重返20世纪80年代中国录像电影现象——物质性、跨媒介与观影的重组
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摘要
随着传统胶片电影物质因素的更替,录像电影在我国20世纪80年代迅速成为人们重要的观看介质,并凭借独特的媒介特性,革新了电影本体的艺术形态。同时,录像电影的主要接受空间——录像厅,作为长期以来被遮蔽的"娱乐王国",不仅是现代影院"小厅"的早期实践,同时也是人们想象海外、建构超本土认知的重要载体。对录像电影的观看方式进行探讨,并对其进行本体意义上的追寻与思辨,是重审80年代我国电影生态过程中不可绕过的重要议题。
引文
[1]郑雪来.现代电影观念探讨[J].电影艺术,1983(10):04.
[2]常青.应加强对磁带电影的评价[J].电影评介,1990(02):24.
[3]柴红兵.“独立录像业”的咄咄逼势——论电影业改革中的一大缺憾[A].季洪主编.电影经济探索——纪念《电影经济》创刊十周年[C].北京:中国电影出版社,1994:116.
[4]仲呈祥.开创社会主义录像事业的新局面[J].中国电视,1991(02):43.
[5]开办闭路电视系统主要是在80年代中期,1985年政府出台文件限制电视台播出海外电视节目的规定(其中包括海外的录像电影),因此人们的观看需求与电视台的播出数量形成了较大的错位,这便刺激了一些国有单位开办闭路电视系统。但由于这一时期闭路电视系统处处受到单位内部的监管,人们无法形成一种观看的自主性,因此并未与录像厅形成竞争关系。而步入90年代,家庭电视机的普及、城乡电视放映网的完善,闭路电视系统以较快的速度开始普及。
[6]肖锋.中国录像业如何再度繁荣[J].有线电视,1994(Z1):44.
[7]2001年12月,由国务院发布文件,声明不再审批设立营业性音像制品放映单位;已经依法设立的,不得更新现有设备,并于五年内予以关闭。
[8]仲呈祥.开创社会主义录像事业的新局面[J].中国电视,1991(02):43.
[9]佚名.发展中的国内录像市场[J].电影评介,1990(11):17.
[10]佚名.首届全国优秀录像片评奖通知[J].中外电视,1989(06):02—03.
[11]莘莘.首届全国优秀录像片展播记[J].中外电视,1990(03):64.
[12]孙明经.磁带电影的基本概念(一)[J].电化教育研究,1981(02):25.
[13]常青.应加强对磁带电影的评价[J].电影评介,1990(02):24.
[14]中国文艺年鉴社编.中国文艺年鉴[M].北京:文化艺术出版社,1984:159—160.
[15]中国电影家协会编.中国电影年鉴1987[M].北京:中国电影出版社,1990:09—09.
[16]柴红兵.“独立录像业”的咄咄逼势——论电影业改革中的一大缺憾[A].季洪主编.电影经济探索——纪念《电影经济》创刊十周年[C].北京:中国电影出版社,1994:120.
[17]佚名.发展中的国内录像市场[J].电影评介,1990(11):17.
[18](德)海德格尔著.孙周兴译.艺术作品的本源[A].林中路[C].上海:上海译文出版社,2004:03.
[19](德)海德格尔著.孙周兴译.艺术作品的本源[A].林中路[C].上海:上海译文出版社,2004:24.
[20]有人做过调查,广州产出的录像带刚刚进入市场,半个月内就能在乌鲁木齐放映,发行速度远超电影和电视剧。
[21]根据1986年中影公司首次发行的50部国产录像电影来看,其中大部分为“十七年”时期的优质电影,如《早春二月》、《红旗谱》、《青春之歌》等;同时也包括新时期的影片《从奴隶到将军》(上、下)、《小花》等。
[22]如喜剧演员劳莱(Stan Laurel)和哈台(Oliver Hardy)的早期黑白电影在转为录像电影时,电子着色为彩色片进行发行。
[23]如在1983年美国电影研究所举办的全美录像电影节专刊登载的吉尔·格瑞罗的文章《相互作用视盘电影——具有创造性的设计》中,介绍了一种新的电影形式,即让观众选择一条故事主线,按照自己的思路把故事进行下去,因此,观众改变了传统意义上被动接受的局面,而是主动参与到电影的剧情生产中,它主要包括分支电影(观众选择故事情节的分支并将其发展下去)、荟萃电影(将早期影片进行拼贴合并成一部新的影片)、完全重合电影(单纯依靠计算机主机进行故事片的创作)。
[24]邹定武.电影对电视的借鉴[J].当代电视,1988(12):39.
[25](法)乔治·萨杜尔著.徐昭,胡承伟译.世界电影史[M].北京:中国电影出版社,1982:07.
[26]Gene Young blood. Expande dcinema. New York:E.P.Dutton,1970.432pp.
[27]1984年文化部成立“中国电影总公司的体制改革方案”,电影业被规定为企业性质,独立核算,自负盈亏。
[28]80年代国家出台了一些管理政策,如1985年“明令禁止私人从事营业性的录像放映,私人拥有的录像机,只能作为家庭电器使用,不能卖票,招揽观众,从事营业性录像放映。”
[29]边静主编.影业春秋:事业卷[M].北京:民族出版社,2011:104—105.
[30]高军.未来电影市场七思[J].大众电影,1990(12):08.
[31]常青.应加强对磁带电影的评价[J].电影评介,1990(02):25.
[32]高军.谁在看电影?——对当今电影观众的调查与思考[J].大众电影,1990(10):04.
[33](英)约翰·希尔著.陈犀禾译.电影和电视的融合[A].陈犀禾编.跨文化视野中的影视艺术[C].上海:学林出版社,2003:262.
[34]中共上海市委宣传室宣传处.上海录像事业的现状和发展[J].社会科学,1986(03):15.
[35]统购统销的生产体系从20世纪50年代电影行业的公私合营开始,直到1993年广播电影电视部《关于深化电影经济改革的若干意见》(3号文件)文件的出台才宣告结束,发行体系真正地与市场接轨。
[36]严言.如何看待录像放映活动[J].电影普及,1984(11):05.
[37]梁天明.对当前录像市场整饬的思考[J].电影文学,1994(03):19.
[38]数据整理自陈播.中国电影编年纪事(发行放映卷·上)[M].北京:中央文献出版社,2005.
[39](加)马歇尔·麦克卢汉著.何道宽译.理解媒介——论人的延伸[M].南京:译林出版社,2016:29—30.
[2]常青.应加强对磁带电影的评价[J].电影评介,1990(02):24.
[3]柴红兵.“独立录像业”的咄咄逼势——论电影业改革中的一大缺憾[A].季洪主编.电影经济探索——纪念《电影经济》创刊十周年[C].北京:中国电影出版社,1994:116.
[4]仲呈祥.开创社会主义录像事业的新局面[J].中国电视,1991(02):43.
[5]开办闭路电视系统主要是在80年代中期,1985年政府出台文件限制电视台播出海外电视节目的规定(其中包括海外的录像电影),因此人们的观看需求与电视台的播出数量形成了较大的错位,这便刺激了一些国有单位开办闭路电视系统。但由于这一时期闭路电视系统处处受到单位内部的监管,人们无法形成一种观看的自主性,因此并未与录像厅形成竞争关系。而步入90年代,家庭电视机的普及、城乡电视放映网的完善,闭路电视系统以较快的速度开始普及。
[6]肖锋.中国录像业如何再度繁荣[J].有线电视,1994(Z1):44.
[7]2001年12月,由国务院发布文件,声明不再审批设立营业性音像制品放映单位;已经依法设立的,不得更新现有设备,并于五年内予以关闭。
[8]仲呈祥.开创社会主义录像事业的新局面[J].中国电视,1991(02):43.
[9]佚名.发展中的国内录像市场[J].电影评介,1990(11):17.
[10]佚名.首届全国优秀录像片评奖通知[J].中外电视,1989(06):02—03.
[11]莘莘.首届全国优秀录像片展播记[J].中外电视,1990(03):64.
[12]孙明经.磁带电影的基本概念(一)[J].电化教育研究,1981(02):25.
[13]常青.应加强对磁带电影的评价[J].电影评介,1990(02):24.
[14]中国文艺年鉴社编.中国文艺年鉴[M].北京:文化艺术出版社,1984:159—160.
[15]中国电影家协会编.中国电影年鉴1987[M].北京:中国电影出版社,1990:09—09.
[16]柴红兵.“独立录像业”的咄咄逼势——论电影业改革中的一大缺憾[A].季洪主编.电影经济探索——纪念《电影经济》创刊十周年[C].北京:中国电影出版社,1994:120.
[17]佚名.发展中的国内录像市场[J].电影评介,1990(11):17.
[18](德)海德格尔著.孙周兴译.艺术作品的本源[A].林中路[C].上海:上海译文出版社,2004:03.
[19](德)海德格尔著.孙周兴译.艺术作品的本源[A].林中路[C].上海:上海译文出版社,2004:24.
[20]有人做过调查,广州产出的录像带刚刚进入市场,半个月内就能在乌鲁木齐放映,发行速度远超电影和电视剧。
[21]根据1986年中影公司首次发行的50部国产录像电影来看,其中大部分为“十七年”时期的优质电影,如《早春二月》、《红旗谱》、《青春之歌》等;同时也包括新时期的影片《从奴隶到将军》(上、下)、《小花》等。
[22]如喜剧演员劳莱(Stan Laurel)和哈台(Oliver Hardy)的早期黑白电影在转为录像电影时,电子着色为彩色片进行发行。
[23]如在1983年美国电影研究所举办的全美录像电影节专刊登载的吉尔·格瑞罗的文章《相互作用视盘电影——具有创造性的设计》中,介绍了一种新的电影形式,即让观众选择一条故事主线,按照自己的思路把故事进行下去,因此,观众改变了传统意义上被动接受的局面,而是主动参与到电影的剧情生产中,它主要包括分支电影(观众选择故事情节的分支并将其发展下去)、荟萃电影(将早期影片进行拼贴合并成一部新的影片)、完全重合电影(单纯依靠计算机主机进行故事片的创作)。
[24]邹定武.电影对电视的借鉴[J].当代电视,1988(12):39.
[25](法)乔治·萨杜尔著.徐昭,胡承伟译.世界电影史[M].北京:中国电影出版社,1982:07.
[26]Gene Young blood. Expande dcinema. New York:E.P.Dutton,1970.432pp.
[27]1984年文化部成立“中国电影总公司的体制改革方案”,电影业被规定为企业性质,独立核算,自负盈亏。
[28]80年代国家出台了一些管理政策,如1985年“明令禁止私人从事营业性的录像放映,私人拥有的录像机,只能作为家庭电器使用,不能卖票,招揽观众,从事营业性录像放映。”
[29]边静主编.影业春秋:事业卷[M].北京:民族出版社,2011:104—105.
[30]高军.未来电影市场七思[J].大众电影,1990(12):08.
[31]常青.应加强对磁带电影的评价[J].电影评介,1990(02):25.
[32]高军.谁在看电影?——对当今电影观众的调查与思考[J].大众电影,1990(10):04.
[33](英)约翰·希尔著.陈犀禾译.电影和电视的融合[A].陈犀禾编.跨文化视野中的影视艺术[C].上海:学林出版社,2003:262.
[34]中共上海市委宣传室宣传处.上海录像事业的现状和发展[J].社会科学,1986(03):15.
[35]统购统销的生产体系从20世纪50年代电影行业的公私合营开始,直到1993年广播电影电视部《关于深化电影经济改革的若干意见》(3号文件)文件的出台才宣告结束,发行体系真正地与市场接轨。
[36]严言.如何看待录像放映活动[J].电影普及,1984(11):05.
[37]梁天明.对当前录像市场整饬的思考[J].电影文学,1994(03):19.
[38]数据整理自陈播.中国电影编年纪事(发行放映卷·上)[M].北京:中央文献出版社,2005.
[39](加)马歇尔·麦克卢汉著.何道宽译.理解媒介——论人的延伸[M].南京:译林出版社,2016:29—30.