历史的错位：J-F.米勒及其在中国的评论研究
摘要
作为十九世纪中后期法国最具代表性的艺术家之一,让-弗朗索瓦.米勒以《播种者》、《拾穗者》、《晚祷》等作品而举世闻名。然而,从十九世纪中期至现在,艺术评论和专业研究中的米勒形象及其绘画却总是充满争议。在米勒的时代,左派对他进行社会和政治的革命式解读,而右派则将田园牧歌的诗意化理解加诸其身。两种由社会阶级和基本价值观差异所带来冲突至少延续到十九世纪六十年代。此后,米勒的主要赞助人和首位传记作者桑西埃将他“神化”为虔诚而天才的“农民画家”。这一观点首先受到法国、美国中产阶级和一般大众的广泛认同,继而传播至包括中国在内的其它国家。该种观点在艺术评论和研究中的统治地位一直持续到二十世纪中期,马克思主义和社会艺术史的发展为对米勒的看法带来了改变。一方面,西方的评论家和艺术史家基于上述方法,通过重新核定原始材料,力图破除“米勒神话”,恢复十九世纪中后期的社会现实及生活其中的真实米勒;另一方面,同时代或稍早的中国评论家在新中国成立后的意识形态氛围、具体社会政治事件的影响下,以相似的视角,非常统一地将米勒塑造为同情社会主义革命和劳动人民的现实主义“英雄”。所有的研究者都认为自己笔下的米勒是“真实”的,然而,事实上并不存在一个绝对真实的米勒。这一切评论和研究都必然基于作者的某种显性或隐性的特定目的,产生于特定的社会、政治、文化语境中,甚至,评论家和艺术史家的个人经历也会对其研究产生影响。受益于社会艺术史理论的发展和福柯关于知识的研究,本论文在梳理关于米勒研究发展历史的同时,更将焦点集中在“写作”及其与“语境”的关系上,分析不同评论者和研究者所书写的不同文本,比较文本间的异同,以及文本形成背后的宏观与微观、显在或潜在的条件——正是这些条件的交错造成了对米勒看法的相同或不同,创造了“这样”或“那样”,甚至完全对立的“米勒”。
As one of the most representative French artiest in the mid- and late19th century, Jean-Fran(?)ois Millet is world famous for his works such as The Sower,The Gleaners, The Angelus etc.However,from the mid-19th century to present,Millet and his paintings in art criticism and professional research are always controversial.In Millet's time,the left interpreted him in the view of social and political revolution, while the right placed the idyllically poetized understanding upon him.This conflict caused by the differences of social classes and basic values lasted to the 1860s.Since then,Alfred Sensier,Millet's main sponsor and his first biographer,"deified" him as a devout and gifted "peasant painter",and this view was widely accepted by French, American middle class and the masses,and then spread to other countries including China.This kind of view dominated the art criticism and research until the mid-20th century,when Marxism and the development of social art history brought a change. On one hand,the western critics and art historians tried to use these methods to break "Millet's myth" by re-verify the original materials;on the other hand,the contemporary or earlier Chinese critics,under the influence of ideological atmosphere and certain political events after the founding of new China,in a similar perspective, uniformly molded Millet as a realistic "hero" who sympathized the socialist revolution and the laboring people.All the researchers believed that the Millet they described were true,however,there is actually no such absolutely true Millet.All reviews and researches are inevitable based on certain implicit or explicit purposes of the authors,the specific social,political and cultural context,even the personal experiences of the critics and art historians will affect their research.Benefit from the progress of the social art history theories and Foucault's research on knowledge,this paper sorts out the historical development of Millet research,and at the same time,is more focusing on the relation between "writing" and its "context",analyzing different texts by different critics and researchers,comparing their commons and differences, and the macro- to micro-,explicit- and implicit- factors behind them,which resulted in the same or different views towards Millet,forming this or that or even completely opposite kind of"Millets".
As one of the most representative French artiest in the mid- and late19th century, Jean-Fran(?)ois Millet is world famous for his works such as The Sower,The Gleaners, The Angelus etc.However,from the mid-19th century to present,Millet and his paintings in art criticism and professional research are always controversial.In Millet's time,the left interpreted him in the view of social and political revolution, while the right placed the idyllically poetized understanding upon him.This conflict caused by the differences of social classes and basic values lasted to the 1860s.Since then,Alfred Sensier,Millet's main sponsor and his first biographer,"deified" him as a devout and gifted "peasant painter",and this view was widely accepted by French, American middle class and the masses,and then spread to other countries including China.This kind of view dominated the art criticism and research until the mid-20th century,when Marxism and the development of social art history brought a change. On one hand,the western critics and art historians tried to use these methods to break "Millet's myth" by re-verify the original materials;on the other hand,the contemporary or earlier Chinese critics,under the influence of ideological atmosphere and certain political events after the founding of new China,in a similar perspective, uniformly molded Millet as a realistic "hero" who sympathized the socialist revolution and the laboring people.All the researchers believed that the Millet they described were true,however,there is actually no such absolutely true Millet.All reviews and researches are inevitable based on certain implicit or explicit purposes of the authors,the specific social,political and cultural context,even the personal experiences of the critics and art historians will affect their research.Benefit from the progress of the social art history theories and Foucault's research on knowledge,this paper sorts out the historical development of Millet research,and at the same time,is more focusing on the relation between "writing" and its "context",analyzing different texts by different critics and researchers,comparing their commons and differences, and the macro- to micro-,explicit- and implicit- factors behind them,which resulted in the same or different views towards Millet,forming this or that or even completely opposite kind of"Millets".
引文
[1]Etienne Moreau-N(?)laton,Millet racont(?) parlui-m(?)me,(Paris:Henri Laurens,1921),vol.Ⅰ,p.86.
[2]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.94.
[1]Paul de Chennevi(?)res,Letters sur l'art fran(?)ais,(Argentan,1851).Quoted in Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.32
[2]L(?)on Cl(?)ment de Ris,Salon Review in L'Artiste,(February,1851).Quoted in id.
[3]Th(?)ophile Gautier,Salon Review in La Presse,(March 15,1851).Quoted in id.
[4]Paul Haussard,Salon Review in Le National(April 15,1851).Quoted in id.
[5]F.Savatier-Ungher,Salon Review in La D(?)mocratic Pacifique.Quoted in Robert L.Herbert,'Millet Reconsidered',Museum Studies,vol.1,(1966),pp.33-34.
[6]Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8,(February 1970),p.29.
[7]Auguste Desplaces,salon review in L'Union,(January 29,1851).Quoted in T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1973),p.94.
[1][英]科林.琼斯:《剑桥插图法国史》,杨保筠 刘雪红译,北京,世界知识出版社,2004年版,第205页。
[2]同上。
[3]Maurice Agulhon,The Republican Experiment,1848-1852,trans.by Janet Lloyd,(Cambridge:Cambridge University Press,1983),pp.95-104.
[4]马克思:《1848年至1850年的法兰西阶级斗争》,《马克思恩格斯选集》(第一卷),北京,人民出版社,1995年版,第412页。T.J.克拉克也论述到这一现象,他认为尽管农民们将选票投给了波拿巴,但是他们这样做却是“为着他们自己发明出来的一种波拿巴主义。”T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.79.
[5]Maurice Agulhon,The Republican Experiment,1848-1852,trans.by Janet Lloyd,(Cambridge:Cambridge University Press,1983),p.73.
[6]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),pp.31-32.
[1]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881 ),p.130;
Etienne Moreau-N(?)laton,Millet racont(?) parlui-m(?)me,(Paris:Henri Laurens,1921),vol.Ⅱ,pp.137-138.
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R Osgood and Co.,1881),p.189.
[3]Id.,p.111.
[4]“By the sweat of your brow you shall eat your food",《创世纪》,3:19;完整的这段话是:“你必通过自己的劳动来养活自己,直到你归了土;因为你是从土而出的。你本是尘土,仍要归于尘土。”
[1]Albert de la Fizeli(?)re,salon review in Le Si(?)cle,(April 15,1851).Quoted in T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Polities in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1973),p.94.
[2]《马太福音》,13:1-9。
[3]同上,13:31-40。
[1]桑西埃记载他1847年在巴黎看到这件《播种者》大尺寸的素描底稿,因此,这件作品的创作时间可能是1847年至1850年。Alfred Sensier and Panl Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881);而克拉克则认为这件作品是创作于1849年至1850年。
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.89.;
Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),pp.125-126.
[3]Etienne Moreau-N(?)laton,Millet racont(?) parlui-m(?)me,(Paris:Henri Laurens,1921),vol.Ⅰ,p.86.
[4]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.93.
[1]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson:1999),p.98.
[2]Id.,p.82.
[3]Id.,p.93.
[4]Id.,p.82.
[5]Id.,p.96.
[6]同样具有说服力的是,当米勒在1857年沙龙展出《拾穗者》时,米勒受到更大的来自政治上的批评,而此时的库尔贝则更多地自己的绘画主题转向风景、风俗画和狩猎题材。Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rttral France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.42.
[7]P.Roch(?)ry,"La Politique nouvelle",vol.1,350-351.Quoted in T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1973),p.95.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Free Arts,1984),p.31-32.
[2]Id.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.78.
[2]Robert L.Herbert,'Millet Reconsidered',Museum Studies,vol.1,(1966),p.33.
[1]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1437.
[2]Archives of the Cabinet des Dessins,Mus(?)e du Louvre,Paris.Quoted in Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.61.
[3]摩押人是《创世纪》中罗得跟他的女儿乱伦后所生的摩押后裔,他们被施与最严重的惩处:永不得入耶和华的会。因此,他们永远属于异教。《路得记》中的拾穗者路得正是后来著名的大卫王的曾祖母。
[4]《路得记》:1-4
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.62.
[2]Paul Mantz,Salon de 1857.Quoted in Bradley Fratello,“France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.692.
[3]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l' oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.119.
[4]这件作品同样收藏于米勒因学习绘画而曾经居住过的瑟堡的托马斯.亨利博物馆。
[5]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.62.
[6]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.95.
[7]Robert L.Herbert,“Millet Revisited I”,The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.302.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.62.
[1]Paul de Saint-Victor,salon review in Le Pays,(August 13,1853).Quoted in Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.60.
[2]Paul de Saint-Victor,Salon de 1857.Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.688.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.46.
[4]"Philosophie du Salon de 1857",in Salons(1857-1870),2 vols.,Paris,1892,vol.Ⅰ,p.14.Quoted in Robert L.Herbert,'Millet Reconsidered',Museum Studies,vol.Ⅰ(1966 ),p.47.
[5]M.La Gavinie,Salon de 1857,(Paris:N.Chaix,1857),p.26.Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.687.
[6]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[7]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.47.
[1]Theophile Gautier,"Salon de 1857",L'Artiste2,(Sept.20,1857).Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.687.
[2]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1425.
[3]转引自[法]罗曼.罗兰:《大地画家米勒》,冷杉 杨立新译,济南,山东画报出版社,2004年版,第2页。
[4]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[5]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1427.
[6]Id.,p.1436.
[7]Id.,p.1427.
[8]Peter King,"Customary Rights and Women's Earnings:The Importance of Gleaning to the Rural Labouring Poor,1750-1850",Economic History Review,vol.44(1991),p.462.Quoted in Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1427.
[1]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The Ameriean Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1426.
[2]Id.,p.1427.
[3]Id.,p.1428.
[1]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1429.
[2]Id.,p.1448.
[3]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.126.
[1]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1427.
[2]Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.686.
[3]Id.,p.696.
[4]Id.,p.697.
[5]墨菲认为:“资产阶级对红色的恐惧历史久远,就像中世纪人们对它无意识的恐惧一样。自从1792年革 命以来,红色在法国就与恐怖、叛乱,和争取人权的左派政治联系起来。与蓝色和白色联系起来,就会使人想到法兰西共和国的三色旗,与之对应的则是白色的皇家旗帜,这将让人觉得是一种故意的政治诬蔑。但是,红、白、蓝却恰好出现在画作主体人物农民身上,而且这三种颜色的平衡是一种艺术基础知识。更重要的是,红色和蓝色的对比安排是从普桑,经历勒布伦(Lebrun)和夏尔丹(Chardin),直到19世纪的显著特征。米勒的农民显示了这是一种法国传统,而非对共和的忠贞。”Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.33.
[1]Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.690.
[1]"L'Ang(?)lus",L'Art Moderne,(July 14,1889).Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.694.
[2]553000法郎是当时当代艺术的最高成交价。与之相比较,1875年6月,米勒辞世后,56件作品在巴黎拍卖,共计拍卖321,634法郎;艾米尔.加维特(Emile Gavet)收藏的95件米勒作品,共计拍卖431,500法郎。这两次拍卖的总价都没有超过《晚祷》这一件作品的拍卖价格。Andr(?) Fermigier,Jean-Frangois Millet,(New York:Rizzoli International Publishers Inc.,1977),p.12.
[3]Laura L.Meixner,"Jean-Fran(?)ois Millet's Angelus in America",American Art Journal,vol.12,(Autumn,1980),p.78.
[4]"At the Secretan Sale",New York Times,(July 14,1889).Quoted in Laura L.Meixner,"Jean-Fran(?)ois Millet's Angelus in America",American Art Journal,vol.12,(Autumn,1980 ),pp.78-79.
[5]美国人,尤其是波士顿人早在十九世纪五十年代早期就到巴比松赞助米勒的创作,早于其他美国人对米勒产生兴趣达二十年之久。米勒在与他的巴黎赞助人和传记作者桑西埃长达三十年的通信中,常常提及与波士顿人的交往。而很多遗留下来的波士顿人日记和旅行回忆也清楚地显示,去巴黎旅行时,到巴比松造访米勒是行程中必须的安排,无论他们是否购买米勒的绘画。1875年米勒辞世不久之后,在不多的原意出高价购买米勒作品的收藏家中,波士顿人是最引入注目的,在其后不久,由加维特组织的色粉画和素描销售中,也购买了大量作品。其中,最重要的三位收藏家分别是画家威廉.默里斯.汉特,慈善家和波士顿美术馆首任馆长马丁.布里默,以及一位谦和的企业家昆西.亚当斯.肖。他们在十九世纪五十年代都曾介入到巴黎社会中。法国人对米勒的兴趣和重视甚至部分地来自于美国人:实际上,此前,法国人对米勒的关注并不那么多,反应也并不那么好,直到很多米勒的绘画被美国人收藏的时候,法国人才认识到米勒的重要性,才有意识地努力将这些名作保存在国内。参见Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984).
[1]Charles Cl(?)ment,"Vari(?)t(?)s:Fran(?)ois Millet,exposition des oeuvres de Millet(?) l(?)cole des Beaux-Arts."Journal des D(?)bats,(June 7,1887),p.3.Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.690.
[2]H.Beraldi in Les qraveurs du xixe sic(?)le,vol.5,(Paris,1891).Quoted in Maura Coughlin,"The ARTISTIC ORIGINS of French Peasant-Painter.Jean-Francois Millet:Between Normandy and Barbizon." Ph.D.diss.,New York University,2001.p.104.
[3]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976).p.87.
[1]United article by Silvestre in the "Fiqaro" transcribed in MFA Boston manuscript of Millet revires formerly belonging to Quincy Adams Shaw.Quoted in Maura Coughlin,"The ARTISTIC ORIGINS of French Peasant-Painter.Jean-Fran(?)ois Millet:Between Normandy and Barbizon." Ph.D.diss.,New York University,2001.p.111.
[2]Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.690.
[3]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet(Paris:A.Quantin,1881),p.190-191.
[4]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.132.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881).p.45.
[2]Id.,pp.21-22.
[3]Id.,pp.154-156.
[4]桑西埃引用米勒在给自己朋友西蒙.卢卡(Sim(?)on Luce)的信件。Quoted in in Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976).p.87.
[5]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881).p.170.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.51.
[2]Linda Nochlin,Realism,(New York:Pelican Books,1971),p.88.
[3]Antonin Proust,L'arts ous la R(?)publique,(Paris:Charpentier,1892),p.177.Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.694.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.87-88;
Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.此外,林达.诺克琳指导 Maura Coughlin 撰写的博士论文"The ARTISTIC ORIGINS of French Peasant-Painter.Jean-Fran(?)ois Millet:Between Normandy and Barbizon" 同样从社会地位和性别身份角度对《晚祷》做出新的解释。
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.296.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.209.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.207.
[2]亚历山大.R.墨菲认为这件作品与夏尔丹的《女帮厨》(Scullery Maid)联系非常紧密,并认为米勒曾收藏过同主题三件作品中的一件。Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),pp.37-38.
[1]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet(Paris:A.Qnantin,1881),p.56.
[2]Id.,p.106.
[3]John W.Mollett,The Painters of Barbizon,(London:Sampson,Low,et al.,1890),p.31.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.118.
[2]Id.,p.207.
[3]Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8,(February 1970),pp.38-39.
[1]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.14,p.45
[2]参见米勒写给西尔维斯特(Silvestre)的信,1868年4月20日。Quoted in Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984,p.161.
[1]米勒写给桑西埃的信,1866年2月6日。Archives of the Cabinet des Dessins,Mus(?)e du Louvre,Paris.Quoted in Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.291.
[2]Alexandra R.Murphy,Jean-Franeois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.50.
[3]Id.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.Ⅰ,(1966),p.26.
[2]Quoted in Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8,(February 1970),p.36.
[3]Robert Herbert,"Peasants and 'Primitivism':French Prints from Millet to Gauguin",(South Hadley,MA.:Mount Holyoke College Art Museum,1995),p.32.
[4]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.43.
[1]L'Art et les Artistes Contemporaines au Salon de 1859,(Paris,1859),p.118.Quoted in Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.47.
[2]"Le Salon de 1864",quoted in Gazette des Beaux-Arts I,(17,July,1864).Quoted in id.,p.48.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.33.文中提到《簸谷者》和《巴比伦的囚禁》丢失的情况是因为赫伯特该文写于1966年,但在1983年,通过X光照射,《巴比伦的囚禁》被发现画在《年轻的牧羊女》的底层;《簸谷者》则在1974年被重新发现。See Kenneth Lindsay,“Millet's Lost Winnower Rediscovered",The Burlington Magazine,vol.116,(May,1974),pp.239-245.
[1]Greg Thomas,Art and Ecology in Nineteenth Century France(Princeton:Princeton University Press,2000),p.106.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",OxfordArt Journal,vol.6,(1983),p.39.
[3]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.ⅶ.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay (Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.ⅹ.
[2]Id.
[3]Alfred Sensier,"Le Paysage et les Paysans,part of the review of the Salon of 1869",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.1,(15 May),p.401.Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.43.
[4]Alfred Sensier,"Les Peintres de la Nature,Salon de 1870",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.3,(15 May),p.388.Quoted in id.
[5]Alfred Sensier,"Le Paysage et les Paysans,part of the review of the Salon of 1869",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.1,(15 May),p.399.Quoted in id.,p.39.
[6]Alfred Sensier,"Salon de 1866",in L'Epoque,1st article,(8 May,1866)).Quoted in id.,p.40.
[7]米勒写给桑西埃的信,1867年4月23日。 Quoted in Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.189.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay (Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.36.
[2]Id.,p.82.
[3]Id.,p.84.
[1]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.98.
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.93.
[1]Alfred Sensier,"Le Paysage et les Paysans,part of the review of the Salon of 1869",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.1,(15 May),p.406.
Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.80.
[2]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.98.
[3]A.Houssaye,"Salon de 1859" in Le Monde Illustr(?) 3e ann(?)e,No.12,(4 June 1859),p.359.
Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.42.
[4]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.42.
[1]Alfred Sensier,"Les Peintres de la Nature,Salon de 1870",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.3,(15 May),p.385.Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.40.
[2]Id.,p.41.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.93.
[2]Id.,pp.157-158.
[3]Id.,p.111.
[4]Id.,p.ⅹⅰ.
[1]Alfred Sensier,"Le Paysage et les Paysans,part of the review of the Salon of 1869",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.1,(15 May),p.399.
Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.40.
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.ⅸ.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.9.
[1]罗伯特 L.赫伯特,艺术史家,印象派和巴比松画派专家。1929年出生于美国马萨诸塞州伍斯特(Worcester,MA)。曾就读于威斯利大学(Wesleyan University)、巴黎大学、耶鲁大学。曾任教于耶鲁大学、牛津大学、霍山学院(Mount Holyoke College)。受艺术史家迈耶尔.夏皮罗(Meyer Schapiro)的影响,对社会艺术史产生了极大的兴趣。1962年策划“重访巴比松”展览,1975年策划米勒的大型回顾展。其主要著作包括:《修拉:绘画、素描与理论1857-1886》(Seurat:Paintings,Drawings and Theory,1875-1886,1957)、《大卫、伏尔泰、“布鲁图酒馆”与法国革命:艺术与政治文集》(David,Voltaire,'Brutus' and the French Revolution:An Essay in Art and Politics)、《印象派:艺术、休闲与巴黎社会》(Impressionism:Art,Leisure,and Parisian Society,1988)、《从米勒到莱热:社会艺术史文集》(From Millet to L(?)ger:Essays in Social Art History,2002)。
[2]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),pp.294-295.
[2]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.9.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.66.
[2]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[3]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.ⅸ.
[4]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.43.
[3]米勒母亲写给米勒的信,1848年6月28日。米勒、杜米埃、迪亚兹以及其他一些艺术家都参与到新成立共和国发起的“共和国图像”的创作竞争中,但该竞争最终流产。Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),pp.33-34.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.31.
[2]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[3]Id.,p.296.
[4]Id.,pp.295-296.
[5]Id.,p.296.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[2]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.29.
[3]琳达.诺克琳对现实主义的定义为:“现实主义在十九世纪的中叶是新的艺术运动,尽管现实主义的术语可以被追溯到十七世纪,区别于古典主义的人工化和浪漫主义的感情化。”Linda Nochlin,Realism,(New York:Pelican Books,1971),p.13.
[4]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.38.
[5]Gabriel P.Weisberg,ed.The Realist Tradition,exhibition catalogue,(Bloomington:Indiana University Press,1980),p.3.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.10.
[2]Id.,pp.9-10.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.38.
[4]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.256.
[2]T.J.克拉克,1934年出生于英国布里斯托(Bristol,England),以马克思主义艺术史家著称。曾就读于剑桥大学圣约翰学院、伦敦大学考特奧德艺术学院(Courtauld Institute of Art,University of London)。曾任教于艾塞克斯大学(University of Essex)、坎贝威尔艺术学院(Camberwell College of Arts)、加州大学洛杉矶分校、利兹大学、哈佛大学、加州大学伯克利分校。二十世纪七十年代初他是“情境主义国际”(Situationist International)和“金.莫伯”(King Mob)社团成员。其主要著作包括:《人民的图像:古斯塔夫.库尔贝和1848年革命》(Image of the People:Gustave Courbet and the 1848 Revolution,1973)、《绝对资产阶级:法国艺术家与政治 1848-1851》(The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,1973)、《现代生活的绘画:马奈及其同伴艺术中的巴黎》(The Painting of Modern Life:Paris in the Art of Manet and his Followers,1985)、《死亡的眼光:艺术写作中的经验[论普桑的两件作品]》(The Sight of Death:An Experiment in Art Writing[on two works by Nicolas Poussin],2006)。
[1]T.J.Clark,Image of the People,(Berkeley and Los Angeles:University of California Press,1999),p.9.
[2]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.98.
[3]Id.,p.76.
[4]Id.,p.98.
[1]T.J.Clark,"The Conditions of Artistic Creation",Times Literary Supplemen,(24 May,1974),p.561.
[2]Id.
[3]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.78.
[4]T.Ch(?)le,"Debardeur et piocheur de craie de la banlieue de Paris",Les Ouvriers des deux mondes,t.2,(1858).Quoted in T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.78.
[1]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.79.
[1]E.Bonnemere:Histoire des Paysans,vol.2,(1856),p.410.Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.55.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.39.
[3]Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.686.
[4]Robert L.Herbert,Millet to Leger:Essays in Social Art History,(New Haven:Yale University Press,2002),p.ⅸ.
[5]Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8,(February 1970),p.36.
[1]Alexandra R.Murphy,Richard Rand,Brian T.Allen,James Ganz and Alexis Goodin,Jean-Fran(?)ois Millet." Drawn into the Light,exhibition catalogue,(New Haven and London:Yale University Press,1999),p.50.
[2]A.Theuriet,"Le Vie Rustique",(1888),p.4.Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.49.
[3]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),pp.47-48.
[1]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.39.
[2]Id.,p.41.
[3]Neil McWilliam,"Mythologising Millet",Barbizon:Malerei der Natur-Natur der Malerei.Edited by Herausgegeben von Andreas Burmester,Christoph Heilmann,and Michael F.Zimmermann,(Munich:Klinkhardt and Biermann,1999),p.444.
[1]Christopher Parsons and Neil Mc William,“‘Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France”,Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.43.
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.20.
[3]Id.,p.ⅹ.
[1]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.38.
[2]Neil McWilliam,"Mythologising Millet",Barbizon:Malerei der Natur-Natur der Malerei.Edited by Herausgegeben yon Andreas Burmester,Christoph Heilmann,and Michael F. Zimmermann,(Munich:Klinkhardt and Biermann,1999),p.438.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Francois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.14.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.54.
[1]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.38.
[2]Id.,p.54.
[3]Id.,p.42.
[4]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984), p.114.
[1]米勒写给桑西埃的信,1859年四月2日。Archives of the Cabinet des Dessins,Mus(?)e du Louvre,Paris.Quoted in Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.196.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,“‘Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France”,Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.38,
[3]Id.,p.39.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.160.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),pp.42-43.
[3]Id.,p.42.
[4]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.132.
[5]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",OxfordArt Journal,vol.6,(1983),p.39.
[6]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.17.
[1]米勒写给西奥多.佩罗库(Th(?)odore Pelloquet)的信,1863年6月2日。Quoted in Joshua C.Taylor ed.Nineteenth-Century Theories of Art,(Berkley and Los Angeles:University of California Press,1987),p.342.
[2]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.37.
[3]Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8(February 1970),p.38.
[4]Robert Herbert,Jean-Francois Millet,exhibition catalogue,22 January-7 March 1976,(London:Graphic Press Ltd.,1976),p.11.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.34.
[2]Id.,p.10.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[4]Linda Nochlin,Realism,(New York:Pelican Books,1971),p.119.
[5]Id.,p.118.
[6]Id.
[7]Robert Herbert,Jean-Francois Millet,exhibition catalogue,22 January-7 March 1976,(London:Graphic Press Ltd.,1976),p.9.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.32.
[2]Id.,p.35.
[3]Adrian Rifkin,"Marx' Clarkism.Review of The Painting of Modern Life by T.J.Clark",Art History 8,(1985),pp.488-495.
[4]Nicholas Green,The Spectacle of Nature:Landscape and Bourgeois Culture in Nineteenth-Century France,(New York:Manchester University Press,1990).
[1][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版。
[2]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版
[1]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第1页。
[2]同上,第2页。
[3]同上,第2-3页。
[4]同上,第2页。
[5]同上,第4页。
[6]同上,第6页。
[1]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第6页。
[2]同上,第3页。
[3]同上,第4页。
[4]同上。
[5]吕澂:《西洋美术史》,上海,商务印书馆,1911年版,第136页。S.赖那克(S.Reinach):《阿波罗艺术史》,李朴园译,上海,商务印书馆,1937年版,第466页。
[6]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第1页。
[7]同上,第4页。
[8]同上,第2页。
[1]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第7页。
[2]许幸之的借阅时间没有标明年代,只写有“2.7”,但从借阅顺序来看,必定是在1960年之前;钟涵一共借阅三次,时间分别为“1960.4.24”,“1977.2.4”,“1980.4.14”;杨先让一共借阅两次,时间分别为“1965.7.10”,“1977.2.4”;王文彬借阅的时间为“1987.10.9”。
[1][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版,第85页。
[2]同上,第86页。
[3]同上,第85页。
[4]同上,第87页。
[1][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版,第87页。
[2][日]坂垣鹰穗:《近代美术史潮论》,鲁迅译,上海,北新书局,1929年版。
[3]在中文版《法兰西近代画史》的“著者序言”中,板桓鹰穗谈到:“和本书内容特别关联的拙著,是昨秋刊行了的《近代美术史潮论》(鲁迅译)。因这两书是从各个不同的立场处理,所以在内容上两者之间并没有直接的联络。”[日]板桓鹰穗:法兰西近代画史,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版。
[4][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版,第88页。
[5]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第1页。
[6][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版,第88页。
[1]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版。
[2]唐德鉴:《农民画家--米叶的生涯和他的艺术》,《美术》,1957年第4期,第45-48页。
[3]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第71-76页。
[4]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版。
[5]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第4页。
[6]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第76页。
[7]同上,第72页
[8]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第10页。
[1]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第9页。
[2]同上,第2-3页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第75页。
[2]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第3页。
[3]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第75页。
[4]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第14页。
[5]同上,第14-15页。
[1]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版。第11-12页。
[2]同上,第14页。
[3]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第18页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第73页。
[2]同上,第75页。
[3]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第19页。
[4]同上,第11页。
[5]同上。
[6]同上,第5页。
[1]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第5页。
[2]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第4页。
[3]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第5页。
[4]同上,第5页。
[5]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第24页。
[1]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第12页。
[2]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第9页。
[3]同上,第5页。
[4]同上,第24页。
[5]杨先让,刘千:《生来只知道土地--谈谈米勒的艺术》,《美术》,1978年第3期,第42-44页。
[6]孙越生:《对米勒〈晚祷〉主题的新认识》,《世界美术》,1980年第1期,第71-75页。
[7]潘耀昌:《米勒》,《米勒:1814-1875》,上海,上海人民美术出版社,1986年版,第65-78页。
[1]刘曦林,《铁笔写春秋--王琦先生的画笔与史笔》,《美术》,1998年第1期,第13页。
[2]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第6页。
[3]同上,第7页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第75页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第72-73页。
[2]同上,第74-75页。
[1]毛泽东:《在延安文艺座谈会上的讲话》,《毛泽东论文艺》,北京,人民文学出版社,1958年版,第78-79页。
[2]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第24页。
[3]譬如,严摩罕节译:《列奥纳多.达.芬奇》,《美术》,1956年第1期,第43-45页;
严摩罕译:《多纳太罗》,《美术》,1956年第1期,第46-47页;
吕叔东译:《波提切利》,《美术》,1956年第3期,第51-52页;
吕叔东译:《米开朗基罗.波纳罗提》(一),《美术》,1956年第4期,第57-58页;
吕叔东译:《米开朗基罗.波纳罗提》(二),《美术》,1956年第5期,第57-58页;
朱龙华:《伟大的文艺复兴艺术家--乔托》(一),《美术》,1956年第10期,第74-75页;
朱龙华:《伟大的文艺复兴艺术家--乔托》(二),《美术》,1956年第11期,第61-62页;
鸣金:《维拉斯贵支的艺术》,《美术研究》,1957年第1期,第65-73页;
吴达志:《浪漫主义大师德拉克洛瓦》,《美术研究》,1957年第4期,第92-99页。
[1]金冶:《伟大的现实主义艺术家林勃兰》,《美术》,1955年第6期,第44页。
[2]江丰:《彼得.勃鲁盖尔的艺术》,《美术》,1955年第1期,第48页。
[3]同上,第46页。
[4]李桦:《德拉克洛亚和他的‘希阿岛的屠杀'》,《美术》,1954年第3期,第45页
[5]江丰:《彼得.勃鲁盖尔的艺术》,《美术》,1955年第1期,第45页。
[6]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第19页。
[7]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第3-4页。
[1][美]R.麦克法夸尔、费正清编:《剑桥中华人民共和国史·革命的中国的兴起1949-1965》,谢亮生、杨品泉、黄沫、张书生、马晓光、胡志宏、思炜译,北京,中国社会科学院出版社,1998年版,第92页。
[1][美]R.麦克法夸尔、费正清编:《剑桥中华人民共和国史·革命的中国的兴起 1949-1965》,谢亮生、杨品泉、黄沫、张书生、马晓光、胡志宏、思炜译,北京,中国社会科学院出版社,1998年版,第225页。
[1][美]R.麦克法夸尔、费正清编:《剑桥中华人民共和国史·革命的中国的兴起 1949-1965》,谢亮生、杨品泉、黄沫、张书生、马晓光、胡志宏、思炜 译,北京,中国社会科学院出版社,1998年版,第128页。
[2]同上,第140页。
[3]同上。
[4]王琦:《江丰集团是如何利用“美术研究”进行反党》,《美术》,1957年第10期,第17页。
[1]王琦:《关于江丰在1957年被定为右派分子问题的复查结论》,《艺海风云--王琦回忆录》,北京,人民美术出版社,1998年版,第339-345页。
[2]毛泽东:《在延安文艺座谈会上的讲话》,《毛泽东论文艺》,北京,人民文学出版社,1958年版,第72-74页。
[1]毛泽东:《在延安文艺座谈会上的讲话》,《毛泽东论文艺》,北京,人民文学出版社,1958年版,第59页。
[2][美]R.麦克法夸尔、费正清编:《剑桥中华人民共和国史·革命的中国的兴起 1949-1965》,谢亮生、杨品泉、黄沫、张书生、马晓光、胡志宏、思炜 译,北京,中国社会科学院出版社,1998年版,第126页。
[1]《发动全民,讨论四十条纲要,掀起农业生产的新高潮》社论,《人民日报》,1957年11月13日。
[2]《我们的行动口号--反对浪费,勤俭建国》社论,《人民日报》,1958年2月2日。
[3]《鼓足干劲,力争上游!》社论,《人民日报》,1958年2月3日。
[1]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第3页。
[2]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第73页。
[3]同上。
[4]同上,第76页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第71页。
[2]同上,第72页。
[3]同上,第4页。
[4]同上,第21页。
[5]同上。
[6]同上,第30页。
[1]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第31页。
[2]实际上,早在1933年4月,周扬就在《现代》杂志发表《关于社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》,这是国内介绍和论述苏联社会主义现实主义创作方法最早的文章。
[3]崔志远:《现实主义的当代中国命运》,北京,人民文学出版社,2005年版,第269-270页。
[4]周扬:《我国社会主义文学艺术的道路-一九六○年七月二十二日在中国文学艺术工作者 第三次代表大会上的报告》,北京,人民文学出版社,1960年版,第34页。
[1]周扬:《我国社会主义文学艺术的道路-一九六○年七月二十二日在中国文学艺术工作者第三次代表大会上的报告》,北京,人民文学出版社,1960年版,第45页。
[2]关锋、林聿时:《关于哲学史研究中阶级分析的几个问题》,《哲学研究》,1963年第6期,第31-46页。
戚本禹、林杰:《翦伯赞同志的历史观点应当批判》,《红旗》,1966年第4期,第19-30页。
[3]陈顺馨:《社会主义现实主义理论在中国的接受与转化》,合肥,:安徽教育出版社,2000年版,第322-324页。
[1]毛泽东:《在延安文艺座谈会上的讲话》,《毛泽东论文艺》,北京,人民文学出版社,1958年版,第74页。
[2]同上,第75页。
[3]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第74页。
[4]同上,第76页。
[5]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第3页。
[1]王琦编著;《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第5页。
[2]在1962年出版的《米叶》中,未标明脱稿时间,但该文亦收入了2007年出版的《王琦美术文集.论外国美术》一书,文末标明脱稿时间为“1962年秋”。王琦:《劳动农民画家--米叶》,《王琦美术文集.论外国美术》,北京,中国文联出版社,2007年版,第257页。
[3]周扬:《我国社会主义文学艺术的道路-一九六○年七月二十二日在中国文学艺术工作者第三次代表大会上的报告》,北京,人民文学出版社,1960年版,第54页。
[1]周扬:《我国社会主义文学艺术的道路-一九六○年七月二十二日在中国文学艺术工作者第三次代表大会上的报告》,北京,人民文学出版社,1960年版,第51页。
[2]同上,第64页。
[3]同上,第48页。
[4]王琦编著,《米叶》,上海:上海人民美术出版社,1962年版,第3页。
[1]李树声,《明星永远璀璨--读〈许幸之画集〉有感》,《美术》,1997年第4期,第12页。
[2]刘曦林:《铁笔写春秋--王琦先生的画笔与史笔》,《美术》,1998年第1期,第13页。王琦在当时这样的做法是需要一定勇气的,因为“形式主义”从建国前开始就一直是政治和美学的双重“禁区”,“艺术至上主义者”甚至被看作“汉奸”。郭沫若、夏衍:《抗战以来的文艺展望》,《文学运动史料选》(第四册),上海,上海教育出版社,1979年版,第34-35页。
[1]马里奥·阿马耶:《米勒的乡土古典主义》,鸿基译,伯雄校,《国外美术资料》,1978年第1期,第43-47页。该文原载于《美国艺术》杂志1976年5-6月号,文中采纳了赫伯特研究米勒的主要观点,企图澄清对米勒两方面的“误解”:既非“正统派信徒”,也非“革命艺术家”,最终将他的价值定位于“乡土古典主义”。原文参见Mario Amaya,"Millet's Agrarian Classicism",Art in America,(May-June,1976),pp.58-62.
[2]马里奥.阿马耶:《米勒的乡土古典主义》,鸿基译,伯雄校,《国外美术资料》,1978年第1期,第43页。
[3]杨先让,刘千:《生来只知道土地--谈谈米勒的艺术》,《美术》,1978年第3期,第44页。
[4]潘耀昌:《米勒》,《米勒:1814-1875》,上海,上海人民美术出版社,1986年版。
[5]荣生:《法国农民画家米勒》,外国文学,1996年第6期,第95页。
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.103.
[1]王琦:《访巴比松画家故居》,《王琦美术文集.论外国美术》,北京,中国文联出版社,2007年版,第258页。
[2]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第7页。
[3][英]约翰.伯格:《米勒与农民》,《观看之道》,刘惠媛译,桂林,广西师范大学出版社,2005年版,第74页。
[4]杨先让,刘千:《生来只知道土地--谈谈米勒的艺术》,《美术》,1978年第3期,第44页。
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[2]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.94.
[1]Paul de Chennevi(?)res,Letters sur l'art fran(?)ais,(Argentan,1851).Quoted in Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.32
[2]L(?)on Cl(?)ment de Ris,Salon Review in L'Artiste,(February,1851).Quoted in id.
[3]Th(?)ophile Gautier,Salon Review in La Presse,(March 15,1851).Quoted in id.
[4]Paul Haussard,Salon Review in Le National(April 15,1851).Quoted in id.
[5]F.Savatier-Ungher,Salon Review in La D(?)mocratic Pacifique.Quoted in Robert L.Herbert,'Millet Reconsidered',Museum Studies,vol.1,(1966),pp.33-34.
[6]Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8,(February 1970),p.29.
[7]Auguste Desplaces,salon review in L'Union,(January 29,1851).Quoted in T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1973),p.94.
[1][英]科林.琼斯:《剑桥插图法国史》,杨保筠 刘雪红译,北京,世界知识出版社,2004年版,第205页。
[2]同上。
[3]Maurice Agulhon,The Republican Experiment,1848-1852,trans.by Janet Lloyd,(Cambridge:Cambridge University Press,1983),pp.95-104.
[4]马克思:《1848年至1850年的法兰西阶级斗争》,《马克思恩格斯选集》(第一卷),北京,人民出版社,1995年版,第412页。T.J.克拉克也论述到这一现象,他认为尽管农民们将选票投给了波拿巴,但是他们这样做却是“为着他们自己发明出来的一种波拿巴主义。”T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.79.
[5]Maurice Agulhon,The Republican Experiment,1848-1852,trans.by Janet Lloyd,(Cambridge:Cambridge University Press,1983),p.73.
[6]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),pp.31-32.
[1]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881 ),p.130;
Etienne Moreau-N(?)laton,Millet racont(?) parlui-m(?)me,(Paris:Henri Laurens,1921),vol.Ⅱ,pp.137-138.
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R Osgood and Co.,1881),p.189.
[3]Id.,p.111.
[4]“By the sweat of your brow you shall eat your food",《创世纪》,3:19;完整的这段话是:“你必通过自己的劳动来养活自己,直到你归了土;因为你是从土而出的。你本是尘土,仍要归于尘土。”
[1]Albert de la Fizeli(?)re,salon review in Le Si(?)cle,(April 15,1851).Quoted in T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Polities in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1973),p.94.
[2]《马太福音》,13:1-9。
[3]同上,13:31-40。
[1]桑西埃记载他1847年在巴黎看到这件《播种者》大尺寸的素描底稿,因此,这件作品的创作时间可能是1847年至1850年。Alfred Sensier and Panl Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881);而克拉克则认为这件作品是创作于1849年至1850年。
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.89.;
Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),pp.125-126.
[3]Etienne Moreau-N(?)laton,Millet racont(?) parlui-m(?)me,(Paris:Henri Laurens,1921),vol.Ⅰ,p.86.
[4]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.93.
[1]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson:1999),p.98.
[2]Id.,p.82.
[3]Id.,p.93.
[4]Id.,p.82.
[5]Id.,p.96.
[6]同样具有说服力的是,当米勒在1857年沙龙展出《拾穗者》时,米勒受到更大的来自政治上的批评,而此时的库尔贝则更多地自己的绘画主题转向风景、风俗画和狩猎题材。Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rttral France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.42.
[7]P.Roch(?)ry,"La Politique nouvelle",vol.1,350-351.Quoted in T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1973),p.95.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Free Arts,1984),p.31-32.
[2]Id.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.78.
[2]Robert L.Herbert,'Millet Reconsidered',Museum Studies,vol.1,(1966),p.33.
[1]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1437.
[2]Archives of the Cabinet des Dessins,Mus(?)e du Louvre,Paris.Quoted in Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.61.
[3]摩押人是《创世纪》中罗得跟他的女儿乱伦后所生的摩押后裔,他们被施与最严重的惩处:永不得入耶和华的会。因此,他们永远属于异教。《路得记》中的拾穗者路得正是后来著名的大卫王的曾祖母。
[4]《路得记》:1-4
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.62.
[2]Paul Mantz,Salon de 1857.Quoted in Bradley Fratello,“France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.692.
[3]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l' oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.119.
[4]这件作品同样收藏于米勒因学习绘画而曾经居住过的瑟堡的托马斯.亨利博物馆。
[5]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.62.
[6]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.95.
[7]Robert L.Herbert,“Millet Revisited I”,The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.302.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.62.
[1]Paul de Saint-Victor,salon review in Le Pays,(August 13,1853).Quoted in Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.60.
[2]Paul de Saint-Victor,Salon de 1857.Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.688.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.46.
[4]"Philosophie du Salon de 1857",in Salons(1857-1870),2 vols.,Paris,1892,vol.Ⅰ,p.14.Quoted in Robert L.Herbert,'Millet Reconsidered',Museum Studies,vol.Ⅰ(1966 ),p.47.
[5]M.La Gavinie,Salon de 1857,(Paris:N.Chaix,1857),p.26.Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.687.
[6]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[7]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.47.
[1]Theophile Gautier,"Salon de 1857",L'Artiste2,(Sept.20,1857).Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.687.
[2]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1425.
[3]转引自[法]罗曼.罗兰:《大地画家米勒》,冷杉 杨立新译,济南,山东画报出版社,2004年版,第2页。
[4]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[5]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1427.
[6]Id.,p.1436.
[7]Id.,p.1427.
[8]Peter King,"Customary Rights and Women's Earnings:The Importance of Gleaning to the Rural Labouring Poor,1750-1850",Economic History Review,vol.44(1991),p.462.Quoted in Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1427.
[1]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The Ameriean Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1426.
[2]Id.,p.1427.
[3]Id.,p.1428.
[1]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1429.
[2]Id.,p.1448.
[3]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.126.
[1]Liana Vardi,"Construing the Harvest:Gleaners,Farmers,and Officials in Early Modern France",The American Historical Review,vol.98,(Dec.,1993),p.1427.
[2]Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.686.
[3]Id.,p.696.
[4]Id.,p.697.
[5]墨菲认为:“资产阶级对红色的恐惧历史久远,就像中世纪人们对它无意识的恐惧一样。自从1792年革 命以来,红色在法国就与恐怖、叛乱,和争取人权的左派政治联系起来。与蓝色和白色联系起来,就会使人想到法兰西共和国的三色旗,与之对应的则是白色的皇家旗帜,这将让人觉得是一种故意的政治诬蔑。但是,红、白、蓝却恰好出现在画作主体人物农民身上,而且这三种颜色的平衡是一种艺术基础知识。更重要的是,红色和蓝色的对比安排是从普桑,经历勒布伦(Lebrun)和夏尔丹(Chardin),直到19世纪的显著特征。米勒的农民显示了这是一种法国传统,而非对共和的忠贞。”Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.33.
[1]Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.690.
[1]"L'Ang(?)lus",L'Art Moderne,(July 14,1889).Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.694.
[2]553000法郎是当时当代艺术的最高成交价。与之相比较,1875年6月,米勒辞世后,56件作品在巴黎拍卖,共计拍卖321,634法郎;艾米尔.加维特(Emile Gavet)收藏的95件米勒作品,共计拍卖431,500法郎。这两次拍卖的总价都没有超过《晚祷》这一件作品的拍卖价格。Andr(?) Fermigier,Jean-Frangois Millet,(New York:Rizzoli International Publishers Inc.,1977),p.12.
[3]Laura L.Meixner,"Jean-Fran(?)ois Millet's Angelus in America",American Art Journal,vol.12,(Autumn,1980),p.78.
[4]"At the Secretan Sale",New York Times,(July 14,1889).Quoted in Laura L.Meixner,"Jean-Fran(?)ois Millet's Angelus in America",American Art Journal,vol.12,(Autumn,1980 ),pp.78-79.
[5]美国人,尤其是波士顿人早在十九世纪五十年代早期就到巴比松赞助米勒的创作,早于其他美国人对米勒产生兴趣达二十年之久。米勒在与他的巴黎赞助人和传记作者桑西埃长达三十年的通信中,常常提及与波士顿人的交往。而很多遗留下来的波士顿人日记和旅行回忆也清楚地显示,去巴黎旅行时,到巴比松造访米勒是行程中必须的安排,无论他们是否购买米勒的绘画。1875年米勒辞世不久之后,在不多的原意出高价购买米勒作品的收藏家中,波士顿人是最引入注目的,在其后不久,由加维特组织的色粉画和素描销售中,也购买了大量作品。其中,最重要的三位收藏家分别是画家威廉.默里斯.汉特,慈善家和波士顿美术馆首任馆长马丁.布里默,以及一位谦和的企业家昆西.亚当斯.肖。他们在十九世纪五十年代都曾介入到巴黎社会中。法国人对米勒的兴趣和重视甚至部分地来自于美国人:实际上,此前,法国人对米勒的关注并不那么多,反应也并不那么好,直到很多米勒的绘画被美国人收藏的时候,法国人才认识到米勒的重要性,才有意识地努力将这些名作保存在国内。参见Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984).
[1]Charles Cl(?)ment,"Vari(?)t(?)s:Fran(?)ois Millet,exposition des oeuvres de Millet(?) l(?)cole des Beaux-Arts."Journal des D(?)bats,(June 7,1887),p.3.Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.690.
[2]H.Beraldi in Les qraveurs du xixe sic(?)le,vol.5,(Paris,1891).Quoted in Maura Coughlin,"The ARTISTIC ORIGINS of French Peasant-Painter.Jean-Francois Millet:Between Normandy and Barbizon." Ph.D.diss.,New York University,2001.p.104.
[3]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976).p.87.
[1]United article by Silvestre in the "Fiqaro" transcribed in MFA Boston manuscript of Millet revires formerly belonging to Quincy Adams Shaw.Quoted in Maura Coughlin,"The ARTISTIC ORIGINS of French Peasant-Painter.Jean-Fran(?)ois Millet:Between Normandy and Barbizon." Ph.D.diss.,New York University,2001.p.111.
[2]Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.690.
[3]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet(Paris:A.Quantin,1881),p.190-191.
[4]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.132.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881).p.45.
[2]Id.,pp.21-22.
[3]Id.,pp.154-156.
[4]桑西埃引用米勒在给自己朋友西蒙.卢卡(Sim(?)on Luce)的信件。Quoted in in Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976).p.87.
[5]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881).p.170.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.51.
[2]Linda Nochlin,Realism,(New York:Pelican Books,1971),p.88.
[3]Antonin Proust,L'arts ous la R(?)publique,(Paris:Charpentier,1892),p.177.Quoted in Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.694.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.87-88;
Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.此外,林达.诺克琳指导 Maura Coughlin 撰写的博士论文"The ARTISTIC ORIGINS of French Peasant-Painter.Jean-Fran(?)ois Millet:Between Normandy and Barbizon" 同样从社会地位和性别身份角度对《晚祷》做出新的解释。
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.296.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.209.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.207.
[2]亚历山大.R.墨菲认为这件作品与夏尔丹的《女帮厨》(Scullery Maid)联系非常紧密,并认为米勒曾收藏过同主题三件作品中的一件。Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),pp.37-38.
[1]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet(Paris:A.Qnantin,1881),p.56.
[2]Id.,p.106.
[3]John W.Mollett,The Painters of Barbizon,(London:Sampson,Low,et al.,1890),p.31.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.118.
[2]Id.,p.207.
[3]Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8,(February 1970),pp.38-39.
[1]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.14,p.45
[2]参见米勒写给西尔维斯特(Silvestre)的信,1868年4月20日。Quoted in Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984,p.161.
[1]米勒写给桑西埃的信,1866年2月6日。Archives of the Cabinet des Dessins,Mus(?)e du Louvre,Paris.Quoted in Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.291.
[2]Alexandra R.Murphy,Jean-Franeois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.50.
[3]Id.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.Ⅰ,(1966),p.26.
[2]Quoted in Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8,(February 1970),p.36.
[3]Robert Herbert,"Peasants and 'Primitivism':French Prints from Millet to Gauguin",(South Hadley,MA.:Mount Holyoke College Art Museum,1995),p.32.
[4]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.43.
[1]L'Art et les Artistes Contemporaines au Salon de 1859,(Paris,1859),p.118.Quoted in Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.47.
[2]"Le Salon de 1864",quoted in Gazette des Beaux-Arts I,(17,July,1864).Quoted in id.,p.48.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.33.文中提到《簸谷者》和《巴比伦的囚禁》丢失的情况是因为赫伯特该文写于1966年,但在1983年,通过X光照射,《巴比伦的囚禁》被发现画在《年轻的牧羊女》的底层;《簸谷者》则在1974年被重新发现。See Kenneth Lindsay,“Millet's Lost Winnower Rediscovered",The Burlington Magazine,vol.116,(May,1974),pp.239-245.
[1]Greg Thomas,Art and Ecology in Nineteenth Century France(Princeton:Princeton University Press,2000),p.106.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",OxfordArt Journal,vol.6,(1983),p.39.
[3]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.ⅶ.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay (Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.ⅹ.
[2]Id.
[3]Alfred Sensier,"Le Paysage et les Paysans,part of the review of the Salon of 1869",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.1,(15 May),p.401.Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.43.
[4]Alfred Sensier,"Les Peintres de la Nature,Salon de 1870",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.3,(15 May),p.388.Quoted in id.
[5]Alfred Sensier,"Le Paysage et les Paysans,part of the review of the Salon of 1869",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.1,(15 May),p.399.Quoted in id.,p.39.
[6]Alfred Sensier,"Salon de 1866",in L'Epoque,1st article,(8 May,1866)).Quoted in id.,p.40.
[7]米勒写给桑西埃的信,1867年4月23日。 Quoted in Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.189.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay (Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.36.
[2]Id.,p.82.
[3]Id.,p.84.
[1]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.98.
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.93.
[1]Alfred Sensier,"Le Paysage et les Paysans,part of the review of the Salon of 1869",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.1,(15 May),p.406.
Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.80.
[2]Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.98.
[3]A.Houssaye,"Salon de 1859" in Le Monde Illustr(?) 3e ann(?)e,No.12,(4 June 1859),p.359.
Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.42.
[4]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.42.
[1]Alfred Sensier,"Les Peintres de la Nature,Salon de 1870",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.3,(15 May),p.385.Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.40.
[2]Id.,p.41.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.93.
[2]Id.,pp.157-158.
[3]Id.,p.111.
[4]Id.,p.ⅹⅰ.
[1]Alfred Sensier,"Le Paysage et les Paysans,part of the review of the Salon of 1869",in the Revue Internationalede l'Arte t de la Curiosite,(henceforth R.I.A.C.),vol.1,(15 May),p.399.
Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.40.
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.ⅸ.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.9.
[1]罗伯特 L.赫伯特,艺术史家,印象派和巴比松画派专家。1929年出生于美国马萨诸塞州伍斯特(Worcester,MA)。曾就读于威斯利大学(Wesleyan University)、巴黎大学、耶鲁大学。曾任教于耶鲁大学、牛津大学、霍山学院(Mount Holyoke College)。受艺术史家迈耶尔.夏皮罗(Meyer Schapiro)的影响,对社会艺术史产生了极大的兴趣。1962年策划“重访巴比松”展览,1975年策划米勒的大型回顾展。其主要著作包括:《修拉:绘画、素描与理论1857-1886》(Seurat:Paintings,Drawings and Theory,1875-1886,1957)、《大卫、伏尔泰、“布鲁图酒馆”与法国革命:艺术与政治文集》(David,Voltaire,'Brutus' and the French Revolution:An Essay in Art and Politics)、《印象派:艺术、休闲与巴黎社会》(Impressionism:Art,Leisure,and Parisian Society,1988)、《从米勒到莱热:社会艺术史文集》(From Millet to L(?)ger:Essays in Social Art History,2002)。
[2]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),pp.294-295.
[2]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.9.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.66.
[2]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[3]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.ⅸ.
[4]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.43.
[3]米勒母亲写给米勒的信,1848年6月28日。米勒、杜米埃、迪亚兹以及其他一些艺术家都参与到新成立共和国发起的“共和国图像”的创作竞争中,但该竞争最终流产。Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),pp.33-34.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.31.
[2]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.295.
[3]Id.,p.296.
[4]Id.,pp.295-296.
[5]Id.,p.296.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[2]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.29.
[3]琳达.诺克琳对现实主义的定义为:“现实主义在十九世纪的中叶是新的艺术运动,尽管现实主义的术语可以被追溯到十七世纪,区别于古典主义的人工化和浪漫主义的感情化。”Linda Nochlin,Realism,(New York:Pelican Books,1971),p.13.
[4]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.38.
[5]Gabriel P.Weisberg,ed.The Realist Tradition,exhibition catalogue,(Bloomington:Indiana University Press,1980),p.3.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.10.
[2]Id.,pp.9-10.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.38.
[4]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[1]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.256.
[2]T.J.克拉克,1934年出生于英国布里斯托(Bristol,England),以马克思主义艺术史家著称。曾就读于剑桥大学圣约翰学院、伦敦大学考特奧德艺术学院(Courtauld Institute of Art,University of London)。曾任教于艾塞克斯大学(University of Essex)、坎贝威尔艺术学院(Camberwell College of Arts)、加州大学洛杉矶分校、利兹大学、哈佛大学、加州大学伯克利分校。二十世纪七十年代初他是“情境主义国际”(Situationist International)和“金.莫伯”(King Mob)社团成员。其主要著作包括:《人民的图像:古斯塔夫.库尔贝和1848年革命》(Image of the People:Gustave Courbet and the 1848 Revolution,1973)、《绝对资产阶级:法国艺术家与政治 1848-1851》(The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,1973)、《现代生活的绘画:马奈及其同伴艺术中的巴黎》(The Painting of Modern Life:Paris in the Art of Manet and his Followers,1985)、《死亡的眼光:艺术写作中的经验[论普桑的两件作品]》(The Sight of Death:An Experiment in Art Writing[on two works by Nicolas Poussin],2006)。
[1]T.J.Clark,Image of the People,(Berkeley and Los Angeles:University of California Press,1999),p.9.
[2]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.98.
[3]Id.,p.76.
[4]Id.,p.98.
[1]T.J.Clark,"The Conditions of Artistic Creation",Times Literary Supplemen,(24 May,1974),p.561.
[2]Id.
[3]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.78.
[4]T.Ch(?)le,"Debardeur et piocheur de craie de la banlieue de Paris",Les Ouvriers des deux mondes,t.2,(1858).Quoted in T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.78.
[1]T.J.Clark,The Absolute Bourgeois:Artists and Politics in France,1848-1851,(London:Thames and Hudson,1999),p.79.
[1]E.Bonnemere:Histoire des Paysans,vol.2,(1856),p.410.Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.55.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.39.
[3]Bradley Fratello,"France Embraces Millet:The Intertwined Fates of 'The Gleaners' and 'The Angelus'",The Art Bulletin,vol.85,(Dec.,2003),p.686.
[4]Robert L.Herbert,Millet to Leger:Essays in Social Art History,(New Haven:Yale University Press,2002),p.ⅸ.
[5]Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8,(February 1970),p.36.
[1]Alexandra R.Murphy,Richard Rand,Brian T.Allen,James Ganz and Alexis Goodin,Jean-Fran(?)ois Millet." Drawn into the Light,exhibition catalogue,(New Haven and London:Yale University Press,1999),p.50.
[2]A.Theuriet,"Le Vie Rustique",(1888),p.4.Quoted in Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.49.
[3]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),pp.47-48.
[1]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.39.
[2]Id.,p.41.
[3]Neil McWilliam,"Mythologising Millet",Barbizon:Malerei der Natur-Natur der Malerei.Edited by Herausgegeben von Andreas Burmester,Christoph Heilmann,and Michael F.Zimmermann,(Munich:Klinkhardt and Biermann,1999),p.444.
[1]Christopher Parsons and Neil Mc William,“‘Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France”,Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.43.
[2]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.20.
[3]Id.,p.ⅹ.
[1]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.38.
[2]Neil McWilliam,"Mythologising Millet",Barbizon:Malerei der Natur-Natur der Malerei.Edited by Herausgegeben yon Andreas Burmester,Christoph Heilmann,and Michael F. Zimmermann,(Munich:Klinkhardt and Biermann,1999),p.438.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Francois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.14.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.54.
[1]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.38.
[2]Id.,p.54.
[3]Id.,p.42.
[4]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984), p.114.
[1]米勒写给桑西埃的信,1859年四月2日。Archives of the Cabinet des Dessins,Mus(?)e du Louvre,Paris.Quoted in Alfred Sensier and Paul Mantz,La Vie et l'oeuvre de J.-F.Millet,(Paris:A.Quantin,1881),p.196.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,“‘Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France”,Oxford Art Journal,vol.6,(1983),p.38,
[3]Id.,p.39.
[1]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.160.
[2]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",Oxford Art Journal,vol.6,(1983),pp.42-43.
[3]Id.,p.42.
[4]Alfred Sensier,Jean-Francois Millet:Peasant and Painter,Translated by Helena De Kay,(Boston:James R.Osgood and Co.,1881),p.132.
[5]Christopher Parsons and Neil McWilliam,"'Le Paysan de Paris':Alfred Sensier and the Myth of Rural France",OxfordArt Journal,vol.6,(1983),p.39.
[6]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.17.
[1]米勒写给西奥多.佩罗库(Th(?)odore Pelloquet)的信,1863年6月2日。Quoted in Joshua C.Taylor ed.Nineteenth-Century Theories of Art,(Berkley and Los Angeles:University of California Press,1987),p.342.
[2]Robert L.Herbert,"Millet Reconsidered",Museum Studies,vol.1,(1966),p.37.
[3]Robert L.Herbert,"City vs.Country:The Rural Image in French Painting from Millet to Gauguin",Art Forum,vol.8(February 1970),p.38.
[4]Robert Herbert,Jean-Francois Millet,exhibition catalogue,22 January-7 March 1976,(London:Graphic Press Ltd.,1976),p.11.
[1]Robert L.Herbert,Jean-Fran(?)ois Millet,Paris:Editions des Mus(?)e Nationaux,Grand Palais exhibition catalogue,1975,(London:Arts Council of Great Britain,Hayward Gallery exhibition catalogue,1976),p.34.
[2]Id.,p.10.
[3]Robert L.Herbert,"Millet Revisited I",The Burlington Magazine,vol.104,(Jul.,1962),p.296.
[4]Linda Nochlin,Realism,(New York:Pelican Books,1971),p.119.
[5]Id.,p.118.
[6]Id.
[7]Robert Herbert,Jean-Francois Millet,exhibition catalogue,22 January-7 March 1976,(London:Graphic Press Ltd.,1976),p.9.
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.32.
[2]Id.,p.35.
[3]Adrian Rifkin,"Marx' Clarkism.Review of The Painting of Modern Life by T.J.Clark",Art History 8,(1985),pp.488-495.
[4]Nicholas Green,The Spectacle of Nature:Landscape and Bourgeois Culture in Nineteenth-Century France,(New York:Manchester University Press,1990).
[1][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版。
[2]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版
[1]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第1页。
[2]同上,第2页。
[3]同上,第2-3页。
[4]同上,第2页。
[5]同上,第4页。
[6]同上,第6页。
[1]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第6页。
[2]同上,第3页。
[3]同上,第4页。
[4]同上。
[5]吕澂:《西洋美术史》,上海,商务印书馆,1911年版,第136页。S.赖那克(S.Reinach):《阿波罗艺术史》,李朴园译,上海,商务印书馆,1937年版,第466页。
[6]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第1页。
[7]同上,第4页。
[8]同上,第2页。
[1]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第7页。
[2]许幸之的借阅时间没有标明年代,只写有“2.7”,但从借阅顺序来看,必定是在1960年之前;钟涵一共借阅三次,时间分别为“1960.4.24”,“1977.2.4”,“1980.4.14”;杨先让一共借阅两次,时间分别为“1965.7.10”,“1977.2.4”;王文彬借阅的时间为“1987.10.9”。
[1][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版,第85页。
[2]同上,第86页。
[3]同上,第85页。
[4]同上,第87页。
[1][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版,第87页。
[2][日]坂垣鹰穗:《近代美术史潮论》,鲁迅译,上海,北新书局,1929年版。
[3]在中文版《法兰西近代画史》的“著者序言”中,板桓鹰穗谈到:“和本书内容特别关联的拙著,是昨秋刊行了的《近代美术史潮论》(鲁迅译)。因这两书是从各个不同的立场处理,所以在内容上两者之间并没有直接的联络。”[日]板桓鹰穗:法兰西近代画史,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版。
[4][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版,第88页。
[5]傅雷译:《米勒》,王济远[编]:《米勒素描集》,上海,商务印书馆,1934年版,第1页。
[6][日]板桓鹰穗:《法兰西近代画史》,许幸之译,上海,文华美术图书印刷公司,1931年版,第88页。
[1]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版。
[2]唐德鉴:《农民画家--米叶的生涯和他的艺术》,《美术》,1957年第4期,第45-48页。
[3]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第71-76页。
[4]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版。
[5]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第4页。
[6]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第76页。
[7]同上,第72页
[8]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第10页。
[1]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第9页。
[2]同上,第2-3页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第75页。
[2]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第3页。
[3]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第75页。
[4]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第14页。
[5]同上,第14-15页。
[1]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版。第11-12页。
[2]同上,第14页。
[3]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第18页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第73页。
[2]同上,第75页。
[3]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第19页。
[4]同上,第11页。
[5]同上。
[6]同上,第5页。
[1]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第5页。
[2]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第4页。
[3]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第5页。
[4]同上,第5页。
[5]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第24页。
[1]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第12页。
[2]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第9页。
[3]同上,第5页。
[4]同上,第24页。
[5]杨先让,刘千:《生来只知道土地--谈谈米勒的艺术》,《美术》,1978年第3期,第42-44页。
[6]孙越生:《对米勒〈晚祷〉主题的新认识》,《世界美术》,1980年第1期,第71-75页。
[7]潘耀昌:《米勒》,《米勒:1814-1875》,上海,上海人民美术出版社,1986年版,第65-78页。
[1]刘曦林,《铁笔写春秋--王琦先生的画笔与史笔》,《美术》,1998年第1期,第13页。
[2]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第6页。
[3]同上,第7页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第75页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第72-73页。
[2]同上,第74-75页。
[1]毛泽东:《在延安文艺座谈会上的讲话》,《毛泽东论文艺》,北京,人民文学出版社,1958年版,第78-79页。
[2]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第24页。
[3]譬如,严摩罕节译:《列奥纳多.达.芬奇》,《美术》,1956年第1期,第43-45页;
严摩罕译:《多纳太罗》,《美术》,1956年第1期,第46-47页;
吕叔东译:《波提切利》,《美术》,1956年第3期,第51-52页;
吕叔东译:《米开朗基罗.波纳罗提》(一),《美术》,1956年第4期,第57-58页;
吕叔东译:《米开朗基罗.波纳罗提》(二),《美术》,1956年第5期,第57-58页;
朱龙华:《伟大的文艺复兴艺术家--乔托》(一),《美术》,1956年第10期,第74-75页;
朱龙华:《伟大的文艺复兴艺术家--乔托》(二),《美术》,1956年第11期,第61-62页;
鸣金:《维拉斯贵支的艺术》,《美术研究》,1957年第1期,第65-73页;
吴达志:《浪漫主义大师德拉克洛瓦》,《美术研究》,1957年第4期,第92-99页。
[1]金冶:《伟大的现实主义艺术家林勃兰》,《美术》,1955年第6期,第44页。
[2]江丰:《彼得.勃鲁盖尔的艺术》,《美术》,1955年第1期,第48页。
[3]同上,第46页。
[4]李桦:《德拉克洛亚和他的‘希阿岛的屠杀'》,《美术》,1954年第3期,第45页
[5]江丰:《彼得.勃鲁盖尔的艺术》,《美术》,1955年第1期,第45页。
[6]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第19页。
[7]唐德鉴编,《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第3-4页。
[1][美]R.麦克法夸尔、费正清编:《剑桥中华人民共和国史·革命的中国的兴起1949-1965》,谢亮生、杨品泉、黄沫、张书生、马晓光、胡志宏、思炜译,北京,中国社会科学院出版社,1998年版,第92页。
[1][美]R.麦克法夸尔、费正清编:《剑桥中华人民共和国史·革命的中国的兴起 1949-1965》,谢亮生、杨品泉、黄沫、张书生、马晓光、胡志宏、思炜译,北京,中国社会科学院出版社,1998年版,第225页。
[1][美]R.麦克法夸尔、费正清编:《剑桥中华人民共和国史·革命的中国的兴起 1949-1965》,谢亮生、杨品泉、黄沫、张书生、马晓光、胡志宏、思炜 译,北京,中国社会科学院出版社,1998年版,第128页。
[2]同上,第140页。
[3]同上。
[4]王琦:《江丰集团是如何利用“美术研究”进行反党》,《美术》,1957年第10期,第17页。
[1]王琦:《关于江丰在1957年被定为右派分子问题的复查结论》,《艺海风云--王琦回忆录》,北京,人民美术出版社,1998年版,第339-345页。
[2]毛泽东:《在延安文艺座谈会上的讲话》,《毛泽东论文艺》,北京,人民文学出版社,1958年版,第72-74页。
[1]毛泽东:《在延安文艺座谈会上的讲话》,《毛泽东论文艺》,北京,人民文学出版社,1958年版,第59页。
[2][美]R.麦克法夸尔、费正清编:《剑桥中华人民共和国史·革命的中国的兴起 1949-1965》,谢亮生、杨品泉、黄沫、张书生、马晓光、胡志宏、思炜 译,北京,中国社会科学院出版社,1998年版,第126页。
[1]《发动全民,讨论四十条纲要,掀起农业生产的新高潮》社论,《人民日报》,1957年11月13日。
[2]《我们的行动口号--反对浪费,勤俭建国》社论,《人民日报》,1958年2月2日。
[3]《鼓足干劲,力争上游!》社论,《人民日报》,1958年2月3日。
[1]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第3页。
[2]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第73页。
[3]同上。
[4]同上,第76页。
[1]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第71页。
[2]同上,第72页。
[3]同上,第4页。
[4]同上,第21页。
[5]同上。
[6]同上,第30页。
[1]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第31页。
[2]实际上,早在1933年4月,周扬就在《现代》杂志发表《关于社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》,这是国内介绍和论述苏联社会主义现实主义创作方法最早的文章。
[3]崔志远:《现实主义的当代中国命运》,北京,人民文学出版社,2005年版,第269-270页。
[4]周扬:《我国社会主义文学艺术的道路-一九六○年七月二十二日在中国文学艺术工作者 第三次代表大会上的报告》,北京,人民文学出版社,1960年版,第34页。
[1]周扬:《我国社会主义文学艺术的道路-一九六○年七月二十二日在中国文学艺术工作者第三次代表大会上的报告》,北京,人民文学出版社,1960年版,第45页。
[2]关锋、林聿时:《关于哲学史研究中阶级分析的几个问题》,《哲学研究》,1963年第6期,第31-46页。
戚本禹、林杰:《翦伯赞同志的历史观点应当批判》,《红旗》,1966年第4期,第19-30页。
[3]陈顺馨:《社会主义现实主义理论在中国的接受与转化》,合肥,:安徽教育出版社,2000年版,第322-324页。
[1]毛泽东:《在延安文艺座谈会上的讲话》,《毛泽东论文艺》,北京,人民文学出版社,1958年版,第74页。
[2]同上,第75页。
[3]许幸之:《伟大的农民画家米勒》,《美术研究》,1958年第2期,第74页。
[4]同上,第76页。
[5]王琦编著:《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第3页。
[1]王琦编著;《米叶》,上海,上海人民美术出版社,1962年版,第5页。
[2]在1962年出版的《米叶》中,未标明脱稿时间,但该文亦收入了2007年出版的《王琦美术文集.论外国美术》一书,文末标明脱稿时间为“1962年秋”。王琦:《劳动农民画家--米叶》,《王琦美术文集.论外国美术》,北京,中国文联出版社,2007年版,第257页。
[3]周扬:《我国社会主义文学艺术的道路-一九六○年七月二十二日在中国文学艺术工作者第三次代表大会上的报告》,北京,人民文学出版社,1960年版,第54页。
[1]周扬:《我国社会主义文学艺术的道路-一九六○年七月二十二日在中国文学艺术工作者第三次代表大会上的报告》,北京,人民文学出版社,1960年版,第51页。
[2]同上,第64页。
[3]同上,第48页。
[4]王琦编著,《米叶》,上海:上海人民美术出版社,1962年版,第3页。
[1]李树声,《明星永远璀璨--读〈许幸之画集〉有感》,《美术》,1997年第4期,第12页。
[2]刘曦林:《铁笔写春秋--王琦先生的画笔与史笔》,《美术》,1998年第1期,第13页。王琦在当时这样的做法是需要一定勇气的,因为“形式主义”从建国前开始就一直是政治和美学的双重“禁区”,“艺术至上主义者”甚至被看作“汉奸”。郭沫若、夏衍:《抗战以来的文艺展望》,《文学运动史料选》(第四册),上海,上海教育出版社,1979年版,第34-35页。
[1]马里奥·阿马耶:《米勒的乡土古典主义》,鸿基译,伯雄校,《国外美术资料》,1978年第1期,第43-47页。该文原载于《美国艺术》杂志1976年5-6月号,文中采纳了赫伯特研究米勒的主要观点,企图澄清对米勒两方面的“误解”:既非“正统派信徒”,也非“革命艺术家”,最终将他的价值定位于“乡土古典主义”。原文参见Mario Amaya,"Millet's Agrarian Classicism",Art in America,(May-June,1976),pp.58-62.
[2]马里奥.阿马耶:《米勒的乡土古典主义》,鸿基译,伯雄校,《国外美术资料》,1978年第1期,第43页。
[3]杨先让,刘千:《生来只知道土地--谈谈米勒的艺术》,《美术》,1978年第3期,第44页。
[4]潘耀昌:《米勒》,《米勒:1814-1875》,上海,上海人民美术出版社,1986年版。
[5]荣生:《法国农民画家米勒》,外国文学,1996年第6期,第95页。
[1]Alexandra R.Murphy,Jean-Francois Millet,(Boston:Boston Museum of Fine Arts,1984),p.103.
[1]王琦:《访巴比松画家故居》,《王琦美术文集.论外国美术》,北京,中国文联出版社,2007年版,第258页。
[2]唐德鉴编:《米列》,北京,朝花美术出版社,1957年版,第7页。
[3][英]约翰.伯格:《米勒与农民》,《观看之道》,刘惠媛译,桂林,广西师范大学出版社,2005年版,第74页。
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