20世纪二胡演奏技术研究初探
摘要
20世纪二胡艺术经历了近一百年的历程。在这一历史进程中，二胡艺术在作品创作、演奏技术、教学传承与理论研究领域上硕果累累。尤其在演奏领域，二胡技术的发展突飞猛进，引人注目。与此相关的研究论述洋洋大观，各抒己见。本人以二胡演奏技术为立足点，从历史学、形态学和美学角度综观20世纪二胡演奏技术的概观，以期为二胡艺术理论研究提供一个宏观的视角，为二胡演奏技术研究系统理论工程的构建作前期整体分析的铺垫，为二胡演奏教学实践提供理论指导。文章分三个章节，第一章，历史回眸——二胡演奏技术的发展轨迹；第二章，操琴之法——二胡演奏技术的主要类别及其特征；第三章，“指与音和音与意和”——二胡演奏技术的艺术表现。其中，第一章节设为本文的重点章节，分为五个部分，从史学角度简略梳理了20世纪二胡演奏技术由简入繁、由少渐多的发展轨迹，史论结合，通过纵横分析比较，寻找各个阶段的异同点和关联点，明晰出20世纪二胡演奏技术发展脉络。第二章节拟就形态学角度，分析二胡演奏技术的主要类别，将其定性为“硬件”和“软件”技术两部分。此部分着意将二胡演奏者音乐修养和人文修养归于“软件”技术并入演奏技术内容讨论，详述了两部分的内容，并探讨了两者相互依存的辨证关系。第三章节则从音乐美学角度着重于二胡演奏技术的艺术表现。首先探讨演奏技术的艺术功用，提出演奏技术是音乐文本转换为音响的媒介这一观点，并列举了揉弦、滑音和浪弓三种代表性技法阐述二胡演奏技术的艺术表现。通过对三个章节的论述，初步探索二胡演奏技术理论体系。文章在结语处将二胡技术发展旺盛不衰的生命力归结于对民族音乐源泉的执着汲取，同时针对目前的研究现状指出了问题的所在，如“曲文不均”“营养不良”等等，以期引起二胡界的重视，留待在实践中提高和完善。
Erhu art has experienced nearly one hundred years' historical process in the twentith centry.During the process, it has gained great harvest in the fields of producing, playing, teaching and reseaching.Especially in the playing, erhu's technology has developed dramatically, hence attracting nationwide attention.Reachers nonstop expressing their own opinions, thus forming the great number of revelent ducumentary.The article aims to generally outline erhu's playing technology in the20th centry from the angle of historics, morphologics and esthetics, attempting to construct erhu's playing technology theory systemetically and comprehensively and providing theorical instruction for practice of playing and teaching.The article includes three chapters.The first covers the developing history of erhu playing technology from simple to complicated which is an important part;The second concerns its main sorts.The third explains its artistic expression.The article focuses on the first chaper which, combining history and discussion, historically outlines erhu playing technology's four-period progress which has advanced rapidly.By the above analysis in length and breadth,the author aims to find out similarities,deferences and relationship between different periods.The second chapter introduces erhu playing technology's basic sorts,including"hardware" and "software".Here the article dwells on their contents,and creatively integrates musical and literal accomplishment of players into components of erhu playing technology to study as well as their dialectic relationship.The third chapter focuses on artistic expression of erhu playing technology.The author discusses its artistic function,presents the idea,that is,it's a kind of media that helps music texts change into sound,and specializes three representive technology,glissandi,vibrato and lumpy bow to illustrate its artistic expression.By the instruction of above three chapters,the article attempts to explore theorical system of erhu playing technology.In the ending,in view of relevent research actuality,the author presents some dificiency to get gradually improved and perfected in practice.
Erhu art has experienced nearly one hundred years' historical process in the twentith centry.During the process, it has gained great harvest in the fields of producing, playing, teaching and reseaching.Especially in the playing, erhu's technology has developed dramatically, hence attracting nationwide attention.Reachers nonstop expressing their own opinions, thus forming the great number of revelent ducumentary.The article aims to generally outline erhu's playing technology in the20th centry from the angle of historics, morphologics and esthetics, attempting to construct erhu's playing technology theory systemetically and comprehensively and providing theorical instruction for practice of playing and teaching.The article includes three chapters.The first covers the developing history of erhu playing technology from simple to complicated which is an important part;The second concerns its main sorts.The third explains its artistic expression.The article focuses on the first chaper which, combining history and discussion, historically outlines erhu playing technology's four-period progress which has advanced rapidly.By the above analysis in length and breadth,the author aims to find out similarities,deferences and relationship between different periods.The second chapter introduces erhu playing technology's basic sorts,including"hardware" and "software".Here the article dwells on their contents,and creatively integrates musical and literal accomplishment of players into components of erhu playing technology to study as well as their dialectic relationship.The third chapter focuses on artistic expression of erhu playing technology.The author discusses its artistic function,presents the idea,that is,it's a kind of media that helps music texts change into sound,and specializes three representive technology,glissandi,vibrato and lumpy bow to illustrate its artistic expression.By the instruction of above three chapters,the article attempts to explore theorical system of erhu playing technology.In the ending,in view of relevent research actuality,the author presents some dificiency to get gradually improved and perfected in practice.
引文
1 岳峰 《宗震名和他的(二胡经)》载《艺苑》音乐版(季刊)1994年第3期
2 此处第一、二、三指关节的划分依据解剖学而定，即手掌与手指的连接处是第一指关节。依此类推，以上分别是第二、第三指关节．张韶编著的《二胡广播教程讲座》(1989年版)中第15页有详细的绘图．
3 甘涛著《江南丝竹音乐》第6页，江苏人民出版社1977年
4 倪志培《谈<熏风曲>及其演奏》载《天津音乐学院学报》2002年第3期
5 见《中国二胡名曲荟萃》(上)第32页，上海音乐出版社1998年11月上海
6 岳峰编著《音乐家储师竹——储师竹作品及对他的研究》第147页，中国文联出版社2002年9月 北京
7 张韶编著《二胡广播教程讲座》第75页，上海音乐出版社1989年10月 上海
8 详图请见末页，取自《刘天华先生纪念册》中由陈振铎撰写的《南胡说略》部分第10页，北平1933年
9 陈振铎著《二胡演奏法》第8页，上海万叶书店印行1951年2月
10 刘复编著《刘天华先生纪念册》中《南胡说略》第14页
11 同⑩第33页
12 蒋风之 蒋青著《蒋风之二胡演奏艺术》第17页，人民音乐出版社 1989年
13 同⑨第21页
14 文化部文学艺术研究院音乐研究所编 《阿炳曲集》第21页，人民音乐出版社 1979年 北京
15 蒋小风《孙文明及其作品》，参见《二胡音乐艺术的传统与发展》朱新华主编 中国文联出版社 2002年9月
16 吴赣伯、周皓编著《孙文明二胡曲集》第4页，香港上海书局出版 1986年
17 同16 第4页
18 同16 第5页
19 详见张韶 汤良德编著《二胡演奏法》第24-29文字和图示部分， 人民文学出版社1973年
20 王国潼 赵寒阳编《二胡风格练习曲一百八首》第78页， 人民音乐出版社 1994年1月北京
21 [苏]鲍·阿·斯切潘诺夫著《实用弓法》第1页，人民音乐出版社 1979年 北京
22 乔建中《一件乐器和一个世纪——二胡艺术百年观》第40页， 载《音乐研究》2000年第3期
23 同22
24 赵寒阳编著《二胡音程与琶音练习》前言部分，人民音乐出版社 北京 1996年3月
25 方法是左手握住琴杆，拇指向右推琴杆，其余四指在下右侧向左施力．使琴杆略向右弯，通过见效琴弦张力而发出比空弦音低小二度至小三度音，具体见《用弯柱法扩大二胡》《人民音乐》 1987年第10期
26 林俊卿《二胡换把谈》，载《中国音乐》1989年第2期
27 陆小玲《论音乐表演中的文本解释和创作自由》，载《中国音乐学》(季刊)2006年第2期
28 王国潼 赵寒阳编《二胡风格练习曲一百八首》第78页，人民音乐出版社 1994年1月北京
29 蒋风之 蒋青著《蒋风之二胡演奏艺术》第20页，人民音乐出版社 1989年
30 张锐著《琴弦语丝》第26页，德宏民族出版社1992年10月
1 汪毓和著 《中国近现代音乐史》 人民音乐出版社 1984年
2 李焕之主编 《当代中国音乐》 人民音乐出版社 1995年
3 李民雄、乔建中等主编《江南丝竹音乐大成》 江苏文艺出版社 2003年
4 袁静芳编著 《民族器乐》 人民音乐出版社 1987年
5 袁静芳主编 《中国传统音乐概论 音乐卷》 上海音乐出版社 2000年
6 梁茂春著 《中国当代音乐1949—1979》 上海音乐学院出版社2004年
7 居其宏著 《20世纪中国音乐》 青岛出版社 1992年
8 张蓓荔 杨宝智著 《弦乐艺术史》 高等教育出版社 2004年
9 洛秦主编 《小提琴艺术全览》 上海音乐学院出版社 2004年
10 张前 王次炤编 《音乐美学基础》 人民音乐出版社 1992年
11 蔡仲德著 《中国音乐美学史》 人民音乐出版社 1995年
12 杨易禾著 《音乐表演艺术原理与应用》 安徽文艺出版社 2003年
13 卡尔·弗莱什(匈)著《小提琴演奏艺术(第一、二分册)》人民音乐出版社 1960年
14 拉阿本(苏)著 《古今杰出小提琴家》 人民音乐出版社 1997年
15 李福顺著 《中国美术史》 高等教育出版社 2003年
16 张秉尧主编 《雕塑绘画鉴赏词典》 中国旅游出版社 1993年
17 刘复编《刘天华先生纪念册》中央研究院、历史语言研究所等处捐资印刷， 北平 1933年
18 储师竹主编 《国乐》 国立劳作师范院校讲义 1942年
19 陈振铎著 《二胡演奏法》 上海万叶书店印行 1951年
20 俞鹏著 《南胡创作曲集》 1943年
21 中国音乐家协会编 《二胡曲选(1949-1979)》人民音乐出版 1979年
22 王国潼 周耀琨 张韶编选《二胡练习曲》(续集)人民音乐出版社 1980年
23 国潼著《二胡曲九首及其演奏艺术要求》 人民音乐出版社 1981年
24 宋国生 著 《二胡演奏艺术》 白花文艺出版社 1982年
25 王国潼编著 《二胡音阶练习》 人民音乐出版社 1987年
26 张韶 许讲德 赵寒阳《全国二胡(业余)考级作品集》人民音乐出版社 1993年
27 王国潼 赵寒阳编著《二胡基础练习三百首》 人民音乐出版社 1993年
28 许讲德 蒋巽风 王志伟《全国二胡演奏(业余)考级作品集(第二套)》 人民音乐出版社1996年
29 刘育和 《刘天华全集》 人民音乐出版社 1997年
30 许讲德 蒋巽风 王志伟《全国二胡演奏考级作品合集》人民音乐出版社 2001年
31 马友德编著 《名家教二胡》 江苏文艺出版社 2004年
1 乔建中《一件乐器和一个世纪——二胡艺术百年观》《音乐研究》2000年第2期
2 冯光钰《20世纪的中国二胡艺术》《黄钟》1998年第1期。
3 李坚雄 《“苏南现象”与中国二胡艺术发展的四次超越——纪念刘天华先生诞辰110周年断想》黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2006年第1期
4 王建民 《源于民间 根系传统——<第二二胡狂想曲>创作札记》《人民音乐》2003年第9期
5 冯丽梅 《中国现代二胡曲创作概观》 《交响》1994年第4期
6 严洁敏《二胡技术训练的方法与目的》 《人民音乐》2002年第9期
7 居文郁 《民间风格二胡曲的演奏技术特点》 《音乐学习与研究》1989年第2期
8 鲁日融 《陕西风格二胡曲的特色与演奏技法》《音乐学习与研究》1989年第2期
9 梁云江 《二胡协奏曲<江河云梦>创作特点及演奏艺术要求》《天津音乐学院学报》2003年第2期
10 冯光钰 《从地域文化看曲艺唱腔流派》 《星海音乐学院学报》2004年12月
2 此处第一、二、三指关节的划分依据解剖学而定，即手掌与手指的连接处是第一指关节。依此类推，以上分别是第二、第三指关节．张韶编著的《二胡广播教程讲座》(1989年版)中第15页有详细的绘图．
3 甘涛著《江南丝竹音乐》第6页，江苏人民出版社1977年
4 倪志培《谈<熏风曲>及其演奏》载《天津音乐学院学报》2002年第3期
5 见《中国二胡名曲荟萃》(上)第32页，上海音乐出版社1998年11月上海
6 岳峰编著《音乐家储师竹——储师竹作品及对他的研究》第147页，中国文联出版社2002年9月 北京
7 张韶编著《二胡广播教程讲座》第75页，上海音乐出版社1989年10月 上海
8 详图请见末页，取自《刘天华先生纪念册》中由陈振铎撰写的《南胡说略》部分第10页，北平1933年
9 陈振铎著《二胡演奏法》第8页，上海万叶书店印行1951年2月
10 刘复编著《刘天华先生纪念册》中《南胡说略》第14页
11 同⑩第33页
12 蒋风之 蒋青著《蒋风之二胡演奏艺术》第17页，人民音乐出版社 1989年
13 同⑨第21页
14 文化部文学艺术研究院音乐研究所编 《阿炳曲集》第21页，人民音乐出版社 1979年 北京
15 蒋小风《孙文明及其作品》，参见《二胡音乐艺术的传统与发展》朱新华主编 中国文联出版社 2002年9月
16 吴赣伯、周皓编著《孙文明二胡曲集》第4页，香港上海书局出版 1986年
17 同16 第4页
18 同16 第5页
19 详见张韶 汤良德编著《二胡演奏法》第24-29文字和图示部分， 人民文学出版社1973年
20 王国潼 赵寒阳编《二胡风格练习曲一百八首》第78页， 人民音乐出版社 1994年1月北京
21 [苏]鲍·阿·斯切潘诺夫著《实用弓法》第1页，人民音乐出版社 1979年 北京
22 乔建中《一件乐器和一个世纪——二胡艺术百年观》第40页， 载《音乐研究》2000年第3期
23 同22
24 赵寒阳编著《二胡音程与琶音练习》前言部分，人民音乐出版社 北京 1996年3月
25 方法是左手握住琴杆，拇指向右推琴杆，其余四指在下右侧向左施力．使琴杆略向右弯，通过见效琴弦张力而发出比空弦音低小二度至小三度音，具体见《用弯柱法扩大二胡》《人民音乐》 1987年第10期
26 林俊卿《二胡换把谈》，载《中国音乐》1989年第2期
27 陆小玲《论音乐表演中的文本解释和创作自由》，载《中国音乐学》(季刊)2006年第2期
28 王国潼 赵寒阳编《二胡风格练习曲一百八首》第78页，人民音乐出版社 1994年1月北京
29 蒋风之 蒋青著《蒋风之二胡演奏艺术》第20页，人民音乐出版社 1989年
30 张锐著《琴弦语丝》第26页，德宏民族出版社1992年10月
1 汪毓和著 《中国近现代音乐史》 人民音乐出版社 1984年
2 李焕之主编 《当代中国音乐》 人民音乐出版社 1995年
3 李民雄、乔建中等主编《江南丝竹音乐大成》 江苏文艺出版社 2003年
4 袁静芳编著 《民族器乐》 人民音乐出版社 1987年
5 袁静芳主编 《中国传统音乐概论 音乐卷》 上海音乐出版社 2000年
6 梁茂春著 《中国当代音乐1949—1979》 上海音乐学院出版社2004年
7 居其宏著 《20世纪中国音乐》 青岛出版社 1992年
8 张蓓荔 杨宝智著 《弦乐艺术史》 高等教育出版社 2004年
9 洛秦主编 《小提琴艺术全览》 上海音乐学院出版社 2004年
10 张前 王次炤编 《音乐美学基础》 人民音乐出版社 1992年
11 蔡仲德著 《中国音乐美学史》 人民音乐出版社 1995年
12 杨易禾著 《音乐表演艺术原理与应用》 安徽文艺出版社 2003年
13 卡尔·弗莱什(匈)著《小提琴演奏艺术(第一、二分册)》人民音乐出版社 1960年
14 拉阿本(苏)著 《古今杰出小提琴家》 人民音乐出版社 1997年
15 李福顺著 《中国美术史》 高等教育出版社 2003年
16 张秉尧主编 《雕塑绘画鉴赏词典》 中国旅游出版社 1993年
17 刘复编《刘天华先生纪念册》中央研究院、历史语言研究所等处捐资印刷， 北平 1933年
18 储师竹主编 《国乐》 国立劳作师范院校讲义 1942年
19 陈振铎著 《二胡演奏法》 上海万叶书店印行 1951年
20 俞鹏著 《南胡创作曲集》 1943年
21 中国音乐家协会编 《二胡曲选(1949-1979)》人民音乐出版 1979年
22 王国潼 周耀琨 张韶编选《二胡练习曲》(续集)人民音乐出版社 1980年
23 国潼著《二胡曲九首及其演奏艺术要求》 人民音乐出版社 1981年
24 宋国生 著 《二胡演奏艺术》 白花文艺出版社 1982年
25 王国潼编著 《二胡音阶练习》 人民音乐出版社 1987年
26 张韶 许讲德 赵寒阳《全国二胡(业余)考级作品集》人民音乐出版社 1993年
27 王国潼 赵寒阳编著《二胡基础练习三百首》 人民音乐出版社 1993年
28 许讲德 蒋巽风 王志伟《全国二胡演奏(业余)考级作品集(第二套)》 人民音乐出版社1996年
29 刘育和 《刘天华全集》 人民音乐出版社 1997年
30 许讲德 蒋巽风 王志伟《全国二胡演奏考级作品合集》人民音乐出版社 2001年
31 马友德编著 《名家教二胡》 江苏文艺出版社 2004年
1 乔建中《一件乐器和一个世纪——二胡艺术百年观》《音乐研究》2000年第2期
2 冯光钰《20世纪的中国二胡艺术》《黄钟》1998年第1期。
3 李坚雄 《“苏南现象”与中国二胡艺术发展的四次超越——纪念刘天华先生诞辰110周年断想》黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2006年第1期
4 王建民 《源于民间 根系传统——<第二二胡狂想曲>创作札记》《人民音乐》2003年第9期
5 冯丽梅 《中国现代二胡曲创作概观》 《交响》1994年第4期
6 严洁敏《二胡技术训练的方法与目的》 《人民音乐》2002年第9期
7 居文郁 《民间风格二胡曲的演奏技术特点》 《音乐学习与研究》1989年第2期
8 鲁日融 《陕西风格二胡曲的特色与演奏技法》《音乐学习与研究》1989年第2期
9 梁云江 《二胡协奏曲<江河云梦>创作特点及演奏艺术要求》《天津音乐学院学报》2003年第2期
10 冯光钰 《从地域文化看曲艺唱腔流派》 《星海音乐学院学报》2004年12月