1980年代以来汉语新诗创作的戏剧情境
|
摘要
1980年代以来,诗人自觉营造戏剧情境,逐渐成为一种创作趋向。汉语新诗的戏剧情境是诗人以客观而间接、立体而形态化的戏剧处理方式呈现主体的情思意绪,包括人物活动的特定时空环境,影响人物的具体事件和人物之间的关系。研究此阶段诗人在以物代象、主体的分裂、诗与剧的跨界实验三个方面的努力,有助于发现诗人透过客观对象重新审视自我的方式,也丰富了汉语新诗的戏剧情境议题的内涵。
The dramatic situation in Chinese poetry has become a kind of new trend in poetry creation since 1980 s. The dramatic situation in poetry mainly refers to a poet demonstrates his / her subjective emotion in an objective and dramatic way. It includes activities of the characters in specific time and space environment,which affects the relationship between the character of specific events and characters. It shows in three aspects,namely,using objects to replace imagination,the splitting of subject,and the combination of poetry and drama. Research on these three aspects would be helpful in finding how a poet observe his / her self through objective things,and may enrich the connotation of the theory of the dramatic situation of Chinese New poetry.
The dramatic situation in Chinese poetry has become a kind of new trend in poetry creation since 1980 s. The dramatic situation in poetry mainly refers to a poet demonstrates his / her subjective emotion in an objective and dramatic way. It includes activities of the characters in specific time and space environment,which affects the relationship between the character of specific events and characters. It shows in three aspects,namely,using objects to replace imagination,the splitting of subject,and the combination of poetry and drama. Research on these three aspects would be helpful in finding how a poet observe his / her self through objective things,and may enrich the connotation of the theory of the dramatic situation of Chinese New poetry.
引文
[1]卞之琳.雕虫纪历(1930-1958)[M].北京:人民文学出版社,1979.
[2]卢昌军、刘冠英等主编.楚天学术[M].武汉:长江出版社,2006.
[3]李怡.中国现代诗与古典诗歌传统[M].重庆:西南师范大学出版社,1994.
[4]奚密.反思现代主义:抒情性与现代性的相互表述[J].渤海大学学报,2009(4).
[5]谭霈生.论戏剧性[M].北京:中国戏剧出版社,2005.
[6]许霆.中国现代主义诗学论稿[M].上海:上海文化出版社,2005.
[7]谭霈生.戏剧本体论[M].北京:中国戏剧出版社,2005.
[8]袁可嘉.略论卞之琳对新诗艺术的贡献[J].文艺研究,1990(1).
[9]胡兴.声音的发现——论一种新的诗歌倾向[J].山花,1989(5).
[10]谢冕.断裂与倾斜:蜕变期的投影——论新诗潮[A].姚家华编.朦胧诗论争集[C].北京:学苑出版社,1989.
[11]张松建.抒情主义与中国现代诗学[M].北京:北京大学出版社,2012.
[12]孙文波、肖开愚、臧棣.中国诗歌评论·语言:形式的命名[M].北京:人民文学出版社,1999.
[13]孙文波.中国诗歌90年代备忘录[M],北京:人民文学出版社,2000.
[14]西川.这十年来[J].诗刊,2011(9).
[15]张桃洲、雷奕.论1990年代诗歌中的跨文体书写[J].中国现代文学研究丛刊,2011(8).
[16]奚密.诗与戏剧的互动:于坚《0档案》探微[J].诗探索,1998(3).
(1)诗歌的戏剧性研究,目前有“叙事说”、“冲突说”、“动作说”和“张力说”等,这种立足于戏剧的本质化研究可谓各执一词、莫衷一是。诗歌的戏剧化研究,注重诗歌的戏剧化生成条件,具体讨论到意象、观念、思维和表达等方面,倾向于从诗歌文本中发现戏剧化特征。诗歌的戏剧元素研究,较多以场景为主,也涉及到动作、声音等,但因为未涉及诗歌与戏剧的互动关系,使得论述相对模糊。
(2)感伤性是一种情感过剩的形式,因此是一种伦理和修辞缺陷,它在读者和诗人身上均可发现,显示自怜,缺乏成熟的情感控制。感伤性包括三层含义:一、自我耽溺于哀婉的情绪;二、情感的沉迷超过刺激所许可的范围;三、情感过分直接的表达,缺乏充分的对应物。参见张松建:《抒情主义与中国现代诗学》,北京:北京大学出版社,2012年版,第252页。译自Alex Preminger ed.,Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics,Princeton,N.J.:Princeton University Press,1965,p.763.
(3)袁可嘉在《略论卞之琳对新诗艺术的贡献》(《文艺研究》,1990年第1期)一文中,总结了徐志摩、闻一多与卞之琳提倡的“戏剧性处境”之不同。与徐志摩、闻一多不同,“卞之琳的戏剧化手法有更大的客观性,他特别善于刻画有关具体情景、人物、心态的典型细节”。
[2]卢昌军、刘冠英等主编.楚天学术[M].武汉:长江出版社,2006.
[3]李怡.中国现代诗与古典诗歌传统[M].重庆:西南师范大学出版社,1994.
[4]奚密.反思现代主义:抒情性与现代性的相互表述[J].渤海大学学报,2009(4).
[5]谭霈生.论戏剧性[M].北京:中国戏剧出版社,2005.
[6]许霆.中国现代主义诗学论稿[M].上海:上海文化出版社,2005.
[7]谭霈生.戏剧本体论[M].北京:中国戏剧出版社,2005.
[8]袁可嘉.略论卞之琳对新诗艺术的贡献[J].文艺研究,1990(1).
[9]胡兴.声音的发现——论一种新的诗歌倾向[J].山花,1989(5).
[10]谢冕.断裂与倾斜:蜕变期的投影——论新诗潮[A].姚家华编.朦胧诗论争集[C].北京:学苑出版社,1989.
[11]张松建.抒情主义与中国现代诗学[M].北京:北京大学出版社,2012.
[12]孙文波、肖开愚、臧棣.中国诗歌评论·语言:形式的命名[M].北京:人民文学出版社,1999.
[13]孙文波.中国诗歌90年代备忘录[M],北京:人民文学出版社,2000.
[14]西川.这十年来[J].诗刊,2011(9).
[15]张桃洲、雷奕.论1990年代诗歌中的跨文体书写[J].中国现代文学研究丛刊,2011(8).
[16]奚密.诗与戏剧的互动:于坚《0档案》探微[J].诗探索,1998(3).
(1)诗歌的戏剧性研究,目前有“叙事说”、“冲突说”、“动作说”和“张力说”等,这种立足于戏剧的本质化研究可谓各执一词、莫衷一是。诗歌的戏剧化研究,注重诗歌的戏剧化生成条件,具体讨论到意象、观念、思维和表达等方面,倾向于从诗歌文本中发现戏剧化特征。诗歌的戏剧元素研究,较多以场景为主,也涉及到动作、声音等,但因为未涉及诗歌与戏剧的互动关系,使得论述相对模糊。
(2)感伤性是一种情感过剩的形式,因此是一种伦理和修辞缺陷,它在读者和诗人身上均可发现,显示自怜,缺乏成熟的情感控制。感伤性包括三层含义:一、自我耽溺于哀婉的情绪;二、情感的沉迷超过刺激所许可的范围;三、情感过分直接的表达,缺乏充分的对应物。参见张松建:《抒情主义与中国现代诗学》,北京:北京大学出版社,2012年版,第252页。译自Alex Preminger ed.,Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics,Princeton,N.J.:Princeton University Press,1965,p.763.
(3)袁可嘉在《略论卞之琳对新诗艺术的贡献》(《文艺研究》,1990年第1期)一文中,总结了徐志摩、闻一多与卞之琳提倡的“戏剧性处境”之不同。与徐志摩、闻一多不同,“卞之琳的戏剧化手法有更大的客观性,他特别善于刻画有关具体情景、人物、心态的典型细节”。