摘要
1918年2月开始的歌谣运动常被学者认为经历了从刘半农到周作人的过渡,从"文艺的"到"学术的"转折。然而,当追溯周作人歌谣兴趣的缘起和发展、其与歌谣研究会的关系,特别是仔细考察和梳理歌谣研究的"唯一工作中心"——150期《歌谣》周刊中周作人的话语、观点以及他与方言学家和民俗学家或显或隐的论争,发现在他"学术的"倡导背后仍然是对"文艺的"立场的坚持。同时这种坚持建立在他对歌谣等民间文学价值的复杂判断和对平民文学的评判思考之上,从而显示出周作人在歌谣运动以及新文学运动中的独特姿态。
引文
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