唐代石椁人物线刻的勒石技法
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摘要
<正>唐墓石椁人物线刻的勒石技法具有明确的绘画属性,是中国古代平面石刻由雕塑性技法转型为绘画性技法的典型代表。其勒石技法,经历了唐初魏晋技法的整合,中期"以刀拟绘"的发展,至天宝时期形成"以刀代笔"的独立性格,并由此奠定了中国传统石刻线画稳定发展的基础勒石风格。就唐代石椁墓的地理分布和消费主体而言,都直指于长安地区的贵族群体,由此也可确信,石椁线刻的创
引文
①王今栋《古代绘画与雕刻线之变》,载自《美术》一九八九年第六期,第六○一六二页。
②宋·李诫《营造法式》第三册卷二十九,上海:商务印书馆,一九三三年版,第一四一—一五○页。
③宋·李诫《营造法式》第三册卷二十九,上海:商务印书馆,一九三三年版,第一四七页。
④笔者在唐墓中所用石材及加工的主要生产地富平,对当地三个石刻厂的传统刻工进行了长达两个月的跟踪考察,对其传统刻石技法及工具与唐墓中的线刻进行比对,从而总结出基本接近唐代的线刻技法、工具及工序。
⑤马金帖拓后的拓片黑亮,黑白分明故名“乌金”。
⑥范英峰《乾陵线刻画研究》,参见《乾陵文化研究》第三辑,西安:三秦出版社,二○○七年版,第七五、七六页。
⑦范英峰《乾陵线刻画研究》,参见《乾陵文化研究》第三辑,西安:三秦出版社,二○○七年版,第七五页。
⑧白垩土较稠,毛笔行笔不易,即便是以毛笔起样亦可用沾墨汁。初唐契苾明墓石椁线刻中即有一个以墨线起样的花卉。
⑨契苾明墓石椁的部分立柱因还未线刻可见完整“白底”。参见谢峰、马先登《唐契苾明墓发掘记》,载自《文博》一九九八年第五期,第十四页。
⑩申秦雁《唐墓壁画起稿方法的考察和研究》,参见罗宏才主编《西部美术考古》,上海大学出版社,二○○八年版,第二三七页。
11与墓室内壁接近的一面,本就不拟与人看,例如水泰公主墓石椁西壁与墓室西壁的距离仅十五公分左右。
12这类学者认为,工匠先以细刻线起样,之后再加粗刻线。
13刘凤君《考古中的雕塑艺术》,济南:山东画报出版社,二○○九年版,第二五四页。
14刘凤君《考古中的雕塑艺术》,济南:山东画报出版社,二○○九年版,第二四页。
②宋·李诫《营造法式》第三册卷二十九,上海:商务印书馆,一九三三年版,第一四一—一五○页。
③宋·李诫《营造法式》第三册卷二十九,上海:商务印书馆,一九三三年版,第一四七页。
④笔者在唐墓中所用石材及加工的主要生产地富平,对当地三个石刻厂的传统刻工进行了长达两个月的跟踪考察,对其传统刻石技法及工具与唐墓中的线刻进行比对,从而总结出基本接近唐代的线刻技法、工具及工序。
⑤马金帖拓后的拓片黑亮,黑白分明故名“乌金”。
⑥范英峰《乾陵线刻画研究》,参见《乾陵文化研究》第三辑,西安:三秦出版社,二○○七年版,第七五、七六页。
⑦范英峰《乾陵线刻画研究》,参见《乾陵文化研究》第三辑,西安:三秦出版社,二○○七年版,第七五页。
⑧白垩土较稠,毛笔行笔不易,即便是以毛笔起样亦可用沾墨汁。初唐契苾明墓石椁线刻中即有一个以墨线起样的花卉。
⑨契苾明墓石椁的部分立柱因还未线刻可见完整“白底”。参见谢峰、马先登《唐契苾明墓发掘记》,载自《文博》一九九八年第五期,第十四页。
⑩申秦雁《唐墓壁画起稿方法的考察和研究》,参见罗宏才主编《西部美术考古》,上海大学出版社,二○○八年版,第二三七页。
11与墓室内壁接近的一面,本就不拟与人看,例如水泰公主墓石椁西壁与墓室西壁的距离仅十五公分左右。
12这类学者认为,工匠先以细刻线起样,之后再加粗刻线。
13刘凤君《考古中的雕塑艺术》,济南:山东画报出版社,二○○九年版,第二五四页。
14刘凤君《考古中的雕塑艺术》,济南:山东画报出版社,二○○九年版,第二四页。