抗战时期重庆音乐期刊的主要特点与关注重点——以最具代表性的7本音乐期刊为例
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摘要
抗战全面爆发后,重庆成为中国的战时首都(1)。在此期间,重庆出版的音乐期刊种类繁多,其中最具代表性的音乐期刊有7本。本文旨在以这7本音乐期刊为例,对抗战时期重庆音乐期刊的主要特点与关注重点进行探析,从而让我们对抗战大后方重庆的音乐状况、脉络及走向有一个总体的认识。
引文
(1)1937年11月,国民政府迁都重庆,重庆成为国际社会公认的战时首都,1940年9月,国民政府明令定重庆为中华民国的陪都。
(2)1941年1月发行第2卷第4期后,《新音乐》(月刊)迁往桂林出版。
(3)目前存见第1卷1、2、4至9期,新1卷1期。
(4)编者:《我们的话》,《歌曲创作月刊》,1941年,第1卷,第1期,第1页。
(5)[美]该丘斯:《曲调活动上的事实与神秘性》,缪天瑞译,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第2、3合刊,第27-29页。
(6)塞隆克:《简易转调法》,李元庆译,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第6合刊,第15-16页。
(7)令心:《德女声乐家里利勒曼论呼吸》,《音乐导报》,1944年,第4期,第8页。
(8)凡丁:《钢琴弹奏的方法与艺术》,郭家麟、周庆宁译,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第6合刊,第13-14页。
(9)编者:《征稿简约》,《歌曲创作月刊》,1941年,第1期,第14页。
(10)劫夫等著:《战地歌声》(第2集),重庆:生活书店,1940年,第2页。
(11)劫夫等著:《战地歌声》(第2集),重庆:生活书店,1940年。
(12)陇南民歌:《摘豆角》,《乐风》,1941年,新1卷,第1期,第4页。
(13)内蒙古民歌、王洛宾编译:《战歌》,《乐风》,1941年,新1卷,第2期,第8页。
(14)察哈尔民歌、今也配词:《抗敌谣》,《乐风》,1941年,新1卷,第9期,第3页。
(15)山西民歌、力山配词、绿永记谱:《洗衣曲》,《音乐艺术》,1945年,第6期,第24页。
(16)云南民歌、冷莽:《榴花牧歌》,《音乐艺术》,1945年,副辑3,第34页。
(17)国立音乐院理论作曲组1947级:《自序》,《中国民歌》,重庆:重庆青木关国立音乐院,1945年,第7页。
(18)贺绿汀:《嘉陵江上》,《乐风》,1940年,第1卷,第1期,第6-8页。
(19)陈田鹤:《江城子·西城杨柳弄春柔》,《乐风》,1944年,第18期,第13-15页。
(20)陈田鹤:《江流七转·序曲/二转》,《乐风》,1943年,第3卷,第1期,第6-9页。
(21)刘雪庵:《柳条长》,《乐风》,1941年,新3卷,第5、6期合刊,第5页。
(22)应尚能:《无衣》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,创刊号,第10页。
(23)夏之秋:《思乡曲》,《音乐月刊》,1942年,第1卷第1期,第7-9页。
(24)张文纲:《风暴》,《歌曲创作月刊》,1941年,第1期,第11-13页。
(25)刘雪庵:《民族至上》,《乐风》,1941年,新1卷,第7、8期合刊,第8-10页。
(26)杜鸣心:《怀念》,《音乐艺术》,1944年,第4期,第10-13页。
(27)仁荪、渔农:《山林果》,《音乐导报》,第3期,第9-10页。
(28)《新音乐》(月刊)迁往桂林出版的第1期即1941年8月第3卷第1期就发表三首贝多芬的作品《变奏曲》《梅花》《渔夫》以及一篇介绍贝多芬的专题文章《贝多芬是怎样作曲的?》。
(29)[德]贝多芬:《节译贝多芬遗嘱》,张洪岛译,《乐风》,1943年,第3卷,第1期,第21页。
(30)陈洪:《贝多芬第六交响曲》,《乐风》,1943年,第3卷,第1期,第22-24页。
(31)J.Klein:《读贝多芬作曲随录》,康讴译,《乐风》,1943年,第3卷,第1期,第24-25页。
(32)大津编译:《名曲解说悲多芬的〈英雄交响乐〉》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第4期,第31-34页。
(33)王云阶:《莫差特与悲多芬》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第5期,第29-32页。
(34)[日]堀内敬三著:《贝多芬的时代及其生涯性格与作品》,李嘉译,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第4、5期,第13-19,25页。
(35)C.Wilkinson:《怎样弹奏悲多芬的〈月光曲〉》,陆素译,《音乐导报》,1943年,第3期,第19-20页。
(36)李嘉:《悲多汶的D调小提琴协奏曲》,《音乐导报》,1943年,第3期,第31页。
(37)[法]罗曼·罗兰:《悲多芬与歌德》,梁宗岱译,《音乐艺术》,1945年,第5期,第31-33页。
(38)编者:《春暖花开百鸟歌唱陪都迎逢音乐月》,《新华日报》,1942年4月7日,第4版。
(39)[日]岛琦赤著:《交响曲》,李凌译,《音乐导报》,1943年,第2期,第13页。
(40)[俄]A.托尔斯泰作:《萧斯塔可维契的第七交响曲的演出》,新译,《音乐导报》,1943年,第2期,第14页。
(41)[日]漱三口滕吉作:《管弦乐与吹奏乐所使用的乐器及其编成》,李绿永译,1944年,第4期,第12页。
(42)林于:《乐器常识讲话》,《音乐导报》,1943年,第2期,第4页。
(43)[美]H.陶布曼著:《交响曲》,韦壁译,《音乐导报》,1943年,第2期,第11页。
(44)张洪岛:《管弦乐组织之演变》,《乐风》,1944年,第3卷,第2期,第20-22页。
(45)王云阶:《交响乐普遍化的新设施---史托考夫司基的伟大贡献》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第4期,第35-36页。
(46)黎国荃:《管弦乐及合唱指挥法》,《青年音乐》(月刊),1942年,第2卷,第2、3合期,第18-21页。
(47)从1941年1月新1卷第1期至1941年9月新1卷第9期。
(48)如1942年3月《青年音乐》(月刊)在创刊号上发表的《乐理常识---音乐名词术语解析(三则)》及1942年7月第1卷第5期发表的应尚能的《音乐常识讲话---唱名法》;《乐风》1941年新1卷第7、8期合刊发表了缪天瑞翻译该邱斯的《和弦的构成及其连接》等。
(49)1945年2月第6期李绿永、黎国荃翻译的原田彦、守安省的《自修和声学》。
(50)1942年10月第1期《音乐导报》发表的卡尔曼的《曲体解释》。
(51)如1944年4月第4期《音乐导报》发表的林声翕翻译的E.Prgut的《严格的与自由的对位法》。
(52)编者:《征求青年音乐习作》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第2期,第38页。
(53)[美]该丘斯著:《曲调作法》,缪天瑞译,《音乐教育》,1935年,第3卷,第4-12期;1936年,第4卷,第1-2期。
(54)缪天瑞:《乐式学讲座》,《音乐教育》,1934年,第2卷,第6-12期;1935年,第3卷,第1-6期。
(55)陈洪:《转调的法子》,《广州音乐》,1935年,第3卷,第3期,第2-9页。
(56)萧友梅:《乐学研究法》,《音乐杂志》,1920年,第1卷,第4期,第1-8页。
(57)贺绿汀:《和弦研究》,《音乐教育》,1935年,第3卷,第6期,第9-18页。
(58)戴鹏海:《永远的黄自---纪念黄自先生百年诞辰》,《音乐艺术》,2004年,第4期,第9页。
(59)应尚能:《纪念黄自先生》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第3期,第23-24页。
(60)黄组方、黄长风:《黄自先生行述》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第3期,第25页。
(61)赵元任:《黄自的音乐》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第3期,第6-8页。
(62)绿永:《纪念黄自先生》,《新音乐》(月刊),1940年,第1卷,第5期,第2-3页。
(63)绿永:《纪念黄自先生》,《新音乐》(月刊),1940年,第1卷,第5期,第2-3页。
(64)冼星海:《现阶段中国音乐运动的几个问题》,《新音乐》月刊,1942年,第5卷,第3期,第102页。
(65)熊乐忱:《悼萧友梅先生》,《乐风》1941年,新1卷,第4期,第10-11页。
(66)应尚能:《纪念肖友梅》,《青年音乐》(月刊),1942年,第2卷,第4期,第4-6页。
(67)宴青:《纪念中国新音乐的保姆萧友梅先生》,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第1期,第1-6页。
(68)冼星海:《现阶段中国音乐运动的几个问题》,《新音乐》(月刊),1942年,第5卷,第3期,第102页。
(69)绿永:《纪念黄自先生》,《新音乐》(月刊),1940年,第1卷,第5期,第2-3页。
(70)焕之:《我们的歌手死在海底》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第2期,第1页。
(71)矣之:《聂耳先生的学习和工作》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第2期,第2-4页。
(72)程平:《聂耳先生的音乐》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第2期,第5-6页。
(73)光未然:《呼唤聂耳时代》,《时事新报》,1944年8月,第4版。
(74)李绿永:《路---纪念第九个聂耳节》,《音乐艺术》,1945年,第2卷,第2期,第1页。
(75)光未然:《向着民族新音乐的道路前进》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第4期,第11页。
(76)天风:《陕北民歌的曲式---陕北民歌研究之一》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2合期,第85-90页。
(77)林克:《民族音乐点滴》,《音乐艺术》,1945年,第6期,第48页。
(78)杨荫浏:《国乐前途及其研究》,《乐风》,1942年,第2卷,第4期,第16-18页;1943年,第3卷,第1期,第17-20页;1944年,第3卷,第2期,第23-26页。
(79)伍国栋:《20世纪中国民族音乐理论研究学术思想的转型》,《音乐研究》,2000年,第4期,第11页。
(80)赵沨:《音乐的民族形式》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2合刊,第33页。
(81)赵沨:《音乐的民族形式》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2合刊,第32页。
(82)赵沨:《音乐的民族形式》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2合刊,第22-37页。
(83)绿永:《论新音乐的民族形式》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2期合刊,第2-21页。
(84)国立音乐院理论作曲组1947级:《中国民歌》,国立音乐院油印本,1945年,重庆图书馆藏。
(2)1941年1月发行第2卷第4期后,《新音乐》(月刊)迁往桂林出版。
(3)目前存见第1卷1、2、4至9期,新1卷1期。
(4)编者:《我们的话》,《歌曲创作月刊》,1941年,第1卷,第1期,第1页。
(5)[美]该丘斯:《曲调活动上的事实与神秘性》,缪天瑞译,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第2、3合刊,第27-29页。
(6)塞隆克:《简易转调法》,李元庆译,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第6合刊,第15-16页。
(7)令心:《德女声乐家里利勒曼论呼吸》,《音乐导报》,1944年,第4期,第8页。
(8)凡丁:《钢琴弹奏的方法与艺术》,郭家麟、周庆宁译,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第6合刊,第13-14页。
(9)编者:《征稿简约》,《歌曲创作月刊》,1941年,第1期,第14页。
(10)劫夫等著:《战地歌声》(第2集),重庆:生活书店,1940年,第2页。
(11)劫夫等著:《战地歌声》(第2集),重庆:生活书店,1940年。
(12)陇南民歌:《摘豆角》,《乐风》,1941年,新1卷,第1期,第4页。
(13)内蒙古民歌、王洛宾编译:《战歌》,《乐风》,1941年,新1卷,第2期,第8页。
(14)察哈尔民歌、今也配词:《抗敌谣》,《乐风》,1941年,新1卷,第9期,第3页。
(15)山西民歌、力山配词、绿永记谱:《洗衣曲》,《音乐艺术》,1945年,第6期,第24页。
(16)云南民歌、冷莽:《榴花牧歌》,《音乐艺术》,1945年,副辑3,第34页。
(17)国立音乐院理论作曲组1947级:《自序》,《中国民歌》,重庆:重庆青木关国立音乐院,1945年,第7页。
(18)贺绿汀:《嘉陵江上》,《乐风》,1940年,第1卷,第1期,第6-8页。
(19)陈田鹤:《江城子·西城杨柳弄春柔》,《乐风》,1944年,第18期,第13-15页。
(20)陈田鹤:《江流七转·序曲/二转》,《乐风》,1943年,第3卷,第1期,第6-9页。
(21)刘雪庵:《柳条长》,《乐风》,1941年,新3卷,第5、6期合刊,第5页。
(22)应尚能:《无衣》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,创刊号,第10页。
(23)夏之秋:《思乡曲》,《音乐月刊》,1942年,第1卷第1期,第7-9页。
(24)张文纲:《风暴》,《歌曲创作月刊》,1941年,第1期,第11-13页。
(25)刘雪庵:《民族至上》,《乐风》,1941年,新1卷,第7、8期合刊,第8-10页。
(26)杜鸣心:《怀念》,《音乐艺术》,1944年,第4期,第10-13页。
(27)仁荪、渔农:《山林果》,《音乐导报》,第3期,第9-10页。
(28)《新音乐》(月刊)迁往桂林出版的第1期即1941年8月第3卷第1期就发表三首贝多芬的作品《变奏曲》《梅花》《渔夫》以及一篇介绍贝多芬的专题文章《贝多芬是怎样作曲的?》。
(29)[德]贝多芬:《节译贝多芬遗嘱》,张洪岛译,《乐风》,1943年,第3卷,第1期,第21页。
(30)陈洪:《贝多芬第六交响曲》,《乐风》,1943年,第3卷,第1期,第22-24页。
(31)J.Klein:《读贝多芬作曲随录》,康讴译,《乐风》,1943年,第3卷,第1期,第24-25页。
(32)大津编译:《名曲解说悲多芬的〈英雄交响乐〉》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第4期,第31-34页。
(33)王云阶:《莫差特与悲多芬》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第5期,第29-32页。
(34)[日]堀内敬三著:《贝多芬的时代及其生涯性格与作品》,李嘉译,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第4、5期,第13-19,25页。
(35)C.Wilkinson:《怎样弹奏悲多芬的〈月光曲〉》,陆素译,《音乐导报》,1943年,第3期,第19-20页。
(36)李嘉:《悲多汶的D调小提琴协奏曲》,《音乐导报》,1943年,第3期,第31页。
(37)[法]罗曼·罗兰:《悲多芬与歌德》,梁宗岱译,《音乐艺术》,1945年,第5期,第31-33页。
(38)编者:《春暖花开百鸟歌唱陪都迎逢音乐月》,《新华日报》,1942年4月7日,第4版。
(39)[日]岛琦赤著:《交响曲》,李凌译,《音乐导报》,1943年,第2期,第13页。
(40)[俄]A.托尔斯泰作:《萧斯塔可维契的第七交响曲的演出》,新译,《音乐导报》,1943年,第2期,第14页。
(41)[日]漱三口滕吉作:《管弦乐与吹奏乐所使用的乐器及其编成》,李绿永译,1944年,第4期,第12页。
(42)林于:《乐器常识讲话》,《音乐导报》,1943年,第2期,第4页。
(43)[美]H.陶布曼著:《交响曲》,韦壁译,《音乐导报》,1943年,第2期,第11页。
(44)张洪岛:《管弦乐组织之演变》,《乐风》,1944年,第3卷,第2期,第20-22页。
(45)王云阶:《交响乐普遍化的新设施---史托考夫司基的伟大贡献》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第4期,第35-36页。
(46)黎国荃:《管弦乐及合唱指挥法》,《青年音乐》(月刊),1942年,第2卷,第2、3合期,第18-21页。
(47)从1941年1月新1卷第1期至1941年9月新1卷第9期。
(48)如1942年3月《青年音乐》(月刊)在创刊号上发表的《乐理常识---音乐名词术语解析(三则)》及1942年7月第1卷第5期发表的应尚能的《音乐常识讲话---唱名法》;《乐风》1941年新1卷第7、8期合刊发表了缪天瑞翻译该邱斯的《和弦的构成及其连接》等。
(49)1945年2月第6期李绿永、黎国荃翻译的原田彦、守安省的《自修和声学》。
(50)1942年10月第1期《音乐导报》发表的卡尔曼的《曲体解释》。
(51)如1944年4月第4期《音乐导报》发表的林声翕翻译的E.Prgut的《严格的与自由的对位法》。
(52)编者:《征求青年音乐习作》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第2期,第38页。
(53)[美]该丘斯著:《曲调作法》,缪天瑞译,《音乐教育》,1935年,第3卷,第4-12期;1936年,第4卷,第1-2期。
(54)缪天瑞:《乐式学讲座》,《音乐教育》,1934年,第2卷,第6-12期;1935年,第3卷,第1-6期。
(55)陈洪:《转调的法子》,《广州音乐》,1935年,第3卷,第3期,第2-9页。
(56)萧友梅:《乐学研究法》,《音乐杂志》,1920年,第1卷,第4期,第1-8页。
(57)贺绿汀:《和弦研究》,《音乐教育》,1935年,第3卷,第6期,第9-18页。
(58)戴鹏海:《永远的黄自---纪念黄自先生百年诞辰》,《音乐艺术》,2004年,第4期,第9页。
(59)应尚能:《纪念黄自先生》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第3期,第23-24页。
(60)黄组方、黄长风:《黄自先生行述》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第3期,第25页。
(61)赵元任:《黄自的音乐》,《青年音乐》(月刊),1942年,第1卷,第3期,第6-8页。
(62)绿永:《纪念黄自先生》,《新音乐》(月刊),1940年,第1卷,第5期,第2-3页。
(63)绿永:《纪念黄自先生》,《新音乐》(月刊),1940年,第1卷,第5期,第2-3页。
(64)冼星海:《现阶段中国音乐运动的几个问题》,《新音乐》月刊,1942年,第5卷,第3期,第102页。
(65)熊乐忱:《悼萧友梅先生》,《乐风》1941年,新1卷,第4期,第10-11页。
(66)应尚能:《纪念肖友梅》,《青年音乐》(月刊),1942年,第2卷,第4期,第4-6页。
(67)宴青:《纪念中国新音乐的保姆萧友梅先生》,《音乐月刊》,1942年,第1卷,第1期,第1-6页。
(68)冼星海:《现阶段中国音乐运动的几个问题》,《新音乐》(月刊),1942年,第5卷,第3期,第102页。
(69)绿永:《纪念黄自先生》,《新音乐》(月刊),1940年,第1卷,第5期,第2-3页。
(70)焕之:《我们的歌手死在海底》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第2期,第1页。
(71)矣之:《聂耳先生的学习和工作》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第2期,第2-4页。
(72)程平:《聂耳先生的音乐》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第2期,第5-6页。
(73)光未然:《呼唤聂耳时代》,《时事新报》,1944年8月,第4版。
(74)李绿永:《路---纪念第九个聂耳节》,《音乐艺术》,1945年,第2卷,第2期,第1页。
(75)光未然:《向着民族新音乐的道路前进》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第4期,第11页。
(76)天风:《陕北民歌的曲式---陕北民歌研究之一》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2合期,第85-90页。
(77)林克:《民族音乐点滴》,《音乐艺术》,1945年,第6期,第48页。
(78)杨荫浏:《国乐前途及其研究》,《乐风》,1942年,第2卷,第4期,第16-18页;1943年,第3卷,第1期,第17-20页;1944年,第3卷,第2期,第23-26页。
(79)伍国栋:《20世纪中国民族音乐理论研究学术思想的转型》,《音乐研究》,2000年,第4期,第11页。
(80)赵沨:《音乐的民族形式》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2合刊,第33页。
(81)赵沨:《音乐的民族形式》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2合刊,第32页。
(82)赵沨:《音乐的民族形式》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2合刊,第22-37页。
(83)绿永:《论新音乐的民族形式》,《新音乐》(月刊),1940年,第2卷,第1、2期合刊,第2-21页。
(84)国立音乐院理论作曲组1947级:《中国民歌》,国立音乐院油印本,1945年,重庆图书馆藏。