当代动漫与后现代表现技法
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摘要
当代动漫是一项兼容并蓄的大众艺术,后现代主义是其重要的精神资源与创作手法。时下许多成功的动漫佳作得益于拼贴、挪用、戏仿、反讽、解构、颠覆等后现代表现技法。中国动漫以往奉行古典美学,太过的拘泥于求真写实的现实主义技法,严重限制了自身的发展。新世纪前后,中国动漫开始积极借鉴国外动漫的先进技法与经验,出现了《十万个冷笑话》《三国演义》等优秀作品。后现代已成为当下中国动漫最重要的发展路向之一。
Contemporary animation is a comprehensive public art w ith postmodernism as its important spiritual resource and creative technique.Now adays many successful masterpieces of animation draw on postmodernist techniques,such as collage,appropriation,parody,irony,deconstruction,subversion and so on.Chinese animation used to embrace classical aesthetics w ith undue emphasis on realism,w hich severely hampered its ow n development.At the turn of the the new century,Chinese animation began to learn from the advanced techniques and experience of foreign animation,and outstanding w orks such as The One Hundred Thousand Cold Jokes,Romance of the Three Kingdoms emerged as a result.Postmodernism has become one of the most important paths of development for Chinese animation.
Contemporary animation is a comprehensive public art w ith postmodernism as its important spiritual resource and creative technique.Now adays many successful masterpieces of animation draw on postmodernist techniques,such as collage,appropriation,parody,irony,deconstruction,subversion and so on.Chinese animation used to embrace classical aesthetics w ith undue emphasis on realism,w hich severely hampered its ow n development.At the turn of the the new century,Chinese animation began to learn from the advanced techniques and experience of foreign animation,and outstanding w orks such as The One Hundred Thousand Cold Jokes,Romance of the Three Kingdoms emerged as a result.Postmodernism has become one of the most important paths of development for Chinese animation.
引文
[1]王春鸣.动漫艺术的美学品格研究[D].东南大学硕士论文,2005:10.
[2]克尔.后现代与大众文化[M].王敬慧,王瑶,译.北京:北京大学出版社,2011:104.
[3]徐渭.关于日本动漫的一种文化考察[J].日本学刊,2006(5):129-141.
[4]张公者.小人书,大文章——贺友直访谈(节选)[J].老年教育(书画艺术),2012(10):14-17.
[5]王岳川.后现代主义文化研究[M].北京:北京大学出版社,1992.
[6]王向华,谷川建司,邱恺欣.泛亚洲动漫研究[M].济南:山东人民出版社,2012:165.
[7]王其钧.传统与摩登的混血——后现代美术[M].重庆:重庆出版社,2010:28.
[8]艾布拉姆斯.欧美文学术语词典[M].朱金鹏,朱荔,译.北京:北京大学出版社,1990:31.
[9]贝尼特,伊尔.文学、批评与理论导论[M].汪正龙,李永新,译.桂林:广西师范大学出版社,2007:247.
[10]赵宪章.超文性戏仿文体解读[J].湖南师范大学学报(社会科学版),2004(3):101-109.
[11]王岳川.后现代主义文化与美学[M].北京:北京大学出版社,1992:34.
[12]王其钧.传统与摩登的混血——后现代美术[M].重庆:重庆出版社,2010:28.
(1)热耐特:“我所称的超文是:通过简单转换或间接转换把一篇文本从已有的文本中派生出来。”他认为“互文”与“超文”不同,前者是“再现”与“共生”关系,后者则是“引出”与“派生”关系。“超文”未必直接引用源文,却必然是由源文“引出”和“派生”出来的。没有“源文”就没有“超文”。“超文”在题材、主题或风格、笔法等方面是“源文”的外化、延续或戏谑。见吉拉尔·热耐特《隐迹稿本——二级文学》一文,转引自萨莫瓦约《互文性研究》,邵炜译,天津:天津人民出版社,2003年,第21页。
(2)蒂姆·皮尔彻,布拉德布·鲁克斯《世界漫画指南》,田蕾译,北京:生活·读书·新知三联书店,2009年,第94页。另外,“劣优漫画”多见于思想另类、艺术先锋的动漫作品,美国影响深远的成人动漫作品《辛普森一家》《南方公园》也是著名的例子。
[2]克尔.后现代与大众文化[M].王敬慧,王瑶,译.北京:北京大学出版社,2011:104.
[3]徐渭.关于日本动漫的一种文化考察[J].日本学刊,2006(5):129-141.
[4]张公者.小人书,大文章——贺友直访谈(节选)[J].老年教育(书画艺术),2012(10):14-17.
[5]王岳川.后现代主义文化研究[M].北京:北京大学出版社,1992.
[6]王向华,谷川建司,邱恺欣.泛亚洲动漫研究[M].济南:山东人民出版社,2012:165.
[7]王其钧.传统与摩登的混血——后现代美术[M].重庆:重庆出版社,2010:28.
[8]艾布拉姆斯.欧美文学术语词典[M].朱金鹏,朱荔,译.北京:北京大学出版社,1990:31.
[9]贝尼特,伊尔.文学、批评与理论导论[M].汪正龙,李永新,译.桂林:广西师范大学出版社,2007:247.
[10]赵宪章.超文性戏仿文体解读[J].湖南师范大学学报(社会科学版),2004(3):101-109.
[11]王岳川.后现代主义文化与美学[M].北京:北京大学出版社,1992:34.
[12]王其钧.传统与摩登的混血——后现代美术[M].重庆:重庆出版社,2010:28.
(1)热耐特:“我所称的超文是:通过简单转换或间接转换把一篇文本从已有的文本中派生出来。”他认为“互文”与“超文”不同,前者是“再现”与“共生”关系,后者则是“引出”与“派生”关系。“超文”未必直接引用源文,却必然是由源文“引出”和“派生”出来的。没有“源文”就没有“超文”。“超文”在题材、主题或风格、笔法等方面是“源文”的外化、延续或戏谑。见吉拉尔·热耐特《隐迹稿本——二级文学》一文,转引自萨莫瓦约《互文性研究》,邵炜译,天津:天津人民出版社,2003年,第21页。
(2)蒂姆·皮尔彻,布拉德布·鲁克斯《世界漫画指南》,田蕾译,北京:生活·读书·新知三联书店,2009年,第94页。另外,“劣优漫画”多见于思想另类、艺术先锋的动漫作品,美国影响深远的成人动漫作品《辛普森一家》《南方公园》也是著名的例子。