降维之域:“影像3.0时代”下的游戏电影改编
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摘要
本文聚焦"影像3.0"时代语境下游戏电影改编的技术逻辑与大众文化书写策略。本文从电影的"不纯性"出发,认为游戏需要进行降维化处理才能改编成电影,由此呈现一条通往第三持存(rétention tertiaire)的道路。根据以好莱坞为强势主导的全球游戏改编电影创作现状来看,降维处理后的游戏,在银幕上往往改写为美国当代主流意识形态,这种第三持存记忆储存方式,使得全球观众和电影创作者实际丧失了寻找和建构自身文化内驱力的想象力,值得中国电影人关注。
This paper focuses on the context of "Cinema 3.0" and discusses the technical logic and mass culture writing of game-based film. Basing on the classic film theory of Andre Bazin and postmodern film theorists, this paper argues that the game art could successfully be adapted to film only if it reduces its dimension technically which would emergence a road for the third Bestehen. However, according to the global game-based film creation dominated by Hollywood, the dimension-reduced game text onscreen was usually rewritten as contemporary American mainstream ideology. While this type of memories storage mode as the third Bestehen rendered global spectators and film creators to lost their imagination of seeking and constructing self-cultural internal drives, which worth Chinese filmmakers rethinking.
This paper focuses on the context of "Cinema 3.0" and discusses the technical logic and mass culture writing of game-based film. Basing on the classic film theory of Andre Bazin and postmodern film theorists, this paper argues that the game art could successfully be adapted to film only if it reduces its dimension technically which would emergence a road for the third Bestehen. However, according to the global game-based film creation dominated by Hollywood, the dimension-reduced game text onscreen was usually rewritten as contemporary American mainstream ideology. While this type of memories storage mode as the third Bestehen rendered global spectators and film creators to lost their imagination of seeking and constructing self-cultural internal drives, which worth Chinese filmmakers rethinking.
引文
1 Mojo:https://www.boxofficemojo.com.
2陈旭光,李黎明.从《头号玩家》看影游深度融合的电影实践及其审美趋势.中国文艺评论,2018,(07):101.
3 Kristen Daly.Cinema 3.0:How Digital and Computer Technologies Are Changing Cinema.New York:Columbia University Press.2008.
4 Francesco Casetti.Eye of the Century:Film,Experience,Modernity.Trans.Erin Larkin,Jennifer Pranolo.New York:Columbia University Press.2008.pp.190.
5 Kristen Daly.Cinema 3.0:How digital and computer technologies are changing cinema.New York:Columbia University.2008.
6 David Rodowick:Gilles Deleuze's Time Machine.Durham,NC:Duke University Press,1997.pp.12-13.
7 Kristen Daly:"Cinema 3.0:The Interactive-Image".Cinema Journal,Vol.50,No.1(Fall2010),pp.81.
8 Kristen Daly:"Cinema 3.0:The Interactive-Image".Cinema Journal,Vol.50,No.1(Fall2010),pp.86.
9事实上,在《罗拉快跑》出品的前一年,1997年香港银河映像的开山之作《一个字头的诞生》,就率先采用了这种基于主人公选择而生成结局的分段式叙事结构,并且在文化身份的塑造层面上更具指向性。
10 Tom Gunning:“The Cinema of Attractions:Early Cinema,its Spectator and the Avantgarde”.Wide Angle.(fall 1986).3-4.
11[法]吉尔·德勒兹.时间-影像.谢强,蔡若明,马月译.长沙:湖南美术出版社,2004.
12[俄]巴赫金.巴赫金全集(第四卷).钱中文,白春仁等译.石家庄:河北教育出版社,2009.4.
13李迅.数据库电影:理论与实践.北京电影学院学报,2017,(1):54.
14[德]托马斯·爱尔塞泽尔.心智游戏电影.尹乐,陈剑青译.当代电影,2017,(1):32.
15[法]安德烈·巴赞.电影是什么?.崔君衍译.北京:文化艺术出版社.2008.83-108.
16,17[法]阿兰·巴迪欧.电影的虚假运动.谭笑晗、肖熹译.电影艺术,2012,(05):107.
18[法]让-米歇尔·弗罗东.电影的不纯性--电影和电子游戏.杨添天译.世界电影,2005,(06):170.
19 Barry Atkins:“Replicating Blade Runner.”The Blade Runner Experience:The Legacy of a Science Fiction Classic.Ed.Will Brooker.London:Wallfl ower Press,2005.
20游飞,蔡卫.电影新技术与后电影时代.当代电影,2000,(4):66.
21陈雅舟.新世纪以来二次元美学视野下游戏改编电影的角色创造.文艺评论,2016,(10):99.
22[美]贾德·伊桑·鲁格尔、马修·维斯、亨利·詹金斯.聚焦:平台之间的游移--电影、电视、游戏与媒介融合.于帆译.世界电影,2011,(01):26.
23《愤怒的小鸟》率领电影走进手游改编大时代[N].新京报.2016-5-22.
24 Jesper Juul:"Games Telling stories?--A brief note on games and narratives".Game Studies.vol.1,issue 1,July 2001.
25[美]爱德华·W·萨义德.东方学.王宇根译.北京:生活·读书·新知三联书店,2007.70.
26阿希斯·南迪.亲内的敌人导论--殖民主义下自我的迷失与重拾.林霭云译.许宝强、罗永生选编.解殖与民族主义.北京:中央编译出版社,2002.60.
27李永毅、李永刚.“野蛮人”概念在欧洲的演变--从古典时代到文艺复兴.南京大学学报,2013,(3):78.
28陈亦水.当代科技革命下的身份想象:好莱坞游戏改编电影《魔兽》的视觉奇观与文化表达.影视文化,2016,(15):15-31.
29荩晨.《魔兽》CG特效:开启魔幻电影2.0时代.中国文化报.2016-6-27.
30[美]玛丽·C.贝尔特兰.新好莱坞种族性的消解:惟有速度、激情和多元种族方可幸存.赵晓兰、沙丹译.世界电影,2007,(02):4-20.
31[美]琳达·威廉姆斯.电影机体:性别、类型与过度.任慧.电影艺术.2009(03).127.
32“George A.Romero’s Night of the Living Dead”[OL],MoMA:http://www.moma.org/visit/calendar/films/565.
33[法]贝尔纳·斯蒂格勒.技术与时间3:电影的时间与存在之痛的问题.方尔平译.北京:译林出版社,2012.179.
34张一兵.续写《资本论》:“伪我们”意识流的臣服性接受--斯蒂格勒《技术与时间》的解读.东南学术,2017,(04):32.
35戴锦华.历史的坍塌与想象未来--从电影看社会,东方艺术,2014(S2):21.
36 STEM:科学(Science)、技术(Technology)、工程(Engineering)、数学(Mathematics)的首字母缩写而来的总称。
37[德]马丁·海德格尔.演讲与论文集.孙周兴译.上海:生活·读书·新知三联书店,2011.33.
2陈旭光,李黎明.从《头号玩家》看影游深度融合的电影实践及其审美趋势.中国文艺评论,2018,(07):101.
3 Kristen Daly.Cinema 3.0:How Digital and Computer Technologies Are Changing Cinema.New York:Columbia University Press.2008.
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6 David Rodowick:Gilles Deleuze's Time Machine.Durham,NC:Duke University Press,1997.pp.12-13.
7 Kristen Daly:"Cinema 3.0:The Interactive-Image".Cinema Journal,Vol.50,No.1(Fall2010),pp.81.
8 Kristen Daly:"Cinema 3.0:The Interactive-Image".Cinema Journal,Vol.50,No.1(Fall2010),pp.86.
9事实上,在《罗拉快跑》出品的前一年,1997年香港银河映像的开山之作《一个字头的诞生》,就率先采用了这种基于主人公选择而生成结局的分段式叙事结构,并且在文化身份的塑造层面上更具指向性。
10 Tom Gunning:“The Cinema of Attractions:Early Cinema,its Spectator and the Avantgarde”.Wide Angle.(fall 1986).3-4.
11[法]吉尔·德勒兹.时间-影像.谢强,蔡若明,马月译.长沙:湖南美术出版社,2004.
12[俄]巴赫金.巴赫金全集(第四卷).钱中文,白春仁等译.石家庄:河北教育出版社,2009.4.
13李迅.数据库电影:理论与实践.北京电影学院学报,2017,(1):54.
14[德]托马斯·爱尔塞泽尔.心智游戏电影.尹乐,陈剑青译.当代电影,2017,(1):32.
15[法]安德烈·巴赞.电影是什么?.崔君衍译.北京:文化艺术出版社.2008.83-108.
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18[法]让-米歇尔·弗罗东.电影的不纯性--电影和电子游戏.杨添天译.世界电影,2005,(06):170.
19 Barry Atkins:“Replicating Blade Runner.”The Blade Runner Experience:The Legacy of a Science Fiction Classic.Ed.Will Brooker.London:Wallfl ower Press,2005.
20游飞,蔡卫.电影新技术与后电影时代.当代电影,2000,(4):66.
21陈雅舟.新世纪以来二次元美学视野下游戏改编电影的角色创造.文艺评论,2016,(10):99.
22[美]贾德·伊桑·鲁格尔、马修·维斯、亨利·詹金斯.聚焦:平台之间的游移--电影、电视、游戏与媒介融合.于帆译.世界电影,2011,(01):26.
23《愤怒的小鸟》率领电影走进手游改编大时代[N].新京报.2016-5-22.
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25[美]爱德华·W·萨义德.东方学.王宇根译.北京:生活·读书·新知三联书店,2007.70.
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27李永毅、李永刚.“野蛮人”概念在欧洲的演变--从古典时代到文艺复兴.南京大学学报,2013,(3):78.
28陈亦水.当代科技革命下的身份想象:好莱坞游戏改编电影《魔兽》的视觉奇观与文化表达.影视文化,2016,(15):15-31.
29荩晨.《魔兽》CG特效:开启魔幻电影2.0时代.中国文化报.2016-6-27.
30[美]玛丽·C.贝尔特兰.新好莱坞种族性的消解:惟有速度、激情和多元种族方可幸存.赵晓兰、沙丹译.世界电影,2007,(02):4-20.
31[美]琳达·威廉姆斯.电影机体:性别、类型与过度.任慧.电影艺术.2009(03).127.
32“George A.Romero’s Night of the Living Dead”[OL],MoMA:http://www.moma.org/visit/calendar/films/565.
33[法]贝尔纳·斯蒂格勒.技术与时间3:电影的时间与存在之痛的问题.方尔平译.北京:译林出版社,2012.179.
34张一兵.续写《资本论》:“伪我们”意识流的臣服性接受--斯蒂格勒《技术与时间》的解读.东南学术,2017,(04):32.
35戴锦华.历史的坍塌与想象未来--从电影看社会,东方艺术,2014(S2):21.
36 STEM:科学(Science)、技术(Technology)、工程(Engineering)、数学(Mathematics)的首字母缩写而来的总称。
37[德]马丁·海德格尔.演讲与论文集.孙周兴译.上海:生活·读书·新知三联书店,2011.33.