博物馆中的艺术与时装:弗里达·卡罗的例子
摘要
在艺术、时装与博物馆之间,一种共生的关系已经确立并呈现出来。从弗里达·卡罗的例子我们可以看到,时装通过艺术和博物馆世界能够带来声望与文化资本,并从绘画的灵感中创作新的作品。艺术从与时装的关联中获益,因为时装能够激发身体的新感知,启发艺术家以新的眼光来看身体的呈现形式。博物馆同样从与时装的关联所带来的资本扩充的契机中取得经济、社会和文化等层面的提升。对艺术、时装和二者共同展示的场馆之间关系的研究,成为一条进入和理解当前经济与社会变化的标志性路径。
引文
[1]BLAKEY,S.,MITCHELL,L.A Question of Value:Rethinking the Mary Greg Collection[A].A.Ravetz,A.Kettle,H.Felcey.Collaboration through Craft[C].New York:Bloomsbury,2013.170-185.
[2]DE LA GARZA,A.Adapting Frida Kahlo:the Film-Paintings[A].L.Nagib,A.Jerslev.Impure Cinema:Intermedial and Intercultural Approaches to Film[C].London/New York:IB Tauris,2013.66-81.
[3]FALINI,D.Frida Kahlo and Contemporary Thoughts[EB/OL].http:/www.fridakahlo.it/en/essays.php.
[4]GULDIN,R.Translation as Metaphor[M].London and New York:Routledge,2016.30-35.
[5]LEHMANN,U.Art and Fashion[A].V.Steele.The Berg Companion to Fashion[C].Oxford:Berg.2010.30-35.
[6]MATOS MOCTEZUMA,M.F.La Moda Vista A Traves del Arte:La Exposición Moda,Modo,Mirada.In Museos y Educación[M].Mexico City:Universidad Iberoamericana,2012.101-113.
[7]ROBERTS,M.The Fashion Police[A].Y.Tasker,D.Negra.Interrogating Postfeminism[C].Durham:Duke,2007.227-248.
[8]SCHOESER,M.Foreword.In The Erotic Cloth:Seduction and Fetishism in Textile[M].New York:Bloomsbury,2018.
[9]SOLOMON,R.Skinship:An Exchange of Material Understanding Between Plastic Surgery and Pattern Cutting[A].A.Ravetz,A.Kettle,H.Felcey.Collaboration Through Craft[C].London and New York:Bloomsbury,2013.114-123.
[10]TRUJILLO,H.Las Apariencias Enga!n an:El Guardaropa de Frida Kahlo[M].Mexico City,2013.
[11]WILCOX,C.Comme Des Garcons[A].Steele.The Berg Companion to Fasion[C].Oxford:Berg,2010.162-165.
(1)1965年,圣·洛朗受蒙德里安绘画的影响,制作了六套羊毛连衣裙,用黑色线条分割色块,即蒙德里安裙(Mondrian Dress)。裙子的灵感源自荷兰风格派画家蒙德里安(Piet Mondrian)的名作《红黄蓝构图》,由一块块彩色面料拼接成一幅几何图形,在模特身上呈现出艺术与时装结合的奇妙效果。——译者注
(2)伊尔莎·斯奇培尔莉(Elsa Schiaparelli)与超现实主义画家让·科克托(Jean Cocteau)和萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)交往亲密,并从超现实主义绘画中获得了不少灵感。龙虾裙(lobster dress)就是其中之一。在裙子上绘着一只很大的龙虾。1937年,Wallis Simpson(温莎公爵夫人)身着Lobster Dress登上《时尚》杂志,这件经典龙虾礼服被费城艺术博物馆永久收藏。——译者注
(1)有一个能够提供的例子是,她一幅叫“希望之树”的绘画,1946年以400美元的价格售出,1957年它以1300美元又一次被售,1977年则卖了19,000美元,而到了2008年,则达到了13,000,000美元。迄今为止,这是拉美艺术家中单幅画价格中最高售价。
(2)关于卡罗作品文化翻译的另一种方法(电影),见De la Garza 2013。
[2]DE LA GARZA,A.Adapting Frida Kahlo:the Film-Paintings[A].L.Nagib,A.Jerslev.Impure Cinema:Intermedial and Intercultural Approaches to Film[C].London/New York:IB Tauris,2013.66-81.
[3]FALINI,D.Frida Kahlo and Contemporary Thoughts[EB/OL].http:/www.fridakahlo.it/en/essays.php.
[4]GULDIN,R.Translation as Metaphor[M].London and New York:Routledge,2016.30-35.
[5]LEHMANN,U.Art and Fashion[A].V.Steele.The Berg Companion to Fashion[C].Oxford:Berg.2010.30-35.
[6]MATOS MOCTEZUMA,M.F.La Moda Vista A Traves del Arte:La Exposición Moda,Modo,Mirada.In Museos y Educación[M].Mexico City:Universidad Iberoamericana,2012.101-113.
[7]ROBERTS,M.The Fashion Police[A].Y.Tasker,D.Negra.Interrogating Postfeminism[C].Durham:Duke,2007.227-248.
[8]SCHOESER,M.Foreword.In The Erotic Cloth:Seduction and Fetishism in Textile[M].New York:Bloomsbury,2018.
[9]SOLOMON,R.Skinship:An Exchange of Material Understanding Between Plastic Surgery and Pattern Cutting[A].A.Ravetz,A.Kettle,H.Felcey.Collaboration Through Craft[C].London and New York:Bloomsbury,2013.114-123.
[10]TRUJILLO,H.Las Apariencias Enga!n an:El Guardaropa de Frida Kahlo[M].Mexico City,2013.
[11]WILCOX,C.Comme Des Garcons[A].Steele.The Berg Companion to Fasion[C].Oxford:Berg,2010.162-165.
(1)1965年,圣·洛朗受蒙德里安绘画的影响,制作了六套羊毛连衣裙,用黑色线条分割色块,即蒙德里安裙(Mondrian Dress)。裙子的灵感源自荷兰风格派画家蒙德里安(Piet Mondrian)的名作《红黄蓝构图》,由一块块彩色面料拼接成一幅几何图形,在模特身上呈现出艺术与时装结合的奇妙效果。——译者注
(2)伊尔莎·斯奇培尔莉(Elsa Schiaparelli)与超现实主义画家让·科克托(Jean Cocteau)和萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)交往亲密,并从超现实主义绘画中获得了不少灵感。龙虾裙(lobster dress)就是其中之一。在裙子上绘着一只很大的龙虾。1937年,Wallis Simpson(温莎公爵夫人)身着Lobster Dress登上《时尚》杂志,这件经典龙虾礼服被费城艺术博物馆永久收藏。——译者注
(1)有一个能够提供的例子是,她一幅叫“希望之树”的绘画,1946年以400美元的价格售出,1957年它以1300美元又一次被售,1977年则卖了19,000美元,而到了2008年,则达到了13,000,000美元。迄今为止,这是拉美艺术家中单幅画价格中最高售价。
(2)关于卡罗作品文化翻译的另一种方法(电影),见De la Garza 2013。