“诗怪”阐释史与现代主义诗学之建构
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摘要
从1920年代开始,李金发便以"诗怪"名世。何为"诗怪"?近百年来,不同时代的论者基于言说语境、诗歌立场、审美趣味以及表述目的,对它作了不同的阐释。"怪"缘于其诗歌的象征主义品格,但"诗怪"形象却或隐或现,变动不居。百年"诗怪"批评话语,折射出不同时代读者对象征主义诗歌艺术的不适、拒斥乃至认同等复杂心理,对"诗怪"的批评和肯定都是对象征主义诗学的阐述与传播。在这个意义上,百年"诗怪"阐释史,就是中国现代主义诗学从无到有的生成及其构建史。
Since the 1920 s,Li Jin-fa has been famous for his"strange poet". What is "strange poet"? Over the past hundred years,theorists of different times give different explanations. The"strange"is due to the symbolic character of his poems,but the image of"strange"is either hidden or visible,changing constantly. The century-old critical discourse of "strange poet"reflects the readers' complex psychology of discomfort,rejection and even identification with the art of symbolism poetry in different times. The criticism and affirmation of "strange poet"are the elaboration and dissemination of symbolism poetry. In this sense,the 100-year history of interpretation of "strange poet"is the history of the emergence and construction of Chinese modernist poetry.
Since the 1920 s,Li Jin-fa has been famous for his"strange poet". What is "strange poet"? Over the past hundred years,theorists of different times give different explanations. The"strange"is due to the symbolic character of his poems,but the image of"strange"is either hidden or visible,changing constantly. The century-old critical discourse of "strange poet"reflects the readers' complex psychology of discomfort,rejection and even identification with the art of symbolism poetry in different times. The criticism and affirmation of "strange poet"are the elaboration and dissemination of symbolism poetry. In this sense,the 100-year history of interpretation of "strange poet"is the history of the emergence and construction of Chinese modernist poetry.
引文
[1]黄参岛.微雨及其作者[J].美育杂志,1928(2).
[2]华林.烈火:生命的燃烧[J].美育杂志,1928(1).
[3]袁可嘉,等.现代主义文学研究(上)[C].北京:中国社会科学出版社,1989.
[4]广告[J].语丝,1925(54).
[5]李金发.异国情调[M].重庆:商务印书馆,1942.
[6]钟敬文.李金发底诗[J].一般,1926(4).
[7]林松青.致李金发信[J].美育杂志,1929(3).
[8]穆木天.无聊人的无聊话[J].A·11,1926(4).
[9]赵景深.李金发的《微雨》[J].北新,1927(22).
[10]草川未雨.中国新诗坛的昨日今日和明日[M].北平:海音书局,1929.
[11]沈从文.我们怎么样去读新诗[J].现代学生,1930(1).
[12]苏雪林.论李金发的诗[J].现代,1933(3).
[13]苏雪林.新文学研究[M].武汉:国立武汉大学出版社,1934.
[14]孙作云.论“现代派”诗[J].清华周刊,1935(1).
[15]朱自清.中国新文学大系·诗集[M].上海:上海良友图书印刷公司,1935.
[16]朱自清.新诗的进步[J].文学,1937(1).
[17]周作人.扬鞭集序[J].语丝,1926(82).
[18]谭正培.十年来新文学之发展[D].武汉:国立武汉大学中文系,1933.
[19]戴望舒.望舒草[M].上海:现代书局,1933.
[20]程心芬.评《望舒草》[J].众志月刊,1934(1).
[21]胡适.谈谈“胡适之体”的诗[J].自由评论,1936(12).
[22]梁实秋.我也谈谈“胡适之体”的诗[J].自由评论,1936(12).
[23]邵洵美.诗与诗论[J].人言周刊,1936(2).
[24]朱光潜.心理上个别的差异与诗的欣赏[N].大公报,1936-11-01.
[25]柯可.论中国新诗的新途径[J].新诗,1937(4).
[26]吴文祺.新文学概要[M].上海:亚细亚书局,1936.
[27]杜格灵,李金发.诗问答[J].文艺画报,1935(3).
[28]李何林.近二十年中国文艺思潮论[M].上海:生活书店,1938.
[29]李长之.批评精神[M].重庆:南方印书馆,1943.
[30]黄药眠.论诗[M].桂林:远方书店,1944.
[31]任钧.新诗话[M].上海:新中国出版社,1946.
[32]蓝海.中国抗战文艺史[M].上海:现代出版社,1947.
[33]常风.弃余集[M].北京:新民印书馆,1944.
[34]李金发.译者注[J].小说月报,1926(2).
[35]郁达夫,等.中国文学论集[C].上海:一流书店,1942.
[36]茅盾.夜读偶记(三)——关于社会主义现实主义及其它[J].文艺报,1958(8).
[37]冯雪峰.中国文学中从古典现实主义到无产阶级现实主义的发展的一个轮廓(中)[J].文艺报,1952(15).
[38]方长安.对话与20世纪中国文学[M].武汉:湖北人民出版社,2005.
[39]中国文学史教学大纲[M].北京:高等教育出版社,1957.
[40]王佐良.艾略特何许人?[J].文艺报,1962(2).
[41]臧克家.中国新诗选[M].北京:中国青年出版社,1956.
[42]陆耀东.“五四”洪流激起的涟漪——关于冰心的诗[J].文史哲,1979(3).
[43]唐弢.中国现代文学史(一)[M].北京:人民文学出版社,1979.
[44]鲁扬.从朦胧到晦涩[J].诗刊,1980(10).
[45]许志英.中国现代文学史简编[M].南京:江苏人民出版社,1983.
[46]安危.李金发诗艺的美学特征[J].东北师大学报(哲学社会科学版),1990(2).
[47]谢冕.新世纪的太阳——二十世纪中国诗潮[M].长春:时代文艺出版社,1993.
[48]龙泉明.二十年代象征主义诗歌论[J].文学评论,1996(1).
[49]谭五昌.文化·形式的双语与个体生命的独白——李金发新论[J].诗探索,1997(1).
[50]朱寿桐.论“五四”象征主义文学初潮[J].南京大学学报(哲学·人文科学·社会科学版),1998(3).
[51]吕进.从文体看中国新诗[J].西南师范大学学报(哲学社会科学版),1999(1).
[52]弗莱德里克·阿·卡尔.现代与现代主义[M].长春:吉林教育出版社,1995.
[53]李怡.中国现代新诗的进程[J].文学评论,1990(1).
[54]王泽龙.中国现代主义诗潮论[M].武汉:华中师范大学出版社,1995.
[55]罗振亚.艰难探险:出入于“象征森林”——二十年代象征诗派的艺术[J].江海学刊,1995(4).
[56]罗振亚.是逆流,还是代表性潮流?——评1920年代的象征诗派[J].北方论丛,1995(1).
[57]张同道.探险的风旗——中国现代主义诗潮回眸[J].文学评论,1996(3).
[58]毛迅.主体化:异质诗学文化中的中国现代诗歌意象艺术[J].西南民族学院学报(哲学社会科学版),1999(6).
[59]方长安.传播建构与现代新诗评估范式的重建[J].复旦学报(社会科学版),2018(3).
[2]华林.烈火:生命的燃烧[J].美育杂志,1928(1).
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[54]王泽龙.中国现代主义诗潮论[M].武汉:华中师范大学出版社,1995.
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[58]毛迅.主体化:异质诗学文化中的中国现代诗歌意象艺术[J].西南民族学院学报(哲学社会科学版),1999(6).
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