论“装饰音”与“和弦外音”的关系
摘要
"装饰音"与"和弦外音"是两个既有联系又有区别的概念。有些"和弦外音"直接由"装饰音"演化而来,故而与"装饰音"具有相同的形态。但并不能把"装饰音"等同于"和弦外音",因为某些"装饰音"除了表现为和弦外音的形式之外,有时也会表现为"和弦音"的形式。
引文
(1)在作曲家、音乐理论家任达敏先生所著的《基本乐理》(北京:人民音乐出版社,2006年)一书中,科学地将“装饰音”(二十章)与“和弦外音”(二十一章)并列为两章,并对二者作了全面翔实的论述,有助于初学者将二者联系在一起进行比对式学习,打破了以往教材对二者分科目讲述的模式。
(1)汪启璋、顾连理、吴佩华编译:《外国音乐辞典》,上海:上海音乐出版社,1988年,第555页。
(2)注:文中未注明出处的谱例均为笔者设计。
(1)蔡松琦:《流行音乐和声技法》,上海:上海音乐出版社,1997年,第30页。
(2)passing tone(经过音)简写为P;auxiliary(辅助音)简写为aux;changing tone(换音)简写为cha;echappee(规避音)简写为ech;cambiata(骈枝音)简写为cam;anticipation(先现音)简写为ant;suspension(延留音)简写为sus;appoggiatura(倚音)简写为app。参见[美]瓦尔特·辟斯顿:《和声学》,丰陈宝译,北京:人民音乐出版社,1978年,第357页。
(3)[美]托马斯·克里斯坦森:《剑桥西方音乐理论发展史》,任达敏译,上海:上海音乐出版社,2011年,第731页。
(1)汪启璋、顾连理、吴佩华编译:《外国音乐辞典》,上海:上海音乐出版社,1988年,第792页。
(2)[匈]萨波奇·本采:《旋律史》,司徒幼文译,北京:人民音乐出版社,1983年,第274页。
(3)[美]威拉登·阿·帕尔默:《巴赫二部创意曲和三部创意曲》,汤蓓华、周铿译,上海:上海音乐出版社,2005年,第4页。
(1)[美]威拉登·阿·帕尔默:《巴赫二部创意曲和三部创意曲》,汤蓓华、周铿译,上海:上海音乐出版社,2005年,第12页。
(1)[德]保罗·兴德米特:《作曲技法(一)》,罗忠镕译,北京:人民音乐出版社,1990年,第89页。
(2)汪启璋、顾连理、吴佩华编译:《外国音乐辞典》,上海:上海音乐出版社,1988年,第783页。
(3)李重光:《基本乐理通用教材》,北京:高等教育出版社,2004年,第32页。
(1)李重光:《基本乐理通用教材》,北京:高等教育出版社,2004年,第32页。
(2)李重光:《基本乐理通用教材》,北京:高等教育出版社,2004年,第32-33页。
(3)[美]柏西·该丘斯:《和声学》,缪天瑞译,北京:人民音乐书版社,1962年,第186页。
(1)[苏]伊·斯波索宾等:《和声学教程》,陈敏译,北京:人民音乐出版社,2000年,第401页。
(2)[美]瓦尔特·辟斯顿:《和声学》,丰陈宝译,北京:人民音乐出版社,1978年,第108-109页。
(1)[美]瓦尔特·辟斯顿:《和声学》,丰陈宝译,北京:人民音乐出版社,1978年,第108页。
(2)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第173页。
(1)[苏]伊·斯波索宾:《和声学教程》,陈敏译,北京:人民音乐出版社,2000年,第392页。
(2)[苏]伊·斯波索宾:《和声学教程》,陈敏译,北京:人民音乐出版社,2000年,第392页。
(1)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第201-202页。
(2)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第202页。
(3)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第202页。
(4)[德]保罗·兴德米特:《作曲技法(一)》,罗忠镕译,北京:人民音乐出版社,1990年,第172页。
(1)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第203页。
(2)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第203页。
(1)汪启璋、顾连理、吴佩华编译:《外国音乐辞典》,上海:上海音乐出版社,1988年,第555页。
(2)注:文中未注明出处的谱例均为笔者设计。
(1)蔡松琦:《流行音乐和声技法》,上海:上海音乐出版社,1997年,第30页。
(2)passing tone(经过音)简写为P;auxiliary(辅助音)简写为aux;changing tone(换音)简写为cha;echappee(规避音)简写为ech;cambiata(骈枝音)简写为cam;anticipation(先现音)简写为ant;suspension(延留音)简写为sus;appoggiatura(倚音)简写为app。参见[美]瓦尔特·辟斯顿:《和声学》,丰陈宝译,北京:人民音乐出版社,1978年,第357页。
(3)[美]托马斯·克里斯坦森:《剑桥西方音乐理论发展史》,任达敏译,上海:上海音乐出版社,2011年,第731页。
(1)汪启璋、顾连理、吴佩华编译:《外国音乐辞典》,上海:上海音乐出版社,1988年,第792页。
(2)[匈]萨波奇·本采:《旋律史》,司徒幼文译,北京:人民音乐出版社,1983年,第274页。
(3)[美]威拉登·阿·帕尔默:《巴赫二部创意曲和三部创意曲》,汤蓓华、周铿译,上海:上海音乐出版社,2005年,第4页。
(1)[美]威拉登·阿·帕尔默:《巴赫二部创意曲和三部创意曲》,汤蓓华、周铿译,上海:上海音乐出版社,2005年,第12页。
(1)[德]保罗·兴德米特:《作曲技法(一)》,罗忠镕译,北京:人民音乐出版社,1990年,第89页。
(2)汪启璋、顾连理、吴佩华编译:《外国音乐辞典》,上海:上海音乐出版社,1988年,第783页。
(3)李重光:《基本乐理通用教材》,北京:高等教育出版社,2004年,第32页。
(1)李重光:《基本乐理通用教材》,北京:高等教育出版社,2004年,第32页。
(2)李重光:《基本乐理通用教材》,北京:高等教育出版社,2004年,第32-33页。
(3)[美]柏西·该丘斯:《和声学》,缪天瑞译,北京:人民音乐书版社,1962年,第186页。
(1)[苏]伊·斯波索宾等:《和声学教程》,陈敏译,北京:人民音乐出版社,2000年,第401页。
(2)[美]瓦尔特·辟斯顿:《和声学》,丰陈宝译,北京:人民音乐出版社,1978年,第108-109页。
(1)[美]瓦尔特·辟斯顿:《和声学》,丰陈宝译,北京:人民音乐出版社,1978年,第108页。
(2)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第173页。
(1)[苏]伊·斯波索宾:《和声学教程》,陈敏译,北京:人民音乐出版社,2000年,第392页。
(2)[苏]伊·斯波索宾:《和声学教程》,陈敏译,北京:人民音乐出版社,2000年,第392页。
(1)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第201-202页。
(2)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第202页。
(3)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第202页。
(4)[德]保罗·兴德米特:《作曲技法(一)》,罗忠镕译,北京:人民音乐出版社,1990年,第172页。
(1)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第203页。
(2)[法]泰奥多尔·杜布瓦:《理论与实践和声学教程》,廖宝生译,北京:人民音乐出版社,1995年,第203页。