胡蛮美术史论研究
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摘要
19世纪末20世纪初,中国走到了历史的分水岭,中国社会开始由封建社会向现代社会转型。有人说虽然东方的古代史早于西方,但是东方的近代史却始于“西学东渐”。20世纪以来,随着西学东渐而来的西方文化思想及理论学说影响了当时中国的很多文化学者,中国美术史学家的传统思想和文化心理也有了新的建构。在社会转型的大潮中,中国美术史学研究也迈上了现代转型之路。20世纪上半叶美术史的研究成果非常丰硕,体现在多元化的研究视角、研究方法和学术理论上。综观这些研究成果,多数是在进化论史观下进行的研究,而胡蛮却独辟蹊径从马克思主义唯物史观的角度来研究中国美术史。他的史观与时代思潮密切相关,与革命要求相一致。胡蛮除了站在唯物史观的视角下研究古代美术史的演变规律外,还在毛泽东文艺理论的指导下,整理了建国前后的美术成果。因此可以说胡蛮编撰的《中国美术史》是一部紧贴时代的美术史著作。
本文以胡蛮美术史及其美术理论为研究对象,不涉及对胡蛮美术创作活动的研究,通过以下几章分别对胡蛮的美术史观、美术批评观、胡蛮美术史的意义及其局限性进行考察。
第一章探讨在20世纪上半叶美术史学向现代转型语境中的胡蛮。这一章通过对民国时期美术史转型背景、转型时期的风格类型研究、古代美术史的编撰风格的考察,将胡蛮放在历史的上下文中来确定他在民国美术史学领域的位置。
第二章针对胡蛮的美术史学观进行研究。主要考察胡蛮美术史在马克思主义唯物史观及毛泽东文艺理论影响下的新视角,以及在这种美术史观下胡蛮在美术史编撰上的特点,同时兼论学术界对胡蛮美术史所展开的学术论争。
第三章针对胡蛮美术批评观进行研究。胡蛮在革命战争时期以及建国后写了大量的艺术理论文章,本章将胡蛮的理论成果提炼出三大块来分析他对古代画论、现代美术创作理论及革命美术理论的观点。
第四章对胡蛮美术史的意义及其局限性进行研究。首先通过纵横对比来分析胡蛮美术史在民国时期美术史学领域的独特性以及他在当时和之后的意义,然后分析胡蛮美术史的局限性。
第五章是对全文的一个总结。通过对胡蛮美术史论成果的考察可知,胡蛮的《中国美术史》虽然不完善,但瑕不掩瑜,它开启了美术史写作的新方向。
The late19th and early20th century was the watershed of Chinese society, China bagan to transform from feudal society to modern society. It is said that the eastern ancient history preceded the western ancient history, however, the eastern modern history originated from the entrance of western culture. With influence of western culture since20th century, there is a new knowledge frame established in Chinese art historian's mind. Along with the reform of society, the study of Chinese art history started its reform. In the first half of20th century, Chinese historian achieved fruitful research production on wide range of research perspectives and research technique, most of which was done with a perspective of evolution, however. Hu Man took a different approach to study Chinese art history in the perspective of Marxism materialist conception of history. His conception of history is closely associated with the times and the demand of revolution. Beyond that, he collected the research production of art under the guidance of Mao Zedong's theory of art, which makes his work closed with the times.
This paper focuses on Hu Man'conception of art history and art theory, but not including his paintings. It is divided into the following five parts.
The first chapter is mainly to study Hu Man under the context of transition into modern times. This chapter focuses on the study of the background of transition and the stylistic patterns of transitional times, studying the position of Hu Man under the context of history.
The second chapter is mainly to study Hu Man's conception of history. This chapter focuses on Hu Man's new perspective influenced by Marxism materialist conception of history and Mao Zedong's theory of art. Apart from that, this chapter also studies the feature of how Hu Man wrote art history and academic struggle on Hu Man's conception of art history.
The third chapter studies Hu Man's art criticism. Hu Man wrote a lot of articles about art theory in the time of revolutionary war. This part focuses on Hu Man's viewpoint on ancient painting theory, modern painting theory and revolutional painting theory.
The fourth chapter studies meaning and limitation of Hu Man's conception of art history. This chapter makes a analytation on the distinctiveness of his art history in the field of art history and the meaning of his theory in that times. Apart from that, the limitation of Hu Man's art history is also studied in this part.
The fifth chapter makes a summary of this paper.
本文以胡蛮美术史及其美术理论为研究对象,不涉及对胡蛮美术创作活动的研究,通过以下几章分别对胡蛮的美术史观、美术批评观、胡蛮美术史的意义及其局限性进行考察。
第一章探讨在20世纪上半叶美术史学向现代转型语境中的胡蛮。这一章通过对民国时期美术史转型背景、转型时期的风格类型研究、古代美术史的编撰风格的考察,将胡蛮放在历史的上下文中来确定他在民国美术史学领域的位置。
第二章针对胡蛮的美术史学观进行研究。主要考察胡蛮美术史在马克思主义唯物史观及毛泽东文艺理论影响下的新视角,以及在这种美术史观下胡蛮在美术史编撰上的特点,同时兼论学术界对胡蛮美术史所展开的学术论争。
第三章针对胡蛮美术批评观进行研究。胡蛮在革命战争时期以及建国后写了大量的艺术理论文章,本章将胡蛮的理论成果提炼出三大块来分析他对古代画论、现代美术创作理论及革命美术理论的观点。
第四章对胡蛮美术史的意义及其局限性进行研究。首先通过纵横对比来分析胡蛮美术史在民国时期美术史学领域的独特性以及他在当时和之后的意义,然后分析胡蛮美术史的局限性。
第五章是对全文的一个总结。通过对胡蛮美术史论成果的考察可知,胡蛮的《中国美术史》虽然不完善,但瑕不掩瑜,它开启了美术史写作的新方向。
The late19th and early20th century was the watershed of Chinese society, China bagan to transform from feudal society to modern society. It is said that the eastern ancient history preceded the western ancient history, however, the eastern modern history originated from the entrance of western culture. With influence of western culture since20th century, there is a new knowledge frame established in Chinese art historian's mind. Along with the reform of society, the study of Chinese art history started its reform. In the first half of20th century, Chinese historian achieved fruitful research production on wide range of research perspectives and research technique, most of which was done with a perspective of evolution, however. Hu Man took a different approach to study Chinese art history in the perspective of Marxism materialist conception of history. His conception of history is closely associated with the times and the demand of revolution. Beyond that, he collected the research production of art under the guidance of Mao Zedong's theory of art, which makes his work closed with the times.
This paper focuses on Hu Man'conception of art history and art theory, but not including his paintings. It is divided into the following five parts.
The first chapter is mainly to study Hu Man under the context of transition into modern times. This chapter focuses on the study of the background of transition and the stylistic patterns of transitional times, studying the position of Hu Man under the context of history.
The second chapter is mainly to study Hu Man's conception of history. This chapter focuses on Hu Man's new perspective influenced by Marxism materialist conception of history and Mao Zedong's theory of art. Apart from that, this chapter also studies the feature of how Hu Man wrote art history and academic struggle on Hu Man's conception of art history.
The third chapter studies Hu Man's art criticism. Hu Man wrote a lot of articles about art theory in the time of revolutionary war. This part focuses on Hu Man's viewpoint on ancient painting theory, modern painting theory and revolutional painting theory.
The fourth chapter studies meaning and limitation of Hu Man's conception of art history. This chapter makes a analytation on the distinctiveness of his art history in the field of art history and the meaning of his theory in that times. Apart from that, the limitation of Hu Man's art history is also studied in this part.
The fifth chapter makes a summary of this paper.
引文
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② 吴衍发.民国时期中国艺术史分期思想的考察与反思[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2012(3)：88.
③ 吴衍发.民国时期中国艺术史分期思想的考察与反思[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2012(3)：88.
④ 吴衍发.民国时期中国艺术史分期思想的考察与反思[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2012(3)：89.
乔志强.论梁启超“新史学”对民国时期美术史研究的影响[J].美术观察,2004(7)：83.
乔志强.论梁启超“新史学”对民国时期美术史研究的影响[J].美术观察,2004(7)：84.
① 《现代中国思想的核心观念》一书中对于“转型期”的界定是：“1895-1920年初前后大约二十五年的时间,这是中国思想文化由传统过渡到现代、承先启后的关键时代。在这个时代,无论是思想知识的传播媒介或者是思想的内容均有突破性的巨变。就前者而言,主要变化有二：一为报刊杂志、新式学校及学会等制度性传播媒介的大量涌现,一为新的社群媒体——知识阶层(intelligentsia)的出现。至于思想内容的变化,也有两面：文化取向危机与新的思想论域(intellectual discourse)。”摘自许纪霖,宋宏编.现代中国思想的核心观念[G].上海：上海人民出版社,2011(1).
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② “风格学”的方法是19世纪末20世纪初,在德语国家和西方艺术史学界从形式风格的角度治艺术史的一种新的重要的方法。即以艺术作品本身的形式与风格及艺术作品的内容、意义等因素作为主要考察对象。滕固的以“风格”研究来切入中国美术史的方法,主要受到了李格尔和沃尔夫林两位美术史学家的影响。
③ 滕固.唐宋绘画史[G]//陈辅国.诸家中国美术史选汇,长春：吉林美术出版社,1992：966.
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③ 该书是根据马克思的读书摘要写成的,里面简要地提到了艺术起源问题。
④ 张达.论马克思恩格斯的艺术起源史观[J].理论学刊,2002(6)：103.
⑤ 全名L.H. Lewis Henry Morgan(1818～1881),美国民族学家、原始社会史学家。他根据“生存技术”的进步,将人类社会划分为蒙昧时代、野蛮时代、文明时代。
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② “风格学”的方法是19世纪末20世纪初,在德语国家和西方艺术史学界从形式风格的角度治艺术史的一种新的重要的方法。即以艺术作品本身的形式与风格及艺术作品的内容、意义等因素作为主要考察对象。滕固的以“风格”研究来切入中国美术史的方法,主要受到了李格尔和沃尔夫林两位美术史学家的影响。
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