中国藏族电影的发展脉络与现状分析
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摘要
本世纪初,藏族本土电影创作者的出现,使藏族电影的发展局面发生了历史性的变革,随之迎来了"藏族电影"的一个新时期。继万玛才旦和松太加之后,出现了很多年轻的母语电影创作者,使藏族电影作者群更加壮大,同时,藏族电影也面临着市场的冷落和被边缘化的困境。在保持自身特点的同时不断地扩大眼界是做到可持续发展的唯一的出路。
At the beginning of this century, the emergence of Tibetan film makers has brought a historical revolution which ushered in a new era of "Tibetan films" as well. Many young Tibetan film makers come after Wanma Caidan and Song Targyal, which have made the team of Tibetan film author more powerful. At the same time, Tibetan films are also facing with the neglect of market and marginalization. To achieve it sustainable development, keeping its own characteristics and expanding its horizon is the only way.
At the beginning of this century, the emergence of Tibetan film makers has brought a historical revolution which ushered in a new era of "Tibetan films" as well. Many young Tibetan film makers come after Wanma Caidan and Song Targyal, which have made the team of Tibetan film author more powerful. At the same time, Tibetan films are also facing with the neglect of market and marginalization. To achieve it sustainable development, keeping its own characteristics and expanding its horizon is the only way.
引文
(1)脱慧洁:西藏电影的发展与特征,《声屏世界》,2012年4月(上半月)。
(2)朱靖江:《当代中国少数民族“主位”电影创作研究》,《民族艺术研究》2015年第28期。
(1)南野:《影像的哲学----西方影视美学理论》P74,中国传媒大学出版社,2009年7月。
(1)杜庆春:《少数民族电影与现实表现——与万玛才旦导演对话》,《艺术评论》2011年第3期,P72。
(2)《河》三人谈,《当代电影》2016年第7期。
(3)戴锦华:《电影批评》(第二版),北京大学出版社。P215。
(1)饶曙光:《少数民族电影发展战略思考》,《艺术评论》2007年12期,P38-43。
(2)《少数民族题材电影座谈会专家发言辑录》,《当代电影》2006年第3期。
(2)朱靖江:《当代中国少数民族“主位”电影创作研究》,《民族艺术研究》2015年第28期。
(1)南野:《影像的哲学----西方影视美学理论》P74,中国传媒大学出版社,2009年7月。
(1)杜庆春:《少数民族电影与现实表现——与万玛才旦导演对话》,《艺术评论》2011年第3期,P72。
(2)《河》三人谈,《当代电影》2016年第7期。
(3)戴锦华:《电影批评》(第二版),北京大学出版社。P215。
(1)饶曙光:《少数民族电影发展战略思考》,《艺术评论》2007年12期,P38-43。
(2)《少数民族题材电影座谈会专家发言辑录》,《当代电影》2006年第3期。