永恒的魅力
|
摘要
弗朗切斯卡是十五世纪意大利最著名的画家,他的绘画基于古代传统和同时代艺术研究的优秀成果,敏赡睿哲,自成圭臬。他是那个时代注重视觉语言,传达内在精神质值特立独行的大师。文论从三个方面观照弗朗切斯卡艺术的主观条件、客观基础及社会历史价值,旨在以古为鉴、启迪心智。
理性是其艺术观之先导。文章从弗朗切斯卡的教育和生活背景出发,剖析其迷恋数学、几何学、透视学研究,对古希腊罗马科学、艺术殚见洽闻,把几何学融入透视学,在内容形式诸方面的唯理倾向。
艺术风格的探究是重点所在。弗朗切斯卡对传统的拓拔源于图形架构及经典叙事模式的图像志读解,在此基础上,创建自己独具特色的立体与平面置换、明亮宽广庄重优雅的建筑性空间氛围、光的超时代运用等视觉语言。
最后是作品宣泄的精神召唤力。它撇去了现实浮华的外表,肤浅的情感受到抑制,视觉元素一经理性编织便内敛为摄人心目的感召力,赋予作品无穷的魅力。
弗朗切斯卡艺术深沉博大的视觉力量震撼了无数景仰者,一些人力解图像的文化内涵,而艺术家们则试图找到产生这种视觉力量的方法途径,对弗朗切斯卡造型与构成的几何性理性方程的浅见成了蹩脚摹本的根源,仅从风格形式的解读是不够的,诱发这种视觉形式的真正源泉,乃是古典主义理想在十五世纪际遇的尴尬,启于艺术家对这种完美主义理想的笨拙追求。弗朗切斯卡的卓越智慧还在于把张扬古典主义的沉静与表述崇高博大的个性诉求相结合,他的公式是:古典主义的沉静+崇高博大的个性表述—→古典主义传统的合理擷取—→视觉形式的系统归纳—→视觉力量;而我们对弗朗切斯卡艺术成就的理解应是:视觉力量←—视觉形式←—古典主义传统←—古典主义的沉静+崇高博大的个性表述。启示是:从传统中找到你倾诉思想的视觉形式,用你的法则来编辑,创造你的艺术风格。
Piero Della Francesca is a leading luminary of the painters in the fifteenth century in Italy.His picture based on a long established iconographic tradition of ancient antiquity and the ultramundane achievement of contemporary art study to which he refers With discretion is his alone.Piero shows himself to be the eccentric master of addressing to visual language and of communicating innate spirit quality.From three facets,This discourse reveals subjective and objective elements of Francesca art and its social history value in order to make us enlightened from traditional cultures.
Firstly,Rationality takes on the major role of Francesca's Metaphysical paintings.The artical depicts Francesca' s life and his education background,Above all,Francesca immerses himself totally in mathematics、geometry、perspective research,has an adoration for science and art of classical antiquity,blends geometry in perspective,creats a sacred rational atmosphere of the material and form.
Secondly,Art style,The way of Francesca' s references to tradition lies in an iconographic solution of graphic form and classic narrative patterns,so much so that,He creates a series of visual representation approaches including the switch between the three-dimension and the two-dimension;the luminous extensive stately graceful constructive spatial atmosphere;the supper-time introduction of light.and so forth.
At last,Francesca' s art announces its great spiritual Powers.At this crucial point,By removing the less important facade of secular subjects,restraining the factitious emotions,the artist gets what he wants:Once visual elements are entwined by intellect,the paintings will be fascinating and hypnotizing in the soul.
A great number of adorers are shocked by the visual powers of the majestic Francesca' s art.Some explanations are about the culture meanings of iconographic;But artists attempt to find out the approaches and the ways of making visual powers.Their clumsy copies derive from the superficial understanding of the geometricality and rationality of Francesca's modeling and formation.only thought about the style of Francesca's works is not enough,They must also study the fifteenth-century classicalism of which the contemporary artists had a little knowledge.Francesca brightly combines accentuating the quietness in the classicalism with representing the spirit of the stately nobility in the pictures.
His ideas:quietness in the classicalism and represention of the spirit of the stately nobility——→rationally obtaining classicalism tradition——→The systematic induction of visual patterns——→visual powers;
Our understanding:visual powers←——visual patterns←——classicalism tradition←——quietness in the classicalism and represention of the spirit of the stately nobility
Our enlightenment:From tradition we can find out the visual patterns that give voice to our feeling,then introduce them through our ways,we will obtain our styles.
理性是其艺术观之先导。文章从弗朗切斯卡的教育和生活背景出发,剖析其迷恋数学、几何学、透视学研究,对古希腊罗马科学、艺术殚见洽闻,把几何学融入透视学,在内容形式诸方面的唯理倾向。
艺术风格的探究是重点所在。弗朗切斯卡对传统的拓拔源于图形架构及经典叙事模式的图像志读解,在此基础上,创建自己独具特色的立体与平面置换、明亮宽广庄重优雅的建筑性空间氛围、光的超时代运用等视觉语言。
最后是作品宣泄的精神召唤力。它撇去了现实浮华的外表,肤浅的情感受到抑制,视觉元素一经理性编织便内敛为摄人心目的感召力,赋予作品无穷的魅力。
弗朗切斯卡艺术深沉博大的视觉力量震撼了无数景仰者,一些人力解图像的文化内涵,而艺术家们则试图找到产生这种视觉力量的方法途径,对弗朗切斯卡造型与构成的几何性理性方程的浅见成了蹩脚摹本的根源,仅从风格形式的解读是不够的,诱发这种视觉形式的真正源泉,乃是古典主义理想在十五世纪际遇的尴尬,启于艺术家对这种完美主义理想的笨拙追求。弗朗切斯卡的卓越智慧还在于把张扬古典主义的沉静与表述崇高博大的个性诉求相结合,他的公式是:古典主义的沉静+崇高博大的个性表述—→古典主义传统的合理擷取—→视觉形式的系统归纳—→视觉力量;而我们对弗朗切斯卡艺术成就的理解应是:视觉力量←—视觉形式←—古典主义传统←—古典主义的沉静+崇高博大的个性表述。启示是:从传统中找到你倾诉思想的视觉形式,用你的法则来编辑,创造你的艺术风格。
Piero Della Francesca is a leading luminary of the painters in the fifteenth century in Italy.His picture based on a long established iconographic tradition of ancient antiquity and the ultramundane achievement of contemporary art study to which he refers With discretion is his alone.Piero shows himself to be the eccentric master of addressing to visual language and of communicating innate spirit quality.From three facets,This discourse reveals subjective and objective elements of Francesca art and its social history value in order to make us enlightened from traditional cultures.
Firstly,Rationality takes on the major role of Francesca's Metaphysical paintings.The artical depicts Francesca' s life and his education background,Above all,Francesca immerses himself totally in mathematics、geometry、perspective research,has an adoration for science and art of classical antiquity,blends geometry in perspective,creats a sacred rational atmosphere of the material and form.
Secondly,Art style,The way of Francesca' s references to tradition lies in an iconographic solution of graphic form and classic narrative patterns,so much so that,He creates a series of visual representation approaches including the switch between the three-dimension and the two-dimension;the luminous extensive stately graceful constructive spatial atmosphere;the supper-time introduction of light.and so forth.
At last,Francesca' s art announces its great spiritual Powers.At this crucial point,By removing the less important facade of secular subjects,restraining the factitious emotions,the artist gets what he wants:Once visual elements are entwined by intellect,the paintings will be fascinating and hypnotizing in the soul.
A great number of adorers are shocked by the visual powers of the majestic Francesca' s art.Some explanations are about the culture meanings of iconographic;But artists attempt to find out the approaches and the ways of making visual powers.Their clumsy copies derive from the superficial understanding of the geometricality and rationality of Francesca's modeling and formation.only thought about the style of Francesca's works is not enough,They must also study the fifteenth-century classicalism of which the contemporary artists had a little knowledge.Francesca brightly combines accentuating the quietness in the classicalism with representing the spirit of the stately nobility in the pictures.
His ideas:quietness in the classicalism and represention of the spirit of the stately nobility——→rationally obtaining classicalism tradition——→The systematic induction of visual patterns——→visual powers;
Our understanding:visual powers←——visual patterns←——classicalism tradition←——quietness in the classicalism and represention of the spirit of the stately nobility
Our enlightenment:From tradition we can find out the visual patterns that give voice to our feeling,then introduce them through our ways,we will obtain our styles.
引文
1 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第136页
2 贡布里希《文艺复兴——西方艺术的伟大时代》,中国美术学院出版社,2000年8月第1版,第64页
3 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第140页
4 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第140页
5 贡布里希《文艺复兴——西方艺术的伟大时代》,中国美术学院出版社,2000年8月第1版,第88页
6 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第323页
7 瓦萨里<意大利艺苑名人传>卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第330页
8 瓦萨里<意大利艺苑名人传>卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第136页
9 英彼得·伯克《意大利文艺复兴时期的文化与社会》,东方出版社,2007年第1版,第271页
14 贡布里希《文艺复兴——西方艺术的伟大时代》,中国美术学院出版社,2000年8月第1版,第54页
14 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第140页
15 巴克森德尔《意图的模式》,中国美术学院出版社,1997年9月第1版,第6页
a 巴克森德尔《意图的模式》,中国美术学院出版社,1997年9月第1版,第末页插图62
16 罗杰·弗莱《视觉与设计》,江苏教育出版社,2005年4月第1版,第112页
17 英修·昂纳/约翰·茀莱明《世界艺术史》,南方出版社,2002年5月第1版,第444/445页
b Maria Maetzke 《Piero.Delia.Francescs—The Legend of the True Cross in the Church of San Francescao》.Italy..Carlo Bertelli.Skira Press.2001 p54-55
18 美 大卫·卡里尔《艺术史写作原理》,中国人民大学出版社,2004年3月第1版,第36-37页
19 《弗朗切斯卡》,吉林美术出版社,2006年第1版,第25页
21 卡拉萨特《西洋美术巨匠词典》,吉林美术出版社,2006年,第32页
22 英赫伯特·里德《艺术的真谛》,中国人民大学出版社,2004年4月第1版,第90——91页
23 巴克森德尔《意图的模式》,中国美术学院出版社,1997年9月第1版,第142页
24 瓦萨里《意大利艺苑名人录》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版,第138页
25 巴克森德尔《意图的模式》,中国美术学院出版社,1997年9月第1版,第161页
26 英 大卫·邦福特《色彩艺术史》华夏出版社,2006年1月第1版,第12页
27 瓦萨里《意大利艺苑名人录》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第190页
28 英 大卫·邦福特《色彩艺术史》,华夏出版社,2006年1月第1版,第10页
29 英 大卫·邦福特《色彩艺术史》,华夏出版社,2006年1月第1版,第13页
30 英赫伯特·里德《艺术的真谛》中国人民大学出版社,2004年4月第1版,第91页
1 《Piero.Delia.Francesca》,English,De.Agostini Press 2006.
2.Marco、Carminati 《Piero.Delia.Francesca》.Italy.Elect Press.2003
3.Maria Maetzke 《Piero.Delia.Francesca—The Legend of the True Cross in the Church of San Francesco》.Italy.Carlo Bertelli.Skira Press.2001
4.Maria Maetzke.《Piero.Delia.Francesca》.Italy.SilvanaEditoriale Press.1998
5.Alberta De Nicolo Salmazo 《Mantegna》Italy.Dumont Press.2004
6.Michael Baxandall 《Word for Picture—Seven Papers on Renaissance Art and Criticism》English,Yale University Press 2003
7.Michael Baxandall 《Painting and Experience in Fifteenth-Century Itaily》,English,Yale University Press 1998
8.Vittoria 《Perugino》.Italy,Garibaldi SilvanaEditoriale press 2004
9.Tom Henry Laurence Kanter 《Lucca Signorelli》 Italy,Rizzoli International Publications Inc。2002
10.Alessandro Cecchi 《Botticell》Italy,Federico Motta Editore2005
11.Jean Clair《Balthus》USA,Rizzoli International Publications Inc。2000
12 Giuseppe Basile《Giotto—The Frescoes of the Scrovegni Chapel in Padua》Italy,Skira Press 2002
13 Mathaline Mandel 《Portraits of The Renaissance》 Italy,Assouline Press 2007
14 Jean-Claude Frere 《Early Flemish Painting》 Italy,Terrall Press 1997
15 Albert Chatelet 《Van der Weyden》Italy,Electa Press 1999
16 Stephan Kemperdick 《the Early Portrait—From the Collections of the Prince of Liechtenstein and the Kunstmuseum Base》Italy,Prestel Press,2006
17 David Hockney 《Secret Knowledge—Rediscovering the lost Techniques of the the old Masters》Thames & Hudson Press 2006
1.Michael Baxandall 《Patterns of Intention》,English,中国美术学院出版社,曹意强.严军.严善淳译,1997年
2,Herbert Read 《The Meaning of Art》,English,中国人民大学出版社,王柯平译,2004年
3.Ernst.H.Gombrich 《The Renaissance-A Great Age of Western Art》中国美术学院出版社,李本正,范景中译,2000年
4.Ernst H.Gombrich 《The Story of Art》,English,天津人民美术出版社,范景中译,1991年
5.Roger Fry 《Vission and Design》,English,江苏教育出版社,易英译,2005年
6.《The Critical History of Western Art》,Italy,里奥奈罗.文杜里,江苏教育出版社,迟柯译,2005年
7 Jacob Burckhardt 《The Civilization From the Renaissance in Italy》,Swiss,商务印书馆,1982年
8 David Carrier 《Principles of Art History Writing》 U S A 中国人民大学出版社,吴啸雷等译,2004年
9 Peter Burke 《The Italian Renaissance Culture and Society in Italy》 English,东方出版社,刘君译,2007年
10 Daniel Arasse《Histoires de Peintures》,France北京大学出版社,孙凯译,2007年
11.Heinrich Wolfflin 《Classic Art》,Swiss,中国人民大学出版社,潘耀昌.陈平译,2004年
12 Heinrich Wolfflin 《Principles of Art History》Swiss,中国人民大学出版社,潘耀昌译,2004年
13.瓦萨里《意大利艺苑名人传》,意大利,湖北美术出版社,徐波等译,2004年
14.特列沃.兰姆,贾宁.布里奥《色彩—剑桥年度主题讲座》,华夏出版社,刘国彬译,2006
15.弗里德、卡拉萨特《西洋美术巨匠词典》,法国,吉林美术出版社,阎雪梅译2006年
16 沃林格尔《哥特形式论》德中国美术学院出版社,张坚 周刚译2004年
17 乔舒亚 雷诺兹《皇家美术学院十五讲》英,上海人民出版社,代亭译2007年
18 威廉荷加斯《美的分析》,英,广西师范大学出版社,杨成寅译,2005年
19 阿尔巴托夫,罗斯托夫采夫《美术史文选》,俄,人民美术出版社,佟景韩译1982年
20 修,昂纳,约翰,弗来明《世界艺术史》,英,南方出版社,范迪安主编2002年
21 阿道夫 希尔德布兰特《造型艺术中的形式问题》德 中国人民大学出版社潘耀昌等译2004年
22,德.斯佩泽尔,福斯卡《欧洲绘画史》,英,广西师范大学出版社,路曦等译,2002
23 萨拉.柯纳尔《西方美术风格演变史》,美,中国美术学院出版社,欧阳英 樊小明译,1992年
24 意大利文化协作学会编《世界艺术百科全书选译》,上海人民美术出版社,1987年
25 奥托 本内施《北方文艺复兴艺术》奥地利 中国美术学院出版社 戚印平 毛羽译,2004
26 俄罗斯科学院美术理论与美术史研究所,《文艺复兴欧洲艺术》,俄, 河北教育出版社,2002年
27 热拉尔.勒格朗《文艺复兴时期的艺术》,法,吉林美术出版社,董强.曹胜操,苗馨译,2002年
28 理查得.特纳《文艺复兴在佛罗伦萨》,美,中国建筑工业出版社,郝澎译,2004年
29 切尼尼自传《致命的百合花》,意大利,湖北教育出版社,平野译,2002年
30 温克尔曼《希腊人的艺术》,德,广西师范大学出版社,邵大箴译,2001年
31 杰塞拉 里克特,《希腊艺术手册》,英,中国美术学院出版社,李本正 范景中译1992年
32 AS默里《古希腊雕塑史》,英,江苏美术出版社,张铨,孙志刚,刘寒青译2007
33 迈克尔 列维《西方艺术史》英,江苏美术出版社,孙津,王宁,顾明栋译1982年
1 《西方美术大师绘画技法》,诸迪等译,广西美术出版社2006年
2 雷 史密斯《美术家手册》中国纺织出版社,2000年
3 马克斯 多奈尔《欧洲绘画大师技法与材料》,清华大学出版社,杨红太 杨红晏译2006年
4 拉尔夫 迈耶《美术术语与技法词典》江苏教育出版社,邵宏等译,2005年
5 库克 《油画技法》中国青年出版社 诸迪 于冰译 2004年
1 迟柯主编《西方美术理论文选》,江苏教育出版社,2005年
2 中央美术学院《外国美术简史》高等教育出版社,2005年
3 欧阳英潘耀昌主编《外国美术史》,中国美术学院出版社,1998年
4 刘汝醴 张少侠《西方美术发展史》,人民美术出版社,1990年
5 朱伯雄主编《世界美术史》山东美术出版社,1990年
2 贡布里希《文艺复兴——西方艺术的伟大时代》,中国美术学院出版社,2000年8月第1版,第64页
3 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第140页
4 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第140页
5 贡布里希《文艺复兴——西方艺术的伟大时代》,中国美术学院出版社,2000年8月第1版,第88页
6 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第323页
7 瓦萨里<意大利艺苑名人传>卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第330页
8 瓦萨里<意大利艺苑名人传>卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第136页
9 英彼得·伯克《意大利文艺复兴时期的文化与社会》,东方出版社,2007年第1版,第271页
14 贡布里希《文艺复兴——西方艺术的伟大时代》,中国美术学院出版社,2000年8月第1版,第54页
14 瓦萨里《意大利艺苑名人传》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第140页
15 巴克森德尔《意图的模式》,中国美术学院出版社,1997年9月第1版,第6页
a 巴克森德尔《意图的模式》,中国美术学院出版社,1997年9月第1版,第末页插图62
16 罗杰·弗莱《视觉与设计》,江苏教育出版社,2005年4月第1版,第112页
17 英修·昂纳/约翰·茀莱明《世界艺术史》,南方出版社,2002年5月第1版,第444/445页
b Maria Maetzke 《Piero.Delia.Francescs—The Legend of the True Cross in the Church of San Francescao》.Italy..Carlo Bertelli.Skira Press.2001 p54-55
18 美 大卫·卡里尔《艺术史写作原理》,中国人民大学出版社,2004年3月第1版,第36-37页
19 《弗朗切斯卡》,吉林美术出版社,2006年第1版,第25页
21 卡拉萨特《西洋美术巨匠词典》,吉林美术出版社,2006年,第32页
22 英赫伯特·里德《艺术的真谛》,中国人民大学出版社,2004年4月第1版,第90——91页
23 巴克森德尔《意图的模式》,中国美术学院出版社,1997年9月第1版,第142页
24 瓦萨里《意大利艺苑名人录》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版,第138页
25 巴克森德尔《意图的模式》,中国美术学院出版社,1997年9月第1版,第161页
26 英 大卫·邦福特《色彩艺术史》华夏出版社,2006年1月第1版,第12页
27 瓦萨里《意大利艺苑名人录》卷二,湖北美术出版社,2003年1月第1版 第190页
28 英 大卫·邦福特《色彩艺术史》,华夏出版社,2006年1月第1版,第10页
29 英 大卫·邦福特《色彩艺术史》,华夏出版社,2006年1月第1版,第13页
30 英赫伯特·里德《艺术的真谛》中国人民大学出版社,2004年4月第1版,第91页
1 《Piero.Delia.Francesca》,English,De.Agostini Press 2006.
2.Marco、Carminati 《Piero.Delia.Francesca》.Italy.Elect Press.2003
3.Maria Maetzke 《Piero.Delia.Francesca—The Legend of the True Cross in the Church of San Francesco》.Italy.Carlo Bertelli.Skira Press.2001
4.Maria Maetzke.《Piero.Delia.Francesca》.Italy.SilvanaEditoriale Press.1998
5.Alberta De Nicolo Salmazo 《Mantegna》Italy.Dumont Press.2004
6.Michael Baxandall 《Word for Picture—Seven Papers on Renaissance Art and Criticism》English,Yale University Press 2003
7.Michael Baxandall 《Painting and Experience in Fifteenth-Century Itaily》,English,Yale University Press 1998
8.Vittoria 《Perugino》.Italy,Garibaldi SilvanaEditoriale press 2004
9.Tom Henry Laurence Kanter 《Lucca Signorelli》 Italy,Rizzoli International Publications Inc。2002
10.Alessandro Cecchi 《Botticell》Italy,Federico Motta Editore2005
11.Jean Clair《Balthus》USA,Rizzoli International Publications Inc。2000
12 Giuseppe Basile《Giotto—The Frescoes of the Scrovegni Chapel in Padua》Italy,Skira Press 2002
13 Mathaline Mandel 《Portraits of The Renaissance》 Italy,Assouline Press 2007
14 Jean-Claude Frere 《Early Flemish Painting》 Italy,Terrall Press 1997
15 Albert Chatelet 《Van der Weyden》Italy,Electa Press 1999
16 Stephan Kemperdick 《the Early Portrait—From the Collections of the Prince of Liechtenstein and the Kunstmuseum Base》Italy,Prestel Press,2006
17 David Hockney 《Secret Knowledge—Rediscovering the lost Techniques of the the old Masters》Thames & Hudson Press 2006
1.Michael Baxandall 《Patterns of Intention》,English,中国美术学院出版社,曹意强.严军.严善淳译,1997年
2,Herbert Read 《The Meaning of Art》,English,中国人民大学出版社,王柯平译,2004年
3.Ernst.H.Gombrich 《The Renaissance-A Great Age of Western Art》中国美术学院出版社,李本正,范景中译,2000年
4.Ernst H.Gombrich 《The Story of Art》,English,天津人民美术出版社,范景中译,1991年
5.Roger Fry 《Vission and Design》,English,江苏教育出版社,易英译,2005年
6.《The Critical History of Western Art》,Italy,里奥奈罗.文杜里,江苏教育出版社,迟柯译,2005年
7 Jacob Burckhardt 《The Civilization From the Renaissance in Italy》,Swiss,商务印书馆,1982年
8 David Carrier 《Principles of Art History Writing》 U S A 中国人民大学出版社,吴啸雷等译,2004年
9 Peter Burke 《The Italian Renaissance Culture and Society in Italy》 English,东方出版社,刘君译,2007年
10 Daniel Arasse《Histoires de Peintures》,France北京大学出版社,孙凯译,2007年
11.Heinrich Wolfflin 《Classic Art》,Swiss,中国人民大学出版社,潘耀昌.陈平译,2004年
12 Heinrich Wolfflin 《Principles of Art History》Swiss,中国人民大学出版社,潘耀昌译,2004年
13.瓦萨里《意大利艺苑名人传》,意大利,湖北美术出版社,徐波等译,2004年
14.特列沃.兰姆,贾宁.布里奥《色彩—剑桥年度主题讲座》,华夏出版社,刘国彬译,2006
15.弗里德、卡拉萨特《西洋美术巨匠词典》,法国,吉林美术出版社,阎雪梅译2006年
16 沃林格尔《哥特形式论》德中国美术学院出版社,张坚 周刚译2004年
17 乔舒亚 雷诺兹《皇家美术学院十五讲》英,上海人民出版社,代亭译2007年
18 威廉荷加斯《美的分析》,英,广西师范大学出版社,杨成寅译,2005年
19 阿尔巴托夫,罗斯托夫采夫《美术史文选》,俄,人民美术出版社,佟景韩译1982年
20 修,昂纳,约翰,弗来明《世界艺术史》,英,南方出版社,范迪安主编2002年
21 阿道夫 希尔德布兰特《造型艺术中的形式问题》德 中国人民大学出版社潘耀昌等译2004年
22,德.斯佩泽尔,福斯卡《欧洲绘画史》,英,广西师范大学出版社,路曦等译,2002
23 萨拉.柯纳尔《西方美术风格演变史》,美,中国美术学院出版社,欧阳英 樊小明译,1992年
24 意大利文化协作学会编《世界艺术百科全书选译》,上海人民美术出版社,1987年
25 奥托 本内施《北方文艺复兴艺术》奥地利 中国美术学院出版社 戚印平 毛羽译,2004
26 俄罗斯科学院美术理论与美术史研究所,《文艺复兴欧洲艺术》,俄, 河北教育出版社,2002年
27 热拉尔.勒格朗《文艺复兴时期的艺术》,法,吉林美术出版社,董强.曹胜操,苗馨译,2002年
28 理查得.特纳《文艺复兴在佛罗伦萨》,美,中国建筑工业出版社,郝澎译,2004年
29 切尼尼自传《致命的百合花》,意大利,湖北教育出版社,平野译,2002年
30 温克尔曼《希腊人的艺术》,德,广西师范大学出版社,邵大箴译,2001年
31 杰塞拉 里克特,《希腊艺术手册》,英,中国美术学院出版社,李本正 范景中译1992年
32 AS默里《古希腊雕塑史》,英,江苏美术出版社,张铨,孙志刚,刘寒青译2007
33 迈克尔 列维《西方艺术史》英,江苏美术出版社,孙津,王宁,顾明栋译1982年
1 《西方美术大师绘画技法》,诸迪等译,广西美术出版社2006年
2 雷 史密斯《美术家手册》中国纺织出版社,2000年
3 马克斯 多奈尔《欧洲绘画大师技法与材料》,清华大学出版社,杨红太 杨红晏译2006年
4 拉尔夫 迈耶《美术术语与技法词典》江苏教育出版社,邵宏等译,2005年
5 库克 《油画技法》中国青年出版社 诸迪 于冰译 2004年
1 迟柯主编《西方美术理论文选》,江苏教育出版社,2005年
2 中央美术学院《外国美术简史》高等教育出版社,2005年
3 欧阳英潘耀昌主编《外国美术史》,中国美术学院出版社,1998年
4 刘汝醴 张少侠《西方美术发展史》,人民美术出版社,1990年
5 朱伯雄主编《世界美术史》山东美术出版社,1990年