论莫高窟第290窟中佛传故事画的艺术特征和形成背景
摘要
本文从艺术欣赏和创作分析的角度,对敦煌莫高窟第290窟的佛传故事画的艺术特征进行重点分析和论证,研究其所涉及的美学问题,阐述其形成的背景和对后世的影响,指出其乃内容与形式完美结合的、在形式语言各方面充分体现了艺术规律的、简淡、传神、富有中国绘画精神的杰出作品,以此完成针对敦煌艺术伟大传统中的具体作品,从绘画专业的角度进行再认识。
From the perspectives of art appreciation and creation practice, the essay has made key analysis and arguments on the art characteristics of Buddhist stories painting at No. 290 Cave of Dunhuang Mogao Caves, probes into the involved aesthetics questions, expounds its background and its influence to later generations, and points out that the vivid Buddhist stories painting is rich in light and primitive simplicity, profound meanings and the spirits of Chinese paintings. The painting is a masterpiece which embodies the artistic rules from the formal language and other aspects. Therefore, the paper has completed the re-cognition of concrete works with grand Dunhuang art traditions from the angle of painting.
From the perspectives of art appreciation and creation practice, the essay has made key analysis and arguments on the art characteristics of Buddhist stories painting at No. 290 Cave of Dunhuang Mogao Caves, probes into the involved aesthetics questions, expounds its background and its influence to later generations, and points out that the vivid Buddhist stories painting is rich in light and primitive simplicity, profound meanings and the spirits of Chinese paintings. The painting is a masterpiece which embodies the artistic rules from the formal language and other aspects. Therefore, the paper has completed the re-cognition of concrete works with grand Dunhuang art traditions from the angle of painting.
引文
{1}洪毅然《敦煌石窟艺术中有待探讨的美学艺术学的几个问题》出自段文杰编《敦煌石窟研究国际讨论会文集》辽宁美术出版社 1990年 第237页
{2}段文杰《十六国、北朝时期的敦煌石窟艺术》出自《敦煌研究文集》甘肃人民出版社 1982年 第13页
{3}、{16}马蒂斯《画家笔记》出自《现代艺术大师论艺术》中国人民大学出版社2005年 第5页、第23页
{4}段文杰《敦煌早期壁画的风格特点和艺术成就》出自《中国美术全集14》上海美术出版社 2006年 第18页
{5}冯民生《节奏化流动的空间表现》出自《国画家》2007年3月第69页
{6}宗白华《宗白华全集》第二卷 安徽教育出版社 1994年 第422页
{7}、{9}、{13)、{15}、{19}周积寅主编《近现代中国画大师谈艺录》吉林美术出版社 2000年第210页、第336页、第169页、第235页、第274页
{8}、{10}、{12}、{22}谢成水《莫高窟艺术的奇葩》出自《敦煌石窟艺术 莫高窟第290窟》江苏美术出版社1994年 第22页、第8页、第12页、第28页
{11}吴剑荣《敦煌壁画色彩应用与变色原因》见《敦煌研究》2003年第5期
{14}郎绍君《早期敦煌壁画的美学性格》出自《文艺研究》文化艺术出版社 1983年第62页
{17}、{18}、{20}徐复观《中国艺术精神》广西师范大学出版社2007年 第243页、第46页
{21}宗白华《美学散步》上海人民出版社 1982年 第183页
{23}、{24}张朋川《河西出土的汉晋绘画简述》出自《美术考古文萃》山东画报出版社2006年第171页、第146页
{25}谢成水《北周290、296窟线法的形成和意义》出自《2000年敦煌学国际学术讨论会论文提要集》中国敦煌研究院 2000年第15页
段文杰《敦煌研究文集》甘肃人民出版社 1982年
谢成水《敦煌石窟艺术 莫高窟第290窟》江苏美术出版社 1994年
谢成水《2000年敦煌学国际学术讨论会论文提要集》中国敦煌研究院 2000年
段文杰《敦煌壁画临本选集》上海人民美术出版社 1992年
沙武田《敦煌画稿研究》民族出版社 2006年
易存国《敦煌艺术美学》上海人民出版社 2005年
徐复观《中国艺术精神》广西师范大学出版社 2007年
宗白华《美学散步》上海人民出版社 1998年
李泽厚《美学四讲》三联书店 1989年
周积寅《近现代中国画大师谈艺录》吉林美术出版社 2000年
周积寅《中国画论辑要》江苏美术出版社 2007年
潘运告编《汉魏六朝书画论》湖南美术出版社 2006年
马蒂斯《画家笔记》出自《现代艺术大师论艺术》中国人民大学出版社 2005年
阎文儒《中国石窟艺术总论》天津占籍出版社 1987年
张朋川《美术考古文萃》山东画报出版社 2006年
戴士和《写意油画教学》北京大学出版社 2007年
{2}段文杰《十六国、北朝时期的敦煌石窟艺术》出自《敦煌研究文集》甘肃人民出版社 1982年 第13页
{3}、{16}马蒂斯《画家笔记》出自《现代艺术大师论艺术》中国人民大学出版社2005年 第5页、第23页
{4}段文杰《敦煌早期壁画的风格特点和艺术成就》出自《中国美术全集14》上海美术出版社 2006年 第18页
{5}冯民生《节奏化流动的空间表现》出自《国画家》2007年3月第69页
{6}宗白华《宗白华全集》第二卷 安徽教育出版社 1994年 第422页
{7}、{9}、{13)、{15}、{19}周积寅主编《近现代中国画大师谈艺录》吉林美术出版社 2000年第210页、第336页、第169页、第235页、第274页
{8}、{10}、{12}、{22}谢成水《莫高窟艺术的奇葩》出自《敦煌石窟艺术 莫高窟第290窟》江苏美术出版社1994年 第22页、第8页、第12页、第28页
{11}吴剑荣《敦煌壁画色彩应用与变色原因》见《敦煌研究》2003年第5期
{14}郎绍君《早期敦煌壁画的美学性格》出自《文艺研究》文化艺术出版社 1983年第62页
{17}、{18}、{20}徐复观《中国艺术精神》广西师范大学出版社2007年 第243页、第46页
{21}宗白华《美学散步》上海人民出版社 1982年 第183页
{23}、{24}张朋川《河西出土的汉晋绘画简述》出自《美术考古文萃》山东画报出版社2006年第171页、第146页
{25}谢成水《北周290、296窟线法的形成和意义》出自《2000年敦煌学国际学术讨论会论文提要集》中国敦煌研究院 2000年第15页
段文杰《敦煌研究文集》甘肃人民出版社 1982年
谢成水《敦煌石窟艺术 莫高窟第290窟》江苏美术出版社 1994年
谢成水《2000年敦煌学国际学术讨论会论文提要集》中国敦煌研究院 2000年
段文杰《敦煌壁画临本选集》上海人民美术出版社 1992年
沙武田《敦煌画稿研究》民族出版社 2006年
易存国《敦煌艺术美学》上海人民出版社 2005年
徐复观《中国艺术精神》广西师范大学出版社 2007年
宗白华《美学散步》上海人民出版社 1998年
李泽厚《美学四讲》三联书店 1989年
周积寅《近现代中国画大师谈艺录》吉林美术出版社 2000年
周积寅《中国画论辑要》江苏美术出版社 2007年
潘运告编《汉魏六朝书画论》湖南美术出版社 2006年
马蒂斯《画家笔记》出自《现代艺术大师论艺术》中国人民大学出版社 2005年
阎文儒《中国石窟艺术总论》天津占籍出版社 1987年
张朋川《美术考古文萃》山东画报出版社 2006年
戴士和《写意油画教学》北京大学出版社 2007年