中国近现代艺术史人物研究的方法论展望——以民国艺术史家滕固个案为例的考察
摘要
本文从"新问题、新方法、新史料"三个维度切入,对中国近现代艺术史人物考察路径与方法进行展望,采用艺术史、文学史、思想史等跨学科的综合视角,将微观的个体人物与宏观的时代风貌加以联系,以此呈现20世纪上半叶中国艺术史学科现代转型的整体面相。
引文
(1)钱穆.学问之入与出.钱穆.钱宾四先生全集第24册学龠.台湾联经出版事业公司,1998年版.第183页
(2)陈寅恪.王观堂挽词并序.寒柳堂集·寅恪先生诗存.上海古籍出版社,1980年版.第6页
(3)关于“美术”语词在清末民初之际学科概念的演进历程,详见笔者在《滕固早年艺文活动初探》一文中的梳理,载《中国国家博物馆馆刊》2016年第11期,第144页
(4)滕固,唐隽.通讯.美术.1920年第2期.第123页
(5)如1920年12月12日,初到日本的滕固,曾在《诗歌与绘画》一文结尾痛惜道:“诗歌与绘画,换一句说就是文学与美术,也是二而一的。现在研究文学的,还少兼事美术;从事美术的,更懂不得文学是什么,我替他们又气又愧”,引自滕固.诗歌与绘画.美术.1921(2)4:78。当年12月19日,他又在致信文学研究会干将、国内作家、《曙光》杂志创刊人王统照,探讨文学与艺术的关系时,颇为不屑地称:“自从上海美术学校毕业之后,瞧见上海美术界活动的几辈,都是为个‘利’字。他们也不懂得美术是什么?全无常识!所以我很灰心,也没有同志切实的研究……不论东洋西洋画家,都不是自己称的;假使称了画家,也该对于文学有相当的学识”,引自滕固,王统照.通信.曙光.1921第2期.第96-97页
(2)陈寅恪.王观堂挽词并序.寒柳堂集·寅恪先生诗存.上海古籍出版社,1980年版.第6页
(3)关于“美术”语词在清末民初之际学科概念的演进历程,详见笔者在《滕固早年艺文活动初探》一文中的梳理,载《中国国家博物馆馆刊》2016年第11期,第144页
(4)滕固,唐隽.通讯.美术.1920年第2期.第123页
(5)如1920年12月12日,初到日本的滕固,曾在《诗歌与绘画》一文结尾痛惜道:“诗歌与绘画,换一句说就是文学与美术,也是二而一的。现在研究文学的,还少兼事美术;从事美术的,更懂不得文学是什么,我替他们又气又愧”,引自滕固.诗歌与绘画.美术.1921(2)4:78。当年12月19日,他又在致信文学研究会干将、国内作家、《曙光》杂志创刊人王统照,探讨文学与艺术的关系时,颇为不屑地称:“自从上海美术学校毕业之后,瞧见上海美术界活动的几辈,都是为个‘利’字。他们也不懂得美术是什么?全无常识!所以我很灰心,也没有同志切实的研究……不论东洋西洋画家,都不是自己称的;假使称了画家,也该对于文学有相当的学识”,引自滕固,王统照.通信.曙光.1921第2期.第96-97页