由武侠片强行转换而来的左翼电影——再读1933年的《恶邻》
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摘要
1932年左翼电影的出现,意味着中国电影市场发生变化,大制片公司调整改变了制片路线,中小公司纷纷跟进。既然新电影都是从旧电影的基础上转化而来,那么,作为旧电影即旧市民电影的重要组成部分,武侠片中的暴力转化成为左翼电影的暴力性也就顺理成章了。1933年月明公司出品的《恶邻》,就是在武侠片基础上强行转型而来的左翼电影,但左翼电影的阶级性、暴力性、宣传性及批判性等重要特征无不具备。
The advent of the left-wing films in 1932meant that the Chinese film market was changing course.Big companies adjusted and changed their production routes,and small and medium-sized film producers followed suit.As the new film was born out of the old,the roughness of martial arts movies,an important part of the early citizen films,was handily turned into left-wing violence.Evil Neighbors(1933)by the Bright Moon Company was violently forced into being from martial arts films.The class nature,the quality of violence,the function of propaganda,three critical characteristics of the left-wing films,are all present in the film.
The advent of the left-wing films in 1932meant that the Chinese film market was changing course.Big companies adjusted and changed their production routes,and small and medium-sized film producers followed suit.As the new film was born out of the old,the roughness of martial arts movies,an important part of the early citizen films,was handily turned into left-wing violence.Evil Neighbors(1933)by the Bright Moon Company was violently forced into being from martial arts films.The class nature,the quality of violence,the function of propaganda,three critical characteristics of the left-wing films,are all present in the film.
引文
(1)“现在我们能够看到的1949年以前的中国电影只有200多部。……中国电影资料馆现存的1949年前的中国电影应该在380~390部左右。也就是说,加上残缺不全的和不能放映的,至少还有100部以上的电影可以挖掘。”(饶曙光.关于深化中国电影史研究的断想[J].当代电影,2009(4):72)因此,有专家同时呼吁:“资料开放,资源共享!”(郦苏元.走近电影,走近历史[J].当代电影,2009(4):63)我同意业内专家的意见,再次吁请(北京)中国电影资料馆无条件地向公众开放或公映馆藏影片,至少像台北中国电影资料馆一样允许公众免费调阅其馆藏所有影片,以恢复其公共学术资源全民享有的本来面目,更好地为社会发展和学术研究服务。
(2)我对这些影片都逐一做了个案分析,参见拙著《黑白胶片的文化时态---1922~1936年中国早期电影现存文本读解》(上海三联书店2009年出版)和《黑夜到来之前的中国电影---1937年现存国产影片文本读解》(中国广播电视出版社2012年出版)。
(3)《恶邻》(故事片,黑白,无声),月明影片公司1933年出品,VCD(单碟),时长41分15秒。编剧、说明:李法西;摄影:任彭寿;主演:邬丽珠、张雨亭、王如玉、王东侠、马凤楼。
(1)广告[J].新上海,1933,1(4):10-11.
(2)广告[J].现代电影,1933(6):1.
(3)广告[J].摄影画报,1933,9(20):28.
(4)广告[N].申报,1933-12-20(23).
(5)见:广告[N].申报,1934-06-01(30);1934-07-01(32);1934-11-04(33).
(6)见:恶邻[J].三民画刊,1934(8):23.
(7)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:286-287.
(8)钟大丰,舒晓鸣.中国电影史[M].北京:中国广播电视出版社,1995:35-36.
(9)郦苏元,胡菊彬.中国无声电影史[M].北京:中国广播电视出版社,1996:344.
(10)李道新.中国电影批评史[M].北京:中国电影出版社,2002:86.
(11)见:李少白.影史榷略---电影历史及理论续集[M].北京:文化艺术出版,2003;胡霁荣.中国早期电影史:1896-1937[M].上海:上海人民出版社,2010.
(1)袁庆丰.1933~1935年:从左翼电影到新市民电影---用5部影片单线试论证中国国产电影之演变轨迹:上[J].浙江传媒学院学报,2009(5):37-43.
(2)袁庆丰.黑白胶片的文化时态---1922~1936年中国早期电影现存文本读解[M].上海:上海三联书店,2009.
(3)《野玫瑰》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品,VCD(双碟),时长80分钟,编剧、导演:孙瑜;摄影:张伟涛;主演:王人美、金焰、叶娟娟、章志直、严工上。《火山情血》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品,VCD(双碟),时长95分41秒,编剧、导演:孙瑜;摄影:周克;主演:黎莉莉、郑君里、谈瑛、汤天绣、袁从美。
(4)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:183.
(5)《春蚕》(故事片,黑白,配音),明星影片公司1933年出品,VCD(双碟),时长94分钟,原著:茅盾;编剧:蔡叔声(夏衍);导演:程步高;摄影:王士珍;主演:王人美、金焰、叶娟娟、章志直、严工上。《天明》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1933年出品,VCD(双碟),时长97分22秒,编剧、导演:孙瑜;摄影:周克;主演:黎莉莉、高占非、叶娟娟、袁从美、罗朋。《母性之光》(故事片,黑白,无声),联华影业公司第一制片厂1933年出品,VCD(双碟),时长93分钟,原作:田汉;编剧、导演:卜万苍;摄影:黄绍芬;主演:金焰、黎灼灼、陈燕燕、鲁史、谈瑛。《小玩意》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1933年出品,VCD(双碟),时长103分钟,编剧、导演:孙瑜,摄影:周克,主演:阮玲玉、黎莉莉、袁丛美、汤天绣、刘继群。
(6)紫雨.新的电影之现实诸问题[N].晨报:每日电影,1932-08-16.转引自:陈播.三十年代中国电影评论文选[M].北京:中国电影出版社,1993:586;郑君里.现代中国电影史略[M]//李朴园,李树化,梁得所,等.近代中国艺术发展史.上海:良友图书印刷公司,1936.转引自:中国电影资料馆.中国无声电影[M].北京:中国电影出版社,1996:1385.
(7)袁庆丰.1922~1936年中国国产电影之流变---以现存的、公众可以看到的文本作为实证支撑[J].学术界,2009(5):245-253.
(8)对这部影片的读解意见,参见:袁庆丰.20世纪30年代初期中国旧市民电影向左翼电影的转型过渡---以联华影业公司1932年出品的《奋斗》为例》[J].浙江传媒学院学报,2015(1).未删节版收入《黑马甲:民国时代的左翼电影---1932~1937年现存中国电影文本读解》,敬请参阅。
(1)对高度疑似政府主旋律影片或曰新民族主义电影即国粹电影的概念界定,参见:袁庆丰.中国早期电影的道德图解与新电影的生长点---以联华影业公司1931年出品的无声片《恋爱与义务》为例[J].浙江传媒学院学报,2014(2).这篇文章的未删节版,收入《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影---1922~1931年现存中国电影文本读解》(台湾花木兰文化出版社2014年版)。敬请参阅。
(2)袁庆丰.主流政治话语对1930年代电影制作的介入及其艺术转达---《国风》:中国电影历史中的“反动”标本读解[J].浙江传媒学院学报,2009(2):43-47.
(3)袁庆丰.雅、俗文化互渗背景下的《姊妹花》[J].当代电影,2008(5):88-90;袁庆丰.新市民电影:超阶级的人性观照和新电影视听模式的构建---配音片《渔光曲》(1934年)再读解[J].电影评介,2016(18):1-5.
(4)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:286.
(5)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:598-600.
(6)郑正秋.中国影戏的取材问题[J].明星公司特刊:《小朋友》号,1925(2).转引自:程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:63.
(1)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:181.
(2)10年前我曾对《恶邻》做过个案分析,但具体的读解意没有单独发表,其完全版在收入《黑白胶片的文化时态---1922~1936年中国早期电影现存文本读解》之前,将其中的几千字加入《1933~1935年:从左翼电影到新市民电影---用5部影片单线论证中国国产电影之演变轨迹(上)》一文,发表于《浙江传媒学院学报》2009年第5期。此后的未删节版(配图)收入《黑马甲:民国时代的左翼电影---1932~1937年现存中国电影文本读解》。
(2)我对这些影片都逐一做了个案分析,参见拙著《黑白胶片的文化时态---1922~1936年中国早期电影现存文本读解》(上海三联书店2009年出版)和《黑夜到来之前的中国电影---1937年现存国产影片文本读解》(中国广播电视出版社2012年出版)。
(3)《恶邻》(故事片,黑白,无声),月明影片公司1933年出品,VCD(单碟),时长41分15秒。编剧、说明:李法西;摄影:任彭寿;主演:邬丽珠、张雨亭、王如玉、王东侠、马凤楼。
(1)广告[J].新上海,1933,1(4):10-11.
(2)广告[J].现代电影,1933(6):1.
(3)广告[J].摄影画报,1933,9(20):28.
(4)广告[N].申报,1933-12-20(23).
(5)见:广告[N].申报,1934-06-01(30);1934-07-01(32);1934-11-04(33).
(6)见:恶邻[J].三民画刊,1934(8):23.
(7)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:286-287.
(8)钟大丰,舒晓鸣.中国电影史[M].北京:中国广播电视出版社,1995:35-36.
(9)郦苏元,胡菊彬.中国无声电影史[M].北京:中国广播电视出版社,1996:344.
(10)李道新.中国电影批评史[M].北京:中国电影出版社,2002:86.
(11)见:李少白.影史榷略---电影历史及理论续集[M].北京:文化艺术出版,2003;胡霁荣.中国早期电影史:1896-1937[M].上海:上海人民出版社,2010.
(1)袁庆丰.1933~1935年:从左翼电影到新市民电影---用5部影片单线试论证中国国产电影之演变轨迹:上[J].浙江传媒学院学报,2009(5):37-43.
(2)袁庆丰.黑白胶片的文化时态---1922~1936年中国早期电影现存文本读解[M].上海:上海三联书店,2009.
(3)《野玫瑰》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品,VCD(双碟),时长80分钟,编剧、导演:孙瑜;摄影:张伟涛;主演:王人美、金焰、叶娟娟、章志直、严工上。《火山情血》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品,VCD(双碟),时长95分41秒,编剧、导演:孙瑜;摄影:周克;主演:黎莉莉、郑君里、谈瑛、汤天绣、袁从美。
(4)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:183.
(5)《春蚕》(故事片,黑白,配音),明星影片公司1933年出品,VCD(双碟),时长94分钟,原著:茅盾;编剧:蔡叔声(夏衍);导演:程步高;摄影:王士珍;主演:王人美、金焰、叶娟娟、章志直、严工上。《天明》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1933年出品,VCD(双碟),时长97分22秒,编剧、导演:孙瑜;摄影:周克;主演:黎莉莉、高占非、叶娟娟、袁从美、罗朋。《母性之光》(故事片,黑白,无声),联华影业公司第一制片厂1933年出品,VCD(双碟),时长93分钟,原作:田汉;编剧、导演:卜万苍;摄影:黄绍芬;主演:金焰、黎灼灼、陈燕燕、鲁史、谈瑛。《小玩意》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1933年出品,VCD(双碟),时长103分钟,编剧、导演:孙瑜,摄影:周克,主演:阮玲玉、黎莉莉、袁丛美、汤天绣、刘继群。
(6)紫雨.新的电影之现实诸问题[N].晨报:每日电影,1932-08-16.转引自:陈播.三十年代中国电影评论文选[M].北京:中国电影出版社,1993:586;郑君里.现代中国电影史略[M]//李朴园,李树化,梁得所,等.近代中国艺术发展史.上海:良友图书印刷公司,1936.转引自:中国电影资料馆.中国无声电影[M].北京:中国电影出版社,1996:1385.
(7)袁庆丰.1922~1936年中国国产电影之流变---以现存的、公众可以看到的文本作为实证支撑[J].学术界,2009(5):245-253.
(8)对这部影片的读解意见,参见:袁庆丰.20世纪30年代初期中国旧市民电影向左翼电影的转型过渡---以联华影业公司1932年出品的《奋斗》为例》[J].浙江传媒学院学报,2015(1).未删节版收入《黑马甲:民国时代的左翼电影---1932~1937年现存中国电影文本读解》,敬请参阅。
(1)对高度疑似政府主旋律影片或曰新民族主义电影即国粹电影的概念界定,参见:袁庆丰.中国早期电影的道德图解与新电影的生长点---以联华影业公司1931年出品的无声片《恋爱与义务》为例[J].浙江传媒学院学报,2014(2).这篇文章的未删节版,收入《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影---1922~1931年现存中国电影文本读解》(台湾花木兰文化出版社2014年版)。敬请参阅。
(2)袁庆丰.主流政治话语对1930年代电影制作的介入及其艺术转达---《国风》:中国电影历史中的“反动”标本读解[J].浙江传媒学院学报,2009(2):43-47.
(3)袁庆丰.雅、俗文化互渗背景下的《姊妹花》[J].当代电影,2008(5):88-90;袁庆丰.新市民电影:超阶级的人性观照和新电影视听模式的构建---配音片《渔光曲》(1934年)再读解[J].电影评介,2016(18):1-5.
(4)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:286.
(5)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:598-600.
(6)郑正秋.中国影戏的取材问题[J].明星公司特刊:《小朋友》号,1925(2).转引自:程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:63.
(1)程季华.中国电影发展史:第1卷[M].北京:中国电影出版社,1963:181.
(2)10年前我曾对《恶邻》做过个案分析,但具体的读解意没有单独发表,其完全版在收入《黑白胶片的文化时态---1922~1936年中国早期电影现存文本读解》之前,将其中的几千字加入《1933~1935年:从左翼电影到新市民电影---用5部影片单线论证中国国产电影之演变轨迹(上)》一文,发表于《浙江传媒学院学报》2009年第5期。此后的未删节版(配图)收入《黑马甲:民国时代的左翼电影---1932~1937年现存中国电影文本读解》。