黄梅楚性
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摘要
本论文拟从地域文化的角度审视黄梅戏这一飞速发展的地方剧种独特的艺术特色与地域文化的关系。在充分研究黄梅戏本体艺术和其地域文化的基础上，运用比较分析方法，关照楚文化背景下的黄梅戏艺术个性和审美特色。希冀通过辨析她的个性特征和整体风貌与楚文化精神的离合关系，证实黄梅戏艺术是楚文化孕育下的一朵艺术奇葩，她那受人欢迎的内核是与其地域文化的灌注不可分的。
论文首先从地域的地理、艺术、民俗等方面入手探讨黄梅戏的楚文化渊源；接着从黄梅戏艺术个性与楚文化精神的契合、楚文化审美趣味在黄梅戏中的特别显现两大方面着重探讨黄梅戏的“楚性”；最后浅析黄梅戏在走向现代的进程中与楚文化精神的离合关系，指出地方特色的不可或缺和有待加强。对黄梅戏与楚文化关系的探究有助于辨明她与姊妹剧种不同的艺术个性的根源(如她不同与豫剧、秦腔的高亢，也不同与越剧的典雅)，深入了解其独特的地方神韵也可以为黄梅戏今后的发展在探索方向上提供一个参照物。
This dissertation enters on a general survey of Huangmei Opera that has been developing rapidly as a local Opera in China, aiming at an understanding of the unusual relationship between Huangmei Opera' s peculiar characteristics and its regional culture from a regional cultural angle. On the basis of the studies of Huangmei Opera' s essential features and its regional culture, Huangmei Opera' s artistic individualities and aesthetic traits are viewed in context of Chu Culture, by means of comparison and analysis, in expectation of confirming that Huangmei Opera is a curiosity within Chu Culture' s edification, that the maturity of her nice inside has much relationship with its regional cultural gestation , after an analysis on both essences.
Firstly, the dissertation probes into Chu Cultural origin of Huangmei Opera in aspects of the regional geography, regional arts, regional customs etc; Then that Huangmei Opera belongs to Chu Culture is confirmed in two aspects, one is the homogeneity between Huangmei Opera' s artistic individualities and Chu Culture' s essences, the other is aesthetic traits of Chu Culture shining in Huangmei Opera; Finally, the dissertation gives a simple analysis on the relationship between modern Huangmei Opera' s characteristics with Chu Culture traits, and indicates that the regional culture is much important to Huangmei Opera, needing to be strengthened. The investigation of the cultural relationship between Huangmei Opera and Chu Culture is helpful to differentiate Huangmei Opera' s distinct characteristics from the kin of local Operas in China (e. g. it' s different from sonority of Yu Opera or Qin Opera in tune, also it' s different from too much elegance of Yue Opera in performance). A thorough understanding of its unique regional cultural flavor is also helpful to render a reference for Huangmei Opera' s development direction in the future.
论文首先从地域的地理、艺术、民俗等方面入手探讨黄梅戏的楚文化渊源；接着从黄梅戏艺术个性与楚文化精神的契合、楚文化审美趣味在黄梅戏中的特别显现两大方面着重探讨黄梅戏的“楚性”；最后浅析黄梅戏在走向现代的进程中与楚文化精神的离合关系，指出地方特色的不可或缺和有待加强。对黄梅戏与楚文化关系的探究有助于辨明她与姊妹剧种不同的艺术个性的根源(如她不同与豫剧、秦腔的高亢，也不同与越剧的典雅)，深入了解其独特的地方神韵也可以为黄梅戏今后的发展在探索方向上提供一个参照物。
This dissertation enters on a general survey of Huangmei Opera that has been developing rapidly as a local Opera in China, aiming at an understanding of the unusual relationship between Huangmei Opera' s peculiar characteristics and its regional culture from a regional cultural angle. On the basis of the studies of Huangmei Opera' s essential features and its regional culture, Huangmei Opera' s artistic individualities and aesthetic traits are viewed in context of Chu Culture, by means of comparison and analysis, in expectation of confirming that Huangmei Opera is a curiosity within Chu Culture' s edification, that the maturity of her nice inside has much relationship with its regional cultural gestation , after an analysis on both essences.
Firstly, the dissertation probes into Chu Cultural origin of Huangmei Opera in aspects of the regional geography, regional arts, regional customs etc; Then that Huangmei Opera belongs to Chu Culture is confirmed in two aspects, one is the homogeneity between Huangmei Opera' s artistic individualities and Chu Culture' s essences, the other is aesthetic traits of Chu Culture shining in Huangmei Opera; Finally, the dissertation gives a simple analysis on the relationship between modern Huangmei Opera' s characteristics with Chu Culture traits, and indicates that the regional culture is much important to Huangmei Opera, needing to be strengthened. The investigation of the cultural relationship between Huangmei Opera and Chu Culture is helpful to differentiate Huangmei Opera' s distinct characteristics from the kin of local Operas in China (e. g. it' s different from sonority of Yu Opera or Qin Opera in tune, also it' s different from too much elegance of Yue Opera in performance). A thorough understanding of its unique regional cultural flavor is also helpful to render a reference for Huangmei Opera' s development direction in the future.
引文
1．安徽省文化局剧目研究室编：《安徽省传统剧目汇编·黄梅戏》一至十册，安徽人民出版社，1961。
2．安徽省文化局编：《黄梅戏传统剧目选集》，安徽人民出版社，1961。
3．《中国地方戏曲集成·安徽省卷》中国戏剧出版社，1959。
4．《中国戏曲志·安徽卷》中国戏曲志编辑委员会，中国ISBN中心，1995。
5．陆洪非：《黄梅戏源流》，合肥：安徽文艺出版社，1985
6．时白林：《黄梅戏音乐概论》，北京：人民音乐出版社，1993。
7．班友书：《黄梅戏古今纵横》，安徽文艺出版社，2000。
8．安徽省艺术研究所编：《黄梅戏通论》，安徽人民出版社，2000。
9．王长安：《黄梅戏初论》，北京：大众文艺出版社，1997。
10．史纪南、朱玉芬主编：《黄梅戏艺林》，北京：中国广播电视出版社，1985。
11．黄梅戏《夫妻观灯》，上海文化出版社，1956。
12．《莎士比亚全集》第二集，朱生豪译，北京：人民文学出版社，1991。
13．黄梅戏《无事生非》，福建省音像电子出版中心出版发行，2005。
14．杨燕主编：《中国电视戏曲研究》，北京：北京广播学院出版社，2002。
15．萧兵：《楚文化与美学》，台北：文津出版有限公司，2000。
16．张正明：《楚文化史》，上海：人民出版社，1987。
17．张正明：《楚文化志》，湖北人民出版社，1988。
18．马世之：《中原楚文化研究》，武汉：湖北教育出版社，1995。
19．蔡靖泉：《楚文化流变史》，武汉：湖北人民出版社，2001．8。
20．杨权喜：《楚文化》北京：文物出版社，2000．10。
21．安徽省考古学会楚文化研究小组编：《楚史参考资料》，安徽省考古学会印，1980．6。
22．《楚文化研究论文集》第一集，荆楚书社，1987．1。
23．舒之梅，张绪球主编：《楚文化：奇谲浪漫的南方大国》，香港：商务印书馆，1998。
24．汪军主编：《皖江文化与近世中国：京剧、近代工业和新文化的源头》，合肥：合肥工业大学出版社，2004。
25．钟明善、朱正威主编：《中国传统文化精义》，西安交通大学出版社 2001．8。
26．(宋)乐史：《太平寰宇记》，北京：中华书局，2000。
27．《安庆史话》，政协安庆市文史资料工作组、安庆图书馆资料室编，1979．10。
28．(清)李斗：《扬州画舫录》卷五，江苏广陵古籍刻印社，1984。
29．天柱外史氏编：《皖优谱》，上海中华书局，1939。
30．王逸：《楚辞章句》卷二，《景印文渊阁四库全书》1062册，台北：台湾商务印书馆，1983。
31．姜亮夫：《楚辞学论文集》，上海古籍出版社，1985。
32．游国恩：《楚辞女性中心说》，《楚辞论文集》，古典文学出版社，1957。
33．(近)姚永朴：《文学研究法》，许振轩校点，合肥：黄山书社出版，1989。
34．闻一多：《什么是九歌》，《闻一多全集》第一卷，北京：三联书店，1982．8。
35．王夫之：《楚辞通释·序例》，上海人民出版社，1975．6。
36．《晋书·乐志》，《景印文渊阁四库全书》第255册，台北：台湾商务印书馆，1983。
37．周白贻：《中国戏剧史长编》北京：人民文学出版社，1960．1。
38．胡朴安：《中华全国风俗志》上编，河北人民出版社 1986．12。
39．石挥：《石挥谈艺录》，上海文艺出版社，1982。
40．[英]马丁·艾思林：《戏剧剖析》，中国戏剧出版社，1981。
1．杨权喜：《试论鄂西地区古代文化的发展与楚文化的形成问题》，《中国考古学会第二次年会论文集》，文物出版社 1980年。
2．张剑：《从河南渐川春秋楚墓的发现谈对楚文化的认识》，《文物》1980年第10期。
3．《丁老纵谈黄梅戏》，车明(王冠亚)整理，《安徽戏剧》，1959年8月号。
4．余炳贤：《漫谈楚剧和茶》，《农业考古》，1997年第2期。
5．欧阳予倩：《京戏一知谈》，《欧阳予倩戏剧论文集》，上海文艺出版社，1984年。
6．欧阳予倩：《中国戏曲研究资料初辑序言》，《欧阳予倩戏剧论文集》，上海文艺出版社，1984年。
7．梅重喜、桂友林口述：《汉剧对黄梅戏的滋润》《湖北文史资料》，1996年第2期。
8．桂遇秋：《黄梅茶俗拾遗》，《农业考古》，1994年第4期。
9．学犁：《黄梅戏历用的名称》，《湖北文史资料》，1996年第2期。
10．王冠亚：《严凤英小传》，《安徽文史资料》，安徽人民出版社，1983年。
11．潘啸龙：《论屈辞之狂放和奇艳》，《楚文艺论集》，湖北美术出版社，1991年。
12．李杏林：《小吏港与<孔雀东南飞>》，《艺谭》，1981年第3期。
13．陶演：《谈黄梅戏与黄梅歌》，《黄梅戏艺术》，1986年第1期。
14．汤雅洪：《让黄梅戏在荧屏熠熠生辉—访安徽电视台导演胡连翠》，《当代电视》，2005年第1期。
15．王少舫：《我演董永》，《中国电影》1956年第3期。
16．严凤英：《我演七仙女》《中国电影》1956年第3期。
17．洪非：《严凤英的角色创造与黄梅戏的剧目建设——写在安徽省黄梅戏剧团成立三十周年的时候》，《艺谭》1983年第4期。
18．林德表：《谈严凤英演<女驸马>》，《艺谭》，1983年第4期。
19．王安祈：《<徽州女人>的启示》，《中国戏剧》，2002年9月。
20．时白林：《传统与创新都是人民需要的》——评黄梅戏《徽州女人》的音乐创作，《中国戏剧》2002年12月。
2．安徽省文化局编：《黄梅戏传统剧目选集》，安徽人民出版社，1961。
3．《中国地方戏曲集成·安徽省卷》中国戏剧出版社，1959。
4．《中国戏曲志·安徽卷》中国戏曲志编辑委员会，中国ISBN中心，1995。
5．陆洪非：《黄梅戏源流》，合肥：安徽文艺出版社，1985
6．时白林：《黄梅戏音乐概论》，北京：人民音乐出版社，1993。
7．班友书：《黄梅戏古今纵横》，安徽文艺出版社，2000。
8．安徽省艺术研究所编：《黄梅戏通论》，安徽人民出版社，2000。
9．王长安：《黄梅戏初论》，北京：大众文艺出版社，1997。
10．史纪南、朱玉芬主编：《黄梅戏艺林》，北京：中国广播电视出版社，1985。
11．黄梅戏《夫妻观灯》，上海文化出版社，1956。
12．《莎士比亚全集》第二集，朱生豪译，北京：人民文学出版社，1991。
13．黄梅戏《无事生非》，福建省音像电子出版中心出版发行，2005。
14．杨燕主编：《中国电视戏曲研究》，北京：北京广播学院出版社，2002。
15．萧兵：《楚文化与美学》，台北：文津出版有限公司，2000。
16．张正明：《楚文化史》，上海：人民出版社，1987。
17．张正明：《楚文化志》，湖北人民出版社，1988。
18．马世之：《中原楚文化研究》，武汉：湖北教育出版社，1995。
19．蔡靖泉：《楚文化流变史》，武汉：湖北人民出版社，2001．8。
20．杨权喜：《楚文化》北京：文物出版社，2000．10。
21．安徽省考古学会楚文化研究小组编：《楚史参考资料》，安徽省考古学会印，1980．6。
22．《楚文化研究论文集》第一集，荆楚书社，1987．1。
23．舒之梅，张绪球主编：《楚文化：奇谲浪漫的南方大国》，香港：商务印书馆，1998。
24．汪军主编：《皖江文化与近世中国：京剧、近代工业和新文化的源头》，合肥：合肥工业大学出版社，2004。
25．钟明善、朱正威主编：《中国传统文化精义》，西安交通大学出版社 2001．8。
26．(宋)乐史：《太平寰宇记》，北京：中华书局，2000。
27．《安庆史话》，政协安庆市文史资料工作组、安庆图书馆资料室编，1979．10。
28．(清)李斗：《扬州画舫录》卷五，江苏广陵古籍刻印社，1984。
29．天柱外史氏编：《皖优谱》，上海中华书局，1939。
30．王逸：《楚辞章句》卷二，《景印文渊阁四库全书》1062册，台北：台湾商务印书馆，1983。
31．姜亮夫：《楚辞学论文集》，上海古籍出版社，1985。
32．游国恩：《楚辞女性中心说》，《楚辞论文集》，古典文学出版社，1957。
33．(近)姚永朴：《文学研究法》，许振轩校点，合肥：黄山书社出版，1989。
34．闻一多：《什么是九歌》，《闻一多全集》第一卷，北京：三联书店，1982．8。
35．王夫之：《楚辞通释·序例》，上海人民出版社，1975．6。
36．《晋书·乐志》，《景印文渊阁四库全书》第255册，台北：台湾商务印书馆，1983。
37．周白贻：《中国戏剧史长编》北京：人民文学出版社，1960．1。
38．胡朴安：《中华全国风俗志》上编，河北人民出版社 1986．12。
39．石挥：《石挥谈艺录》，上海文艺出版社，1982。
40．[英]马丁·艾思林：《戏剧剖析》，中国戏剧出版社，1981。
1．杨权喜：《试论鄂西地区古代文化的发展与楚文化的形成问题》，《中国考古学会第二次年会论文集》，文物出版社 1980年。
2．张剑：《从河南渐川春秋楚墓的发现谈对楚文化的认识》，《文物》1980年第10期。
3．《丁老纵谈黄梅戏》，车明(王冠亚)整理，《安徽戏剧》，1959年8月号。
4．余炳贤：《漫谈楚剧和茶》，《农业考古》，1997年第2期。
5．欧阳予倩：《京戏一知谈》，《欧阳予倩戏剧论文集》，上海文艺出版社，1984年。
6．欧阳予倩：《中国戏曲研究资料初辑序言》，《欧阳予倩戏剧论文集》，上海文艺出版社，1984年。
7．梅重喜、桂友林口述：《汉剧对黄梅戏的滋润》《湖北文史资料》，1996年第2期。
8．桂遇秋：《黄梅茶俗拾遗》，《农业考古》，1994年第4期。
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10．王冠亚：《严凤英小传》，《安徽文史资料》，安徽人民出版社，1983年。
11．潘啸龙：《论屈辞之狂放和奇艳》，《楚文艺论集》，湖北美术出版社，1991年。
12．李杏林：《小吏港与<孔雀东南飞>》，《艺谭》，1981年第3期。
13．陶演：《谈黄梅戏与黄梅歌》，《黄梅戏艺术》，1986年第1期。
14．汤雅洪：《让黄梅戏在荧屏熠熠生辉—访安徽电视台导演胡连翠》，《当代电视》，2005年第1期。
15．王少舫：《我演董永》，《中国电影》1956年第3期。
16．严凤英：《我演七仙女》《中国电影》1956年第3期。
17．洪非：《严凤英的角色创造与黄梅戏的剧目建设——写在安徽省黄梅戏剧团成立三十周年的时候》，《艺谭》1983年第4期。
18．林德表：《谈严凤英演<女驸马>》，《艺谭》，1983年第4期。
19．王安祈：《<徽州女人>的启示》，《中国戏剧》，2002年9月。
20．时白林：《传统与创新都是人民需要的》——评黄梅戏《徽州女人》的音乐创作，《中国戏剧》2002年12月。