贝多芬晚期作品中赋格应用的研究
摘要
贝多芬是德国著名的作曲家,欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一。他一生中创作了大量的音乐佳作。体现了贝多芬独特的音乐天赋和艺术魅力。特别是在他晚期的音乐作品中,更是创造了音乐的奇迹。作品呈现出规模宏大、技术精湛、气势磅礴等特点。尤其是在复调技法方面,最集中的体现是在赋格的应用上。我们知道,贝多芬的创作风格主要表现为主调音乐,但他的复调思维却依然存在。在主调的音乐作品中镶嵌复调音乐形式的织体,用复调音乐对主调音乐进行装饰,是贝多芬善用的技术手法之一。特别是“赋格”这一复调形式的写作在他晚期的音乐作品中更是较为普遍存在的现象。
本篇论文共分为四个章节。第一章,绪论,介绍本论题的理论应用与实际意义、国内外的文献综述、相关领域研究的现状等等。第二章,介绍贝多芬及其晚期的音乐。主要从贝多芬的生平、音乐创作的三个重要时期和关于贝多芬复调音乐的创作来进行论述。第三章,详细论述贝多芬晚期作品中赋格的应用。主要体现在晚期的钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏、交响乐以及庄严弥撒曲等作品中。第四章,对贝多芬晚期作品中赋格应用的主要特征进行深入的探讨。包括主题特征、复调技法、织体形式、曲式结构。
本文将对贝多芬晚期作品中有关赋格这一形式写作的理论应用进行全面的分析,对其音乐表现手法及复调技术等方面进行综合的研究。归纳和总结其赋格的应用特点,探寻它对复调音乐学科的建设所提供的理论依据和实践方法,使更多的音乐学者都能了解这一高级复调的写作形式,并积极参与此项工作的研究当中。
Beethoven is a famous German composer, one of the representatives Vienna Classical Music in Europe. In his life he created a lot of music works. It reflects his unique talent and artistic charm. Especially in his later music, he has created the music miracle. His work displayed big-sound, grand-scale features, which mainly reflected in the creation of his symphony. Especially in Fugue, the concentrated expression is the application of the Fugue. We all know that Beethoven's writing style is mainly homophony, but polyphonic minds still exists. In music works enchase fabric of polyphonic forms, it is universal phenomenon that homophony decorates to polyphony. It is one of the technical approaches Beethoven usually uses. Especially the "Fugue" ---polyphonic form, is the common phenomenon in his later work.
This paper is divided into four chapters. The first chapter, introduction introduces the topic of the theory and practical significance, the domestic and foreign literature review, related field study situation and so on. The second chapter introduces Beethoven and his late works. It is mainly from Beethoven's life, music creation in three important periods and the creation of Beethoven polyphonic music to discuss. The third chapter details fugue in his late works, which mainly reflects in late piano sonatas, string quartets, symphony and solemn works. The fourth chapter deeply discusses the main characteristics of fugue application in his late works. It includes characteristic, polyphonic techniques, texture form and melody structure.
This article will fully analyze on Fugue theory’s application, the performance of musical practices and polyphonic technologies in his later work. To conclude and summarize Fugue’characteristics, to explore its construction to the theoretical and practical methods in polyphony subjects. To make more music scholars can understand the form of polyphony, and actively participate in this study.
本篇论文共分为四个章节。第一章,绪论,介绍本论题的理论应用与实际意义、国内外的文献综述、相关领域研究的现状等等。第二章,介绍贝多芬及其晚期的音乐。主要从贝多芬的生平、音乐创作的三个重要时期和关于贝多芬复调音乐的创作来进行论述。第三章,详细论述贝多芬晚期作品中赋格的应用。主要体现在晚期的钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏、交响乐以及庄严弥撒曲等作品中。第四章,对贝多芬晚期作品中赋格应用的主要特征进行深入的探讨。包括主题特征、复调技法、织体形式、曲式结构。
本文将对贝多芬晚期作品中有关赋格这一形式写作的理论应用进行全面的分析,对其音乐表现手法及复调技术等方面进行综合的研究。归纳和总结其赋格的应用特点,探寻它对复调音乐学科的建设所提供的理论依据和实践方法,使更多的音乐学者都能了解这一高级复调的写作形式,并积极参与此项工作的研究当中。
Beethoven is a famous German composer, one of the representatives Vienna Classical Music in Europe. In his life he created a lot of music works. It reflects his unique talent and artistic charm. Especially in his later music, he has created the music miracle. His work displayed big-sound, grand-scale features, which mainly reflected in the creation of his symphony. Especially in Fugue, the concentrated expression is the application of the Fugue. We all know that Beethoven's writing style is mainly homophony, but polyphonic minds still exists. In music works enchase fabric of polyphonic forms, it is universal phenomenon that homophony decorates to polyphony. It is one of the technical approaches Beethoven usually uses. Especially the "Fugue" ---polyphonic form, is the common phenomenon in his later work.
This paper is divided into four chapters. The first chapter, introduction introduces the topic of the theory and practical significance, the domestic and foreign literature review, related field study situation and so on. The second chapter introduces Beethoven and his late works. It is mainly from Beethoven's life, music creation in three important periods and the creation of Beethoven polyphonic music to discuss. The third chapter details fugue in his late works, which mainly reflects in late piano sonatas, string quartets, symphony and solemn works. The fourth chapter deeply discusses the main characteristics of fugue application in his late works. It includes characteristic, polyphonic techniques, texture form and melody structure.
This article will fully analyze on Fugue theory’s application, the performance of musical practices and polyphonic technologies in his later work. To conclude and summarize Fugue’characteristics, to explore its construction to the theoretical and practical methods in polyphony subjects. To make more music scholars can understand the form of polyphony, and actively participate in this study.
引文
[1]2001年版《新格罗夫音乐与音乐家辞典》“Beethocen,Ludwig van”条目中搜索到“b Bonn, bap. 17 Dec 1770;d Vienna, 26 March 1827”
[2]杨燕迪.贝多芬晚期的艺术境界[N] .文汇报,2007(12)(第8版“每周讲演”):1.
[3]刘丽娜.理性在激越的情感中呐喊[D] .贵州师范大学,2006.
[4]张丽荣.对我国“音乐核心期刊”筛选的回顾与再思考[J] .音乐探索(四川音乐学院学报),2004(2) :76.
[5]维也纳古典乐派.指在18世纪中期,流行与欧洲的音乐派别.
[6]奏鸣曲.用钢琴或其他乐器演奏的器乐曲。产生于16世纪.
[7]交响曲.采用大型管弦乐队来演奏的奏鸣曲,又称奏鸣—交响套曲.
[8]弦乐四重奏.古典音乐时期室内乐形式的一种,由两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴共同演奏的乐曲.
[9]歌剧.台词以歌唱为主,综合舞蹈、诗歌,并加以乐器伴奏的戏剧作品.
[10]清唱剧.将宗教或史诗性题材的歌词加以谱曲,并用合唱、独唱与乐队的形式在教堂或音乐厅里演出.
[11]弥撒曲.源于宗教礼拜活动的弥撒仪式。后将慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经五段乐曲组合在一起.
[12]康塔塔. (Cantata)意译为清唱套曲。由独唱、重唱、合唱组合而成的声乐套曲,一般含有一个或一个以上的乐章,并由管弦乐队来伴奏.
[13]艺术歌曲.在18世纪末,流行于欧洲的一种具有伴奏形式的独唱歌曲。歌词一般采用诗歌的形式,主要表现人物的内在思想.
[14][15][16][17][18][19][20]建文.贝多芬和他的老师们[J].教师博览,2002.(11):55.
[21]《骑士舞曲》是受华尔特斯坦公爵的委托而特意为其创作的,但很遗憾,现在这首曲子已经丢失了.
[22]贝多芬于1802年10月6日在维也纳北郊的一个名叫海利根施塔特的小村庄里写下的遗嘱.
[23][29][法]罗曼罗兰著.傅雷译,贝多芬传[M].天津:天津社会科学院出版社,2009.(5): 39、90.
[24]于润洋编著.西方音乐通史[M].上海:上海音乐出版社,2003.(7):205-207.
[25]启蒙运动.是指18世纪初期到1789年在法国大革命时期大量涌现的一种新思潮。它覆盖的领域范围较广,包括哲学、政治学、经济学、文学、历史学等等.
[26]狂飙突进运动.是指18世纪产生于德国由一批市民阶级的青年作家自发兴起的一种文学运动,其代表人物是歌德和席勒,他们崇尚天才的创造能力,并将其作为美学观点的核心.
[27][32][33][英]肯尼迪·布尔恩编著.唐其竞等译,牛津简明音乐辞典[Z]北京:人民音乐出版社,2002.(9):93-95.
[28][美]约瑟夫`马克利斯著.刘可希译,西方音乐欣赏[M]北京:人民音乐出版社,1987(.12):262.
[30] E.T.A霍夫曼. 18世纪末、19世纪初德国著名作家、音乐评论家、作曲家.
[31]克文、刘进昌译,(英)阿特斯·奥尔加著.贝多芬的一生[M]北京:北京:人民音乐出版社,1989.(1):179.
[34]复调.几个同时发声的人声或器乐对位性地结合在一起,与单声部音乐和主调音乐相对立。参见唐其竞等译,(英)肯尼迪、布尔恩编著.牛津简明音乐辞典[Z]北京:人民音乐出版社. 2002.(9):907.
[35]横向思维.是指一个人的思维有横向、深处发展的特点.
[36]对位法则.源于拉丁文Punctus contra punctum,即“点对点”或“音符对音符”的意思。通常用来表示同时进行的多个声部之间按照一定的关系进行组合。在巴洛克时期的音乐中经常被采用,以巴赫的《赋格的艺术》最为著名.
[37]多声部音乐.在于苏贤编著的《复调音乐教程》一书中提到:“在多声部音乐的构成方面,复调音乐是与主调音乐相对应的思维体系。”.
[38]奥尔加农.中世纪复调音乐在若干个不同时期所采用的一种作曲写作技法。以“复音”为主要形式.
[39]帕莱斯特里那.意大利作曲家,他所创作的音乐作品旋律流畅,多声部的音乐彼此相互配合,音响效果极其丰富.
[40]于苏贤.复调音乐教程[M].上海:上海音乐出版社,2001.(5):269.
[41]守调答题.又称调性答题,是指将答题的首部保持在主调上,随后转入属调或下属调.
[42]陈铭志.赋格曲写作[M].上海:人民音乐出版社,1997.(11):5.
[43]固定对题.始终伴随着主题或答题一起出现,其旋律音调保持或基本保持不变.
[44]自由对题.始终伴随着主题或答题一起出现,每次出现各不相同的对位旋律.
[45]间插段.呈示部陈述完毕之后,其主题在中部新调性进入之前或之后,起着调性转换、连接过渡和展开作用的结构.
[46][48][51]郑兴三.贝多芬钢琴奏鸣曲研究[M].福建:厦门大学出版社,1994.(9):465、465、508.
[47]阿萨菲耶夫.生卒于1884年—1949年,前苏联音乐学者、作曲家.
[49]赋格段.是指以赋格呈示部的结构来写成的复调音乐段落。并利用模仿的手法将主题进行发展,一般没有独立的中间部和再现部。因此它不是属于独立的乐曲,为了发展音乐结构的需要。它只可以成为其他曲式结构当中的一个组成部分.
[50]三声部赋格曲.在这部作品的谱例中有详细的标注,“Fuga a tre voci, con alcune liceze”意为:自由的三声中部赋格.
[52][53]刘小龙.贝多芬晚期弦乐四重奏的技术风格特征[J].北京:中央音乐学院学报2007(2):66.
[54] [56]杨儒怀.音乐的分析与创作(上册)[M].上海:上海音乐出版社,2003.(9):5、6.
[55]阿萨菲耶夫.贝多芬创作的音调分析[J].天津:天津音乐学报, 1992(1):34.
[57]支声.属于复调音乐领域的一种技术形式,所有声部同时表达统一旋律不同变体的多声部音乐形式.
[58]张韵璇.和声复调文集[J].上海:上海音乐出版社,2004(9):158.
1刘小龙.论贝多芬《庄严弥撒》.北京大学出版社, 2010
2蔡良玉.扼住命运咽喉得人.人民音乐出版社, 1998,(10)
3池超波.评《贝多芬之魂》.中央编译出本社, 2003,(6)
4杨林,晓阳.贝多芬—布老虎.传记文库·巨人百传丛书.辽海出版社, 1998,(10)
5赵鑫珊.贝多芬之魂.上海音乐出版社, 1988.
6郑兴三.贝多芬钢琴奏鸣曲研究.厦门大学出版, 1994
7杨民望.世界名曲欣赏.上海音乐出版社, 1991
8夏默.交响音乐赏析.世界图书出版公司北京公司, 2002
9薛金炎.交响乐世界.吉林音像出版社, 1998
10杨民望.交响乐欣赏入.上海译文出版社, 2000
11秦子超,白楠.自由的音乐之神:贝多芬.新世界出版社, 1998
12吕昕.世界音乐巨匠:贝多芬.西苑出版社, 2003
13 [德]费里克斯·胡赫.贝多芬.高中甫译.北京燕山出版社, 2001
14 [美]罗伯特·舍曼,菲利普·塞尔顿.古典音乐.辽宁教育出版社, 2001
15 [美]罗曼·罗兰.歌德与贝多芬.梁宗岱译.广西师范大学出版社, 2002
16 [俄]克列姆涅夫.贝多芬传.王国芳译.海燕出版社, 2005
17 [俄]柏辽兹.贝多芬的九首交响曲.陈洪译.上海音乐出版社, 1957
18 [美]罗曼·罗兰.贝多芬传.傅雷译.中国致公出版社, 2005
19 [俄]阿伦斯基.曲式学大纲.陈登颐译.人民音乐出版社, 1984
20 [俄]谢·斯克列勃科夫.复调音乐.吴佩华,丰陈宝译.人民音乐出版社, 1981
21 [英] E.普劳特.赋格分析教程.段平泰译.上海音乐出版社, 2010
22 [英] E.普劳特.赋格写作教程.段平泰译.上海音乐出版社, 2007
23 [日]诸井三郎.贝多芬的赋格.冷津译.《乐府新声》, 1985,(2)
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41于苏贤.赋格的主题.中央音乐学院学报, 1982,(4)
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43李忠勇.三个基本数据,一张设计图式——赋格写作研究(上).音乐探索——四川音乐学院学报, 2007,(1)
44李忠勇.三个基本数据.一张设计图式——赋格写作研究(下).音乐探索——四川音乐学院学报, 2007,(4)
45杨捷论赋格主题的结构与黄金分割定律、平衡对称原则的美学关系,黄钟——武汉音乐学院学报,1987,(3)
46彭志敏回归与超越——贝多芬晚期弦乐四重奏探微,黄钟——武汉音乐学院学报,1989,(4)
47廖宝生.赋格:用音乐逻辑思维阐述的论文.黄钟——武汉音乐学院学报, 2000,(4)
48刘丽娜.激越情感中的赋格精神——论贝多芬第九交响乐中赋格段的使用.贵州大学学报——艺术版, 2009,(2)
49毛青南.贝多芬《第九交响曲》的音乐结构分析.音乐探索——四川音乐学院学报, 1996 (3)
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51陈越红.贝多芬音乐创作的哲理分析.中国音乐学, 1998,(4)
52田艺苗.贝多芬后期作品中的赋格曲.音乐艺术——上海音乐学院学报, 2004,(4)
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59刘小龙.贝多芬晚期弦乐四重奏的技术风格特征(上).中央音乐学院学报, 2007,(1)
60刘小龙.贝多芬晚期弦乐四重奏的技术风格特征(下),中央音乐学院学报, 2007,(1)
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[8]弦乐四重奏.古典音乐时期室内乐形式的一种,由两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴共同演奏的乐曲.
[9]歌剧.台词以歌唱为主,综合舞蹈、诗歌,并加以乐器伴奏的戏剧作品.
[10]清唱剧.将宗教或史诗性题材的歌词加以谱曲,并用合唱、独唱与乐队的形式在教堂或音乐厅里演出.
[11]弥撒曲.源于宗教礼拜活动的弥撒仪式。后将慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经五段乐曲组合在一起.
[12]康塔塔. (Cantata)意译为清唱套曲。由独唱、重唱、合唱组合而成的声乐套曲,一般含有一个或一个以上的乐章,并由管弦乐队来伴奏.
[13]艺术歌曲.在18世纪末,流行于欧洲的一种具有伴奏形式的独唱歌曲。歌词一般采用诗歌的形式,主要表现人物的内在思想.
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[21]《骑士舞曲》是受华尔特斯坦公爵的委托而特意为其创作的,但很遗憾,现在这首曲子已经丢失了.
[22]贝多芬于1802年10月6日在维也纳北郊的一个名叫海利根施塔特的小村庄里写下的遗嘱.
[23][29][法]罗曼罗兰著.傅雷译,贝多芬传[M].天津:天津社会科学院出版社,2009.(5): 39、90.
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[34]复调.几个同时发声的人声或器乐对位性地结合在一起,与单声部音乐和主调音乐相对立。参见唐其竞等译,(英)肯尼迪、布尔恩编著.牛津简明音乐辞典[Z]北京:人民音乐出版社. 2002.(9):907.
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[37]多声部音乐.在于苏贤编著的《复调音乐教程》一书中提到:“在多声部音乐的构成方面,复调音乐是与主调音乐相对应的思维体系。”.
[38]奥尔加农.中世纪复调音乐在若干个不同时期所采用的一种作曲写作技法。以“复音”为主要形式.
[39]帕莱斯特里那.意大利作曲家,他所创作的音乐作品旋律流畅,多声部的音乐彼此相互配合,音响效果极其丰富.
[40]于苏贤.复调音乐教程[M].上海:上海音乐出版社,2001.(5):269.
[41]守调答题.又称调性答题,是指将答题的首部保持在主调上,随后转入属调或下属调.
[42]陈铭志.赋格曲写作[M].上海:人民音乐出版社,1997.(11):5.
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[45]间插段.呈示部陈述完毕之后,其主题在中部新调性进入之前或之后,起着调性转换、连接过渡和展开作用的结构.
[46][48][51]郑兴三.贝多芬钢琴奏鸣曲研究[M].福建:厦门大学出版社,1994.(9):465、465、508.
[47]阿萨菲耶夫.生卒于1884年—1949年,前苏联音乐学者、作曲家.
[49]赋格段.是指以赋格呈示部的结构来写成的复调音乐段落。并利用模仿的手法将主题进行发展,一般没有独立的中间部和再现部。因此它不是属于独立的乐曲,为了发展音乐结构的需要。它只可以成为其他曲式结构当中的一个组成部分.
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[52][53]刘小龙.贝多芬晚期弦乐四重奏的技术风格特征[J].北京:中央音乐学院学报2007(2):66.
[54] [56]杨儒怀.音乐的分析与创作(上册)[M].上海:上海音乐出版社,2003.(9):5、6.
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[58]张韵璇.和声复调文集[J].上海:上海音乐出版社,2004(9):158.
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2蔡良玉.扼住命运咽喉得人.人民音乐出版社, 1998,(10)
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4杨林,晓阳.贝多芬—布老虎.传记文库·巨人百传丛书.辽海出版社, 1998,(10)
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6郑兴三.贝多芬钢琴奏鸣曲研究.厦门大学出版, 1994
7杨民望.世界名曲欣赏.上海音乐出版社, 1991
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12吕昕.世界音乐巨匠:贝多芬.西苑出版社, 2003
13 [德]费里克斯·胡赫.贝多芬.高中甫译.北京燕山出版社, 2001
14 [美]罗伯特·舍曼,菲利普·塞尔顿.古典音乐.辽宁教育出版社, 2001
15 [美]罗曼·罗兰.歌德与贝多芬.梁宗岱译.广西师范大学出版社, 2002
16 [俄]克列姆涅夫.贝多芬传.王国芳译.海燕出版社, 2005
17 [俄]柏辽兹.贝多芬的九首交响曲.陈洪译.上海音乐出版社, 1957
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