摘要
20世纪50年代学术界批评比较音乐学及柏林学派的局限性,比较研究遭到非难和回避,致使很多人认为比较音乐学是过时了的东西。但实际上,比较音乐学的研究方法及内容与音乐人类学很大程度上体现出一致性和延续性。因此在历史文化背景中认识柏林学派的研究目的、研究内容和方法,对于厘清音乐人类学学科发展历程,进而把握学科目的和属性的延续与动态变化有着重要意义,其记谱与分析的方法对于中国当下音乐人类学研究有着重要的借鉴价值。
引文
(1)根据曹本冶先生访谈整理,2016年9月27日。
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(23)Albrecht Schneider. Comparative and Systematic Musicology in Relation to Ethnomusicology:A Historical and Methodological Survey, Ethnomusicology, 2006,(vol.50), pp. 236-258.
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(29)Helen Myer ed Ethnomusicology:An Introduction. New York:W.W. Norton&Company, 1992.
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(31)CarlStumpf.Anf?ngederMusik.Leipzig:J.Bart,1911.
(32)李春辉:《拉丁美洲史稿(上册)》,北京:商务印书馆,1983年,第317页。
(33)弗里茨·波泽:《非欧洲诸民族之音乐》,范额伦译,《音乐与民族》,上海音乐学院音乐研究所、安徽省文学艺术研究所,内部资料,1984年,第83页。
(34)(35)萨克斯:《比较音乐学——异国文化的音乐》,载董维松、沈洽编:《民族音乐学译文集》,北京:中国文联出版公司,1985年,第58页。
(36)岸边成雄:《比较音乐学的业绩与方法》,载董维松、沈洽编:《民族音乐学译文集》,北京:中国文联出版公司,1985年。
(37)Alan Merriam. Ethnomusicology Revisited. Ethnomusicology,1969,(2), pp. 216-217.
(38)Ruth Stone. Theory for Ethnomusicology. New Jersey:Pearson Prentice Hall, 2008, p. 34.