新中国时期赖少其版画创作中民俗题材的应用
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摘要
本文从赖少其在新中国时期创作的套色木刻《乡村壁画》谈起,讨论这位粤籍艺术家建国前后的作品中对民俗题材应用上的转变。可以看到赖氏在新中国时期版画创作中的民间趣味,有着明确的早期创作的渊源。如他在《抗战门神》中对民艺元素的运用。而抗战时期木刻作品中民族化、大众化的创作倾向,既受当时的政治风向的影响,更与鲁迅早期对新兴木刻运动的介入关系密切。进入新中国后,这种创作倾向有了更具民族特色的转型,赖氏版画中的民俗题材从内容到构图设色方面与油画、摄影等其他媒材渐趋相同。这一对比工作将让我们看到,在新中国阶段,版画这一媒介的表现力对于新的创作环境的适应与调整,以及国家宣传对艺术创作的指导机制。
引文
1徐艺乙著《中国民俗文物概论:民间物质文化的研究》,上海:上海文化出版社2007年12月第1版,第222页。
1赖少其《套版筒帖》引子,载赖少其编《套版筒帖》,上海:上海人民美术出版社1964年2月版。转引自洪楚平、赖晓峰、于在海主编《赖少其诗文集1915—2000》,广州:岭南美术出版社2005年12月版,第151页。
1李桦《抗战年片与抗战门神》,载《救亡日报》1939年12月12日第4版;夏衍《民间艺术抗战“门神”》,载《妇女文献》1939年第1期,第68页。
2《毛泽东选集(四)》,北京:人民出版社1991年版,第534页。
3《鲁迅给赖少其的信》,1935年1月18日,转引自于在海主编《赖少其版画文献集》,合肥:安徽美术出版社2013年11月第1版,第87页。
1赖少其《木刻运动的发展》,摘自瀧本弘之著《中国抗日戦争時期新興版画史の研究》,东京:研文出版2007年版,第22页。
2同上。
3“民间风俗专号”,《现代版画》第8期,1935年5月1日发行。
4赖少其《中国风俗版画思想的研究》,载《广州民国日报》1935年4月6日。
1《鲁迅藏外国版画全集欧美版画卷》,长沙:湖南美术出版社2014年2月版,第222页。
1在第二届全国美术作品展览中,套色木刻的比例占版画数量的三分之二。参见邹跃进《新中国美术史1949—2000》,长沙:湖南美术出版社2002年11月第1版,第97页。
2力群《论套色木刻的特点与色彩》,载《版画》双月刊1956年12月;摘自《力群美术论文选集》,北京:人民美术出版社1958年6月第1版,第113页。
1赖少其《文代归来》,上海:正风出版社1950年4月第1版,序言。
1赖少其《套版筒帖》引子,载赖少其编《套版筒帖》,上海:上海人民美术出版社1964年2月版。转引自洪楚平、赖晓峰、于在海主编《赖少其诗文集1915—2000》,广州:岭南美术出版社2005年12月版,第151页。
1李桦《抗战年片与抗战门神》,载《救亡日报》1939年12月12日第4版;夏衍《民间艺术抗战“门神”》,载《妇女文献》1939年第1期,第68页。
2《毛泽东选集(四)》,北京:人民出版社1991年版,第534页。
3《鲁迅给赖少其的信》,1935年1月18日,转引自于在海主编《赖少其版画文献集》,合肥:安徽美术出版社2013年11月第1版,第87页。
1赖少其《木刻运动的发展》,摘自瀧本弘之著《中国抗日戦争時期新興版画史の研究》,东京:研文出版2007年版,第22页。
2同上。
3“民间风俗专号”,《现代版画》第8期,1935年5月1日发行。
4赖少其《中国风俗版画思想的研究》,载《广州民国日报》1935年4月6日。
1《鲁迅藏外国版画全集欧美版画卷》,长沙:湖南美术出版社2014年2月版,第222页。
1在第二届全国美术作品展览中,套色木刻的比例占版画数量的三分之二。参见邹跃进《新中国美术史1949—2000》,长沙:湖南美术出版社2002年11月第1版,第97页。
2力群《论套色木刻的特点与色彩》,载《版画》双月刊1956年12月;摘自《力群美术论文选集》,北京:人民美术出版社1958年6月第1版,第113页。
1赖少其《文代归来》,上海:正风出版社1950年4月第1版,序言。