左翼电影音乐实践活动的美学规律重构
摘要
本文从音乐美学的视角出发,对左翼电影音乐在实践活动中三个环节(音乐创作、音乐表演、音乐欣赏)进行研究,进而思索其与政治、历史、社会的关系。20世纪30年代兴起的左翼电影音乐在创作上突出意识形态化,表演上结合现实主义形象塑造,欣赏上注重时代与民族传承,最终达到对大众电影音乐审美及实践潮流的重构。
引文
(1)曹晖的《20世纪三十年代左翼电影音乐创作》(《艺术百家》2009年第6期),潘华的《20世纪左翼电影音乐特征研究》(《电影评介》2014年第13期);陈琛的《贺绿汀左翼电影音乐研究》,上海音乐学院2015年硕士论文;宋小婉的《中国左翼电影歌曲研究》,山东艺术学院2016年硕士论文;陈娇的《艺术生成与传播策略--1930年代左翼电影歌词研究》,湖南大学2015年硕士论文;李维的《艺术社会学视角下的左翼电影及其音乐探析》,西安音乐学院2017年硕士论文。
(2)张前、王次炤《音乐美学基础》,北京:人民音乐出版社1992年版,第135页。
(3)默塞尔《音乐欣赏的心理本质》,《中国音乐》1987年第1期,第8页。
(4)李泽厚《中国近代思想史论》,北京:生活·读书·新知三联书店2008年版,第21页。
(5)毕克伟《“通俗剧”、五四传统与中国电影》,郑树森编《文化批评与华语电影》,桂林:广西师范大学出版社2003年版,第21页。
(6)音乐的二度创作是指,表演者在表演过程中保持作曲者的基本要求,同时对音乐形成自己理解、处理和风格特色,准确而完美地揭示作品的内涵与风格,塑造鲜明的音乐形象。
(7)李泽厚《中国近代思想史》,北京:东方出版社1987年版,第21页。
(8)这个组织的成立在聂耳的日记中有明确的记载,但它是否就是之前的“苏联之友社”中“音乐小组”,与有关当事人的回忆还有一些不一致的疑点,确切情况还有待查证。见汪毓和《中国近现代音乐史》,北京:中央民族大学出版社2007年版,第271页。
(9)尘无《中国电影之路(下)》,《明星》1933年第1卷第2期,第5页。
(10)聂耳《一年来之中国音乐》,中国电影艺术研究中心、广播电影电视部电影局党史资料征集工作领导小组编《中国左翼电影运动(上)》,北京:中国电影出版社1993年版,第207页。
(11)黎锦晖的生平内容摘自孙继南《黎锦晖与黎派音乐》,上海:上海音乐学院出版社2007年版。
(12)王人美原名王庶熙,黎锦晖将其列入王家的“人”字辈,随其兄长王人路、王人艺,取名为王人美。
(13)王人美口述、解波整理《王人美回忆录--我的成名与不幸》,北京:团结出版社2007年版,第127页。
(14)夏衍《以影评为武器提高电影艺术质量--在影评学会成立会上的讲话》,《电影艺术》1981年第3期,第2页。
(15)谭仲池《田汉的一生》,北京:人民文学出版社2018年版,第74页。
(16)“南国电影剧社”的相关内容摘自谭仲池《田汉的一生》第74-80页。
(17)刘澍《民国范儿--电影皇帝金焰》,北京:中国文史出版社2011年版,第14-15页。
(18)赵国庆《周璇之谜》,《周璇日记》,武汉:长江文艺出版社2003年版,第78页。
(19)南国电影剧社虽然是田汉领导,但是它存在时间较短,并且成就主要显现在新戏剧领域。
(20)同(2),第224-225页。
(21)科普兰《怎样欣赏音乐》,北京:人民音乐出版社1984年版,第184页。
(22)戏曲作为一种综合艺术门类,属于戏剧门类,所以不在主要研究范畴。
(23)近代民歌发展的相关内容摘自汪毓和《中国近现代音乐史》,北京:中央民族大学出版社2007年第2版,第3-12页。
(24)“学堂乐歌”相关内容摘自汪毓和《中国近现代音乐史》第47-61页。
(25)[美]詹明信《晚期资本主义的文化逻辑--詹明信批评理论文选》,张旭东编,陈清侨译,上海:上海三联书店1997年版,第7页。
(2)张前、王次炤《音乐美学基础》,北京:人民音乐出版社1992年版,第135页。
(3)默塞尔《音乐欣赏的心理本质》,《中国音乐》1987年第1期,第8页。
(4)李泽厚《中国近代思想史论》,北京:生活·读书·新知三联书店2008年版,第21页。
(5)毕克伟《“通俗剧”、五四传统与中国电影》,郑树森编《文化批评与华语电影》,桂林:广西师范大学出版社2003年版,第21页。
(6)音乐的二度创作是指,表演者在表演过程中保持作曲者的基本要求,同时对音乐形成自己理解、处理和风格特色,准确而完美地揭示作品的内涵与风格,塑造鲜明的音乐形象。
(7)李泽厚《中国近代思想史》,北京:东方出版社1987年版,第21页。
(8)这个组织的成立在聂耳的日记中有明确的记载,但它是否就是之前的“苏联之友社”中“音乐小组”,与有关当事人的回忆还有一些不一致的疑点,确切情况还有待查证。见汪毓和《中国近现代音乐史》,北京:中央民族大学出版社2007年版,第271页。
(9)尘无《中国电影之路(下)》,《明星》1933年第1卷第2期,第5页。
(10)聂耳《一年来之中国音乐》,中国电影艺术研究中心、广播电影电视部电影局党史资料征集工作领导小组编《中国左翼电影运动(上)》,北京:中国电影出版社1993年版,第207页。
(11)黎锦晖的生平内容摘自孙继南《黎锦晖与黎派音乐》,上海:上海音乐学院出版社2007年版。
(12)王人美原名王庶熙,黎锦晖将其列入王家的“人”字辈,随其兄长王人路、王人艺,取名为王人美。
(13)王人美口述、解波整理《王人美回忆录--我的成名与不幸》,北京:团结出版社2007年版,第127页。
(14)夏衍《以影评为武器提高电影艺术质量--在影评学会成立会上的讲话》,《电影艺术》1981年第3期,第2页。
(15)谭仲池《田汉的一生》,北京:人民文学出版社2018年版,第74页。
(16)“南国电影剧社”的相关内容摘自谭仲池《田汉的一生》第74-80页。
(17)刘澍《民国范儿--电影皇帝金焰》,北京:中国文史出版社2011年版,第14-15页。
(18)赵国庆《周璇之谜》,《周璇日记》,武汉:长江文艺出版社2003年版,第78页。
(19)南国电影剧社虽然是田汉领导,但是它存在时间较短,并且成就主要显现在新戏剧领域。
(20)同(2),第224-225页。
(21)科普兰《怎样欣赏音乐》,北京:人民音乐出版社1984年版,第184页。
(22)戏曲作为一种综合艺术门类,属于戏剧门类,所以不在主要研究范畴。
(23)近代民歌发展的相关内容摘自汪毓和《中国近现代音乐史》,北京:中央民族大学出版社2007年第2版,第3-12页。
(24)“学堂乐歌”相关内容摘自汪毓和《中国近现代音乐史》第47-61页。
(25)[美]詹明信《晚期资本主义的文化逻辑--詹明信批评理论文选》,张旭东编,陈清侨译,上海:上海三联书店1997年版,第7页。