旧市民电影形态与左翼电影的新主题——再读《小玩意》(1933)
摘要
1932年左翼电影出现之前,中国电影的唯一形态,就是题材与主题局限于恋爱、家庭、婚姻、伦理和武侠,对社会现实持保守态度的旧电影即旧市民电影。作为中国左翼电影的开创者和最高代表之一,孙瑜在1933年编导的《小玩意》,是他继一年前的《野玫瑰》之后又一部正面宣传抗日救亡理念的左翼电影。《小玩意》沿用了旧市民电影的常规题材,但主题思想却是全新的;继承了旧市民电影的暴力和情色元素,但却全面体现出左翼电影的阶级性、暴力性、宣传性即社会批判性等特征,尤其是将旧市民电影中暴力的道德诉求,转换提升为阶级性的意识形态表达。
引文
[1]《小玩意》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1933年出品;VCD(双碟),时长103分钟;编剧、导演:孙瑜,摄影:周克,主演:阮玲玉、黎莉莉、袁丛美、汤天绣、刘继群。
[2]《野玫瑰》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品;VCD(双碟),时长80分钟;编剧、导演:孙瑜;摄影:张伟涛;主演:王人美、金焰、叶娟娟、章志直、严工上。《火山情血》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品;VCD(双碟),时长95分41秒;编剧、导演:孙瑜;摄影:周克;主演:黎莉莉、郑君里、谈瑛、汤天绣、袁从美。《天明》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1933年出品;VCD(双碟),时长97分22秒;编剧、导演:孙瑜;摄影:周克;主演:黎莉莉、高占非、叶娟娟、袁从美、罗朋。我对这三部影片的具体意见,祈参见拙作:《从旧市民电影爱情主题向左翼电影政治主题的过渡——〈野玫瑰〉(1932年):早期左翼电影样本读解之一》(《文学评论丛刊》第11卷第1期,南京:南京大学出版社,2008年)、《中国早期左翼电影暴力基因的植入及其历史传递——以孙瑜1932年编导的〈火山情血〉为例》(《河北师范大学学报》2009年第5期)、《左翼电影的道德激情、暴力意识和阶级意识的体现与宣传——以联华影业公司1933年出品的左翼电影〈天明〉为例》(《杭州师范大学学报》2008年第2期)。三篇文章的完全版和未删节版先后收入《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》(上海:上海三联书店,2009年)和《黑马甲:民国时代的左翼电影——1932—1937年现存中国电影文本读解》(上下册,新北:花木兰文化出版社,2015年)。
[3]广告,《申报》1933年10月4日,第23版,第21724期。
[4]广告,《申报》1933年10月9日,第1版,第21729期。
[5]广告,《申报》1933年10月24日,第22版,第21743期。
[6]“每周情报”,《联华画报》1933年第1卷第26期,封面。
[7][8]广告,《联华画报》1933年第2卷第2期,第1、1页。
[9]《热望着……「小玩意」的公映》,《联华画报》1933年第2卷第9期,第2页。
[10]《一个模型》,《联华画报》1933年第2卷第10期,封面。
[11]《国人极度的渴望「小玩意」公演有期》,《联华画报》1933年第2卷第15期,封面。
[12]《银海零星》,《联华画报》1933年第2卷第16期,封面。
[13]陆逢新:《看了「小玩意」后给了我几点不可磨灭的印象》,《联华画报》1933年第2卷第16期,第1页。
[14][15][27]程季华:《中国电影发展史(第一卷)》,北京:中国电影出版社,1963年,第268、269、283页。
[16][17]郦苏元、胡菊彬:《中国无声电影史》,北京:中国电影出版社,1996年,第333、334页。
[18][19][29]李道新:《中国电影文化史(1905-2004)》,北京:北京大学出版社,2005年,第165、166、245页。
[20][37]袁庆丰:《民族主义立场的激进表达和艺术的超常发挥——对联华影业公司1933年出品的〈小玩意〉的当下读解》,《汕头大学学报》2008年第5期,第32-36页。
[21][36]袁庆丰:《〈野玫瑰〉:从旧市民电影向左翼电影的过渡——现存中国早期左翼电影样本读解之一》,《文学评论丛刊》第11卷第1期,南京:南京大学出版社,2008年,第214-220页。
[22]《红侠》(故事片,黑白,无声),友联影片公司1929年出品;DVD视频时长92分03秒;导演:文逸民;副导演:尚冠武;摄影:姚士泉;主演:范雪朋、文逸民、瞿一峰、徐国辉、王楚琴、尚冠武。《女侠白玫瑰》(又名《白玫瑰》,故事片,黑白,无声),华剧影片公司1929年出品;残片时长26分56秒;编剧:谷剑尘;导演:张惠民;摄影:汤剑廷;主演:吴素馨、阮圣铎、盛小天。我对这两部影片的具体意见,祈参见拙作:《旧市民电影的总体特征——1922~1931年中国早期电影概论》(《浙江传媒学院学报》2013年第3期)、《旧市民电影的又一新例证——以1929年友联影片公司出品的武侠片〈红侠〉为例》(《浙江传媒学院学报》2013年第4期)、《旧市民电影中武侠片的情色、打斗与噱头、滑稽——以1929年华剧影片公司出品的〈女侠白玫瑰〉为例》(《文化艺术研究》2013年第4期),两篇文章的未删节版均收入《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影——1922~1931年现存中国电影文本读解》(上下册,新北:花木兰文化出版社,2014年),敬请参阅。
[23]《情海重吻》(故事片,黑白,无声),上海大中华百合影片公司1928年出品,VCD(单碟),时长59分48秒;编剧、导演:谢云卿;主演:王乃东、汤天绣、陈一棠、朱旦旦、王谢燕、刘继群。我对这部影片的具体意见,祈参见拙作:《对1920年代末期中国旧市民电影低俗性的样本读解——以1928年大中华百合影片公司的〈情海重吻〉为例》(《浙江传媒学院学报》2009年第4期),这篇文章的完全版和未删节版先后收入《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》和《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影——1922~1931年现存中国电影文本读解》,敬请参阅。
[24]《南国之春》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品,VCD(双碟),时长78分34秒;编剧、导演:蔡楚生;摄影:周克;主演:高占非、陈燕燕、叶娟娟、刘继群、宗惟赓、陈少英、蒋君超、李红红。我对这部影片的具体意见,祈参见拙作:《论旧市民电影〈啼笑因缘〉的老和〈南国之春〉的新》(《扬子江评论》2007年第2期),这篇文章的完全版和未删节版先后收入《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》和《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影——1922~1931年现存中国电影文本读解》,敬请参阅。
[25]紫雨:《新的电影之现实诸问题》,《北京晨报》“每日电影”1932年8月16日,《三十年代中国电影评论文选》,北京:中国电影出版社,1993年,第586页。
[26]郑君里:《现代中国电影史略》,《近代中国艺术发展史》,上海:良友图书印刷公司,1936年,《中国无声电影》(四),北京:中国电影出版社,1996年,第1385页。
[28]李少白:《中国电影史》,北京:高等教育出版社,2006年,第87页;陆弘石、舒晓明:《中国电影史》,北京:文化艺术出版社,1998年,第41页;丁亚平:《影像时代——中国电影简史》,北京:中国广播电视出版社,2008年,第51页。
[30]范伯群:《“电戏”的最初输入与中国早期影坛——为中国电影百年纪念而作》,《江苏大学学报(社会科学版)》2005年第5期,第1-7页。
[31]袁庆丰:《20世纪30年代初期中国旧市民电影向左翼电影的转型过渡——以联华影业公司1932年出品的〈奋斗〉为例》,《浙江传媒学院学报》2015年第1期,第40-46页。
[32]袁庆丰:《黑马甲:民国时代的左翼电影——1932~1937年现存中国电影文本读解(上下)》,新北:花木兰文化出版社,2015年。
[33]袁庆丰:《黑皮鞋:抗战爆发前的新市民电影——1933~1937年现存中国电影文本读解(上上)》,新北:花木兰文化出版社,2016年。
[34]袁庆丰:《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》,上海:上海三联书店,2009年。
[35][44]袁庆丰:《黑布鞋:1936~1937年现存国防电影文本读解》,新北:花木兰文化出版社,2017年。
[38]《劳工之爱情》(又名《掷果缘》,故事片,黑白,无声),明星影片公司1922年出品,VCD(单碟),时长22分钟;编剧:郑正秋;导演:张石川;摄影:张伟涛;主演:郑鹧鸪、余瑛、郑正秋。《西厢记》(残篇,故事片,黑白,无声),民新影片公司1927年出品,VCD(单碟),时长43分钟;编导:侯曜;说明:濮舜卿;摄影:梁林光;主演:葛次江、林楚楚、李旦旦。《雪中孤雏》(故事片,黑白,无声),华剧影片公司1929年出品,VCD(双碟),时长76分22秒;编剧及说明:周鹃红;导演:张惠民;副导演:吴素馨;摄影:汤剑庭;主演:吴素馨、韩兰根、沈丽霞)、李红红、张惠民、丁华氏、张剑英、吴素素、盛小天。《怕老婆》(又名《儿子英雄》,故事片,黑白,无声),上海长城画片公司1929年出品,VCD(单碟),时长71分11秒;编剧:陈趾青;导演:杨小仲;摄影:李文光;主演:刘继群、张哲德、许静珍、洪警铃、高威廉。我对这四部影片的具体意见,祈参见拙作:《〈劳工之爱情〉:传统戏剧戏曲的电子影像版——现在公众能看到的最早最完整的早期中国电影》(《渤海大学学报》2009年第4期)、《传统性资源的影像开发和知识分子对旧市民电影情趣的分享——以民新影片公司1927年出品的影片〈西厢记〉为例》(《长江师范学院学报》2009年第2期)、《〈雪中孤雏〉:新时代中的旧道德,老做派中的新景象——1920年代末期中国旧市民电影个案分析之一》(《淮南师范学院学报》2009年第1期)、《上世纪20年代旧文化生态背景下的旧市民电影——以1929年出品的〈儿子英雄〉为例》(《汕头大学学报》2009年第5期),这四篇文章的完全版和未删节版先后收入《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》和《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影——1922~1931年现存中国电影文本读解》,敬请参阅。
[39]每个人心里都有暴力欲望,这是一种本能,如同性欲望,只不过又被道德伦理所压抑——这是社会进化后的另一种本能性的压抑。
[40]鲁迅:《坟·灯下漫笔》,《鲁迅全集(第1卷)》,北京:人民文学出版社,1991年,第215-216页。
[41]袁庆丰:《〈桃花泣血记〉:模式的遗存和新信息的些许植入——1930年代初期的中国旧市民电影样本读解之一》,《浙江传媒学院学报》2009年第3期,第28-30页。
[42]我对这个问题更深入的讨论,祈参见拙作:《政治和艺术示范的标本——超级女声〈白毛女〉》,《渤海大学学报》2007年第6期,第49-57页,中国人民大学书报资料中心《复印报刊资料》2008年第5期《影视艺术》全文转载),以及拙著:《新世纪中国电影读片报告》(中国传媒大学出版社,2014年)。
[43]袁庆丰:《20世纪30年代中国电影市场和商业制作模式制约下的左翼电影——以〈母性之光〉为例》,《杭州师范大学学报》2008年第4期,第72-76页。
[45]袁庆丰:《〈脂粉市场〉(1933年):谢绝深度,保持平面——1930年代中国新市民电影读解之一》,《长江师范学院学报》2008年第5期,第27-30页。
[46]袁庆丰:《主流政治话语对1930年代电影制作的介入及其艺术转达——〈国风〉:中国电影历史中的“反动”标本读解》,《浙江传媒学院学报》2009年第2期,第43-47页。
[47]袁庆丰:《中国现代文学和早期中国电影的文化关联——以1922~1936年国产电影为例》,《中国现代文学研究丛刊》2010年第4期,第13-26页。
[48]我对这个概念的界定以及对部分第六代导演作品更深入的论述,请参见拙著《新世纪中国电影读片报告》(中国传媒大学出版社,2014年)。
[49]所以《泰囧》的票房才那么高,所以《泰坦尼克号》才有全世界那么多的人看。多年以后,3D版的《泰坦尼克号》依旧如此。
[2]《野玫瑰》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品;VCD(双碟),时长80分钟;编剧、导演:孙瑜;摄影:张伟涛;主演:王人美、金焰、叶娟娟、章志直、严工上。《火山情血》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品;VCD(双碟),时长95分41秒;编剧、导演:孙瑜;摄影:周克;主演:黎莉莉、郑君里、谈瑛、汤天绣、袁从美。《天明》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1933年出品;VCD(双碟),时长97分22秒;编剧、导演:孙瑜;摄影:周克;主演:黎莉莉、高占非、叶娟娟、袁从美、罗朋。我对这三部影片的具体意见,祈参见拙作:《从旧市民电影爱情主题向左翼电影政治主题的过渡——〈野玫瑰〉(1932年):早期左翼电影样本读解之一》(《文学评论丛刊》第11卷第1期,南京:南京大学出版社,2008年)、《中国早期左翼电影暴力基因的植入及其历史传递——以孙瑜1932年编导的〈火山情血〉为例》(《河北师范大学学报》2009年第5期)、《左翼电影的道德激情、暴力意识和阶级意识的体现与宣传——以联华影业公司1933年出品的左翼电影〈天明〉为例》(《杭州师范大学学报》2008年第2期)。三篇文章的完全版和未删节版先后收入《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》(上海:上海三联书店,2009年)和《黑马甲:民国时代的左翼电影——1932—1937年现存中国电影文本读解》(上下册,新北:花木兰文化出版社,2015年)。
[3]广告,《申报》1933年10月4日,第23版,第21724期。
[4]广告,《申报》1933年10月9日,第1版,第21729期。
[5]广告,《申报》1933年10月24日,第22版,第21743期。
[6]“每周情报”,《联华画报》1933年第1卷第26期,封面。
[7][8]广告,《联华画报》1933年第2卷第2期,第1、1页。
[9]《热望着……「小玩意」的公映》,《联华画报》1933年第2卷第9期,第2页。
[10]《一个模型》,《联华画报》1933年第2卷第10期,封面。
[11]《国人极度的渴望「小玩意」公演有期》,《联华画报》1933年第2卷第15期,封面。
[12]《银海零星》,《联华画报》1933年第2卷第16期,封面。
[13]陆逢新:《看了「小玩意」后给了我几点不可磨灭的印象》,《联华画报》1933年第2卷第16期,第1页。
[14][15][27]程季华:《中国电影发展史(第一卷)》,北京:中国电影出版社,1963年,第268、269、283页。
[16][17]郦苏元、胡菊彬:《中国无声电影史》,北京:中国电影出版社,1996年,第333、334页。
[18][19][29]李道新:《中国电影文化史(1905-2004)》,北京:北京大学出版社,2005年,第165、166、245页。
[20][37]袁庆丰:《民族主义立场的激进表达和艺术的超常发挥——对联华影业公司1933年出品的〈小玩意〉的当下读解》,《汕头大学学报》2008年第5期,第32-36页。
[21][36]袁庆丰:《〈野玫瑰〉:从旧市民电影向左翼电影的过渡——现存中国早期左翼电影样本读解之一》,《文学评论丛刊》第11卷第1期,南京:南京大学出版社,2008年,第214-220页。
[22]《红侠》(故事片,黑白,无声),友联影片公司1929年出品;DVD视频时长92分03秒;导演:文逸民;副导演:尚冠武;摄影:姚士泉;主演:范雪朋、文逸民、瞿一峰、徐国辉、王楚琴、尚冠武。《女侠白玫瑰》(又名《白玫瑰》,故事片,黑白,无声),华剧影片公司1929年出品;残片时长26分56秒;编剧:谷剑尘;导演:张惠民;摄影:汤剑廷;主演:吴素馨、阮圣铎、盛小天。我对这两部影片的具体意见,祈参见拙作:《旧市民电影的总体特征——1922~1931年中国早期电影概论》(《浙江传媒学院学报》2013年第3期)、《旧市民电影的又一新例证——以1929年友联影片公司出品的武侠片〈红侠〉为例》(《浙江传媒学院学报》2013年第4期)、《旧市民电影中武侠片的情色、打斗与噱头、滑稽——以1929年华剧影片公司出品的〈女侠白玫瑰〉为例》(《文化艺术研究》2013年第4期),两篇文章的未删节版均收入《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影——1922~1931年现存中国电影文本读解》(上下册,新北:花木兰文化出版社,2014年),敬请参阅。
[23]《情海重吻》(故事片,黑白,无声),上海大中华百合影片公司1928年出品,VCD(单碟),时长59分48秒;编剧、导演:谢云卿;主演:王乃东、汤天绣、陈一棠、朱旦旦、王谢燕、刘继群。我对这部影片的具体意见,祈参见拙作:《对1920年代末期中国旧市民电影低俗性的样本读解——以1928年大中华百合影片公司的〈情海重吻〉为例》(《浙江传媒学院学报》2009年第4期),这篇文章的完全版和未删节版先后收入《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》和《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影——1922~1931年现存中国电影文本读解》,敬请参阅。
[24]《南国之春》(故事片,黑白,无声),联华影业公司1932年出品,VCD(双碟),时长78分34秒;编剧、导演:蔡楚生;摄影:周克;主演:高占非、陈燕燕、叶娟娟、刘继群、宗惟赓、陈少英、蒋君超、李红红。我对这部影片的具体意见,祈参见拙作:《论旧市民电影〈啼笑因缘〉的老和〈南国之春〉的新》(《扬子江评论》2007年第2期),这篇文章的完全版和未删节版先后收入《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》和《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影——1922~1931年现存中国电影文本读解》,敬请参阅。
[25]紫雨:《新的电影之现实诸问题》,《北京晨报》“每日电影”1932年8月16日,《三十年代中国电影评论文选》,北京:中国电影出版社,1993年,第586页。
[26]郑君里:《现代中国电影史略》,《近代中国艺术发展史》,上海:良友图书印刷公司,1936年,《中国无声电影》(四),北京:中国电影出版社,1996年,第1385页。
[28]李少白:《中国电影史》,北京:高等教育出版社,2006年,第87页;陆弘石、舒晓明:《中国电影史》,北京:文化艺术出版社,1998年,第41页;丁亚平:《影像时代——中国电影简史》,北京:中国广播电视出版社,2008年,第51页。
[30]范伯群:《“电戏”的最初输入与中国早期影坛——为中国电影百年纪念而作》,《江苏大学学报(社会科学版)》2005年第5期,第1-7页。
[31]袁庆丰:《20世纪30年代初期中国旧市民电影向左翼电影的转型过渡——以联华影业公司1932年出品的〈奋斗〉为例》,《浙江传媒学院学报》2015年第1期,第40-46页。
[32]袁庆丰:《黑马甲:民国时代的左翼电影——1932~1937年现存中国电影文本读解(上下)》,新北:花木兰文化出版社,2015年。
[33]袁庆丰:《黑皮鞋:抗战爆发前的新市民电影——1933~1937年现存中国电影文本读解(上上)》,新北:花木兰文化出版社,2016年。
[34]袁庆丰:《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》,上海:上海三联书店,2009年。
[35][44]袁庆丰:《黑布鞋:1936~1937年现存国防电影文本读解》,新北:花木兰文化出版社,2017年。
[38]《劳工之爱情》(又名《掷果缘》,故事片,黑白,无声),明星影片公司1922年出品,VCD(单碟),时长22分钟;编剧:郑正秋;导演:张石川;摄影:张伟涛;主演:郑鹧鸪、余瑛、郑正秋。《西厢记》(残篇,故事片,黑白,无声),民新影片公司1927年出品,VCD(单碟),时长43分钟;编导:侯曜;说明:濮舜卿;摄影:梁林光;主演:葛次江、林楚楚、李旦旦。《雪中孤雏》(故事片,黑白,无声),华剧影片公司1929年出品,VCD(双碟),时长76分22秒;编剧及说明:周鹃红;导演:张惠民;副导演:吴素馨;摄影:汤剑庭;主演:吴素馨、韩兰根、沈丽霞)、李红红、张惠民、丁华氏、张剑英、吴素素、盛小天。《怕老婆》(又名《儿子英雄》,故事片,黑白,无声),上海长城画片公司1929年出品,VCD(单碟),时长71分11秒;编剧:陈趾青;导演:杨小仲;摄影:李文光;主演:刘继群、张哲德、许静珍、洪警铃、高威廉。我对这四部影片的具体意见,祈参见拙作:《〈劳工之爱情〉:传统戏剧戏曲的电子影像版——现在公众能看到的最早最完整的早期中国电影》(《渤海大学学报》2009年第4期)、《传统性资源的影像开发和知识分子对旧市民电影情趣的分享——以民新影片公司1927年出品的影片〈西厢记〉为例》(《长江师范学院学报》2009年第2期)、《〈雪中孤雏〉:新时代中的旧道德,老做派中的新景象——1920年代末期中国旧市民电影个案分析之一》(《淮南师范学院学报》2009年第1期)、《上世纪20年代旧文化生态背景下的旧市民电影——以1929年出品的〈儿子英雄〉为例》(《汕头大学学报》2009年第5期),这四篇文章的完全版和未删节版先后收入《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本读解》和《黑棉袄:民国文化中的旧市民电影——1922~1931年现存中国电影文本读解》,敬请参阅。
[39]每个人心里都有暴力欲望,这是一种本能,如同性欲望,只不过又被道德伦理所压抑——这是社会进化后的另一种本能性的压抑。
[40]鲁迅:《坟·灯下漫笔》,《鲁迅全集(第1卷)》,北京:人民文学出版社,1991年,第215-216页。
[41]袁庆丰:《〈桃花泣血记〉:模式的遗存和新信息的些许植入——1930年代初期的中国旧市民电影样本读解之一》,《浙江传媒学院学报》2009年第3期,第28-30页。
[42]我对这个问题更深入的讨论,祈参见拙作:《政治和艺术示范的标本——超级女声〈白毛女〉》,《渤海大学学报》2007年第6期,第49-57页,中国人民大学书报资料中心《复印报刊资料》2008年第5期《影视艺术》全文转载),以及拙著:《新世纪中国电影读片报告》(中国传媒大学出版社,2014年)。
[43]袁庆丰:《20世纪30年代中国电影市场和商业制作模式制约下的左翼电影——以〈母性之光〉为例》,《杭州师范大学学报》2008年第4期,第72-76页。
[45]袁庆丰:《〈脂粉市场〉(1933年):谢绝深度,保持平面——1930年代中国新市民电影读解之一》,《长江师范学院学报》2008年第5期,第27-30页。
[46]袁庆丰:《主流政治话语对1930年代电影制作的介入及其艺术转达——〈国风〉:中国电影历史中的“反动”标本读解》,《浙江传媒学院学报》2009年第2期,第43-47页。
[47]袁庆丰:《中国现代文学和早期中国电影的文化关联——以1922~1936年国产电影为例》,《中国现代文学研究丛刊》2010年第4期,第13-26页。
[48]我对这个概念的界定以及对部分第六代导演作品更深入的论述,请参见拙著《新世纪中国电影读片报告》(中国传媒大学出版社,2014年)。
[49]所以《泰囧》的票房才那么高,所以《泰坦尼克号》才有全世界那么多的人看。多年以后,3D版的《泰坦尼克号》依旧如此。