史前制陶工艺的审美特征
摘要
史前陶艺的创作带给人类独特的审美体验。其独特性体现在:其构思不单单是制定技术路线图的过程,还是由巫术思维催生精神路线图的过程;练泥不单单是为了准备材料,还是为了使泥向手吐露自身物性秘密;塑型不单单是手对泥的征服,还是手与心、泥之间的对话争执;烧造是人的创造力的实现,也是火的创造力的显现。这些独特性是有效把握陶艺形式之美的钥匙。
引文
[1] 李昉.太平御览:第1册[M].北京:中华书局,1960.
[2] 何星亮.中国自然崇拜[M].南京:江苏人民出版社,2008.
[3] 马骕.绎史:第一卷[M].北京:中华书局,2002.
[4] 马庆洲.淮南子今注[M].南京:凤凰出版社,2013.
[5] 加斯通·巴什拉.火的精神分析[M].杜小真,顾嘉琛,译.长沙:岳麓书社,2005.
[6] 邓福星.艺术的发生[M].生活·读书·新知三联书店,2010.
[7] 加斯通·巴什拉.水与梦:论物质的想象[M].顾嘉琛,译.长沙:岳麓书社,2005.
[8] 廖建明.触觉美——盲人陶艺的术与道[J].陶瓷科学与艺术,2013(12).
[9] 约翰·杜威.艺术即经验[M].高建平,译.北京:商务印书馆,2007.
[10] 李文杰.广西桂林甑皮岩遗址陶器的成型工艺[J].文物春秋,2005(6) .
[11] 中国社会科学院考古研究所.中国考古学·新石器时代卷[M].北京:中国社会科学出版社,2011.
[12] 傅朗.论新石器时代制陶术[J].南方文物,1996(4).
[13] 吕品昌,西逸.陶艺特质论[J].文艺研究,1993(3).
[14] 黄胜.自然朴素、浑然天成——陶艺创作中的自然美[J].文艺研究,2007(10).
(1)练泥也被称为揉泥、制泥。研究者认为,练泥的说法更符合本文语境,也就是通过揉的动作使泥的物性更为集中的展现出来。
(2)选料也是陶艺创作的重要步骤,但在陶艺发生之时,先民基本是就地取材,还未对不同土质性能有更多的了解。故在此不作论述。
(3)关于陶容器最早成型方法,目前还只是推测,没有定论。从最早的几个文化类型发现的陶片结构分析,有两种可能:一是泥片贴筑法,二是泥块捏制法。(朱乃城《中国陶器的起源》,《考古》,2004年第6期)陶容器是否是最早的陶艺目前也没有定论。临桂大岩遗址第二期就发现了9000多年前的捏制陶制品。不过,从制作工艺的简易程度来看,普通陶制品应该比陶容器产生早,捏制应属于陶艺最为原始的塑型方法,捏塑法不能制作出大尺度作品。陶容器需要内部虚空,单纯的捏制很难制造出足够的空间,所以才出现了泥片贴筑法。
[2] 何星亮.中国自然崇拜[M].南京:江苏人民出版社,2008.
[3] 马骕.绎史:第一卷[M].北京:中华书局,2002.
[4] 马庆洲.淮南子今注[M].南京:凤凰出版社,2013.
[5] 加斯通·巴什拉.火的精神分析[M].杜小真,顾嘉琛,译.长沙:岳麓书社,2005.
[6] 邓福星.艺术的发生[M].生活·读书·新知三联书店,2010.
[7] 加斯通·巴什拉.水与梦:论物质的想象[M].顾嘉琛,译.长沙:岳麓书社,2005.
[8] 廖建明.触觉美——盲人陶艺的术与道[J].陶瓷科学与艺术,2013(12).
[9] 约翰·杜威.艺术即经验[M].高建平,译.北京:商务印书馆,2007.
[10] 李文杰.广西桂林甑皮岩遗址陶器的成型工艺[J].文物春秋,2005(6) .
[11] 中国社会科学院考古研究所.中国考古学·新石器时代卷[M].北京:中国社会科学出版社,2011.
[12] 傅朗.论新石器时代制陶术[J].南方文物,1996(4).
[13] 吕品昌,西逸.陶艺特质论[J].文艺研究,1993(3).
[14] 黄胜.自然朴素、浑然天成——陶艺创作中的自然美[J].文艺研究,2007(10).
(1)练泥也被称为揉泥、制泥。研究者认为,练泥的说法更符合本文语境,也就是通过揉的动作使泥的物性更为集中的展现出来。
(2)选料也是陶艺创作的重要步骤,但在陶艺发生之时,先民基本是就地取材,还未对不同土质性能有更多的了解。故在此不作论述。
(3)关于陶容器最早成型方法,目前还只是推测,没有定论。从最早的几个文化类型发现的陶片结构分析,有两种可能:一是泥片贴筑法,二是泥块捏制法。(朱乃城《中国陶器的起源》,《考古》,2004年第6期)陶容器是否是最早的陶艺目前也没有定论。临桂大岩遗址第二期就发现了9000多年前的捏制陶制品。不过,从制作工艺的简易程度来看,普通陶制品应该比陶容器产生早,捏制应属于陶艺最为原始的塑型方法,捏塑法不能制作出大尺度作品。陶容器需要内部虚空,单纯的捏制很难制造出足够的空间,所以才出现了泥片贴筑法。