郭沫若对当代新台阁体诗词创作的影响
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摘要
20世纪50年代以来,当代旧体诗坛上出现了以郭沫若为首的"新台阁体"诗词创作潮流。郭沫若去世后,"新台阁体"继续发展形成"老干体"。以发起者郭沫若为参照,对"新台阁体"诗词进行研究。分析、总结、反思"新台阁体"的发展历程及创作特点,不仅为当下旧体诗坛创作提供借鉴,也为将来文学史如何评价"新台阁体"提供参考。
Since the 1950 s, the contemporary poetry altar has appeared the "New Tai Ge Style" Poetry creation trend led by Guo Moruo. After Guo Moruo died, "New Tai Ge Style" continued to develop and become the formation of "old style body." Study the poetry of "New Tai Ge Style" with the reference of the initiator Guo Moruo. Analyzing, summarizing and reflecting on the development course and creative features of the "New Tai Ge Style" not only provides reference for the present creation of poetry altar, but also provides references for the evaluation of "New Tai Ge Style" in the future history of literature.
Since the 1950 s, the contemporary poetry altar has appeared the "New Tai Ge Style" Poetry creation trend led by Guo Moruo. After Guo Moruo died, "New Tai Ge Style" continued to develop and become the formation of "old style body." Study the poetry of "New Tai Ge Style" with the reference of the initiator Guo Moruo. Analyzing, summarizing and reflecting on the development course and creative features of the "New Tai Ge Style" not only provides reference for the present creation of poetry altar, but also provides references for the evaluation of "New Tai Ge Style" in the future history of literature.
引文
[1]付马玲.周于飞.郭沫若与当代新台阁体诗词创作[M]//饶学研究:第三卷.广州:暨南大学出版社,2016.
[2]李遇春.身份嬗变与中国当代“新台阁体”诗词的形成——郭沫若旧体诗词创作转型论[J].中国政法大学学报,2011,(3).
[3]施议对.新声与绝响——施议对当代诗词论集[M].武汉:华中师范大学出版社,2015.
[4]杨子怡.古今诗坛“老干体”之漫论[J].惠州学院学报,2013,(2).
[5]王继权,等.郭沫若旧体诗词系年注释:下[M].哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984.
[6]李遇春.中国当代旧体诗词论稿[M].武汉:华中师范大学出版社,2010.
[7]郭沫若.沫若诗词选[M].北京:人民文学出版社,1977.
[8]周于飞.网络旧体诗词创作的三体并峙格局初探[J].西南科技大学学报,2016,(3).
(1)付马玲,周于飞《郭沫若与当代新台阁体诗词创作》,对明代“台阁体”和“新台阁体”的联系与区别进行了阐述,此处从略。见《饶学研究》第三卷,广州:暨南大学出版社2016年版,第254-261页。
(2)李遇春:《身份嬗变与中国当代“新台阁体”诗词的形成——郭沫若旧体诗词创作转型论》,《中国政法大学学报》2011年第3期,第137页。
(3)李遇春:《身份嬗变与中国当代“新台阁体”诗词的形成——郭沫若旧体诗词创作转型论》,《中国政法大学学报》2011年第3期,第147页。
(4)施议对:《诗运与时运——二十一世纪诗坛预测》,《新声与绝响——施议对当代诗词论集》,武汉:华中师范大学出版社,2015年版,第84-85页。
(5)杨子怡:《古今诗坛“老干体”之漫论》,《惠州学院学报》2013年第2期,第5页。
(6)施议对:《诗运与时运——二十一世纪诗坛预测》,《新声与绝响——施议对当代诗词论集》,武汉:华中师范大学出版社,2015年版,第91页。
(7)王继权等:《郭沫若旧体诗词系年注释(下)》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年版,第280页。
(8)可参李遇春:《郭沫若:舞罢秧歌醉拍栏》,《中国当代旧体诗词论稿》上编第一章,华中师范大学出版社,2010年版,第69-77页。
(9)郭沫若:《沫若诗词选》,北京:人民文学出版社,1977年版,第141页。
(10)王继权等:《郭沫若旧体诗词系年注释(下)》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年版,第611页。
(11)王继权等:《郭沫若旧体诗词系年注释(下)》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年版,第497页。
(12)王继权等:《郭沫若旧体诗词系年注释(下)》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年版,第674页。
(13)李遇春:《郭沫若:舞罢秧歌醉拍栏》,《中国当代旧体诗词论稿》上编第一章,华中师范大学出版社,2010年版,第80页。
(14)可参李遇春:《郭沫若:舞罢秧歌醉拍栏》,《中国当代旧体诗词论稿》上编第一章,华中师范大学出版社,2010年版,第81-82页。
(15)见笔者《网络旧体诗词创作的三体并峙格局初探》,《西南科技大学学报》2016年第3期。
[2]李遇春.身份嬗变与中国当代“新台阁体”诗词的形成——郭沫若旧体诗词创作转型论[J].中国政法大学学报,2011,(3).
[3]施议对.新声与绝响——施议对当代诗词论集[M].武汉:华中师范大学出版社,2015.
[4]杨子怡.古今诗坛“老干体”之漫论[J].惠州学院学报,2013,(2).
[5]王继权,等.郭沫若旧体诗词系年注释:下[M].哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984.
[6]李遇春.中国当代旧体诗词论稿[M].武汉:华中师范大学出版社,2010.
[7]郭沫若.沫若诗词选[M].北京:人民文学出版社,1977.
[8]周于飞.网络旧体诗词创作的三体并峙格局初探[J].西南科技大学学报,2016,(3).
(1)付马玲,周于飞《郭沫若与当代新台阁体诗词创作》,对明代“台阁体”和“新台阁体”的联系与区别进行了阐述,此处从略。见《饶学研究》第三卷,广州:暨南大学出版社2016年版,第254-261页。
(2)李遇春:《身份嬗变与中国当代“新台阁体”诗词的形成——郭沫若旧体诗词创作转型论》,《中国政法大学学报》2011年第3期,第137页。
(3)李遇春:《身份嬗变与中国当代“新台阁体”诗词的形成——郭沫若旧体诗词创作转型论》,《中国政法大学学报》2011年第3期,第147页。
(4)施议对:《诗运与时运——二十一世纪诗坛预测》,《新声与绝响——施议对当代诗词论集》,武汉:华中师范大学出版社,2015年版,第84-85页。
(5)杨子怡:《古今诗坛“老干体”之漫论》,《惠州学院学报》2013年第2期,第5页。
(6)施议对:《诗运与时运——二十一世纪诗坛预测》,《新声与绝响——施议对当代诗词论集》,武汉:华中师范大学出版社,2015年版,第91页。
(7)王继权等:《郭沫若旧体诗词系年注释(下)》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年版,第280页。
(8)可参李遇春:《郭沫若:舞罢秧歌醉拍栏》,《中国当代旧体诗词论稿》上编第一章,华中师范大学出版社,2010年版,第69-77页。
(9)郭沫若:《沫若诗词选》,北京:人民文学出版社,1977年版,第141页。
(10)王继权等:《郭沫若旧体诗词系年注释(下)》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年版,第611页。
(11)王继权等:《郭沫若旧体诗词系年注释(下)》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年版,第497页。
(12)王继权等:《郭沫若旧体诗词系年注释(下)》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年版,第674页。
(13)李遇春:《郭沫若:舞罢秧歌醉拍栏》,《中国当代旧体诗词论稿》上编第一章,华中师范大学出版社,2010年版,第80页。
(14)可参李遇春:《郭沫若:舞罢秧歌醉拍栏》,《中国当代旧体诗词论稿》上编第一章,华中师范大学出版社,2010年版,第81-82页。
(15)见笔者《网络旧体诗词创作的三体并峙格局初探》,《西南科技大学学报》2016年第3期。