电影:语义、样式、类型与发展策略——在“互联网+”与新媒体时代语境下
摘要
数字技术在21世纪的突飞猛进深刻地影响着电影这一为工业所支撑的现代艺术。在"互联网+"与新媒体时代语境下,在新名词、新概念令人眼花缭乱的前提下,重新审视并厘清"电影"(大电影与微电影)的语义、样式、类型,并对其发展策略予以再探讨,无疑极为必要,于国产电影理论和实践的未来发展也大有裨益。
引文
[1]峻冰.电影导演创作与文化思辨[M].北京:中国电影出版社,2012.
[2]峻冰.论世界电影史的分期问题(1895年以来)——在“互联网+”与新媒体时代语境下[J].西南民族大学学报(人文社会科学版),2018(10).
[3][英]欧纳斯特·林格伦.论电影艺术[M].何力等译.北京:中国电影出版社,1979.
[4][美]斯坦利·梭罗门.电影的观念[M].齐宇译.北京:中国电影出版社,1983.
[5][法]乔治·萨杜尔.世界电影史[M],徐昭,胡承伟译.北京:中国电影出版社,1982.
[6]峻冰.电影的振兴时期(1967年以来)——对世界电影史第四分期的描述[J].西南民族大学学报(哲社版),2004(2).
[7][美]弗兰克·毕佛.电影术语词典[M].童锦荣、黄庆译.北京:解放军文艺出版社.1993.
[8]汪流主编.中外影视大辞典[M].北京:中国广播电视出版社,2001.
[9]郝建.影视类型学[M].北京:北京大学出版社,2002.
[10][美]查尔斯·阿尔特曼.类型片诌议[J].世界电影,1985(6).
[11]许南明、富澜、崔君衍主编.电影艺术词典(修订版)[M].北京:中国电影出版社,2005.
[12]习近平.在文艺工作座谈会上的讲话[N].人民日报,2014-10-15.
[13][美]托马斯·沙兹.旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业[M].周传基译.北京:中国广播电视出版社,1992.
[14]曹峻冰.类型观念下国产电影艺术性与商业性的动态平衡[A]//中国电影家协会,中国文联电影艺术中心编.中国电影新格局与新发展:“第25届中国金鸡百花电影节中国电影论坛论文集[C].中国电影出版社,2017.
(1)戏曲片可以视为对中国传统戏曲的完整实录与银幕展现,如京剧电影《徐九经升官记》(朱世慧主演,余笑予导演,1984)、豫剧电影《七品芝麻官》(牛得草主演,谢添导演,1979)、黄梅戏电影《天仙配》(严凤英、王少舫主演,石挥导演,1955)等。
(2)此处并不立足于宽泛的宣教概念。在某种意义上,好莱坞有史以来的大多数电影都具有典型的宣传美国意识的功能策略。
(3)冯小刚因多部贺岁喜剧在中国大陆的广泛传播而获得2004年度美国《商业周刊》(Business Week)杂志评选的“亚洲之星”奖(他是获此殊荣的五位中国内地人士中唯一的一位影视界人士)。参见峻冰:《类型美学观念的受众实践---冯小刚喜剧电影的样式确证与叙述创新》,《当代文坛》2002年第6期。
(4)广义的成人电影,如美国R级(限制级,十七岁以下观众需有家长或成年监护人陪伴)、X级(十七岁以下观众禁止入场)、G级(普通级,年龄不限)、PG级(辅导级,年龄不限,但需有家长指导)的影片;英国AA级(十四岁以下观众禁止入场)、X级(十八岁以下观众禁止入场)、U级(普通级)、A级(需有家长指导)的影片。
(5)狭义的成人电影又名春宫片,特指专门以展现性行为过程来制造感官刺激的影片,禁止公开放映(有些国家只允许在专门的影院或特定的时间段放映或播放)。
(6)3D电影并非21世纪以来的新事物,1930、40年代曾经出现过,只是在近十年才随着相关科技的进步而取得突破性发展。詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》(2009)作为新世纪以来3D电影的始作俑者,乃是迄今为止制作规模最大、技术最为先进的3D电影,也是投资最高(5亿美元)的电影。
(7)VR电影泛指借助计算机系统和传感器技术,模拟人的视、听等感官功能,创造新的人机交互方式,生成三维虚拟现实情境,使观众仿佛身临其境的一类电影,如《人工智能:伏羲觉醒》(郑小岳,2016)。
(8)约翰·拉塞特执导的动画片《玩具总动员》(1995)是世界上第一部完全使用电脑动画技术的电影(片长77分钟,1561个全电脑制作的3D镜头),而他执导的《玩具总动员2》(1999)乃是世界上第一部无胶片数字电影,而同为他执导的《玩具总动员3》(2010)则是世界上第一部IMAX 3D无胶片数字电影。
(9)影院电影依靠上座率即票房、版权贸易、跟片广告和衍生产品收益,如《泰坦尼克号》(詹姆斯·卡梅隆,1994)、《辛德勒的名单》等。
(10)电视电影依靠跟片广告、版权转让收益,多用数字技术拍摄,周期短,成本低,如《毛驴县令》(1-7部系列片,潘长江,中央电视台电影频道出品)等。
(11)网络电影不通过影院、电视传播,主要依靠点击率即流量、跟片广告收益,如《以为是老大》(王光利,2016,爱奇艺出品)等。
(12)如被托马斯·沙兹称为永恒主题的生和死,爱和恨,善和恶,男性和女性,文明和野蛮,压制和自由,社会、家庭和人,友情和背叛等。参见托马斯·沙兹:《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》,周传基译,北京:中国广播电视出版社,1992年。
[2]峻冰.论世界电影史的分期问题(1895年以来)——在“互联网+”与新媒体时代语境下[J].西南民族大学学报(人文社会科学版),2018(10).
[3][英]欧纳斯特·林格伦.论电影艺术[M].何力等译.北京:中国电影出版社,1979.
[4][美]斯坦利·梭罗门.电影的观念[M].齐宇译.北京:中国电影出版社,1983.
[5][法]乔治·萨杜尔.世界电影史[M],徐昭,胡承伟译.北京:中国电影出版社,1982.
[6]峻冰.电影的振兴时期(1967年以来)——对世界电影史第四分期的描述[J].西南民族大学学报(哲社版),2004(2).
[7][美]弗兰克·毕佛.电影术语词典[M].童锦荣、黄庆译.北京:解放军文艺出版社.1993.
[8]汪流主编.中外影视大辞典[M].北京:中国广播电视出版社,2001.
[9]郝建.影视类型学[M].北京:北京大学出版社,2002.
[10][美]查尔斯·阿尔特曼.类型片诌议[J].世界电影,1985(6).
[11]许南明、富澜、崔君衍主编.电影艺术词典(修订版)[M].北京:中国电影出版社,2005.
[12]习近平.在文艺工作座谈会上的讲话[N].人民日报,2014-10-15.
[13][美]托马斯·沙兹.旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业[M].周传基译.北京:中国广播电视出版社,1992.
[14]曹峻冰.类型观念下国产电影艺术性与商业性的动态平衡[A]//中国电影家协会,中国文联电影艺术中心编.中国电影新格局与新发展:“第25届中国金鸡百花电影节中国电影论坛论文集[C].中国电影出版社,2017.
(1)戏曲片可以视为对中国传统戏曲的完整实录与银幕展现,如京剧电影《徐九经升官记》(朱世慧主演,余笑予导演,1984)、豫剧电影《七品芝麻官》(牛得草主演,谢添导演,1979)、黄梅戏电影《天仙配》(严凤英、王少舫主演,石挥导演,1955)等。
(2)此处并不立足于宽泛的宣教概念。在某种意义上,好莱坞有史以来的大多数电影都具有典型的宣传美国意识的功能策略。
(3)冯小刚因多部贺岁喜剧在中国大陆的广泛传播而获得2004年度美国《商业周刊》(Business Week)杂志评选的“亚洲之星”奖(他是获此殊荣的五位中国内地人士中唯一的一位影视界人士)。参见峻冰:《类型美学观念的受众实践---冯小刚喜剧电影的样式确证与叙述创新》,《当代文坛》2002年第6期。
(4)广义的成人电影,如美国R级(限制级,十七岁以下观众需有家长或成年监护人陪伴)、X级(十七岁以下观众禁止入场)、G级(普通级,年龄不限)、PG级(辅导级,年龄不限,但需有家长指导)的影片;英国AA级(十四岁以下观众禁止入场)、X级(十八岁以下观众禁止入场)、U级(普通级)、A级(需有家长指导)的影片。
(5)狭义的成人电影又名春宫片,特指专门以展现性行为过程来制造感官刺激的影片,禁止公开放映(有些国家只允许在专门的影院或特定的时间段放映或播放)。
(6)3D电影并非21世纪以来的新事物,1930、40年代曾经出现过,只是在近十年才随着相关科技的进步而取得突破性发展。詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》(2009)作为新世纪以来3D电影的始作俑者,乃是迄今为止制作规模最大、技术最为先进的3D电影,也是投资最高(5亿美元)的电影。
(7)VR电影泛指借助计算机系统和传感器技术,模拟人的视、听等感官功能,创造新的人机交互方式,生成三维虚拟现实情境,使观众仿佛身临其境的一类电影,如《人工智能:伏羲觉醒》(郑小岳,2016)。
(8)约翰·拉塞特执导的动画片《玩具总动员》(1995)是世界上第一部完全使用电脑动画技术的电影(片长77分钟,1561个全电脑制作的3D镜头),而他执导的《玩具总动员2》(1999)乃是世界上第一部无胶片数字电影,而同为他执导的《玩具总动员3》(2010)则是世界上第一部IMAX 3D无胶片数字电影。
(9)影院电影依靠上座率即票房、版权贸易、跟片广告和衍生产品收益,如《泰坦尼克号》(詹姆斯·卡梅隆,1994)、《辛德勒的名单》等。
(10)电视电影依靠跟片广告、版权转让收益,多用数字技术拍摄,周期短,成本低,如《毛驴县令》(1-7部系列片,潘长江,中央电视台电影频道出品)等。
(11)网络电影不通过影院、电视传播,主要依靠点击率即流量、跟片广告收益,如《以为是老大》(王光利,2016,爱奇艺出品)等。
(12)如被托马斯·沙兹称为永恒主题的生和死,爱和恨,善和恶,男性和女性,文明和野蛮,压制和自由,社会、家庭和人,友情和背叛等。参见托马斯·沙兹:《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》,周传基译,北京:中国广播电视出版社,1992年。