现代中文版面肌理与排版学规范研究
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摘要
文字设计行为的基本目标是建立一种文本的视觉秩序——具有匀整版面肌理的层级分明、详略得当的文本信息。换言之,文字排版设计要解决两个根本问题,一、确保版面的齐准、匀整,获得疏密得当的版面肌理,保证文字的清晰易辨(Legible)美观；二、缔造有有严密逻辑的信息层级,加强文本的可读性(Readable)。信息的传达、意义和精神的承载都是基于这两者实现的基础之上的。
文字版面的齐准、匀整是任何文化、任何理性书写行为都会导向的一种视觉形态和品质。以手书文字作为主要记录媒介的时代已经离我们十分遥远,而利用“预制”的文字(活字、数字字体)进行“书写”式的文字记录和文字生产的行为越来越成为一种社会性的需求。通过制式化的文字形态和肌理匀整的印刷文字版面,人们努力追求一种视觉的理想化的书写形式(Idealised writing)。这种几乎纯粹视觉的需求在当今技术与媒介高度发达的情况下愈加强烈和显著。
十九世纪开始的铅活字排印时代以来的文字设计和版面肌理,是上承古典中文文字设计传统,下启现代和未来文字设计实践的重要中介。现代中文版面肌理的实现主要体现于标点(Punctuation)、间空(Spacing)、字体(Type)、齐准(Alignment)几个方面。本文通过对中文版面肌理和排版学规范的剖析,提出了通过标点后间空(Punctuation spacing,或标点占宽)策略实现的现代中文版面肌理的排版学概念。
由标点后间空主导的版面肌理的实现是铅活字排印出现以来的现代中文排版学的重要传统和规范。考察和分析清末民初以降的铅活字印刷物版面、重新认识和树立活字时代以来的这种排印传统和规范,对于现代中文的文字设计实践和排版学在新媒介时代的进一步发展有着重要意义。
文字设计是一种既包含微观细节的把握,又需要中观、宏观设计策略制定与实施的设计行为。本文着力研究于一种微观——中观的文字设计,即文字行的构成(微观)以及版面肌理的实现(中观)。从微观——中观——宏观的文字设计,对于排版学规范的意识,以及对标点、间空、齐准等文字设计基本原理的认识和掌握,指向一种精确的、逻辑化的、可被进一步发展的文字设计语言。
The realisation of a text image is at the core of Chinese typography. Two most important goals of Chinese typographic design are the realisation of an even, legible, functional text image, and a well orchestrated readable hierarchical system of information,—an achievement of both legibility and readability.
Unlike Latin typography which is mainly driven by the relationship between justification and hyphenation, and line-breaking, in realising any desired text image, Chinese typography instead must strike a balance between punctuation spacing, prohibition rules of punctuation marks, paragraph justification and the maintaining of natural setting of Chinese characters.
Punctuation, spacing, alignment and typeface are united and become the actual typographic rules driven by a punctuation spacing strategy. These rules are the typographic norms and conventions which survived the transformation from letterpress to digital typesetting, and deserve to be fully investigated and developed further in our age.
Rediscovering and understanding these typographic rules are a point of departure for a Chinese typographic language and provides a significant approach to typographic development in an age of electronic publishing and screen-based reading.
This thesis also surveys the principles behind the typographic rules of modern Chinese,—Punctuation, Spacing, Alignment and the choice of typeface. From micro typography, to medial and macro typography, these principles of typography are universally applicable.
文字版面的齐准、匀整是任何文化、任何理性书写行为都会导向的一种视觉形态和品质。以手书文字作为主要记录媒介的时代已经离我们十分遥远,而利用“预制”的文字(活字、数字字体)进行“书写”式的文字记录和文字生产的行为越来越成为一种社会性的需求。通过制式化的文字形态和肌理匀整的印刷文字版面,人们努力追求一种视觉的理想化的书写形式(Idealised writing)。这种几乎纯粹视觉的需求在当今技术与媒介高度发达的情况下愈加强烈和显著。
十九世纪开始的铅活字排印时代以来的文字设计和版面肌理,是上承古典中文文字设计传统,下启现代和未来文字设计实践的重要中介。现代中文版面肌理的实现主要体现于标点(Punctuation)、间空(Spacing)、字体(Type)、齐准(Alignment)几个方面。本文通过对中文版面肌理和排版学规范的剖析,提出了通过标点后间空(Punctuation spacing,或标点占宽)策略实现的现代中文版面肌理的排版学概念。
由标点后间空主导的版面肌理的实现是铅活字排印出现以来的现代中文排版学的重要传统和规范。考察和分析清末民初以降的铅活字印刷物版面、重新认识和树立活字时代以来的这种排印传统和规范,对于现代中文的文字设计实践和排版学在新媒介时代的进一步发展有着重要意义。
文字设计是一种既包含微观细节的把握,又需要中观、宏观设计策略制定与实施的设计行为。本文着力研究于一种微观——中观的文字设计,即文字行的构成(微观)以及版面肌理的实现(中观)。从微观——中观——宏观的文字设计,对于排版学规范的意识,以及对标点、间空、齐准等文字设计基本原理的认识和掌握,指向一种精确的、逻辑化的、可被进一步发展的文字设计语言。
The realisation of a text image is at the core of Chinese typography. Two most important goals of Chinese typographic design are the realisation of an even, legible, functional text image, and a well orchestrated readable hierarchical system of information,—an achievement of both legibility and readability.
Unlike Latin typography which is mainly driven by the relationship between justification and hyphenation, and line-breaking, in realising any desired text image, Chinese typography instead must strike a balance between punctuation spacing, prohibition rules of punctuation marks, paragraph justification and the maintaining of natural setting of Chinese characters.
Punctuation, spacing, alignment and typeface are united and become the actual typographic rules driven by a punctuation spacing strategy. These rules are the typographic norms and conventions which survived the transformation from letterpress to digital typesetting, and deserve to be fully investigated and developed further in our age.
Rediscovering and understanding these typographic rules are a point of departure for a Chinese typographic language and provides a significant approach to typographic development in an age of electronic publishing and screen-based reading.
This thesis also surveys the principles behind the typographic rules of modern Chinese,—Punctuation, Spacing, Alignment and the choice of typeface. From micro typography, to medial and macro typography, these principles of typography are universally applicable.
引文
* Hartley and Marks Publishers.The Elements of Typographic Style[M].加拿大:Hartley and Marks Publishers,2004.9-11.
Phil Bains/Andrew Haslam.Type and Typography[M].UK:Watson-Guptill Publications,2002:42
(?) 佐藤敬之辅.日本字尹テサィン[M].日本：丸善,1959：2
* Christopher Reed.Gutenberg in Shanghai: Chinese Print Capitalism,1876-1937[M].
美国:Hawaii University Press,2000:9,作者在此书中对上世纪上半叶在上海形成了一种高度活跃的“印刷资本主义”进行了详尽的记录和描述
* 九十年代以来中国大陆出现了大量风格大胆、字形品质参差不齐的美术字字体；其中诸如“娃娃体”、“水柱体”、“古隶体”以及当代的一些风格张扬的标题字体,不论其本身的设计水准如何,但其夸张风格成为了平庸设计的避难所,戕害着当代视觉环境
Robert Bringhurst, Letter Letter,'Typography is cooked, dehydrated writing, which is co oked dehydrated speech'.vii,
* 小林剑Ken Lunde.CJKV Information Processing[M].USA:O'Reilly,2009:475
(?) 党晟.字体·符号·设计[M].西安：陕西人民美术出版社,2004：前言
(?) 行内间空可以包括字母间距、字偶间距等、词间距、句间距等
* 尽管此书冠名以美术字,但其中关于印刷宋体的部分包含了大量深入的图文分析和独特观点
* 昆廷·纽瓦克/初枢昊(译).什么是平面设计[M].美国：中国青年出版社,2006：12
* 罗塞塔石碑1799年在埃及被法国士兵发现,现存于伦敦大英博物馆
Robert Bringhurst.The Elements of Typographic Style[M]加拿大Hartley & Marks Publishers,2004.
* 马努蒂乌斯与其孙小马努蒂乌斯经营的阿尔丁出版社(Aldine Press)是文艺复兴时期意大利重要出版机构
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：101
* 日本明治维新以来,语言、文学的近代化,主张通过统一语言和文章,自由并正确的表现思想、感情。日本幕府末期受西欧影响的洋学者前岛密提出“言文一致”。明治初期的二叶亭四迷、山田美妙、尾崎红叶使用并逐渐普及并演变为日本现行的口语文。1916年中国掀起国语运动时提出「言文一致」口号,很大程度上受到了日本的影响。
t Emil Ruder.Typographie[M]瑞士A. Niggli,2002:87
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：12
* 即InDesign软件中的分行缩排功能,日文组版中的“割注”
见铅活字版本图-4《古文观止》,群益书局,1942年
* 张秀民.中国印刷史[M].杭州：浙江古籍出版社,2006.79
* 林启昌.活字排版综论[M].台湾：世界图书公司,1977：2
* 刘元满.北京大学学报.“近代活字印刷在东方的传播与发展”：155
(?) 中宫,即唐欧阳询的书论中所提到的汉字九宫格的中间一格；欧阳询将九宫分为上三宫、下三宫、左右两宫和中宫,对于习字者和设计字体者来说,是一个有效的参照网格。
* Ruder, Emil (1965). Typographie. Basle, Switzerland: Niggli:255
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：1
* 陈望道.陈望道语文论集[M].上海：上海教育出版社,1980：7
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：49
Ken Lunde.CJKV Information Processing[M].USA:O'Reilly,2009:547
(?) 即英文中的Apostrophe
* 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：30
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：343
* Angled brackets
(?) 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：293
Lenticular brackets
Ken Lunde.CJKV Information Processing[M].USA:O'Reilly,2009:514
* 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：62
(?) 党晟.字体·符号·设计[M].西安：陕西人民美术出版社,2004：75
* 翟铭.组版技术[M].北京：印刷工业出版社,2009：15
* 如可以通过Adobe InDesign的复合字体功能,实现覆盖整个工作文档的汉字字体大小的收缩或扩张,事实上形成字面率和字面距的改变。
(?) 刘钊.汉字印刷字体发展,设计与应用研究[D].北京：中央美术学院,2007：57
* 该数据由常州华文文字技术有限公司提供
Jost Hochuli.Detail in Typography[M]瑞士Hyphen Press,2008:29
* 水浒传》的句号和逗号的位置高度都较高,尤其是句号,离开字面底线的距离约等于一个句号的高度——与其他的句号相比,位置的抬升十分明显
* 中央人民政府.标点符号用法[M].北京：人民出版社,1951：29
* 根据北京外文印刷厂的排字工人口述笔录,2013年4月
(?) 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：29
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：425-427
(?) 翟铭.组版技术[M].北京：印刷工业出版社,2009：45
(?) 活字排版工[M].北京：印刷工业出版社,1980：44-45
§ 该软件功能的中文译为“标点挤压”是有偏颇的,事实上,可以进行间空设定字符(glyph)的不只是标点符号,还有表意方块字、西文字母、数字等
* 开明书店即中国青年出版社的前身
(?) 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：28
(?) 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：29
* 指鲁迅在出版《呐喊》时在版式上进行改革,“字与字之间加了四开衬铅,圈点放在字中,使之疏朗醒目”
(?) 活字排版工艺[M].北京：印刷工业出版社,1980：44
[1]张秀民.中国印刷史[M].杭州：浙江古籍出版社,2006.
[2]张秀民,何步云.中国活字印刷史话[M].北京：中华书局,1963.
[3]林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000.
[4]党晟.字体·符号·设计[M].西安：陕西人民美术出版社,2004.
[5]李明君.中国美术字图说[M].北京：人民美术出版社,1997.
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[14]Walter Tracey.Letters of Credit:A View of Type Design[M].英国：2003.
[15]雷德侯.万物：中国艺术中的模件化和规模化生产[M].北京：三联书店出版社,2005.
[16]Christopher Burke.Active Literature:Jan Tschichold and New Typography[M].英国:Hyphen Press,2004.
[17]Fred Smeijers.Counterpunch:Making type in the sixteenth century, designing typefaces now[M]美国:Princeton Architectural Press,1997.
[18]Letterletter.Noordzij, Gerrit[M].荷兰transition Vendor,2001.
[19]Herbert Spencer.The Visible Word[M]英国:the Royal College of Art,1968.
[20]Josef Muller-Brockmann.Grid Systems in Graphic Design[M].瑞士:Niggli AG Verlag,1996.
[21]Peter Burnhill.Type spaces: in-house norms in the typography of Aldus Manutius[M].英国:Hyphen Press,2008.
[22]Robert Bringhurst.The Elements of Typographic Style[M].加拿大:Hartley & Marks Publishers.2004.
[23]Robin Kinross.Unjustified Texts:Perspectives on Typography[M].英国:Hyphen Press,2008.
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[32]于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011.
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[34]合著.印刷科技实用手册[M].北京：印刷工业出版社,1994.
[35]Christopher Reed.Gutenberg in Shanghai:Chinese Print Capitalism,1876-1937[M].美国:Hawaii University Press,2004.
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[43]佐藤敬之輔.日本字デザイン[M].日本：丸善,1959.
[44]Phil Bains/Andrew Haslam.Type and Typography [M].UK:Watson-Guptill Publications,2002.
[45]Ken Lunde.CJKV Information Processing[M].USA:O'Reilly,2009.
[46]昆廷·纽瓦克/初枢昊(译).什么是平面设计嗍.美国：中国青年出版社,2006.
[47]Emil Ruder.Typographie[M].瑞士:A. Niggli,2002.
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[49]Jost Hochuli.Detail in Typography[M]瑞士:Hyphen Press,2008.
[50]中央人民政府.标点符号用法[M].北京：人民出版社,1951.
[51]JIS X 4051,日本语文書ノ,組版方法[S].
[52]GB_T 15834-1995,标点符号用法[S].
[53]GB_T 15834-2011,标点符号用法[S].
[54]陈望道.陈望道语文论集[M].上海：上海教育出版社,1980.
[55]Requirements for Japanese Text Layout[S].2012
1904年《英文汉诂》商务印书馆
1915年《科学》杂志
1957年《国语月刊》汉字改革号
1927年《良友》标点居中式
1942年《古文观止》群益书局
1944年《汉译开明英文文法》开明书店出版
1955年1月1日《光明日报》横排第一版
1956年1月1日《人民日报》横排第一版
1963年《中国活字印刷史话》中华书局
1966年《毛泽东选集》第一卷改横排本
1991年《毛泽东选集》第一卷横排本
1977年《文字制版综论》台湾世界图书公司
1978年《唐诗选》人民文学出版社
1979年《辞源》商务印书馆
1985年《文史知识》中华书局
1991年《水浒传》齐鲁书社
1998年《辞源》商务印书馆
2002年《绎史》中华书局
Phil Bains/Andrew Haslam.Type and Typography[M].UK:Watson-Guptill Publications,2002:42
(?) 佐藤敬之辅.日本字尹テサィン[M].日本：丸善,1959：2
* Christopher Reed.Gutenberg in Shanghai: Chinese Print Capitalism,1876-1937[M].
美国:Hawaii University Press,2000:9,作者在此书中对上世纪上半叶在上海形成了一种高度活跃的“印刷资本主义”进行了详尽的记录和描述
* 九十年代以来中国大陆出现了大量风格大胆、字形品质参差不齐的美术字字体；其中诸如“娃娃体”、“水柱体”、“古隶体”以及当代的一些风格张扬的标题字体,不论其本身的设计水准如何,但其夸张风格成为了平庸设计的避难所,戕害着当代视觉环境
Robert Bringhurst, Letter Letter,'Typography is cooked, dehydrated writing, which is co oked dehydrated speech'.vii,
* 小林剑Ken Lunde.CJKV Information Processing[M].USA:O'Reilly,2009:475
(?) 党晟.字体·符号·设计[M].西安：陕西人民美术出版社,2004：前言
(?) 行内间空可以包括字母间距、字偶间距等、词间距、句间距等
* 尽管此书冠名以美术字,但其中关于印刷宋体的部分包含了大量深入的图文分析和独特观点
* 昆廷·纽瓦克/初枢昊(译).什么是平面设计[M].美国：中国青年出版社,2006：12
* 罗塞塔石碑1799年在埃及被法国士兵发现,现存于伦敦大英博物馆
Robert Bringhurst.The Elements of Typographic Style[M]加拿大Hartley & Marks Publishers,2004.
* 马努蒂乌斯与其孙小马努蒂乌斯经营的阿尔丁出版社(Aldine Press)是文艺复兴时期意大利重要出版机构
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：101
* 日本明治维新以来,语言、文学的近代化,主张通过统一语言和文章,自由并正确的表现思想、感情。日本幕府末期受西欧影响的洋学者前岛密提出“言文一致”。明治初期的二叶亭四迷、山田美妙、尾崎红叶使用并逐渐普及并演变为日本现行的口语文。1916年中国掀起国语运动时提出「言文一致」口号,很大程度上受到了日本的影响。
t Emil Ruder.Typographie[M]瑞士A. Niggli,2002:87
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：12
* 即InDesign软件中的分行缩排功能,日文组版中的“割注”
见铅活字版本图-4《古文观止》,群益书局,1942年
* 张秀民.中国印刷史[M].杭州：浙江古籍出版社,2006.79
* 林启昌.活字排版综论[M].台湾：世界图书公司,1977：2
* 刘元满.北京大学学报.“近代活字印刷在东方的传播与发展”：155
(?) 中宫,即唐欧阳询的书论中所提到的汉字九宫格的中间一格；欧阳询将九宫分为上三宫、下三宫、左右两宫和中宫,对于习字者和设计字体者来说,是一个有效的参照网格。
* Ruder, Emil (1965). Typographie. Basle, Switzerland: Niggli:255
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：1
* 陈望道.陈望道语文论集[M].上海：上海教育出版社,1980：7
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：49
Ken Lunde.CJKV Information Processing[M].USA:O'Reilly,2009:547
(?) 即英文中的Apostrophe
* 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：30
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：343
* Angled brackets
(?) 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：293
Lenticular brackets
Ken Lunde.CJKV Information Processing[M].USA:O'Reilly,2009:514
* 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：62
(?) 党晟.字体·符号·设计[M].西安：陕西人民美术出版社,2004：75
* 翟铭.组版技术[M].北京：印刷工业出版社,2009：15
* 如可以通过Adobe InDesign的复合字体功能,实现覆盖整个工作文档的汉字字体大小的收缩或扩张,事实上形成字面率和字面距的改变。
(?) 刘钊.汉字印刷字体发展,设计与应用研究[D].北京：中央美术学院,2007：57
* 该数据由常州华文文字技术有限公司提供
Jost Hochuli.Detail in Typography[M]瑞士Hyphen Press,2008:29
* 水浒传》的句号和逗号的位置高度都较高,尤其是句号,离开字面底线的距离约等于一个句号的高度——与其他的句号相比,位置的抬升十分明显
* 中央人民政府.标点符号用法[M].北京：人民出版社,1951：29
* 根据北京外文印刷厂的排字工人口述笔录,2013年4月
(?) 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：29
* 林穗芳.标点符号学习与应用[M].北京：人民出版社,2000：425-427
(?) 翟铭.组版技术[M].北京：印刷工业出版社,2009：45
(?) 活字排版工[M].北京：印刷工业出版社,1980：44-45
§ 该软件功能的中文译为“标点挤压”是有偏颇的,事实上,可以进行间空设定字符(glyph)的不只是标点符号,还有表意方块字、西文字母、数字等
* 开明书店即中国青年出版社的前身
(?) 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：28
(?) 于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011：29
* 指鲁迅在出版《呐喊》时在版式上进行改革,“字与字之间加了四开衬铅,圈点放在字中,使之疏朗醒目”
(?) 活字排版工艺[M].北京：印刷工业出版社,1980：44
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[17]Fred Smeijers.Counterpunch:Making type in the sixteenth century, designing typefaces now[M]美国:Princeton Architectural Press,1997.
[18]Letterletter.Noordzij, Gerrit[M].荷兰transition Vendor,2001.
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[21]Peter Burnhill.Type spaces: in-house norms in the typography of Aldus Manutius[M].英国:Hyphen Press,2008.
[22]Robert Bringhurst.The Elements of Typographic Style[M].加拿大:Hartley & Marks Publishers.2004.
[23]Robin Kinross.Unjustified Texts:Perspectives on Typography[M].英国:Hyphen Press,2008.
[24]未知.Chinese Recorder and the Missionary Journal[M]英国：美华书馆,1895.
[25]未知.The Chinese Repository[M].英国:美华书馆,1849.
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[27]上海新四军历史研究会印刷印钞分会.活字印刷源流[M].上海：新华书店,1990.
[28]翟铭.组版技术[M].北京：印刷工业出版社,2009.
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[30]凸版排版工艺[M].上海：上海印刷技工学校编写组,1974.
[31]王立军.宋代雕版字体构形学[M].上海：上海教育出版社,2003.
[32]于光宗.排版校对手册[M].北京：印刷工业出版社,2011.
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1904年《英文汉诂》商务印书馆
1915年《科学》杂志
1957年《国语月刊》汉字改革号
1927年《良友》标点居中式
1942年《古文观止》群益书局
1944年《汉译开明英文文法》开明书店出版
1955年1月1日《光明日报》横排第一版
1956年1月1日《人民日报》横排第一版
1963年《中国活字印刷史话》中华书局
1966年《毛泽东选集》第一卷改横排本
1991年《毛泽东选集》第一卷横排本
1977年《文字制版综论》台湾世界图书公司
1978年《唐诗选》人民文学出版社
1979年《辞源》商务印书馆
1985年《文史知识》中华书局
1991年《水浒传》齐鲁书社
1998年《辞源》商务印书馆
2002年《绎史》中华书局