东坡长调慢词的用调成就与声律特征
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摘要
东坡长调慢词的创作在用调上的特色与建树主要表现在三个方面:首先,东坡创制了《贺新郎》这一慢词长调,并使之成为两宋词坛的"金曲"之一;其次,东坡还首次采用了《哨遍》《醉翁操》《三部乐》这3个慢词长调,或采自大曲,或为琴曲填词,亦颇著创新探索之功;其三,东坡还创造性地采用了《水调歌头》《念奴娇》《满江红》《沁园春》等13个北宋前期尚属新声的慢词长调,偏向于选择和掘发那些高亢之调、清越之声,对宋代慢词长调的繁衍和豪放词风的兴盛做出了开拓与贡献。东坡长调慢词在声律上亦颇有建树:其一,东坡词创调与首见的慢词长调在声律上具有相当的典范性;其二,东坡对长调慢词体式的突破也是符合声律规则的;其三,东坡在慢词长调的运用上也表现出声律精严的一面。
The characteristics of Dong-po's slow tune achievement lie in the following 3 aspects:First, Dong-po created the slow tune of Congratulating Bridegroom, which became one of the best tunes in Song Dynasty; Secondly, Dong-po firstly adopted 3 slow tunes of Shao Bian, Zui Weng Cao and San Bu Le, either from Daqu or from lines of lute songs, with credits of innovation in his honor; Thirdly,Dong-po creatively adopted 13 slow tunes that was new in early Northern Song Dynasty, such as Shui Diao Ge Tou, Nian Nu Jiao, Man Jiang Hong and Qin Yuan Chun, etc, with a preference to the choice and development of high tunes and crisp voices, contributing a lot to the development of slow tune and the popularity of bold and unstrained style in Song Dynasty. The prosodic features of Dong-po's slow tune lie in the following 3 aspects: First, Dong-po's slow tune was a model in prosody; Secondly, the breakthrough made by Dong-po in slow tune style was conforming to prosodic rules; Thirdly, Dong-po's slow tune showed carefulness and accuracy.
The characteristics of Dong-po's slow tune achievement lie in the following 3 aspects:First, Dong-po created the slow tune of Congratulating Bridegroom, which became one of the best tunes in Song Dynasty; Secondly, Dong-po firstly adopted 3 slow tunes of Shao Bian, Zui Weng Cao and San Bu Le, either from Daqu or from lines of lute songs, with credits of innovation in his honor; Thirdly,Dong-po creatively adopted 13 slow tunes that was new in early Northern Song Dynasty, such as Shui Diao Ge Tou, Nian Nu Jiao, Man Jiang Hong and Qin Yuan Chun, etc, with a preference to the choice and development of high tunes and crisp voices, contributing a lot to the development of slow tune and the popularity of bold and unstrained style in Song Dynasty. The prosodic features of Dong-po's slow tune lie in the following 3 aspects: First, Dong-po's slow tune was a model in prosody; Secondly, the breakthrough made by Dong-po in slow tune style was conforming to prosodic rules; Thirdly, Dong-po's slow tune showed carefulness and accuracy.
引文
[1]王国维.人间词话·删稿[M].北京:人民文学出版社,1984.
[2]杨湜.古今词话[M]//唐圭璋.词话丛编.北京:中华书局,1986.
[3]王奕清,等.钦定词谱[M].北京:中国书店,2010.
[4]唐圭璋.全宋词[C].北京:中华书局,1986.
[5]孔凡礼.全宋词补辑[C].北京:中华书局,1981.
[6]赵令畤.侯鲭录:第7卷[M].北京:中华书局,2002.
[7]岳珍.碧鸡漫志校正[M].北京:人民文学出版社,2015.
[8]邹同庆,王宗堂.苏轼词编年校注[M].北京:中华书局,2007.
[9]沈括.梦溪笔谈:第5卷[M].长沙:岳麓书社,1998.
[10]郑文焯.大鹤山人词话:第1卷[M].天津:南开大学出版社,2009.
[11]张炎.词源:卷下:杂论[M]//夏承焘.词源注.北京:人民文学出版社,1998.
[12]万树.词律[M].上海:上海古籍出版社,1984.
[13]陈廷焯.白雨斋词话:第8卷[M].北京:人民文学出版社,1983.
(1)南宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九,力斥杨湜《古今词话》所记东坡《贺新郎》创作本事为荒诞可笑,提出:“此词腔调寄《贺新郎》,乃古曲名也。”然披检唐宋及唐前各种典籍文献,却并无有关《贺新郎》为古曲名的记载,胡仔亦未指明出处,不知何据。北京:人民文学出版社1981年版,第328页。
(2)邹同庆、王宗堂《苏轼词编年校注》,于此词编年于绍圣二年或三年(1095-1096)夏,东坡在惠州为侍妾朝云作。北京:中华书局2007年版,第767页。此外,薛瑞生《东坡词编年笺证》,考订此词乃元祐五年(1090)东坡守杭时为侍妾榴花作,可备一说。西安:三秦出版社2006年版,第533页。
(3)在宋代常用词调综合排行榜上,《贺新郎》居第12位;在宋代长调慢词排行榜上,《贺新郎》继《水调歌头》《念奴娇》《满江红》《沁园春》之后排列在第5位。参见拙著《唐宋词的定量分析》,北京:北京大学出版社2012年版,第118页。
(4)胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九:“中秋词,自东坡《水调歌头》一出,余词尽废。”第321页。
(5)胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三引李清照论词云:“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔,又往往不协音律。”第254页。
(6)南宋王灼《碧鸡漫志》卷二引录时人评论东坡词云:“或曰:‘长短句中诗也。’”又云:“今少年妄谓东坡移诗律作长短句。”岳珍《碧鸡漫志校正》本,北京:人民文学出版社2015年版,第26、28页。
(7)明杨慎评点《草堂诗余》卷五,邹同庆、王宗堂《苏轼词编年校注》引录,第393页。
(8)田玉琪对苏轼“慢词调严辨声律”的特征已有所辨析,参见氏著《词调史研究》第五章第二节,北京:人民出版社2012年版,第247-252页。
[2]杨湜.古今词话[M]//唐圭璋.词话丛编.北京:中华书局,1986.
[3]王奕清,等.钦定词谱[M].北京:中国书店,2010.
[4]唐圭璋.全宋词[C].北京:中华书局,1986.
[5]孔凡礼.全宋词补辑[C].北京:中华书局,1981.
[6]赵令畤.侯鲭录:第7卷[M].北京:中华书局,2002.
[7]岳珍.碧鸡漫志校正[M].北京:人民文学出版社,2015.
[8]邹同庆,王宗堂.苏轼词编年校注[M].北京:中华书局,2007.
[9]沈括.梦溪笔谈:第5卷[M].长沙:岳麓书社,1998.
[10]郑文焯.大鹤山人词话:第1卷[M].天津:南开大学出版社,2009.
[11]张炎.词源:卷下:杂论[M]//夏承焘.词源注.北京:人民文学出版社,1998.
[12]万树.词律[M].上海:上海古籍出版社,1984.
[13]陈廷焯.白雨斋词话:第8卷[M].北京:人民文学出版社,1983.
(1)南宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九,力斥杨湜《古今词话》所记东坡《贺新郎》创作本事为荒诞可笑,提出:“此词腔调寄《贺新郎》,乃古曲名也。”然披检唐宋及唐前各种典籍文献,却并无有关《贺新郎》为古曲名的记载,胡仔亦未指明出处,不知何据。北京:人民文学出版社1981年版,第328页。
(2)邹同庆、王宗堂《苏轼词编年校注》,于此词编年于绍圣二年或三年(1095-1096)夏,东坡在惠州为侍妾朝云作。北京:中华书局2007年版,第767页。此外,薛瑞生《东坡词编年笺证》,考订此词乃元祐五年(1090)东坡守杭时为侍妾榴花作,可备一说。西安:三秦出版社2006年版,第533页。
(3)在宋代常用词调综合排行榜上,《贺新郎》居第12位;在宋代长调慢词排行榜上,《贺新郎》继《水调歌头》《念奴娇》《满江红》《沁园春》之后排列在第5位。参见拙著《唐宋词的定量分析》,北京:北京大学出版社2012年版,第118页。
(4)胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九:“中秋词,自东坡《水调歌头》一出,余词尽废。”第321页。
(5)胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三引李清照论词云:“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔,又往往不协音律。”第254页。
(6)南宋王灼《碧鸡漫志》卷二引录时人评论东坡词云:“或曰:‘长短句中诗也。’”又云:“今少年妄谓东坡移诗律作长短句。”岳珍《碧鸡漫志校正》本,北京:人民文学出版社2015年版,第26、28页。
(7)明杨慎评点《草堂诗余》卷五,邹同庆、王宗堂《苏轼词编年校注》引录,第393页。
(8)田玉琪对苏轼“慢词调严辨声律”的特征已有所辨析,参见氏著《词调史研究》第五章第二节,北京:人民出版社2012年版,第247-252页。