威廉·莫里斯设计思想研究
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摘要
威廉·莫里斯(William Morris,1834.3.24-1896.10.3)是英国19世纪后半期杰出的艺术家、设计师、浪漫主义诗人和小说家,同时又是英国社会主义运动的先驱者之一。莫里斯在现代设计史上占有重要地位,他之所以被称为“现代设计之父”,更多地是因为其设计思想的现代性而不是其具体设计实践所体现的内容。
威廉·莫里斯的设计思想可概括为四个方面:艺术为大众服务、艺术与技术的结合、劳动的愉悦、实用与美的结合。虽然莫里斯的设计实践与其设计思想之间不能完全对应,甚至有时是相反的,但不能否认的是其设计思想的现代性:“艺术为大众服务”强调了民主,这是现代设计最重要的原则之一;“艺术与技术的结合”强调了艺术与技术的结合,这个思想奠定了现代设计发展模式的基础,莫里斯公司的工作室制度在后来的包豪斯体系甚至当下的设计教育中仍被沿用;“劳动的愉悦”强调了工作者的劳动状态,这是对人性的关怀,对现在的设计发展仍具有警示意义;“实用与美的结合”是莫里斯在实践领域的行动力体现,在实践中,莫里斯十分强调“实用”与“美”的结合,这对于后来的现代设计注重实用、经济和美观的功能主义审美思想,具有重要的启迪作用。
威廉·莫里斯时刻关心生活和文化之间的关系,同时,他的设计理论与设计实践紧密相连,他是现代设计史上为数不多的既能够从事大量系统的设计实践,又能够在理论上建树颇深的人,他可谓是设计师里面的思想家。本论文希望通过对威廉·莫里斯设计思想的个案研究,讨论设计与社会、文化、经济发展等等之间的关系,并且在现代设计史研究内容和研究方法的探讨上,做一些积极的探索。威廉·莫里斯对于现代设计的发展影响深远,对于设计艺术历史与理论研究领域来说,他也是一个很好的个案研究对象。同样,对于国内设计史研究领域来讲,还有众多的与威廉·莫里斯齐名的重要人物值得我们去继续深入研究。
William Morris (1834.3.24-1896.10.3) is a distinguished artist, designer, romantic poet and novelist of the 19th century, and he is also one of the pioneers of the socialist movement in England. His importance as both a designer and propagandist for the arts cannot be easily be overestimated, and his influence has continued to be felt throught the 20th century. He was a committed Socialist whose aim was that, as in the Middle ages, art should be for the people and by the people, a view expressed in several of his writings.
William Morris occupies an important position in the history of modern design. The aim of this paper is to study his design ideology. The research methods of this paper advocated that William Morris's life should not be separated to different parts as the poet, the designer, the businessman, the Socialist, the protector of ancient buildings and the printer; he was all of these, his life was a coherent whole, and his eventual aim was to create a society that would value art and that would be totally infused with art. This paper is going to explain why William Morris has been called‘the father of modern design’, his design ideology but not his design practice made this.
William Morris always concerned about the relationship of life and culture, at the same time, there is a very profound relationship between his design ideology and his design practice. He is the one of few designers in modern design history who had a huge number of works as well as design ideology, he is a thinker of the designers.
William Morris had made significant achievements in the history of modern design. In this case study, the author will discuss the relationship of politics, economy, culture, society and design. At the same time, to do something positive on the study of the History of Modern Design in the content and methods of research exploration.
威廉·莫里斯的设计思想可概括为四个方面:艺术为大众服务、艺术与技术的结合、劳动的愉悦、实用与美的结合。虽然莫里斯的设计实践与其设计思想之间不能完全对应,甚至有时是相反的,但不能否认的是其设计思想的现代性:“艺术为大众服务”强调了民主,这是现代设计最重要的原则之一;“艺术与技术的结合”强调了艺术与技术的结合,这个思想奠定了现代设计发展模式的基础,莫里斯公司的工作室制度在后来的包豪斯体系甚至当下的设计教育中仍被沿用;“劳动的愉悦”强调了工作者的劳动状态,这是对人性的关怀,对现在的设计发展仍具有警示意义;“实用与美的结合”是莫里斯在实践领域的行动力体现,在实践中,莫里斯十分强调“实用”与“美”的结合,这对于后来的现代设计注重实用、经济和美观的功能主义审美思想,具有重要的启迪作用。
威廉·莫里斯时刻关心生活和文化之间的关系,同时,他的设计理论与设计实践紧密相连,他是现代设计史上为数不多的既能够从事大量系统的设计实践,又能够在理论上建树颇深的人,他可谓是设计师里面的思想家。本论文希望通过对威廉·莫里斯设计思想的个案研究,讨论设计与社会、文化、经济发展等等之间的关系,并且在现代设计史研究内容和研究方法的探讨上,做一些积极的探索。威廉·莫里斯对于现代设计的发展影响深远,对于设计艺术历史与理论研究领域来说,他也是一个很好的个案研究对象。同样,对于国内设计史研究领域来讲,还有众多的与威廉·莫里斯齐名的重要人物值得我们去继续深入研究。
William Morris (1834.3.24-1896.10.3) is a distinguished artist, designer, romantic poet and novelist of the 19th century, and he is also one of the pioneers of the socialist movement in England. His importance as both a designer and propagandist for the arts cannot be easily be overestimated, and his influence has continued to be felt throught the 20th century. He was a committed Socialist whose aim was that, as in the Middle ages, art should be for the people and by the people, a view expressed in several of his writings.
William Morris occupies an important position in the history of modern design. The aim of this paper is to study his design ideology. The research methods of this paper advocated that William Morris's life should not be separated to different parts as the poet, the designer, the businessman, the Socialist, the protector of ancient buildings and the printer; he was all of these, his life was a coherent whole, and his eventual aim was to create a society that would value art and that would be totally infused with art. This paper is going to explain why William Morris has been called‘the father of modern design’, his design ideology but not his design practice made this.
William Morris always concerned about the relationship of life and culture, at the same time, there is a very profound relationship between his design ideology and his design practice. He is the one of few designers in modern design history who had a huge number of works as well as design ideology, he is a thinker of the designers.
William Morris had made significant achievements in the history of modern design. In this case study, the author will discuss the relationship of politics, economy, culture, society and design. At the same time, to do something positive on the study of the History of Modern Design in the content and methods of research exploration.
引文
①[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第215-219页。
①[美]菲利普·李·拉尔夫等:《世界文明史·下》,赵丰等译,北京,商务印书馆,1999年版,第275页。
②[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第282页。
①[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第283页。
①[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第285页。
①[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第222页。
②[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第223页。
①The Great Exhibition at the Crystal Palace, 1851.
①转引自张敢:《威廉·莫里斯及其美学思想初探》,《世界美术》,1995年第1期,第50页。
①‘Thinking that the gates of heaven had been opened to me’, Nicholas Salmon and Derek Baker, The William Morris Chronology, (Bristol: Thoemmes Press, 1996), p.3.
②Paul Thompson, The Work of William Morris, (Oxford University Press, 1991), p.2.
①转引自张敢:《威廉·莫里斯及其美学思想初探》,《世界美术》,1995年第1期,第50页。
②莎士比亚(William Shakespeare,1564-1616),英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人,代表作有四大悲剧《哈姆雷特》(Hamlet)、《奥赛罗》(Othello)、《李尔王》(King Lear)、《麦克白》(Macbeth),喜剧《威尼斯商人》(The Merchant of Venice)等和一百多首十四行诗。
③丁尼生(Alfred Tennyson,1809–1892),英国维多利亚时代的诗人,同时代人认为他是无与伦比的诗歌艺术家,并且是英国有教养的中产阶级的杰出代表。
④卡莱尔(Thomas Carlyle,1795-1881),苏格兰的散文家和历史学家,英国19世纪著名史学家、文坛怪杰。主要作品有:《法国革命》(The French Revolution)、《论英雄、英雄崇拜》(On Heroes and Hero-Worship)、《过去与现在》(Past and Present )等。
⑤约翰·罗斯金(John Ruskin,1819-1900),英国艺术评论家。主张艺术不脱离生活,不应与生活对立,而应与劳动者的生活紧密相联。在1857年演讲《艺术的政治经济学》中,又指出艺术的崇高意义和教育作用,宣称只有当艺术来自人民大众时,才能享有真正的社会地位。1869年曾被聘为牛津大学客座教授,并且建立过一所绘画学校。罗斯金的著作中给莫里斯影响最大的是《威尼斯之石》(The Stonesof Venice,1851-1853)、《现代画家》(Modern Painters,3vols,1843-1860)和《建筑的七盏明灯》(The Seven Lamps of Architecture,1849)。
⑥王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第80页。
①张敢:《威廉·莫里斯及其美学思想初探》,《世界美术》,1995年第1期,第51页。
①The Spectator,创刊于1828年,是英国全国性周刊中历史最久的杂志。
②Paul Thompson, The Work of William Morris (Oxford University Press, 1991), p.13.
③King Arthur,是英格兰传说中的国王,圆桌骑士团的首领,一位近乎神话般的传奇人物。他是罗马帝国瓦解之后,率领圆桌骑士团统一了不列颠群岛,被后人尊称为亚瑟王。
①‘To build me a house very medieval in spirit’, Paul Thompson, The Work of William Morris (Oxford University Press, 1991), p.13.
①Nello Ponente, The Structures of the Modern World, (ed. Skira, Geneva, The United States), p.137.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第81页。
①Gillian Naylor, The Arts and Crafts Movement, (London: Trefoil Publications, 1990), p.94.
②彼得·保罗·马歇尔(Peter Paul Marshall,1830-1900),建筑测绘师和暖通工程师,可能是通过他的朋友福特·马多克斯·布朗的介绍而加入公司的。他在公司成立之初设计了许多彩绘玻璃窗,但后来退出了公司。
③查尔斯·詹姆斯·福克纳(Charles James Faulkner,1834-1892),曾是牛津大学的数学教师,负责公司的账务,1869年他又回到了牛津执教。他是莫里斯一生的挚友,是少数同他一起追求社会主义理想的人。
④爱德华·科利·伯恩-琼斯(Edward Coley Burne-Jones,1833-1898),是公司的主要设计师,负责彩绘玻璃窗设计,后来又负责织毯设计。
⑤阿瑟·休斯(Arthur Hughes,1832-1915),是拉斐尔前派的画家,在公司中扮演不太重要的角色,似乎只是帮助过彩绘玻璃窗的设计。
⑥福特·马多克斯·布朗(Ford Madox Brown,1821-1893),是与拉斐尔前派关系密切的艺术家,有设计彩绘玻璃窗的经验,他在公司成立初期也设计了一些具有代表性的家具。
⑦丹蒂·加布里埃尔·罗塞蒂(Dante Gabriel Rossetti,1828-1882),是拉斐尔前派兄弟会的领袖,说服莫里斯走上绘画艺术之路的人,他早已具有设计彩绘玻璃窗的经验,但1864年之后就没有再为公司做过设计。
⑧菲利普·韦布(Philip Webb,1831-1915),建筑师,“红屋”的设计师,他为公司做过各种设计,包括家具、日用玻璃器、金属工艺,并曾为莫里斯设计的壁纸绘制动物图案。
⑨该传单的撰文者身份尚未确认。而麦凯尔(J. W. Mackail,伯恩-琼斯的女婿,《威廉·莫里斯的生活》[The Life of William Morris, London, 1899, 2vols.]一书的作者,该书以大量图片介绍了莫里斯的朋友圈及其生活环境。作者注。)认为“根据此文犀利而傲慢的风格,不难推测这应该是罗塞蒂的语气”。(麦凯尔:《威廉·莫里斯的生活》,第一卷,第152页。)
⑩Christine Poulson ed., William Morris on Art & Design, (Sheffield Academic Press, 1996), pp. 22-23.
①Gillian Naylor ed., William Morris by himself, (London & Sydney: Macdonald & Co. Ltd., 1988), p.5,pp.205-215.
②George Frederick Bodley,曾受邀加入罗塞蒂于1858年创立的一个名为“荷加斯俱乐部”(Hogarth Club)的艺术家、诗人和建筑师组织。
①Second Great International Exhibition, South Kensington Museum, 1862.
①Gillian Naylor, The Arts and Crafts Movement, (London: Trefoil Publications, 1990), p.94.
①Paul Thompson, The Work of William Morris, (Oxford University Press, 1991), p.28.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第83页。
①张夫也:《外国工艺美术史》,北京,中央编译出版社,2003年版,第330页。
①朱伯雄:《玫瑰与十字架的象征》,上海,上海书店,2005年版,第53页。
①[英]艾瑞克·霍布斯邦:《帝国的年代1875-1914》,贾士蘅等译,北京,国际文化出版公司,2006,第274页。
②Nicholas Salmon and Derek Baker, The William Morris Chronology, (Bristol: Thoemmes Press, 1996),p.235.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第87页。
②Philip B. Meggs, A History of Graphic Design, (John Wiley & Sons, Inc., 1998), p.171.
③Nicholas Salmon and Derek Baker, The William Morris Chronology, p.276, p.285.
①Gillian Naylor ed., William Morris by himself, (London & Sydney: Macdonald & Co. Ltd., 1988), pp.205-215.
①[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第4页。
②Gillian Naylor ed., William Morris by himself (London & Sydney: Macdonald & Co. Ltd., 1988), p.5.
③Gillian Naylor ed., William Morris by himself, pp.205-215.
①Christine Poulson ed., William Morris on Art & Design, (Sheffield Academic Press, 1996), p.123.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第82页。
②Peggy Vance, William Morris: Wallpapers, (London: Studio Editions, 1990), pp.1-8.
①希拉莉·拜耶等:《现代经典设计作品大观》,傅强译,北京,中国建筑工业出版社,2006年版,第11页。
①[英]爱德华·卢西-史密斯:《世界工艺史》,朱淳译,杭州,浙江美术出版社,1993年版,第209页。
②Nello Ponente, The Structures of the Modern World, (ed. Skira, Geneva, The United States), p.137.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2000年版,第82页。
①[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第24页。
①[德]汉诺-沃尔特·克鲁夫特:《建筑理论史——从维特鲁威到现在》,王贵祥译,北京,建筑工业出版社,2005年版,第244页。
①高振平:《论威廉·莫里斯》,《艺术与设计》(理论),2007年第1期,第7页。
②[德]汉诺-沃尔特·克鲁夫特:《建筑理论史——从维特鲁威到现在》,王贵祥译,北京,建筑工业出版社,2005年版,第247页。
①董占军编译:《外国设计艺术文献选编》,济南,山东教育出版社,2002年版,第24页。
②转引自王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第79页。
③转引自王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第79-80页。
①转引自王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第79页。
①转引自王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第79页。
②转引自王受之:《世界平面设计史》,第80页。
③[英]赫伯特·里德:《工业艺术的历史与理论》,张楠译,徐恒醇校,《技术美学与工业设计丛刊》,第一辑,天津,南开大学出版社,1986年第10期,第229页。
①朱伯雄:《玫瑰与十字架的象征》,第52页。
②William Morris, The Lesser Arts, in The Collected Works of William Morris, vol.xxii, p.26.
③王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第82页。
①转引自朱伯雄:《玫瑰与十字架的象征》,第50页。
②[英]威廉·冈特:《美的历险》,肖聿等译,北京,中国文联出版社,1987年,第114页。
③陈祖洲等:《当代英国》,贵阳,贵州人民出版社,2000年版,第21-24页。
①William Morris,‘The Lesser Arts’, in ed. by May Morris, The Collected Works of William Morris, 24 vols, vol.xxii, (London: Routledge / Thoemmes Press, 1992), pp.3-4.
①[美]戴维·罗伯兹著,《英国史》,鲁光桓译,中山大学出版社,广州,1990年版,第87页。
②威廉?布莱克(William Blake),19世纪英国浪漫派诗人,主要诗作有诗集《天真之歌》、《经验之歌》等。
①E. T. Cook and Alexander Wedderburn eds., The Works of John Ruskin, vol.10, (London: George Allen and Co., 1903-1912), p.193.
②[英]E.H.贡布里希:《秩序感》,范景中等译,杭州,浙江摄影出版社,1987年版,第95页。
③Norah C. Gillow,William Morris: design and patterns, (London: Studio Edition), p.8.
④John Ruskin, The Nature of Gothic: A Chapter of the Stones of Venice, (London: Kelmscott Press, 1892), p.i.
⑤With introduction by his daughter May Morris, The Collected Works of William Morris, Vol.ⅩⅩⅢ,(London: Routledge/Thoemmes Press, 1992), p.192. See Crawford, Alan,“Idea and Objects: The Artsand Crafts Movement in Britain”, Design Issues: Vol. 13, No. 1 Spring 1997, pp.15-26.
①[日]城一夫:《西方染织纹样史》,孙基亮译,中国纺织出版社,北京,2001,第115页。
①董占军编译:《外国设计艺术文献选编》,山东教育出版社,济南,2002,第28页。
②William Morris, The Lesser Arts, in The Collected Works of William Morris, vol.xxii, p.23.
①[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第5页。
②鲍桑葵:《美学史》,张今译,北京,商务印书馆,1986年版,第581页。
①《新编剑桥世界近代史》第十一卷,中译本,中国社会科学出版社,1987年版,第228页。
②高振平:“论威廉·莫里斯”,《艺术与设计》(理论),2007年第1期,第7页。
③董占军编译:《外国设计艺术文献选编》,济南,山东教育出版社,2002年版,第28页。
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第83页。
①Philip B. Meggs, A History of Graphic Design, (New York: John Wiley & Sons, Inc, 1998), p.171.
①[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第7页。
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第90页。
②[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第8-9页。
①[德]汉诺-沃尔特·克鲁夫特:《建筑理论史——从维特鲁威到现在》,王贵祥译,北京,建筑工业出版社,2005年版,第252页。
②王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第89页。
①陈瑞林:《中国现代艺术设计史》,长沙,湖南科学技术出版社,2005,第42页。
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第80页。
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第81页。
②王受之:《世界平面设计史》,第82页。
③Paul Thompson, The Work of William Morris, (Oxford University Press, 1991), p.8.
①张夫也:《外国工艺美术史》,第328页。
②[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第27-28页。
①Christine Poulson ed., William Morris on Art & Design, (Sheffield Academic Press, 1996), p.123.
②高振平:《论威廉·莫里斯》,艺术与设计(理论),2007第1期,第7页。
③[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第18页。
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①[美]菲利普·李·拉尔夫等:《世界文明史·下》,赵丰等译,北京,商务印书馆,1999年版,第275页。
②[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第282页。
①[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第283页。
①[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第285页。
①[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第222页。
②[美]戴维·罗伯兹:《英国史:1688年至今》,鲁光恒译,广州,中山大学出版社,1990年版,第223页。
①The Great Exhibition at the Crystal Palace, 1851.
①转引自张敢:《威廉·莫里斯及其美学思想初探》,《世界美术》,1995年第1期,第50页。
①‘Thinking that the gates of heaven had been opened to me’, Nicholas Salmon and Derek Baker, The William Morris Chronology, (Bristol: Thoemmes Press, 1996), p.3.
②Paul Thompson, The Work of William Morris, (Oxford University Press, 1991), p.2.
①转引自张敢:《威廉·莫里斯及其美学思想初探》,《世界美术》,1995年第1期,第50页。
②莎士比亚(William Shakespeare,1564-1616),英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人,代表作有四大悲剧《哈姆雷特》(Hamlet)、《奥赛罗》(Othello)、《李尔王》(King Lear)、《麦克白》(Macbeth),喜剧《威尼斯商人》(The Merchant of Venice)等和一百多首十四行诗。
③丁尼生(Alfred Tennyson,1809–1892),英国维多利亚时代的诗人,同时代人认为他是无与伦比的诗歌艺术家,并且是英国有教养的中产阶级的杰出代表。
④卡莱尔(Thomas Carlyle,1795-1881),苏格兰的散文家和历史学家,英国19世纪著名史学家、文坛怪杰。主要作品有:《法国革命》(The French Revolution)、《论英雄、英雄崇拜》(On Heroes and Hero-Worship)、《过去与现在》(Past and Present )等。
⑤约翰·罗斯金(John Ruskin,1819-1900),英国艺术评论家。主张艺术不脱离生活,不应与生活对立,而应与劳动者的生活紧密相联。在1857年演讲《艺术的政治经济学》中,又指出艺术的崇高意义和教育作用,宣称只有当艺术来自人民大众时,才能享有真正的社会地位。1869年曾被聘为牛津大学客座教授,并且建立过一所绘画学校。罗斯金的著作中给莫里斯影响最大的是《威尼斯之石》(The Stonesof Venice,1851-1853)、《现代画家》(Modern Painters,3vols,1843-1860)和《建筑的七盏明灯》(The Seven Lamps of Architecture,1849)。
⑥王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第80页。
①张敢:《威廉·莫里斯及其美学思想初探》,《世界美术》,1995年第1期,第51页。
①The Spectator,创刊于1828年,是英国全国性周刊中历史最久的杂志。
②Paul Thompson, The Work of William Morris (Oxford University Press, 1991), p.13.
③King Arthur,是英格兰传说中的国王,圆桌骑士团的首领,一位近乎神话般的传奇人物。他是罗马帝国瓦解之后,率领圆桌骑士团统一了不列颠群岛,被后人尊称为亚瑟王。
①‘To build me a house very medieval in spirit’, Paul Thompson, The Work of William Morris (Oxford University Press, 1991), p.13.
①Nello Ponente, The Structures of the Modern World, (ed. Skira, Geneva, The United States), p.137.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第81页。
①Gillian Naylor, The Arts and Crafts Movement, (London: Trefoil Publications, 1990), p.94.
②彼得·保罗·马歇尔(Peter Paul Marshall,1830-1900),建筑测绘师和暖通工程师,可能是通过他的朋友福特·马多克斯·布朗的介绍而加入公司的。他在公司成立之初设计了许多彩绘玻璃窗,但后来退出了公司。
③查尔斯·詹姆斯·福克纳(Charles James Faulkner,1834-1892),曾是牛津大学的数学教师,负责公司的账务,1869年他又回到了牛津执教。他是莫里斯一生的挚友,是少数同他一起追求社会主义理想的人。
④爱德华·科利·伯恩-琼斯(Edward Coley Burne-Jones,1833-1898),是公司的主要设计师,负责彩绘玻璃窗设计,后来又负责织毯设计。
⑤阿瑟·休斯(Arthur Hughes,1832-1915),是拉斐尔前派的画家,在公司中扮演不太重要的角色,似乎只是帮助过彩绘玻璃窗的设计。
⑥福特·马多克斯·布朗(Ford Madox Brown,1821-1893),是与拉斐尔前派关系密切的艺术家,有设计彩绘玻璃窗的经验,他在公司成立初期也设计了一些具有代表性的家具。
⑦丹蒂·加布里埃尔·罗塞蒂(Dante Gabriel Rossetti,1828-1882),是拉斐尔前派兄弟会的领袖,说服莫里斯走上绘画艺术之路的人,他早已具有设计彩绘玻璃窗的经验,但1864年之后就没有再为公司做过设计。
⑧菲利普·韦布(Philip Webb,1831-1915),建筑师,“红屋”的设计师,他为公司做过各种设计,包括家具、日用玻璃器、金属工艺,并曾为莫里斯设计的壁纸绘制动物图案。
⑨该传单的撰文者身份尚未确认。而麦凯尔(J. W. Mackail,伯恩-琼斯的女婿,《威廉·莫里斯的生活》[The Life of William Morris, London, 1899, 2vols.]一书的作者,该书以大量图片介绍了莫里斯的朋友圈及其生活环境。作者注。)认为“根据此文犀利而傲慢的风格,不难推测这应该是罗塞蒂的语气”。(麦凯尔:《威廉·莫里斯的生活》,第一卷,第152页。)
⑩Christine Poulson ed., William Morris on Art & Design, (Sheffield Academic Press, 1996), pp. 22-23.
①Gillian Naylor ed., William Morris by himself, (London & Sydney: Macdonald & Co. Ltd., 1988), p.5,pp.205-215.
②George Frederick Bodley,曾受邀加入罗塞蒂于1858年创立的一个名为“荷加斯俱乐部”(Hogarth Club)的艺术家、诗人和建筑师组织。
①Second Great International Exhibition, South Kensington Museum, 1862.
①Gillian Naylor, The Arts and Crafts Movement, (London: Trefoil Publications, 1990), p.94.
①Paul Thompson, The Work of William Morris, (Oxford University Press, 1991), p.28.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第83页。
①张夫也:《外国工艺美术史》,北京,中央编译出版社,2003年版,第330页。
①朱伯雄:《玫瑰与十字架的象征》,上海,上海书店,2005年版,第53页。
①[英]艾瑞克·霍布斯邦:《帝国的年代1875-1914》,贾士蘅等译,北京,国际文化出版公司,2006,第274页。
②Nicholas Salmon and Derek Baker, The William Morris Chronology, (Bristol: Thoemmes Press, 1996),p.235.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第87页。
②Philip B. Meggs, A History of Graphic Design, (John Wiley & Sons, Inc., 1998), p.171.
③Nicholas Salmon and Derek Baker, The William Morris Chronology, p.276, p.285.
①Gillian Naylor ed., William Morris by himself, (London & Sydney: Macdonald & Co. Ltd., 1988), pp.205-215.
①[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第4页。
②Gillian Naylor ed., William Morris by himself (London & Sydney: Macdonald & Co. Ltd., 1988), p.5.
③Gillian Naylor ed., William Morris by himself, pp.205-215.
①Christine Poulson ed., William Morris on Art & Design, (Sheffield Academic Press, 1996), p.123.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第82页。
②Peggy Vance, William Morris: Wallpapers, (London: Studio Editions, 1990), pp.1-8.
①希拉莉·拜耶等:《现代经典设计作品大观》,傅强译,北京,中国建筑工业出版社,2006年版,第11页。
①[英]爱德华·卢西-史密斯:《世界工艺史》,朱淳译,杭州,浙江美术出版社,1993年版,第209页。
②Nello Ponente, The Structures of the Modern World, (ed. Skira, Geneva, The United States), p.137.
①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2000年版,第82页。
①[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第24页。
①[德]汉诺-沃尔特·克鲁夫特:《建筑理论史——从维特鲁威到现在》,王贵祥译,北京,建筑工业出版社,2005年版,第244页。
①高振平:《论威廉·莫里斯》,《艺术与设计》(理论),2007年第1期,第7页。
②[德]汉诺-沃尔特·克鲁夫特:《建筑理论史——从维特鲁威到现在》,王贵祥译,北京,建筑工业出版社,2005年版,第247页。
①董占军编译:《外国设计艺术文献选编》,济南,山东教育出版社,2002年版,第24页。
②转引自王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第79页。
③转引自王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第79-80页。
①转引自王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第79页。
①转引自王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第79页。
②转引自王受之:《世界平面设计史》,第80页。
③[英]赫伯特·里德:《工业艺术的历史与理论》,张楠译,徐恒醇校,《技术美学与工业设计丛刊》,第一辑,天津,南开大学出版社,1986年第10期,第229页。
①朱伯雄:《玫瑰与十字架的象征》,第52页。
②William Morris, The Lesser Arts, in The Collected Works of William Morris, vol.xxii, p.26.
③王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第82页。
①转引自朱伯雄:《玫瑰与十字架的象征》,第50页。
②[英]威廉·冈特:《美的历险》,肖聿等译,北京,中国文联出版社,1987年,第114页。
③陈祖洲等:《当代英国》,贵阳,贵州人民出版社,2000年版,第21-24页。
①William Morris,‘The Lesser Arts’, in ed. by May Morris, The Collected Works of William Morris, 24 vols, vol.xxii, (London: Routledge / Thoemmes Press, 1992), pp.3-4.
①[美]戴维·罗伯兹著,《英国史》,鲁光桓译,中山大学出版社,广州,1990年版,第87页。
②威廉?布莱克(William Blake),19世纪英国浪漫派诗人,主要诗作有诗集《天真之歌》、《经验之歌》等。
①E. T. Cook and Alexander Wedderburn eds., The Works of John Ruskin, vol.10, (London: George Allen and Co., 1903-1912), p.193.
②[英]E.H.贡布里希:《秩序感》,范景中等译,杭州,浙江摄影出版社,1987年版,第95页。
③Norah C. Gillow,William Morris: design and patterns, (London: Studio Edition), p.8.
④John Ruskin, The Nature of Gothic: A Chapter of the Stones of Venice, (London: Kelmscott Press, 1892), p.i.
⑤With introduction by his daughter May Morris, The Collected Works of William Morris, Vol.ⅩⅩⅢ,(London: Routledge/Thoemmes Press, 1992), p.192. See Crawford, Alan,“Idea and Objects: The Artsand Crafts Movement in Britain”, Design Issues: Vol. 13, No. 1 Spring 1997, pp.15-26.
①[日]城一夫:《西方染织纹样史》,孙基亮译,中国纺织出版社,北京,2001,第115页。
①董占军编译:《外国设计艺术文献选编》,山东教育出版社,济南,2002,第28页。
②William Morris, The Lesser Arts, in The Collected Works of William Morris, vol.xxii, p.23.
①[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第5页。
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①《新编剑桥世界近代史》第十一卷,中译本,中国社会科学出版社,1987年版,第228页。
②高振平:“论威廉·莫里斯”,《艺术与设计》(理论),2007年第1期,第7页。
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①王受之:《世界平面设计史》,北京,中国青年出版社,2002年版,第83页。
①Philip B. Meggs, A History of Graphic Design, (New York: John Wiley & Sons, Inc, 1998), p.171.
①[英]尼古拉斯·佩夫斯纳:《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》,王申祜译,北京,中国建筑工业出版社,2004年版,第7页。
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