月;周颖:《美国电影的赛博空间文化》,《电影文学》,2018年8月;黄鸣奋:《新媒体环境的中国科幻电影》,《艺术广角》,2018年7月。
(4)参见陈献勇、吴宝宏:《商业化背景下电影现实主义的困囿与突围——〈我不是药神〉的文化解读》,《电影文学》,2018年11月;李沛云:《逃避现实的“现实主义”——〈我不是药神〉》,《新闻研究导刊》,2018年10月;陈娟:《〈我不是药神〉——现实主义艺术的担当》,《视听》,2018年12月。
(5)参见张梦雨:《国产动画电影中的现实主义——以〈大护法〉与〈大世界〉为例》,《当代电视》,2018年12月;张京:《中国少数民族电影创作的现实性与创新性》,《电影评介》,2018年7月。
[2]邵牧君.电影万岁[J].世界电影,1995(1):14-29.
[3]饶曙光,李国聪.“重工业电影”及其美学:理论与实践[J].当代电影,2018(4).
[4]张立娜.迎向中国电影新时代:产业升级和工业美学建构[J].北京电影学院学报,2017(6).
[5]陈旭光,李卉.电影工业美学再阐释:现实、学理与可能拓展的空间[J].浙江传媒学院学报,2018(4):45-54.
[6]李立.电影工业美学的批评与超越——与陈旭光先生商榷[J].浙江传媒学院学报,2018(4):93-98.
[7]丁亚平主编.大电影时代[M].天津:百花文艺出版社,2011:1-3.
[8]尹鸿,梁君健.“网生代元年”的多元电影文化——2014年中国电影创作备忘录[J].当代电影,2015(3):4-12.
[9]戴锦华.数码时代与文化自觉[Z].讲座摘要,2013-12-29.
[10]陈旭光.互联网时代的艺术批评断想[J].长江文艺评论,2017(6):4-10.
[11]丁亚平.论互联网语境下电影IP转化的现状、问题与对策[J].当代电影,2015(9):4-8.
[12]马宁.新主流电影:对国产电影的一个建议[J].当代电影,1999(4):4-16.
[13]张卫,陈旭光,赵卫防等.界定·流变·策略:新主流大片的研讨[J].当代电影,2017(1):4-18.
[14]饶曙光,尹鸿等.当下电影批评的格局与再建构[J].当代电影,2014(11):4-11.
[15]饶曙光.建构电影理论批评的中国学派[J].电影新作,2015(9):13-19.
[16]黄今.中国电影学派研究部2018年学术年会暨“中国艺术传统与中国电影的创新发展”学术论坛综述[J].电影新作,2018(5):175-177.
[17]张慧瑜.主体魅影——中国大众文化研究[M].北京时代华文书局,2017:11.
[18]饶曙光,张卫等.电影照进现实——现实主义电影的态度与精神[J],当代电影,2018(10):14-25.
[19]吴冠平.现实主义的世俗相貌与时代意义[J].中国文艺评论,2018(10):4-9.
[20]戴锦华.今天的中国电影,哪个不是中产阶级的[N].澎湃新闻,2016-6-30.
(1)内容参见李立:《签名理论、感觉文化与电影工业美学的张力——〈邪不压正〉引发的思考》,《艺术评论》,2018年9月;张立娜:《开心麻花:喜剧电影的“工业美学”实践与话语建构》,《电影新作》,2018年8月;刘强:《类型融合、叙事策略与“工业务实”——“电影工业美学”视域下的〈建军大业〉研究》,《电影新作》,2018年8月。
(2)主要成果包括季亚平:《新媒体技术对电影音乐创作的影响》,《记者摇篮》,2018年10月;林晓霞、郭姝南:《互联网时代中国影院经营策略研究》,《大众文艺》,2018年10月;吕韦泽:《基于互联网的IP电影发展研究》,《西部广播电视》,2018年10月;李丹丹:《中国电影IP资源开发与发展策略》,《中国电影市场》,2018年8月。等等。
(3)内容参见贾斌武:《守护人类中心主义——好莱坞科幻电影中的后人类想象》,《文化研究》,2018年10月;周颖:《美国电影的赛博空间文化》,《电影文学》,2018年8月;黄鸣奋:《新媒体环境的中国科幻电影》,《艺术广角》,2018年7月。
(4)参见陈献勇、吴宝宏:《商业化背景下电影现实主义的困囿与突围——〈我不是药神〉的文化解读》,《电影文学》,2018年11月;李沛云:《逃避现实的“现实主义”——〈我不是药神〉》,《新闻研究导刊》,2018年10月;陈娟:《〈我不是药神〉——现实主义艺术的担当》,《视听》,2018年12月。
(5)参见张梦雨:《国产动画电影中的现实主义——以〈大护法〉与〈大世界〉为例》,《当代电视》,2018年12月;张京:《中国少数民族电影创作的现实性与创新性》,《电影评介》,2018年7月。