美国早期现代艺术语境下本土民俗艺术的话语建构
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摘要
乔治·奥特(George Ault,1891—1948)是美国早期现代艺术语境中的一个特殊个案,其短暂的艺术生涯中,曾与多个艺术运动和流派有过交集与互动。在其艺术生涯的第一个盛期,也就是20世纪的20年代,在纽约创作了一系列日后被归为"精确主义"1(Precisionism)艺术运动的作品。然而,在奥特以精确主义内相似的艺术表征进行创作的同时,他的作品还呈现出了与美国其他的艺术潮流与趋势相融合的情况,尤其是20年代中后期至经济大萧条前夜,美国的民族主义情绪高涨之下,与美国民俗艺术之话语建构之间的关联。本文将从奥特在此一时期创作的作品入手进行分析,探讨美国本土的形式主义同原始主义艺术及美国本土的民俗艺术的互动关系。
引文
[1]WYCK BROOKS V.On Creating an Usable Past,The Dial[M].1918,4(11):337-341.
[2]Gyorgy Lukacs,Soul and Form[M].ULTER J,New York:Columbia University Press,2010.
[3]HASKELL B,The Arts 2[J].1922(5):311,312;The Arts 1,1921(6):43.
[4]ARON D,Writers on the Left[M].New York,1965:119.
[5]BAIGELL M,The Beginnings of"The American Wave"and the Depression[J].rtJournal,1968,27,(4):387-396,398.
[6]AULT L,AULT G.George Ault Papers[G].Archives of American Art,1924:24.
[7]CAHILL H,Folk Art:Its Place in the American Tradition[J].Parnassus 4,1932:1-4.
[8]Henry McBride.George Ault Exhibition at Downtown Galleries[N]Brooklyn Eagle,1928-11-25.
[9]AULT G,George Ault Papers,Archives of American Art[G].1924:12.
[10]AULT L,Manuscript Biography of George Ault[G].1929:47-48.
[11]RAVERTY D,Struggle Over the Modern,Purity and Experience in American Art Criticism1900-1960[M].Tinek:Fairleigh Dickinson University Press,2005:24.
[12]CAHILL H,American Art Today in America as Americans See it[M].New York:Literary Guild:243-266.
[13]HALPERT E,American Folk Art,Downtown Gallery Records[A].Archives of American Art.
[14]Edith Halpert,Handbill for Our Gallery Christmas Exhibition,1926(Archives of American Art,5490:694).
[15]New York Evening Sun,1929-6-1.
[16]$100 Works,Times 23,1934(5):28.
[17]AULT L,Artist in Woodstock[M].Missouri:Dorrance,1978:52.
[18]George Ault[N].New York Evening Post,1927-5-5.
[19]AULT L,Remember a Thistle,from George Ault papers[G].1949:231-232.
1.精确主义(Precisionism)是美国本土的第一场现代艺术运动,紧随其后的就是现代主义在美国的兴起。精确主义艺术首次出现于第一次世界大战期间,在1920年代和30年代早期达到高峰,题材主要是新的美国大厦、桥梁和工厂等建筑物,其风格也被称作“立体现实主义”(CubistRealism)。
2.奥特的青少年时期(9-19岁)在英国伦敦度过,因其父曾因为家族企业发展需要的缘故在此地经营工厂。
3.布尔茹瓦画廊,市中心画廊,丹尼尔画廊与惠特尼工作室俱乐部等艺术机构均是20年代支持“精确主义”绘画作品的主要私人画廊。此一时期的私人画廊如雨后春笋般崛起,成为纽约现代艺术圈内一股十分重要的新兴力量;它们已逐渐可同代表了古典学院主义的国家设计院分庭抗礼,推动了保守派进一步向现代艺术靠近与融合。
4.展览的目录已无留存,根据路易斯整理的展览名单,奥特此次展出的作品有《纽约之夜》(New York Night),《钢琴家》(The Pianist),《房屋的背面》(Back of the House),《高层建筑》(Loft Building)和《百慕大的树》(Bermuda Trees),这也是奥特唯一一次在布尔茹瓦画廊参展。参见Louis Ault,Remember a Thistle.p.35。
5.原始主义(Primitivism)是19世纪中后期欧洲的一次规模较大的艺术运动(其也属于同期社会运动的一部分,是原始主义思潮在艺术运动方面的呈现,相关的社会与艺术运动,还有无政府原始主义anarcho-primitivism与美国的原始主义装饰Primitivism decorating)。其主要的创作理念,是借助于非西方的史前人类创造的视觉形式作为自己创作的母题,比如保罗·高更(PaulGauguin)对于塔希提人绘画与陶瓷创作形式的运用。原始主义常常还用来形容一些借助于天真(Naive)与民俗艺术(Folk art)风格进行创作的艺术家,比如卢梭(Henri Rousseau),保罗·克里(Paul Klee)和米可海尔·拉里奥诺夫(Mikhail Larionov)等人。美学家克莱夫·贝尔认为象征主义者(Symbolists)为原始主义艺术趣味的传播发挥了很大的作用,两者之间有高度相关的姻缘关系。艺术批评家格林伯格认为美国的原始主义绘画主要流行在一次世界大战之后,参见其文章“Primitive’Painting”,收于Clement Greenberg,Art and Culture,Critical Essays.Beacon Press,Boston.1961。
6.Hamilton Easter Field,Forward,参见Paintings by Hamilton Easter Field(New York:Berlin Photographic Company,1912)的展览目录,“现代生活中存在一种污秽粗鄙的野蛮状态,这恐怕对中世纪的意大利人是最为震撼的了”。HEF,Review of Roger Fry’s Vision and Design,The Arts 1,no.7(Aug-Sep 1921):53。
7.布卢姆伯里派(Bloomsbury Group)是从1904年至第二次世界大战期间,以英国伦敦布卢姆茨伯里地区为活动中心的文人团体。主要成员有弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Wolf),罗杰·弗莱(Roger Fry),爱德华·福斯特(Edward Foster)等人。
8.格奥尔格·卢卡奇(Gyorgy Lukacs,1885-1971),匈牙利马克思主义哲学家与文艺批评家,将物化与阶级意识引入马克思主义哲学理论,代表作有《历史与阶级意识》、《小说理论》。
9.Introduction,Bourgeois Galleries,Exhibition of Chinese Painting Organized by China Society for Chinese Famine Relief,April 1921,pp16-23.
10.Bourgeois Galleries,Catalogue of Paintings by Arnold Friedman,Nov-18 Dec 1925,p.28.
11.Stephan Bourgeois,Introduction in Bourgeois Galleries,A Catalogue of Painting by Stefan Hirsch,1927.
12.The New Masses杂志的发行时间是1926-1948年,是与美国共产党联系紧密的左翼杂志,在知识分子圈中具有极大的影响力,曾经被称为“1926年以来美国左翼文化的主要阵地”。
13.该术语第一次出现是在1931-1932年的展览季,用来描述一种文化心态,反映的是一种希望在艺术创作上尽可能避免外国影响,真正表现美国本土精神的创作观念。与此同时,也是一种视美国本土民俗艺术为正统的审美思潮,希望其可以接踵哈德逊河画派之荣耀的艺术运动。此外,“美国浪潮”作为一种文化现象,也是对此前一个时段欧洲移民大批迁移至美国,带来的恐外与排外的孤立主义情绪有关;是其后坐力在文化偏向上的体现。参见Matthew Baigell,The Beginnings of"The American Wave"and the Depression.Art Journal,Vol.27,No.4(Summer,1968),pp.387-396+398.及The Americana Annual.New York,1932.p.72,Article by Peyton Boswell,editor of the Art Digest.Art Digest,5(1 September 1931),17,and 6(1May 1932),p.1.
14.Edgar Holger Cahill(1890-1960),冰岛裔美国艺术策展人,作家,美国政府联邦艺术计划负责人,美国早期民俗艺术的发现者、重要推动者及将其引入美国现代艺术语境的重要话语建构者之一。
15.该作品为1930-1931年纽瓦克博物馆举行的美国原始艺术展览(Exhibition of American Primitive Paintings)展览中的展出作品之一。
16.赫尔奇与菲尔德二人过从甚密。前者是后者在奥甘奎特艺术家村落的学生,并且是菲尔德艺术主张的重要追随者与实践者。比之斯戴凡·赫尔奇,奥特与菲尔德的交集则有限地多。奥特曾经在后者举办的Salons of America中展出过自己的作品,并且曾经将自己的作品《布列塔尼的房屋》(House in Britanny)捐赠给菲尔德名下的艺术基金会(Hamilton Easter Field Foundation)。
[2]Gyorgy Lukacs,Soul and Form[M].ULTER J,New York:Columbia University Press,2010.
[3]HASKELL B,The Arts 2[J].1922(5):311,312;The Arts 1,1921(6):43.
[4]ARON D,Writers on the Left[M].New York,1965:119.
[5]BAIGELL M,The Beginnings of"The American Wave"and the Depression[J].rtJournal,1968,27,(4):387-396,398.
[6]AULT L,AULT G.George Ault Papers[G].Archives of American Art,1924:24.
[7]CAHILL H,Folk Art:Its Place in the American Tradition[J].Parnassus 4,1932:1-4.
[8]Henry McBride.George Ault Exhibition at Downtown Galleries[N]Brooklyn Eagle,1928-11-25.
[9]AULT G,George Ault Papers,Archives of American Art[G].1924:12.
[10]AULT L,Manuscript Biography of George Ault[G].1929:47-48.
[11]RAVERTY D,Struggle Over the Modern,Purity and Experience in American Art Criticism1900-1960[M].Tinek:Fairleigh Dickinson University Press,2005:24.
[12]CAHILL H,American Art Today in America as Americans See it[M].New York:Literary Guild:243-266.
[13]HALPERT E,American Folk Art,Downtown Gallery Records[A].Archives of American Art.
[14]Edith Halpert,Handbill for Our Gallery Christmas Exhibition,1926(Archives of American Art,5490:694).
[15]New York Evening Sun,1929-6-1.
[16]$100 Works,Times 23,1934(5):28.
[17]AULT L,Artist in Woodstock[M].Missouri:Dorrance,1978:52.
[18]George Ault[N].New York Evening Post,1927-5-5.
[19]AULT L,Remember a Thistle,from George Ault papers[G].1949:231-232.
1.精确主义(Precisionism)是美国本土的第一场现代艺术运动,紧随其后的就是现代主义在美国的兴起。精确主义艺术首次出现于第一次世界大战期间,在1920年代和30年代早期达到高峰,题材主要是新的美国大厦、桥梁和工厂等建筑物,其风格也被称作“立体现实主义”(CubistRealism)。
2.奥特的青少年时期(9-19岁)在英国伦敦度过,因其父曾因为家族企业发展需要的缘故在此地经营工厂。
3.布尔茹瓦画廊,市中心画廊,丹尼尔画廊与惠特尼工作室俱乐部等艺术机构均是20年代支持“精确主义”绘画作品的主要私人画廊。此一时期的私人画廊如雨后春笋般崛起,成为纽约现代艺术圈内一股十分重要的新兴力量;它们已逐渐可同代表了古典学院主义的国家设计院分庭抗礼,推动了保守派进一步向现代艺术靠近与融合。
4.展览的目录已无留存,根据路易斯整理的展览名单,奥特此次展出的作品有《纽约之夜》(New York Night),《钢琴家》(The Pianist),《房屋的背面》(Back of the House),《高层建筑》(Loft Building)和《百慕大的树》(Bermuda Trees),这也是奥特唯一一次在布尔茹瓦画廊参展。参见Louis Ault,Remember a Thistle.p.35。
5.原始主义(Primitivism)是19世纪中后期欧洲的一次规模较大的艺术运动(其也属于同期社会运动的一部分,是原始主义思潮在艺术运动方面的呈现,相关的社会与艺术运动,还有无政府原始主义anarcho-primitivism与美国的原始主义装饰Primitivism decorating)。其主要的创作理念,是借助于非西方的史前人类创造的视觉形式作为自己创作的母题,比如保罗·高更(PaulGauguin)对于塔希提人绘画与陶瓷创作形式的运用。原始主义常常还用来形容一些借助于天真(Naive)与民俗艺术(Folk art)风格进行创作的艺术家,比如卢梭(Henri Rousseau),保罗·克里(Paul Klee)和米可海尔·拉里奥诺夫(Mikhail Larionov)等人。美学家克莱夫·贝尔认为象征主义者(Symbolists)为原始主义艺术趣味的传播发挥了很大的作用,两者之间有高度相关的姻缘关系。艺术批评家格林伯格认为美国的原始主义绘画主要流行在一次世界大战之后,参见其文章“Primitive’Painting”,收于Clement Greenberg,Art and Culture,Critical Essays.Beacon Press,Boston.1961。
6.Hamilton Easter Field,Forward,参见Paintings by Hamilton Easter Field(New York:Berlin Photographic Company,1912)的展览目录,“现代生活中存在一种污秽粗鄙的野蛮状态,这恐怕对中世纪的意大利人是最为震撼的了”。HEF,Review of Roger Fry’s Vision and Design,The Arts 1,no.7(Aug-Sep 1921):53。
7.布卢姆伯里派(Bloomsbury Group)是从1904年至第二次世界大战期间,以英国伦敦布卢姆茨伯里地区为活动中心的文人团体。主要成员有弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Wolf),罗杰·弗莱(Roger Fry),爱德华·福斯特(Edward Foster)等人。
8.格奥尔格·卢卡奇(Gyorgy Lukacs,1885-1971),匈牙利马克思主义哲学家与文艺批评家,将物化与阶级意识引入马克思主义哲学理论,代表作有《历史与阶级意识》、《小说理论》。
9.Introduction,Bourgeois Galleries,Exhibition of Chinese Painting Organized by China Society for Chinese Famine Relief,April 1921,pp16-23.
10.Bourgeois Galleries,Catalogue of Paintings by Arnold Friedman,Nov-18 Dec 1925,p.28.
11.Stephan Bourgeois,Introduction in Bourgeois Galleries,A Catalogue of Painting by Stefan Hirsch,1927.
12.The New Masses杂志的发行时间是1926-1948年,是与美国共产党联系紧密的左翼杂志,在知识分子圈中具有极大的影响力,曾经被称为“1926年以来美国左翼文化的主要阵地”。
13.该术语第一次出现是在1931-1932年的展览季,用来描述一种文化心态,反映的是一种希望在艺术创作上尽可能避免外国影响,真正表现美国本土精神的创作观念。与此同时,也是一种视美国本土民俗艺术为正统的审美思潮,希望其可以接踵哈德逊河画派之荣耀的艺术运动。此外,“美国浪潮”作为一种文化现象,也是对此前一个时段欧洲移民大批迁移至美国,带来的恐外与排外的孤立主义情绪有关;是其后坐力在文化偏向上的体现。参见Matthew Baigell,The Beginnings of"The American Wave"and the Depression.Art Journal,Vol.27,No.4(Summer,1968),pp.387-396+398.及The Americana Annual.New York,1932.p.72,Article by Peyton Boswell,editor of the Art Digest.Art Digest,5(1 September 1931),17,and 6(1May 1932),p.1.
14.Edgar Holger Cahill(1890-1960),冰岛裔美国艺术策展人,作家,美国政府联邦艺术计划负责人,美国早期民俗艺术的发现者、重要推动者及将其引入美国现代艺术语境的重要话语建构者之一。
15.该作品为1930-1931年纽瓦克博物馆举行的美国原始艺术展览(Exhibition of American Primitive Paintings)展览中的展出作品之一。
16.赫尔奇与菲尔德二人过从甚密。前者是后者在奥甘奎特艺术家村落的学生,并且是菲尔德艺术主张的重要追随者与实践者。比之斯戴凡·赫尔奇,奥特与菲尔德的交集则有限地多。奥特曾经在后者举办的Salons of America中展出过自己的作品,并且曾经将自己的作品《布列塔尼的房屋》(House in Britanny)捐赠给菲尔德名下的艺术基金会(Hamilton Easter Field Foundation)。