传统手风琴的产生及其历史意义
摘要
20世纪早期传统手风琴基本完成了改良,它一方面大举进入世界民族音乐领域,另一方面开始在欧美专业音乐领域赢得一席之地,并为后来自由低音手风琴铺就了登上高峰的前路。本文的主要目的在于试图澄清传统手风琴的定义以及其演进,并以它与音乐创作之间的相互影响来阐述传统手风琴在世界民族音乐和专业音乐领域中的特殊作用。
引文
1 传统手风琴是业内人士对十九世纪中后期至二十世纪上半叶逐步定型、成熟的传统低音新半音阶手风琴的称谓。本文论述传统手风琴的时间下限基本上是1950年,因为1951年前苏联著名巴扬演奏家沙拉耶夫创作的《摩尔达维亚舞曲》有近四十小节中首次使用了自由低音,虽然这还不能称作为成熟的作品,但它毕竟是第一部,从此开启了自由低音手风琴的时代,传统琴在此后的发展笔者将另拟著文论述。
2 7 《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》Second Edition第一卷,手风琴词条,P57,edited by STANLIY-SAIDE Published in twenty-nine volumes in the year 2001。
3 朱京伟:《近现代以来我国音乐术语的形成与确立》,《中国音乐学》,1998年,第2期,第103页。
4 高洁:《中国手风琴艺术发展史研究》,中央音乐学院2000级博士论文,第7页。
5 近年来有研究认为手风琴起源于多种文化,甚至认为俄罗斯的手风琴诞生要早于奥地利,本文不采用此说法,而是认同《The New Grove Dictionary of Music and Musi-cians》相关词条的结论。
6 克里斯托弗·瓦格纳:《全球手风琴——环球手风琴的传播》,载《全球手风琴早期录音1927-1948》(CD说明书),第13 页。《Global Accordion——The spread of squeeze box aroundthe world》,《Global Accordion early recordings 1927-1948》。
8 雷嘉彦:《手风琴》,《新疆艺术学院学报》,2004年,第2 卷,第3期,第92页,编译自http://eosssound.com。
9 传统琴左手贝司机是一项了不起的发明,演奏者只需按动一个和弦键钮,贝司机就会同时触发三个音按照排列好的和弦同时发音,其排列非常科学、演奏十分方便。在三和弦和七和弦中,发明者选用最常用的大三、小三和弦,七和弦中选用最有代表的大小七和弦和减七和弦。每一个七和弦的实际音响是都省略五音,比如以C音为根音的大小七和弦实际发音是C、E、B(省略G)。以A为根音的减七和弦是A、C、G(省略E)。如遇固定贝司结构中没有的和弦,可按固定和弦加单音进行组合也很灵活,如C大和弦+A就成了A小七和弦,F大和弦+E就成F大七和弦,D小三和弦+B就成了B半减七和弦等等。
10王树生:《手风琴演奏与教学》前言,南开大学出版社,1999年。
单建鑫:《中俄手风琴文化比较研究》,中国艺术研究院2012届博士论文,第27页。
张玉臻、雷达:《欧洲民间音乐》,首都师范大学出版社,2006年出版,第198页。
林旋:《法国流行手风琴音乐的发展历程与影响》,湖南师范大学2011届硕士论文,第7页。
(美)威廉姆·迈耶尔:《G大调手风琴协奏曲》乐谱封底,Accordion Music Publishing Co.46 Greenwich Avenue,New York,1951。
单建鑫:《中俄手风琴文化比较研究》,中国艺术研究院2012届博士论文,第29页。
单建鑫:《中俄手风琴文化比较研究》,中国艺术研究院2012届博士论文,第46 页。
信息来自2013年11 月23 日“天津国际手风琴大师班”丹麦皇家音乐学院手风琴教授戈尔·德劳斯沃(Geir Draugsvoll)的讲座录音。
传统的三排键钮巴扬的右手拇指不参与演奏,左手的小指也因为伴奏织体的关系很少参与演奏。
单建鑫:《中俄手风琴文化比较研究》,中国艺术研究院2012届博士论文,第31 页。
徐万一:《为手风琴教材建设添砖加瓦——〈苏联手风琴曲选〉选编出版述要》,《音乐探索》(四川音乐学院学报),1993年,第3 期,第58 页。
《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》Second Edition第一卷,手风琴词条,P62,edited by STANLIYSAIDE Published in twenty-nine volumes in the year 2001。
“国际手风琴联盟”于1935年在巴黎成立,最初发起国为法国、德国和瑞士,1948年,在瑞士洛桑召开的国际手风琴联盟大会上,正式更名为“Confederation Internationale Des Accordeonistes”,简称“CIA”。其主要的活动为组织各种手风琴国际学术会议,举办国际手风琴比赛,加强世界范围的手风琴信息传递等等。它是联合国教科文组织国际音乐理事会的下属机构,是唯一的单项乐器的国际性学术组织,也是迄今为止唯一的国际性手风琴学术组织,拥有包括中国在内的27 个国家会员协会。
2 7 《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》Second Edition第一卷,手风琴词条,P57,edited by STANLIY-SAIDE Published in twenty-nine volumes in the year 2001。
3 朱京伟:《近现代以来我国音乐术语的形成与确立》,《中国音乐学》,1998年,第2期,第103页。
4 高洁:《中国手风琴艺术发展史研究》,中央音乐学院2000级博士论文,第7页。
5 近年来有研究认为手风琴起源于多种文化,甚至认为俄罗斯的手风琴诞生要早于奥地利,本文不采用此说法,而是认同《The New Grove Dictionary of Music and Musi-cians》相关词条的结论。
6 克里斯托弗·瓦格纳:《全球手风琴——环球手风琴的传播》,载《全球手风琴早期录音1927-1948》(CD说明书),第13 页。《Global Accordion——The spread of squeeze box aroundthe world》,《Global Accordion early recordings 1927-1948》。
8 雷嘉彦:《手风琴》,《新疆艺术学院学报》,2004年,第2 卷,第3期,第92页,编译自http://eosssound.com。
9 传统琴左手贝司机是一项了不起的发明,演奏者只需按动一个和弦键钮,贝司机就会同时触发三个音按照排列好的和弦同时发音,其排列非常科学、演奏十分方便。在三和弦和七和弦中,发明者选用最常用的大三、小三和弦,七和弦中选用最有代表的大小七和弦和减七和弦。每一个七和弦的实际音响是都省略五音,比如以C音为根音的大小七和弦实际发音是C、E、B(省略G)。以A为根音的减七和弦是A、C、G(省略E)。如遇固定贝司结构中没有的和弦,可按固定和弦加单音进行组合也很灵活,如C大和弦+A就成了A小七和弦,F大和弦+E就成F大七和弦,D小三和弦+B就成了B半减七和弦等等。
10王树生:《手风琴演奏与教学》前言,南开大学出版社,1999年。
单建鑫:《中俄手风琴文化比较研究》,中国艺术研究院2012届博士论文,第27页。
张玉臻、雷达:《欧洲民间音乐》,首都师范大学出版社,2006年出版,第198页。
林旋:《法国流行手风琴音乐的发展历程与影响》,湖南师范大学2011届硕士论文,第7页。
(美)威廉姆·迈耶尔:《G大调手风琴协奏曲》乐谱封底,Accordion Music Publishing Co.46 Greenwich Avenue,New York,1951。
单建鑫:《中俄手风琴文化比较研究》,中国艺术研究院2012届博士论文,第29页。
单建鑫:《中俄手风琴文化比较研究》,中国艺术研究院2012届博士论文,第46 页。
信息来自2013年11 月23 日“天津国际手风琴大师班”丹麦皇家音乐学院手风琴教授戈尔·德劳斯沃(Geir Draugsvoll)的讲座录音。
传统的三排键钮巴扬的右手拇指不参与演奏,左手的小指也因为伴奏织体的关系很少参与演奏。
单建鑫:《中俄手风琴文化比较研究》,中国艺术研究院2012届博士论文,第31 页。
徐万一:《为手风琴教材建设添砖加瓦——〈苏联手风琴曲选〉选编出版述要》,《音乐探索》(四川音乐学院学报),1993年,第3 期,第58 页。
《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》Second Edition第一卷,手风琴词条,P62,edited by STANLIYSAIDE Published in twenty-nine volumes in the year 2001。
“国际手风琴联盟”于1935年在巴黎成立,最初发起国为法国、德国和瑞士,1948年,在瑞士洛桑召开的国际手风琴联盟大会上,正式更名为“Confederation Internationale Des Accordeonistes”,简称“CIA”。其主要的活动为组织各种手风琴国际学术会议,举办国际手风琴比赛,加强世界范围的手风琴信息传递等等。它是联合国教科文组织国际音乐理事会的下属机构,是唯一的单项乐器的国际性学术组织,也是迄今为止唯一的国际性手风琴学术组织,拥有包括中国在内的27 个国家会员协会。