双星辉映
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摘要
本文阐述了光在整个欧洲风景画中的发展历程，着重分析了光在浪漫主义风景画家弗里德里希与透纳作品中所起的精神性作用。我借用了艾布拉姆斯评论十九世纪浪漫主义文学的概念，他用形容心灵的两个比喻——“镜与灯”来描述浪漫主义：把“镜”比作外界可能的反映者，而把“灯”比作照亮外界的发光体。前者来自于模仿说，后者来自于表现说。浪漫主义之前的风景画更注重“镜”的作用，浪漫主义风景画则将“镜”与“灯”的双重作用进行了完美的结合，自然与人达到了浑然一体，风景画成为一种传达多层次情感精神与内心体验的方式。
在其后的论述中，我对两位浪漫主义风景画家弗里德里希和透纳的作品进行了详细的分析，阐述了他们风景画的深层精神内涵。而在这个过程中，光作为一种关键因素对这种精神意蕴的形成发挥了重要作用。通过赋予自然非尘世的光芒，弗里德里希使普通的自然景色具有了神秘的宗教氛围。透纳则将注意力转向了自然本身，通过探索自然内在的宇宙秩序，表达他对于崇高自然力的赞美。两位浪漫主义风景大师的用光方式和精神内涵对其后的艺术家都产生了深远的影响。不但弗里德里希和透纳的用光方式为后来的艺术家不断沿用，而且浪漫主义的精神也并未消失。这种形式与情感的类似性将他们的作品纳入了一种历史的延续性。
This paper describes the development process of light in the whole Europeanlandscape, analyzing emphatically the spirit role which the light plays in the works ofRomantic landscape painter Friedrich and Turner. I borrowed the concept of Abrams'comment on 19th-century Romantic literature, who described romanticism with thetwo similes——"the mirror and the lamp" which is used to describe the soul:Comparing "the mirror" to the possible reflection of the outside world, and "the lamp"to the luminophor illuminating the outside world. The former comes from the"imitation hypothesis", and the latter from the "expression theory". Landscapes paymore attention to the role of "the mirror" before romanticism, while landscapes ofRomanticisrn make a perfect combination of the dual role of both "the mirror"and"the lamp". Nature and the human spirits achieve a unified entity, so landscapesbecome a way to convey multi-level emotion spirits and inner experiences.
In the subsequent discussion, I conduct a detailed analysis of the works of thetwo Romantic landscape painters Friedrich and Turner, and expound the deep spiritualmeanings of their landscapes. In this process, the light plays an important role in theformation of this spirit meaning as a key factor. Friedrich makes the ordinary naturalscenery have the mysterious religion atmosphere by enduing the nature with theunearthly light. While Turner puts his attention to the natural itself, expressing hispraise for the noble natural forces by exploring the inherent universe order in thenature. Both the way using light and the spiritual connotation of the two romanticlandscape masters have a profound impact on the later artists. Not only bothFriedrich's and Turner's ways using light are used continually by the latter artists, butalso the spirit of romanticism has not disappeared. The similarities of forms andemotions make their works into a historical continuity.
在其后的论述中，我对两位浪漫主义风景画家弗里德里希和透纳的作品进行了详细的分析，阐述了他们风景画的深层精神内涵。而在这个过程中，光作为一种关键因素对这种精神意蕴的形成发挥了重要作用。通过赋予自然非尘世的光芒，弗里德里希使普通的自然景色具有了神秘的宗教氛围。透纳则将注意力转向了自然本身，通过探索自然内在的宇宙秩序，表达他对于崇高自然力的赞美。两位浪漫主义风景大师的用光方式和精神内涵对其后的艺术家都产生了深远的影响。不但弗里德里希和透纳的用光方式为后来的艺术家不断沿用，而且浪漫主义的精神也并未消失。这种形式与情感的类似性将他们的作品纳入了一种历史的延续性。
This paper describes the development process of light in the whole Europeanlandscape, analyzing emphatically the spirit role which the light plays in the works ofRomantic landscape painter Friedrich and Turner. I borrowed the concept of Abrams'comment on 19th-century Romantic literature, who described romanticism with thetwo similes——"the mirror and the lamp" which is used to describe the soul:Comparing "the mirror" to the possible reflection of the outside world, and "the lamp"to the luminophor illuminating the outside world. The former comes from the"imitation hypothesis", and the latter from the "expression theory". Landscapes paymore attention to the role of "the mirror" before romanticism, while landscapes ofRomanticisrn make a perfect combination of the dual role of both "the mirror"and"the lamp". Nature and the human spirits achieve a unified entity, so landscapesbecome a way to convey multi-level emotion spirits and inner experiences.
In the subsequent discussion, I conduct a detailed analysis of the works of thetwo Romantic landscape painters Friedrich and Turner, and expound the deep spiritualmeanings of their landscapes. In this process, the light plays an important role in theformation of this spirit meaning as a key factor. Friedrich makes the ordinary naturalscenery have the mysterious religion atmosphere by enduing the nature with theunearthly light. While Turner puts his attention to the natural itself, expressing hispraise for the noble natural forces by exploring the inherent universe order in thenature. Both the way using light and the spiritual connotation of the two romanticlandscape masters have a profound impact on the later artists. Not only bothFriedrich's and Turner's ways using light are used continually by the latter artists, butalso the spirit of romanticism has not disappeared. The similarities of forms andemotions make their works into a historical continuity.
引文
4 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》，邵大箴主编 吕澎译 四川美术出版社 1987年版
5 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》，邵大箴主编 吕澎译 四川美术出版社 1987年版 第155页
6 (美)艾布拉姆斯著《镜与灯》，北京大学出版社1989年版 艾布拉姆斯，英国文学批评家。
7 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社 2003年版 罗森布卢姆(Robert Rosenblum)美国纽约大学艺术系教授，艺术史家。
1 《镜与灯》艾布拉姆斯著 北京大学出版社 1989年P44
2 《奥利纳多·达·芬奇笔记》，爱德华·麦柯迪编 伦敦1906 P163
3 《欧美古典作家论现实主义和浪漫主义》(一)，朱光潜译。中国社会科学出版社，1980年，第10页。
6 圣·安斯尔姆(St Anselm1033-1109)英国坎特伯雷教堂大主教，神学家
7 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》LANDSCAPE INTO ART Kenneth Clark四川美术出版社 1987年版，第2页。
8 《美术译丛》1986年第3期，第5页。姚晶静译。
9 《西方画论辑要》杨身源 张泓昕 编著 江苏美术出版社 1998年版 第86页
11 《风景画论》肯尼思·克拉克著 四川美术出版社1987 P23
12 (意)《芬奇论绘画》，戴勉译，人民美术出版社，1979年，第21页
13 Domenico Argentieri ,Leonardo Da Vinci( New York: Reynal & Company/William Morrow),P405
14 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版2页
15 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版11页
16 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版24页
17 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版24页
18 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版19页
19 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版40页
20 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版43页
21 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版47页
22 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版50页
23 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版58页
24 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版60页
25 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版，65页。
26 转引自德拉克洛瓦《德拉克洛瓦论美术和美术家》，平野译，辽宁美术出版社，1981年版，228页。
27 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版，76页
28 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》LANDSCAPE INTO ART Kenneth Clark四川美术出版社1987年版，29页
29 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》LANDSCAPE INTO ART Kenneth Clark四川美术出版社1987年版，347页
30 (奥)奥托·本内施《北方文艺复兴》戚印平 毛羽 译 中国美术学院出版社2001年版 128页
31 同上125页
32 钟涵《画室来鸽》广西美术出版社 1999年版98页
33 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版609页
34 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》LANDSCAPE INTO ART Kenneth Clark四川美术出版社1987年版，39页
35 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷 第81页
36 (意)《芬奇论绘画》，戴勉译，人民美术出版社，1979年，第42页
37 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷 第79页
38 《克劳德·洛兰》吉林美术出版社2002年版 第1页
39 钟涵《画室来鸽》广西美术出版社 1999年版118页
40 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社 1987年版48页
41 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社 1987年版58页
42 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版50页
43 (法)皮埃尔·库蒂翁《弗兰德与荷兰绘画》啸声译 上海人民美术出版社1994年版 52页
44 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年58页
45 李春《埃尔·格列柯的生平和艺术》《世界美术》1980年第4期
46 (苏)伊戈尔·多尔格波洛夫《关于埃尔·格列柯》殷小苓译《世界美术》1980年第4期
47 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷 第79页
1 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》邵大箴主编 吕澎译 四川美术出版社 1987年版 第152页
2 卡纳列托(Canaletto，1697--1768)意大利风景画家，擅长描绘意大利名胜，以明快的色调和光线，再现著名场所、建筑和自然景观
3 萨尔瓦多·罗萨(Salvator Rosa，1615-1673)意大利画家，还是戏剧家、演员、诗人、音乐家。善于画风景画、肖像画、历史画，在创作上带有浪漫主义的气息。
4 萨拉·柯耐尔《西方美术风格演变史》浙江美术出版社，1992年版
6 格里尔森《英国文学的背景》1923年版256页
7 宋协力《浪漫主义及其美学理论的认知意义》烟台大学学报(哲学社会科学版)1995年 第三期
9 引者按：此处的形式当指陈陈相因的东西的意思。
10 《世界美术史》第五卷 朱伯雄主编 山东美术出版社 2006年版 226页
11 奉贤教育网http://www.fx.edu.sh.cn/ziyuan/xksc/meishu/jindaiouzhou/page3/xiadaodetusha.htm
12 法国浪漫主义文论家
13 (德)谢林《先验唯心主义体系》商务印书馆1980年版263页
14 勃兰兑斯(GBrandes 1842-1927)，丹麦文学批评家，文学史家．
15 雷内·韦勒克(Rene Wellek，1903-1995)，当代享有国际声誉的美国文学理论家和比较文学学者，原籍捷克。
16 韦勒克《批评的概念》中国美院出版
17 (美)艾布拉姆斯《镜与灯》北京大学出版社1989年版81页
18 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社 2003年版 第3页
19 戚廉·哈兹里特(Hazlitt，William，1778-1830)，英国散文家，评论家，画家。
20 (美)艾布拉姆斯《镜与灯》北京大学出版社1989年版75页
21 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版656页
22 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版656页
23 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版657页
24 (英)肯尼斯·克拉克《艺术与文明》易英译 东方出版中心 2001年版 316页
25 叶维廉《寻求跨中西文化的共同文学规律》北京大学出版社 1987年版111页
26 (英)休·霍勒《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强译 上海三联书店出版 1992年版 35页
27 (英)休·霍勒《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强译 上海三联书店出版 1992年版 35页
28 (英)休·霍勒《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强译 上海三联书店出版 1992年版 35页
35 《英国美术史话》李建群 人民美术出版社 2000年版 第100页
36 (英)詹姆斯·林顿《康斯太勃尔》世界美术1981年第01期
37 萨拉·柯耐尔《西方美术风格演变史》欧阳英、樊小明译 浙江美术学院出版社1992年版 第318页
13 《西洋美术家画廊---弗里德里希》吉林美术出版社2002年版 第7页
17 William Vaughan, Friedrich, published by PHAIDON p257
18 (英)休·霍勒著《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强 译上海三联出版社 1992年版 第39页
20 《西洋美术家画廊》原出版者(英)De Agostini出版公司 吉林美术出版社 2002年版 第29页
21 德意志北部沿海城市为保护其贸易利益而结成的商业同盟。汉萨一词日耳曼语原意为集团。同盟形成于1356年，中心在吕贝克
22 叶维廉．寻求跨中西文化的共同文学规律．北京大学出版社．1987．第111页．
23 William Vaughan, Friedrich, published by PHAIDON p248
26 《英国美术史话》李建群著 人民美术出版社2000年版 100页
28 爱默生(Ralph Waldo Emerson，1803-1882)美国作家。
29 (英)休·霍勒著《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强 译上海三联出版社 1992年版 第58页
30 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版657页
31 moritz von schwind莫里兹·封·思维德(1804--1871)奥地利浪漫主义画家
32 (英)休·霍勒著《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强 译上海三联出版社 1992年版 第29页
33 引自(英)肯尼思·克拉克《风景画论》P1 四川美术出版社1987年版
1 勃兰兑斯(Georg Morris Cohen Brandes，1842-1927)，丹麦文学批评家、文学史家。
2 勃兰兑斯《十九世纪文学主流--英国的自然主义》人民文学出版社1984年版 第7页
3 勃兰兑斯《十九世纪文学主流--英国的自然主义》人民文学出版社1984年版 第9页
4 (英)休·霍勒《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强译 上海三联书店出版 1992年版 第33页
5 毛宁《浪漫主义时代--康斯泰勃 透纳》暨南大学出版社
6 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版659页
7 (英)肯尼思·克拉克《艺术与文明》易英译 东方出版中心2001年版 第308页。
8 同上
9 古赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术 1980年 第2期 第56页
10 《英国水彩画大师 透纳》何政广 主编 河北教育出版社 2001年版
11 约翰·罗伯特·科增斯(John Robert Cozens1752-1797)英国早期水彩风景画家。
12 怀特岛(Ise of Wight)，英格兰南部的飘浮小岛，濒临英吉利海峡。
13 《英国水彩画大师 透纳》何政广 主编 河北教育出版社 2001年版 第26页
14 古赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术1980年 第2期 第56页
15 William Hardy ,History and Techniques of the great masters--Turner published by Chartwell Books p26
16 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第三卷288页
17 这个典故引自古赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术1980年 第2期 第56页
18 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷134页
19 《英国美术史话》李建群著 人民美术出版社2000年版 第86页
20 《现代画家》P83(英)约翰·罗斯金著 广西师范大学出版社2005年版。
25 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第五卷 389页
26 引自《风景画论》P119(英)肯尼思·克拉克著 邵大箴主编 吕澎译 四川美术出版社 1988年版
30 古赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术1980年 第2期 第59页
31 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第四卷51页
32 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷130页
33 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷126页
5 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版120页
6 罗斯金引述《奥尔顿·洛克》里的诗“他们航行在翻腾的泡沫里，残酷的，蠢蠢欲动的泡沫。”泡沫并不残酷也不蠢蠢欲动，正是由于悲伤导致的发狂，诗人才将这些只有人类才具有的情感特征运用到了泡沫的描写上。对此罗斯金解释道“当我们受情感和暂时的兴趣影响时，事物呈现出外在的错误的表象。假象与任何物体的真实的力量或特征完全没有联系，仅仅由我们来把它归为假象”由于情感的影响，它使得人们对于外界的事物产生了错觉。
7 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版第7页
8 《英国美术史话》李建群著 人民美术出版社2000年版105页
9 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版第68页
10 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社 2003年版 第68页
11 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版 第162页
12 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版222页
15 《英国美术史话》李建群著 人民美术出版社 2000年版 第92页
16 库茨·林赛(Coutts Lindsay 1824-1913)英国艺术家，水彩画家，创建了格罗夫纳画廊
17 引自《英国风景画家泰纳》(意大利)古赛普·卡特《世界美术》1980年 第二期
18 (法)西尔维·帕坦《印象，印象主义》译林出版社2006年版 第27页
19 美术同盟网站http://arts.tom.com/1002/2004/10/14-38692.html
20 (英)贝纳顿斯坦《印象派的绘画技法》天津人民美术出版社，1982年版 第50页。
21 《毕沙罗》，闵希文译 上海人民美术出版社 1984年版56页。
22 (美)查尔斯·高斯《法国画家的美术思想--从现实主义到新印象主义》，杜定宇译，见《美术译丛》，1983年第1期，第50页
23 威弗雷德(Thomas Wilfred)(1889-1968)生于丹麦，首创了“艺术之光”这个名词。
24 埃伦·H·约翰逊编，姚宏翔等译：《当代美国艺术家论艺术》，上海人民美术出版社，第8页。
25 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版 838页
26 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版838页
1 《安格尔论艺术》朱伯雄译 上海人民出版社 1980年版 第49页
2 《芬奇论绘画》人民美术出版社 1979年版 第129页
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《巨匠美术周刊12-turner》总编辑：Giuliana Zuccoli Bellantoni中国锦肃出版事业股份有限公司
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German Painting: from Romanticism to Expressionism, Vitrich Finke,Thames & Hudson London.
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The Collected Works of St. John of the Cross. Revised Edition. Copyright 1991 by the Washington Province.
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美术同盟网站http://arts.tom.com/1002/2004/10/14-38692.html
5 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》，邵大箴主编 吕澎译 四川美术出版社 1987年版 第155页
6 (美)艾布拉姆斯著《镜与灯》，北京大学出版社1989年版 艾布拉姆斯，英国文学批评家。
7 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社 2003年版 罗森布卢姆(Robert Rosenblum)美国纽约大学艺术系教授，艺术史家。
1 《镜与灯》艾布拉姆斯著 北京大学出版社 1989年P44
2 《奥利纳多·达·芬奇笔记》，爱德华·麦柯迪编 伦敦1906 P163
3 《欧美古典作家论现实主义和浪漫主义》(一)，朱光潜译。中国社会科学出版社，1980年，第10页。
6 圣·安斯尔姆(St Anselm1033-1109)英国坎特伯雷教堂大主教，神学家
7 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》LANDSCAPE INTO ART Kenneth Clark四川美术出版社 1987年版，第2页。
8 《美术译丛》1986年第3期，第5页。姚晶静译。
9 《西方画论辑要》杨身源 张泓昕 编著 江苏美术出版社 1998年版 第86页
11 《风景画论》肯尼思·克拉克著 四川美术出版社1987 P23
12 (意)《芬奇论绘画》，戴勉译，人民美术出版社，1979年，第21页
13 Domenico Argentieri ,Leonardo Da Vinci( New York: Reynal & Company/William Morrow),P405
14 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版2页
15 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版11页
16 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版24页
17 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版24页
18 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版19页
19 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版40页
20 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版43页
21 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版47页
22 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版50页
23 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版58页
24 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版60页
25 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版，65页。
26 转引自德拉克洛瓦《德拉克洛瓦论美术和美术家》，平野译，辽宁美术出版社，1981年版，228页。
27 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版，76页
28 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》LANDSCAPE INTO ART Kenneth Clark四川美术出版社1987年版，29页
29 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》LANDSCAPE INTO ART Kenneth Clark四川美术出版社1987年版，347页
30 (奥)奥托·本内施《北方文艺复兴》戚印平 毛羽 译 中国美术学院出版社2001年版 128页
31 同上125页
32 钟涵《画室来鸽》广西美术出版社 1999年版98页
33 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版609页
34 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》LANDSCAPE INTO ART Kenneth Clark四川美术出版社1987年版，39页
35 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷 第81页
36 (意)《芬奇论绘画》，戴勉译，人民美术出版社，1979年，第42页
37 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷 第79页
38 《克劳德·洛兰》吉林美术出版社2002年版 第1页
39 钟涵《画室来鸽》广西美术出版社 1999年版118页
40 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社 1987年版48页
41 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社 1987年版58页
42 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年版50页
43 (法)皮埃尔·库蒂翁《弗兰德与荷兰绘画》啸声译 上海人民美术出版社1994年版 52页
44 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》四川美术出版社1987年58页
45 李春《埃尔·格列柯的生平和艺术》《世界美术》1980年第4期
46 (苏)伊戈尔·多尔格波洛夫《关于埃尔·格列柯》殷小苓译《世界美术》1980年第4期
47 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷 第79页
1 (英)肯尼思·克拉克《风景画论》邵大箴主编 吕澎译 四川美术出版社 1987年版 第152页
2 卡纳列托(Canaletto，1697--1768)意大利风景画家，擅长描绘意大利名胜，以明快的色调和光线，再现著名场所、建筑和自然景观
3 萨尔瓦多·罗萨(Salvator Rosa，1615-1673)意大利画家，还是戏剧家、演员、诗人、音乐家。善于画风景画、肖像画、历史画，在创作上带有浪漫主义的气息。
4 萨拉·柯耐尔《西方美术风格演变史》浙江美术出版社，1992年版
6 格里尔森《英国文学的背景》1923年版256页
7 宋协力《浪漫主义及其美学理论的认知意义》烟台大学学报(哲学社会科学版)1995年 第三期
9 引者按：此处的形式当指陈陈相因的东西的意思。
10 《世界美术史》第五卷 朱伯雄主编 山东美术出版社 2006年版 226页
11 奉贤教育网http://www.fx.edu.sh.cn/ziyuan/xksc/meishu/jindaiouzhou/page3/xiadaodetusha.htm
12 法国浪漫主义文论家
13 (德)谢林《先验唯心主义体系》商务印书馆1980年版263页
14 勃兰兑斯(GBrandes 1842-1927)，丹麦文学批评家，文学史家．
15 雷内·韦勒克(Rene Wellek，1903-1995)，当代享有国际声誉的美国文学理论家和比较文学学者，原籍捷克。
16 韦勒克《批评的概念》中国美院出版
17 (美)艾布拉姆斯《镜与灯》北京大学出版社1989年版81页
18 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社 2003年版 第3页
19 戚廉·哈兹里特(Hazlitt，William，1778-1830)，英国散文家，评论家，画家。
20 (美)艾布拉姆斯《镜与灯》北京大学出版社1989年版75页
21 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版656页
22 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版656页
23 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版657页
24 (英)肯尼斯·克拉克《艺术与文明》易英译 东方出版中心 2001年版 316页
25 叶维廉《寻求跨中西文化的共同文学规律》北京大学出版社 1987年版111页
26 (英)休·霍勒《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强译 上海三联书店出版 1992年版 35页
27 (英)休·霍勒《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强译 上海三联书店出版 1992年版 35页
28 (英)休·霍勒《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强译 上海三联书店出版 1992年版 35页
35 《英国美术史话》李建群 人民美术出版社 2000年版 第100页
36 (英)詹姆斯·林顿《康斯太勃尔》世界美术1981年第01期
37 萨拉·柯耐尔《西方美术风格演变史》欧阳英、樊小明译 浙江美术学院出版社1992年版 第318页
13 《西洋美术家画廊---弗里德里希》吉林美术出版社2002年版 第7页
17 William Vaughan, Friedrich, published by PHAIDON p257
18 (英)休·霍勒著《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强 译上海三联出版社 1992年版 第39页
20 《西洋美术家画廊》原出版者(英)De Agostini出版公司 吉林美术出版社 2002年版 第29页
21 德意志北部沿海城市为保护其贸易利益而结成的商业同盟。汉萨一词日耳曼语原意为集团。同盟形成于1356年，中心在吕贝克
22 叶维廉．寻求跨中西文化的共同文学规律．北京大学出版社．1987．第111页．
23 William Vaughan, Friedrich, published by PHAIDON p248
26 《英国美术史话》李建群著 人民美术出版社2000年版 100页
28 爱默生(Ralph Waldo Emerson，1803-1882)美国作家。
29 (英)休·霍勒著《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强 译上海三联出版社 1992年版 第58页
30 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版657页
31 moritz von schwind莫里兹·封·思维德(1804--1871)奥地利浪漫主义画家
32 (英)休·霍勒著《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强 译上海三联出版社 1992年版 第29页
33 引自(英)肯尼思·克拉克《风景画论》P1 四川美术出版社1987年版
1 勃兰兑斯(Georg Morris Cohen Brandes，1842-1927)，丹麦文学批评家、文学史家。
2 勃兰兑斯《十九世纪文学主流--英国的自然主义》人民文学出版社1984年版 第7页
3 勃兰兑斯《十九世纪文学主流--英国的自然主义》人民文学出版社1984年版 第9页
4 (英)休·霍勒《ROMANTICISM浪漫主义艺术》袁宪军 钱坤强译 上海三联书店出版 1992年版 第33页
5 毛宁《浪漫主义时代--康斯泰勃 透纳》暨南大学出版社
6 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版659页
7 (英)肯尼思·克拉克《艺术与文明》易英译 东方出版中心2001年版 第308页。
8 同上
9 古赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术 1980年 第2期 第56页
10 《英国水彩画大师 透纳》何政广 主编 河北教育出版社 2001年版
11 约翰·罗伯特·科增斯(John Robert Cozens1752-1797)英国早期水彩风景画家。
12 怀特岛(Ise of Wight)，英格兰南部的飘浮小岛，濒临英吉利海峡。
13 《英国水彩画大师 透纳》何政广 主编 河北教育出版社 2001年版 第26页
14 古赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术1980年 第2期 第56页
15 William Hardy ,History and Techniques of the great masters--Turner published by Chartwell Books p26
16 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第三卷288页
17 这个典故引自古赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术1980年 第2期 第56页
18 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷134页
19 《英国美术史话》李建群著 人民美术出版社2000年版 第86页
20 《现代画家》P83(英)约翰·罗斯金著 广西师范大学出版社2005年版。
25 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第五卷 389页
26 引自《风景画论》P119(英)肯尼思·克拉克著 邵大箴主编 吕澎译 四川美术出版社 1988年版
30 古赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术1980年 第2期 第59页
31 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第四卷51页
32 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷130页
33 (英)罗斯金《现代画家》广西师范大学出版社 第一卷126页
5 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版120页
6 罗斯金引述《奥尔顿·洛克》里的诗“他们航行在翻腾的泡沫里，残酷的，蠢蠢欲动的泡沫。”泡沫并不残酷也不蠢蠢欲动，正是由于悲伤导致的发狂，诗人才将这些只有人类才具有的情感特征运用到了泡沫的描写上。对此罗斯金解释道“当我们受情感和暂时的兴趣影响时，事物呈现出外在的错误的表象。假象与任何物体的真实的力量或特征完全没有联系，仅仅由我们来把它归为假象”由于情感的影响，它使得人们对于外界的事物产生了错觉。
7 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版第7页
8 《英国美术史话》李建群著 人民美术出版社2000年版105页
9 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版第68页
10 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社 2003年版 第68页
11 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版 第162页
12 (美)罗伯特·罗森布卢姆《现代绘画与北方浪漫主义传统》刘云卿译 广西师范大学出版社2003年版222页
15 《英国美术史话》李建群著 人民美术出版社 2000年版 第92页
16 库茨·林赛(Coutts Lindsay 1824-1913)英国艺术家，水彩画家，创建了格罗夫纳画廊
17 引自《英国风景画家泰纳》(意大利)古赛普·卡特《世界美术》1980年 第二期
18 (法)西尔维·帕坦《印象，印象主义》译林出版社2006年版 第27页
19 美术同盟网站http://arts.tom.com/1002/2004/10/14-38692.html
20 (英)贝纳顿斯坦《印象派的绘画技法》天津人民美术出版社，1982年版 第50页。
21 《毕沙罗》，闵希文译 上海人民美术出版社 1984年版56页。
22 (美)查尔斯·高斯《法国画家的美术思想--从现实主义到新印象主义》，杜定宇译，见《美术译丛》，1983年第1期，第50页
23 威弗雷德(Thomas Wilfred)(1889-1968)生于丹麦，首创了“艺术之光”这个名词。
24 埃伦·H·约翰逊编，姚宏翔等译：《当代美国艺术家论艺术》，上海人民美术出版社，第8页。
25 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版 838页
26 (英)修·昂纳、约翰·弗莱明《世界艺术史》范迪安主编 南方出版社 2002年版838页
1 《安格尔论艺术》朱伯雄译 上海人民出版社 1980年版 第49页
2 《芬奇论绘画》人民美术出版社 1979年版 第129页
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《巨匠美术周刊12-turner》总编辑：Giuliana Zuccoli Bellantoni中国锦肃出版事业股份有限公司
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Friedrich, Norbert Wolf, published by TASCHEN GmbH 2003.
German Painting: from Romanticism to Expressionism, Vitrich Finke,Thames & Hudson London.
Casper David Friedrich: The Spirit of Romantic Painting, Charles Salao Terrail Landscape into Art, Kenneth Clark, London, First published 1949.
The Collected Works of St. John of the Cross. Revised Edition. Copyright 1991 by the Washington Province.
New American Standard Bible Copyright 1960, 1962, 1963, 1968, 1971, 1972, 1973, 1975, 1977, 1995 by the Lockman Foundation, La Habra, Calif. All rights reserved.
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[英]詹姆斯·林顿《康斯太勃尔》世界美术1981年 第01期
[苏]伊戈尔·多尔格波洛夫《关于埃尔·格列柯》殷小苓译 《世界美术》1980年 第4期
[美]查尔斯·高斯《法国画家的美术思想--从现实主义到新印象主义》，杜定宇译，见《美术译丛》．1983年第1期
李春《埃尔·格列柯的生平和艺术》《世界美术》1980年第4期
占赛普·卡特《英国风景画家泰纳》世界美术1980年 第2期
邵亦杨≤为了震惊而震惊?-从英国青年艺术看当代前世艺术问题》《文艺研究》2006年第6期
刘健《泰纳风景画中色彩的运动感》《文艺研究》2007年第07期
宋协力《浪漫主义及其美学理论的认知意义》烟台大学学报(哲学社会科学版)1995年 第3期
《美术译丛》1986年第3期
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