冯小刚与大陆贺岁片
|
摘要
本文是对中国贺岁片进行的类型研究。通过对二十世纪九十年代末涌现的贺岁片的梳理，考察其复杂的诞生语境，对其在坚定的市场追求下导致的艺术与思想方面的得失进行客观的评价，对影片对于当今中国电影工业发展所具有的意义做出评判，为中国民族电影在新的语境下的发展，建设真正具有与时俱进品格，能促进民族发展和现代化建设的电影产业提供某种可能性的探讨。
类型化电影在当代中国影坛上是一个长久被漠视的创作现象，而商业化创作又是一个屡遭贬斥的话题，但这是当前发展民族电影工业最有效、最关键的环节，破除长久以来造成的偏见，对它们进行学理层面上的研究和支持不仅是必要的，也是迫切的。
本文的主体分为四个部分：
一、贺岁片的旗手——冯小刚。冯小刚在连续四年的贺岁片创作中，形成了一套渐趋成熟的商业叙事模式和基本稳定的喜剧风格。
(一)商业叙事的自觉。冯小刚内心明确的观众情结和市场理念，使他在对影像人物的选择、明星策略的实施、对观众深层欲望的挖掘、多种游戏的设置等方面切合观众的观影需求而深受喜爱。
(二)独特的京味幽默。幽默是冯小刚贺岁片的最大魅力，鲜明的京韵和京味则是其显著特色。他的幽默既包含对自己与他人并无敌意的调侃，又包含对革命经典话语，当下流行的市场、商场官话的戏剧性的仿照或摹拟，更多时候则是相声似的逗乐，使得观众在品味幽默的过程中领略编导的智慧。
(三)后现代喜剧尝试。影片中大量使用堆砌、拼贴、戏拟、解构等方式，使得真实与虚构、历史与现实、崇高与荒诞之间的界限模糊不清，呈现后现代的杂乱景象。
二、贺岁片的诞生语境。任何一种现象的产生都离不开特定的语境，贺岁片的成功更是如此。(一)社会、文化转型为贺岁片的出现提供了契机。(二)九十年代影坛态势为贺岁片预留了发展空间。(三)通俗文学、电视剧的启发引导贺岁片走上了市场化的道路。
三、贺岁片的基本形态。由于创作者的共同追求和他们所遵循的共同原则，贺岁片呈现鲜明的类型特征。按照题材，将其分为四类：1、嬉闹贺岁片。2、青春爱情剧。3、生活片。4、都市探索片。
四、贺岁片的美学特征。（一）贴近当下生活、演绎平民梦想。时效性与日常性是
其显著特征。（二）表意明确的电影语言。在叙述视点，叙述时序，故事、情节的设置，
结局的处理等方面都显示出贺岁片“形式服务于内容”的宗旨。（三）强调娱乐功能，
设置游戏规则。贺岁片创造了轻松的观影环境。（四）对喜剧电影的开拓。不仅丰富了
喜剧的内容题材和表现形式，而且重视了最适合喜剧的上映档期，对档期的利用启发
了国产电影的上映。
结语。对贺岁片的存在价值和艺术缺陷进行客观的评价，呼吁中国类型片的迅速
成长。
This text is the type research to Chinese New Year Movie. Through combing to New Year Movie that emerged at the end of 1990s, Observe its complicated linguistic context of naissance, carry on objective appraisal to its gain and loss about art and thought of that cause until firm market pursue. Judge its industrial meaning to Chinese film development nowadays, discuss Chinese national film development under new linguistic context, offer the discussion of a certain possibility to build film character of growing with each passing hour, being able to promote national development and film industry of modernization construction.
The type film is a creation phenomenon ignored for a long time on the contemporary Chinese filmdom. And commercial production is a topic being repeatedly demoted, but this is the most effective, most key link to develop national film industry at present. Abolish the prejudice existing for a long time, give them research and support on the cultural science aspect is not merely essential, but urgent too.
The subject of this text is divided into four parts:
Part one: banner-bearer of New Year Movie -Feng Xiaogang. In directing, Feng Xiaogang form one ripe commercial narrative mode and relative steady comedy style gradually in New Year Movie for four years in succession.
1), commercial narrative consciousness. Audience complex and market theory that Feng Xiaogang has clearly in heart makes him respect audience's demand, his film is deeply beloved by audience in video choice of personage, star-strategies' implementation, excavate to audience deep desire, many kinds of establishment of game, etc.
2) Unique Beijing-flavor humor. Humor is the most fascination of Feng Xiaogang 's New Year Movie, and distinct Beijing-flavor is their remarkable characteristic. His humor include friendly teasing to oneself and others, dramatically imitating to the classical revolution words and instantly popular market Mandarin, and more of them is tickling like comic dialogue, make audience have a taste of intelligence of director during the process of sampling humorously.
3) Post-modern comedy try. piled up, pieces together, dramatically imitation ,destroying
the way of constructing etc. in a large amount in the film, make the line between true and make-up, history and reality, lofty and fantastic fuzzy.
Part two: Linguistic context of naissance. The production of any kind of phenomenon can not do without the specific linguistic context, the success of New Year Movie is even more like this.l), The transition of society and culture offers the opportunity for appearance of New Year Movie. 2), The 1990s filmdom situation reserves development space for New Year Movie. 3), The inspiration of light literature, TV play leads New Year Movie to go on the market-oriented road.
Part there: Basic forms of New Year Movie. Because the directors follow together with the common principle, New Year Movie presents the distinct type characteristic. According to the subject matter, we can divide it into four kinds: 1), Borak New Year Movie. 2), Love drama of the youth. 3), Life movie. 4), Innovative city movie.
Part four: Aesthetic characteristic of New Year Movie.
1) Press close to currently life, demonstrate dream of common people. Stylish and daily is its remarkable characteristic.
2), Film language that expresses the meaning clearly. Narrative view point, narrative time sequence, the establishment of the story, plot, treatment of final result, etc. demonstrate all the aim that" the form serves the content".
3), Emphasize the amusement function, abide by the game rule. New Year Movie has created the relaxed view environment.
4), Innovate to the comic film. Not only the content subject matter of the abundant comedy and form of expression, but also paid attention to the time being most suitable for the showing of the comedy. It has inspired the showing of domestic film.
Epilogue: Carry on objective appraisal to existence value and artistic defect of New Year Movie, Appeal for the rapid growing up of type
类型化电影在当代中国影坛上是一个长久被漠视的创作现象，而商业化创作又是一个屡遭贬斥的话题，但这是当前发展民族电影工业最有效、最关键的环节，破除长久以来造成的偏见，对它们进行学理层面上的研究和支持不仅是必要的，也是迫切的。
本文的主体分为四个部分：
一、贺岁片的旗手——冯小刚。冯小刚在连续四年的贺岁片创作中，形成了一套渐趋成熟的商业叙事模式和基本稳定的喜剧风格。
(一)商业叙事的自觉。冯小刚内心明确的观众情结和市场理念，使他在对影像人物的选择、明星策略的实施、对观众深层欲望的挖掘、多种游戏的设置等方面切合观众的观影需求而深受喜爱。
(二)独特的京味幽默。幽默是冯小刚贺岁片的最大魅力，鲜明的京韵和京味则是其显著特色。他的幽默既包含对自己与他人并无敌意的调侃，又包含对革命经典话语，当下流行的市场、商场官话的戏剧性的仿照或摹拟，更多时候则是相声似的逗乐，使得观众在品味幽默的过程中领略编导的智慧。
(三)后现代喜剧尝试。影片中大量使用堆砌、拼贴、戏拟、解构等方式，使得真实与虚构、历史与现实、崇高与荒诞之间的界限模糊不清，呈现后现代的杂乱景象。
二、贺岁片的诞生语境。任何一种现象的产生都离不开特定的语境，贺岁片的成功更是如此。(一)社会、文化转型为贺岁片的出现提供了契机。(二)九十年代影坛态势为贺岁片预留了发展空间。(三)通俗文学、电视剧的启发引导贺岁片走上了市场化的道路。
三、贺岁片的基本形态。由于创作者的共同追求和他们所遵循的共同原则，贺岁片呈现鲜明的类型特征。按照题材，将其分为四类：1、嬉闹贺岁片。2、青春爱情剧。3、生活片。4、都市探索片。
四、贺岁片的美学特征。（一）贴近当下生活、演绎平民梦想。时效性与日常性是
其显著特征。（二）表意明确的电影语言。在叙述视点，叙述时序，故事、情节的设置，
结局的处理等方面都显示出贺岁片“形式服务于内容”的宗旨。（三）强调娱乐功能，
设置游戏规则。贺岁片创造了轻松的观影环境。（四）对喜剧电影的开拓。不仅丰富了
喜剧的内容题材和表现形式，而且重视了最适合喜剧的上映档期，对档期的利用启发
了国产电影的上映。
结语。对贺岁片的存在价值和艺术缺陷进行客观的评价，呼吁中国类型片的迅速
成长。
This text is the type research to Chinese New Year Movie. Through combing to New Year Movie that emerged at the end of 1990s, Observe its complicated linguistic context of naissance, carry on objective appraisal to its gain and loss about art and thought of that cause until firm market pursue. Judge its industrial meaning to Chinese film development nowadays, discuss Chinese national film development under new linguistic context, offer the discussion of a certain possibility to build film character of growing with each passing hour, being able to promote national development and film industry of modernization construction.
The type film is a creation phenomenon ignored for a long time on the contemporary Chinese filmdom. And commercial production is a topic being repeatedly demoted, but this is the most effective, most key link to develop national film industry at present. Abolish the prejudice existing for a long time, give them research and support on the cultural science aspect is not merely essential, but urgent too.
The subject of this text is divided into four parts:
Part one: banner-bearer of New Year Movie -Feng Xiaogang. In directing, Feng Xiaogang form one ripe commercial narrative mode and relative steady comedy style gradually in New Year Movie for four years in succession.
1), commercial narrative consciousness. Audience complex and market theory that Feng Xiaogang has clearly in heart makes him respect audience's demand, his film is deeply beloved by audience in video choice of personage, star-strategies' implementation, excavate to audience deep desire, many kinds of establishment of game, etc.
2) Unique Beijing-flavor humor. Humor is the most fascination of Feng Xiaogang 's New Year Movie, and distinct Beijing-flavor is their remarkable characteristic. His humor include friendly teasing to oneself and others, dramatically imitating to the classical revolution words and instantly popular market Mandarin, and more of them is tickling like comic dialogue, make audience have a taste of intelligence of director during the process of sampling humorously.
3) Post-modern comedy try. piled up, pieces together, dramatically imitation ,destroying
the way of constructing etc. in a large amount in the film, make the line between true and make-up, history and reality, lofty and fantastic fuzzy.
Part two: Linguistic context of naissance. The production of any kind of phenomenon can not do without the specific linguistic context, the success of New Year Movie is even more like this.l), The transition of society and culture offers the opportunity for appearance of New Year Movie. 2), The 1990s filmdom situation reserves development space for New Year Movie. 3), The inspiration of light literature, TV play leads New Year Movie to go on the market-oriented road.
Part there: Basic forms of New Year Movie. Because the directors follow together with the common principle, New Year Movie presents the distinct type characteristic. According to the subject matter, we can divide it into four kinds: 1), Borak New Year Movie. 2), Love drama of the youth. 3), Life movie. 4), Innovative city movie.
Part four: Aesthetic characteristic of New Year Movie.
1) Press close to currently life, demonstrate dream of common people. Stylish and daily is its remarkable characteristic.
2), Film language that expresses the meaning clearly. Narrative view point, narrative time sequence, the establishment of the story, plot, treatment of final result, etc. demonstrate all the aim that" the form serves the content".
3), Emphasize the amusement function, abide by the game rule. New Year Movie has created the relaxed view environment.
4), Innovate to the comic film. Not only the content subject matter of the abundant comedy and form of expression, but also paid attention to the time being most suitable for the showing of the comedy. It has inspired the showing of domestic film.
Epilogue: Carry on objective appraisal to existence value and artistic defect of New Year Movie, Appeal for the rapid growing up of type
引文
[1] 尹鸿：《好莱坞的全球化与中国电影的发展》，《电影评介》2002年第3期。
[2][6][8] 余馨：《与冯小刚谈<不见不散>》，《当代电影》1999年第1期。
[3] 峻冰：《冯小刚电影的成功质素探析》，《电影评介》2001年第10期。
[4] 谭政：《我是一个市民导演》，《电影艺术》2000年第2期。
[5][23] 峻冰：《类型美学观念的受众实践》，《当代文坛》2002年第6期。
[7] 吴涤非：《世俗之梦：“反英雄”、中庸哲学与“平民风格”——关于冯小刚的电影创作》，《电影创作》2002第3期。
[9] 《冯小刚访谈》，《戏剧电影报》，1999年1月8日第3版。
[10][11][12] 程青松：《国外后现代电影》，江苏美术出版社2000年版，第71页，第57页，第45页。
[13] 尹鸿：《跨国制作、商业电影与消费文化》，《当代电影》2002年第2期。
[14] 陈鹂：《游戏·生存——冯小刚贺岁片的喜剧特色及文化特征》电影艺术2001年第1期。
[15] 陆扬、王毅：《大众文化与传媒》，上海三联书店出版社2000年版，第12——13页。
[16] 刘小卉：《因为懂得，所以慈悲——浅论九十年代中国电影的平民化倾向》，《电影创作》2000年第4期。
[17] 张卫：《新时期大众观影心理变迁(1979——1989)》，《电影艺术》1999年第2期。
[18][19] 饶朔光：《论新时期后10年电影思潮的演进》，《当代电影》1999年第6期。
[20] 苗棣：《美国电视剧》，北京广播学院出版社1999年版，第175页。
[21][30] [英]大卫·普特南：《不宣而战——好莱坞VS．全世界》，李欣等译，中国电影出版社2001年版，第216页，第65页。
[22] 汪迪：《好莱坞的长青树——斯皮尔伯格作品分析》，《当代电影》2001年第2期。
[24] 转引自李道新：《影视批评学》，北京大学出版社2002年版，第233页。
[25] 陈刚：《大众文化与当代乌托邦》，作家出版社1996年版，第5页。
[26] [匈牙利]伊·皮洛：《世俗神话——日常生活领域的亲电影性》，《世界电影》1987年第1期。
[27] 胡谱忠：《叙事策略：主旋律电影中的传统文化》，《当代电影》2001年第4期。
[28] 郝建：《影视类型学》，北京大学出版社2000年版，第10页
[29] 郦苏元：《在传统与现实之间构筑完美——夏衍<写电影剧本的几个问题>的理论意义》，《当代电影》2000年第6期。
[31] 周星：《论新中国喜剧电影的艺术变迁》，《电影艺术》1998年第5期。
[32] [法]阿尔都塞：《意识形态与意识形态国家机器》，《当代电影》1987年第3期。
1．陆扬、王毅：《大众文化与传媒》，上海三联书店2000年版
2．王岳川：《中国镜像——九十年代文化研究》，中央编译出版社2001年版
3．潘知常、林玮：《大众传媒与大众文化》，上海人民出版社2002年版
4．陈刚：《大众文化与当代乌托邦》，作家出版社1996年版
5．程青松：《国外后现代电影》，江苏美术出版社，2000年版
6．徐贲：《走向后现代与后殖民》，中国社会科学出版社1996年版
7．[美]杰姆逊：《后现代与文化理论——杰姆逊讲演》，唐小兵译，北京大学出版社1997年版
8．河清：《现代与后现代》，中国美术学院出版社1998年版
9．郝建：《影视类型学》，北京大学出版社2000年版
10．李道新：《影视批评学》，北京大学出版社2002年版
11．[法]马赛尔·马尔丹：《电影语言》，中国电影出版社1980年版
12．[匈]伊芙特·皮洛：《电影美学》，中国电影出版社1979年版
13．戴锦华：《雾中风景：中国电影1978——1998》，北京大学出版社2000年版
14．冯小刚：《我把青春献给你》，长江文艺出版社2003年版
15．[美]戴卫·波德维尔、克里斯琴·汤普森：《电影艺术导论》，史正、陈梅译，上海文艺出版社1992年版
16．[德]齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，中国电影出版社1987年版
17．杨远婴等主编《90年代的“第五代”》，北京广播学院出版社2000年版
18．李艺、刘成新等：《影视艺术传播与审美》，中国广播电视出版社2002年版
19．[英]大卫·普特南：《不宣而战——好莱坞VS．全世界》，李欣等译，中国电影出版社2001年版
20．莫德建主编《中国影视艺术论》，山东文艺出版社2001年版
21．陈晓云、陈育新：《作为文化的影像》，中国广播电视出版社1999年版
22．章柏青、张卫：《电影观众学》，中国电影出版社1994年版
23．隗芾主编《中国喜剧史》，汕头大学出版社1998年版
24．柳庆林：《幽默的奥秘》，山东文艺出版社1990年版
25．[美]刘易斯·雅各布斯：《美国电影的兴起》，中国电影出版社1991年版
26．姜静楠主编《电影艺术教程》，青岛海洋大学出版社1993年版
27．李稚田：《第三类时空——电影艺术欣赏》，中国纺织出版社2000年版
28．张风铸主编《影视艺术前沿——影视本体和走向论》，中国广播电视出版社1999年版
29．尹鸿：《世纪转折时期的中国影视文化》，北京出版社1997年版
[2][6][8] 余馨：《与冯小刚谈<不见不散>》，《当代电影》1999年第1期。
[3] 峻冰：《冯小刚电影的成功质素探析》，《电影评介》2001年第10期。
[4] 谭政：《我是一个市民导演》，《电影艺术》2000年第2期。
[5][23] 峻冰：《类型美学观念的受众实践》，《当代文坛》2002年第6期。
[7] 吴涤非：《世俗之梦：“反英雄”、中庸哲学与“平民风格”——关于冯小刚的电影创作》，《电影创作》2002第3期。
[9] 《冯小刚访谈》，《戏剧电影报》，1999年1月8日第3版。
[10][11][12] 程青松：《国外后现代电影》，江苏美术出版社2000年版，第71页，第57页，第45页。
[13] 尹鸿：《跨国制作、商业电影与消费文化》，《当代电影》2002年第2期。
[14] 陈鹂：《游戏·生存——冯小刚贺岁片的喜剧特色及文化特征》电影艺术2001年第1期。
[15] 陆扬、王毅：《大众文化与传媒》，上海三联书店出版社2000年版，第12——13页。
[16] 刘小卉：《因为懂得，所以慈悲——浅论九十年代中国电影的平民化倾向》，《电影创作》2000年第4期。
[17] 张卫：《新时期大众观影心理变迁(1979——1989)》，《电影艺术》1999年第2期。
[18][19] 饶朔光：《论新时期后10年电影思潮的演进》，《当代电影》1999年第6期。
[20] 苗棣：《美国电视剧》，北京广播学院出版社1999年版，第175页。
[21][30] [英]大卫·普特南：《不宣而战——好莱坞VS．全世界》，李欣等译，中国电影出版社2001年版，第216页，第65页。
[22] 汪迪：《好莱坞的长青树——斯皮尔伯格作品分析》，《当代电影》2001年第2期。
[24] 转引自李道新：《影视批评学》，北京大学出版社2002年版，第233页。
[25] 陈刚：《大众文化与当代乌托邦》，作家出版社1996年版，第5页。
[26] [匈牙利]伊·皮洛：《世俗神话——日常生活领域的亲电影性》，《世界电影》1987年第1期。
[27] 胡谱忠：《叙事策略：主旋律电影中的传统文化》，《当代电影》2001年第4期。
[28] 郝建：《影视类型学》，北京大学出版社2000年版，第10页
[29] 郦苏元：《在传统与现实之间构筑完美——夏衍<写电影剧本的几个问题>的理论意义》，《当代电影》2000年第6期。
[31] 周星：《论新中国喜剧电影的艺术变迁》，《电影艺术》1998年第5期。
[32] [法]阿尔都塞：《意识形态与意识形态国家机器》，《当代电影》1987年第3期。
1．陆扬、王毅：《大众文化与传媒》，上海三联书店2000年版
2．王岳川：《中国镜像——九十年代文化研究》，中央编译出版社2001年版
3．潘知常、林玮：《大众传媒与大众文化》，上海人民出版社2002年版
4．陈刚：《大众文化与当代乌托邦》，作家出版社1996年版
5．程青松：《国外后现代电影》，江苏美术出版社，2000年版
6．徐贲：《走向后现代与后殖民》，中国社会科学出版社1996年版
7．[美]杰姆逊：《后现代与文化理论——杰姆逊讲演》，唐小兵译，北京大学出版社1997年版
8．河清：《现代与后现代》，中国美术学院出版社1998年版
9．郝建：《影视类型学》，北京大学出版社2000年版
10．李道新：《影视批评学》，北京大学出版社2002年版
11．[法]马赛尔·马尔丹：《电影语言》，中国电影出版社1980年版
12．[匈]伊芙特·皮洛：《电影美学》，中国电影出版社1979年版
13．戴锦华：《雾中风景：中国电影1978——1998》，北京大学出版社2000年版
14．冯小刚：《我把青春献给你》，长江文艺出版社2003年版
15．[美]戴卫·波德维尔、克里斯琴·汤普森：《电影艺术导论》，史正、陈梅译，上海文艺出版社1992年版
16．[德]齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，中国电影出版社1987年版
17．杨远婴等主编《90年代的“第五代”》，北京广播学院出版社2000年版
18．李艺、刘成新等：《影视艺术传播与审美》，中国广播电视出版社2002年版
19．[英]大卫·普特南：《不宣而战——好莱坞VS．全世界》，李欣等译，中国电影出版社2001年版
20．莫德建主编《中国影视艺术论》，山东文艺出版社2001年版
21．陈晓云、陈育新：《作为文化的影像》，中国广播电视出版社1999年版
22．章柏青、张卫：《电影观众学》，中国电影出版社1994年版
23．隗芾主编《中国喜剧史》，汕头大学出版社1998年版
24．柳庆林：《幽默的奥秘》，山东文艺出版社1990年版
25．[美]刘易斯·雅各布斯：《美国电影的兴起》，中国电影出版社1991年版
26．姜静楠主编《电影艺术教程》，青岛海洋大学出版社1993年版
27．李稚田：《第三类时空——电影艺术欣赏》，中国纺织出版社2000年版
28．张风铸主编《影视艺术前沿——影视本体和走向论》，中国广播电视出版社1999年版
29．尹鸿：《世纪转折时期的中国影视文化》，北京出版社1997年版