1919-1937：海外推介与中外对话中的戏曲艺术
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摘要
从1919到1937年近二十年间,是中国戏曲艺术开始主动向非华人圈的异文化世界进行大力推介,积极寻求世界回应与对话的自觉期与高潮期。特定时代思想氛围中的喧哗众声却形成了推动、加速戏曲走向更广阔世界的合力,海外公演、对外书刊中的介绍宣传和舞台剧目译介都超越了以往的规模和影响。相较于之前古典戏曲经典文本域外传播和海外华人圈中戏曲演出的历史,这一时期寻求回应与对话诉求之主动和强烈,异文化世界介入、发声之积极,以及在关注对象上对当下流行剧目、舞台艺术层面和剧坛发展现状之倚重,也都使得在各种交流对话的互动场域内,更具现实影响力的言说得以形成。这些围绕着戏曲艺术的中外言说,既有着各异的表达立场与动机,也必然经历了信息传递与接收过程中种种有意无意的处理。它们的形成、聚焦、争鸣与被选择加工的历史,不仅反映了多元语境之下,被视为传统文化代表的戏曲艺术正在嬗变中的复杂混合面貌及其背后各种认识与思考的斗争,同时也对戏曲艺术现代嬗变的历史进程本身产生了深刻的影响,其范围涵盖了剧目文本、戏曲文化价值的判断与定位、实践层面的舞台艺术语汇及其呈现,以及戏曲艺术理论的构建和表达等方方面面。今天我们关于戏曲传统观、戏曲艺术特征一些看似基本的认识,都曾在这样一个重要的知识生产场域中经历了不乏曲折的塑造。长期以来,除了其中少数演出事件及其引发的一部分讨论受到关注之外,这段历史中还有大量言论尚待挖掘、译介与整理,如何尽可能全面地回顾梳理这段历史、尽量客观地理解其中的历史之因果,是我们今天在对戏曲艺术现代化进程的反思中无法绕开的一个重要问题。
本论文以“海外推介和中外对话中的戏曲艺术”为研究对象,结合社会思想文化史的考察,分析二三十年代戏曲海外推介高潮形成的多重原因,回到20世纪戏曲艺术海外推介、交流的第一个自觉期与高潮期的具体历史情境中来展现代兴之际的剧界景观。同时,挖掘考察此时期关于戏曲艺术的推介言论与中外对话,提炼其中的焦点问题,在对言说动机与接受立场的观照中,看待这场对话与作为其结果之一的戏曲艺术的现代嬗变之间的关系。在此基础上,对戏曲近代以来发展进程中的“西方化”、“国粹化”与戏曲的现代性等问题做出回应,对1919-1937年间戏曲海外推介与交流的影响、历史意义和价值,做出评价、提出新见。
From1919to1937, is a period when Chinese traditional theatre arts (not classical Chinese traditional drama literature) had been promoted and introduced to the external world consciously, actively and extensively. Different opinions from different standpoints in this specific historical stage finally made a concerted effort to stimulate Chinese traditional theatre arts to display itself in a much wider global stage. The overseas performances, translations of popular plays and introductory paragraphs in the books and journals for foreign readers, emerged in a much larger scale than before, and more influential cross-cutural dialogue or discourse about Chinese traditional theatre arts emerged too, which showed its immediate significance quite soon. The discourse was uttered, received, treated and processed with diverse motives in complex pluralistic cultural context, which not only reflected the ambiguous visage of Chinese traditional theatre arts in the course of modernization, but also deeply participated in and influenced this historical process. The changes it have brought to modern Chinese traditional theatre arts can be seen everywhere such as in the aspects of play texts, evaluation and understanding on tradition, acting languages, means of artistic expression, theory construction, etc. Therefore, if we admit it is necessary to re-think the modernization of Chinese traditional theatre arts, then how to view the period from1920's to1930's objectively and comprehensively, will be an essential problem. But it is regrettable that except a small number of big performing events and some discussion on them, much more cross-cultural discourse in this period was in a dilemma of being ignored.
In view of the above reason, this thesis will choose "Chinese traditional theatre arts in the cross-cultural context and discourse" as the objects of study, and combine the research on social and cultural history and drama scripts, with the analysis of the cross-cultural discourse, to represent the specific state of Chinese traditional theatre circle in that changing times with details and meanwhile re-think the effects that the cross-cultural communication has brought to Chinese traditional theatre arts, then try to make a just and fair evaluation of that historical period.
本论文以“海外推介和中外对话中的戏曲艺术”为研究对象,结合社会思想文化史的考察,分析二三十年代戏曲海外推介高潮形成的多重原因,回到20世纪戏曲艺术海外推介、交流的第一个自觉期与高潮期的具体历史情境中来展现代兴之际的剧界景观。同时,挖掘考察此时期关于戏曲艺术的推介言论与中外对话,提炼其中的焦点问题,在对言说动机与接受立场的观照中,看待这场对话与作为其结果之一的戏曲艺术的现代嬗变之间的关系。在此基础上,对戏曲近代以来发展进程中的“西方化”、“国粹化”与戏曲的现代性等问题做出回应,对1919-1937年间戏曲海外推介与交流的影响、历史意义和价值,做出评价、提出新见。
From1919to1937, is a period when Chinese traditional theatre arts (not classical Chinese traditional drama literature) had been promoted and introduced to the external world consciously, actively and extensively. Different opinions from different standpoints in this specific historical stage finally made a concerted effort to stimulate Chinese traditional theatre arts to display itself in a much wider global stage. The overseas performances, translations of popular plays and introductory paragraphs in the books and journals for foreign readers, emerged in a much larger scale than before, and more influential cross-cutural dialogue or discourse about Chinese traditional theatre arts emerged too, which showed its immediate significance quite soon. The discourse was uttered, received, treated and processed with diverse motives in complex pluralistic cultural context, which not only reflected the ambiguous visage of Chinese traditional theatre arts in the course of modernization, but also deeply participated in and influenced this historical process. The changes it have brought to modern Chinese traditional theatre arts can be seen everywhere such as in the aspects of play texts, evaluation and understanding on tradition, acting languages, means of artistic expression, theory construction, etc. Therefore, if we admit it is necessary to re-think the modernization of Chinese traditional theatre arts, then how to view the period from1920's to1930's objectively and comprehensively, will be an essential problem. But it is regrettable that except a small number of big performing events and some discussion on them, much more cross-cultural discourse in this period was in a dilemma of being ignored.
In view of the above reason, this thesis will choose "Chinese traditional theatre arts in the cross-cultural context and discourse" as the objects of study, and combine the research on social and cultural history and drama scripts, with the analysis of the cross-cultural discourse, to represent the specific state of Chinese traditional theatre circle in that changing times with details and meanwhile re-think the effects that the cross-cultural communication has brought to Chinese traditional theatre arts, then try to make a just and fair evaluation of that historical period.
引文
①可详见：贾志刚主编.中国近代戏曲史(中)[M].北京：文化艺术出版社,2011：41-44.
①孙歌、陈燕谷、李逸津.国外中国古典戏曲研究[M].南京：江苏教育出版社,1999：27.
①戈公振.从东北到庶联[M].长沙：湖南人民出版社,1984：212.
①陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M].合肥：黄山书社,2008：115.
①梅兰芳.1935年1月25日致张彭春函[M]//崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术.天津：南开大学出版社,2003：560.
②芸子.韩世昌东游获最大荣誉之故[N].北京画报,1928-11-17.
①桑兵.世界主义与民族主义——孙中山对新文化派的回应[J].近代史研究.2003(2)：81、86.
①冯崇义.罗素与中国——西方思想在中国的一次经历[M].生活·读书·新知三联书店,1998：74.
②广东省社会科学院历史研究所、中国社会科学院近代史研究所中华民国史研究室、中山大学历史系孙中山研究室合编.孙中山全集·第9卷[M].北京：中华书局,1986：216-217.
③太侔.复了僧君[M]//葛懋春、蒋俊、李兴芝编.无政府主义思想资料选(上册).北京：北京大学出版社.1984：352.
①Wen Yuan-ning.Editorial Commentary[J].T'ien Hsia Monthly,1935,1(1):6.
②程砚秋.检阅我自己[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集.北京：华艺出版社,2009：6.
①程砚秋.世界社于中南海福禄居公饯郎之万、程砚秋赴欧宴上的答谢词[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：19.
②北平晨报1932年1月13日特讯：昨夜福禄居盛会公饯郎之万、程砚秋[M]//呈永江编.程砚秋日记.长春：时代文艺出版社,2010：139.
③程永江编.程砚秋日记[M]：200、212、214、216、253；以及法国里昂中法大学招待新中国首席歌剧家程砚秋记[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：26.
④程砚秋.1932年10月11日日记[M]//程永江编.程砚秋日记：198.
⑤程砚秋.一封留别书[M]//同上：134.
①程砚秋.程艳秋致老摩登函——谈“皮黄与摩登”[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：1.
②李伶伶.程砚秋全传[M].北京：中国青年出版社,2007：421.
③程砚秋.一封留别书[M]//程永江编.程砚秋日记：134.
④法国里昂中法大学招待新中国首席歌剧家程砚秋记[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：26.
⑤程砚秋.世界社于中南海福禄居公饯郎之万、程砚秋赴欧宴上的答谢词[M]//同上：19.
⑥梅兰芳致答词[M]//戈公振.从东北到庶联：220.
⑦齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M].沈阳：辽宁教育出版社,2005：3.
⑧程砚秋.致本所同人书[M]//程永江编.程砚秋日记：149.
①如程砚秋,可参见《程砚秋戏剧文集》中《赴欧考察戏曲音乐报告书》、《谈“皮黄与摩登”》等文,他对于世界戏剧的判断、对于西方戏剧优点的认识,是与其对戏曲科学性、系统性、现代性的强调紧密相关的。
②陈崧编.五四前后东西文化问题论战文选[M].北京：中国社会科学出版社,1985：349.
③Art Notes [J]. China Journal,1936,25 (4):204.
① Arthur DE C.Sowerby. The Chinese Renaissance [J]. China Journal,1929,10(3):110-112.
② Arthur DE C.Sowerby. Art Notes[J]. China Journal,1932,17(4):161.
③ Arthur DE C.Sowerby. Art Notes [J]. China Journal,1932,17(5):213.
④ Art Notes [J]. China Journal,1936,25 (4):204.
⑤ Leung George Kin. The Chinese Theatre [J]. London Times,1930-09-12.
① B.S.Allen. Chinese Theatres Handbook [M]. Tientsin:Oriental Publishers,1925:39.
② L.C.Arlington. The Chinese Drama:From the Earliest Times until Today[M]. Shanghai:Kelly and Walsh, Ltd. 1930:29.
③陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：144.
①当时这批梨园文人,如齐如山出于世宦名门；罗瘿公曾是康有为弟子、清末民国皆担任政府要职；金仲荪曾以教育家身份入选民国参议院；庄清逸为满清皇族,曾袭庄亲王封号,民国后论为平民……在经历了由清入民,目睹了王朝腐败与军阀政权的混乱之后,他们皆选择了远离政治、流连戏场。
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：79.
③ L.C.Arlington. In Searching of Old Peking [M]. Shanghai:The North-China Daily News,1935.
④ Arthur DE C.Sowerby. Moving the Capital [J]. China Journal,1928,9(2):55.
⑤《北京周报》等报曾报道过总商会等机构集合十七省代表赞成署名发起的请愿国都复归运动。(国都北迁运动[J].北京週報.燕尘社,1929-07-14)
⑥赵园.城与人[M].北京：北京大学出版社,2002：2.
⑦ Arthur DE C.Sowerby. Moving the Capital [J]. China Journal,1928,9 (2):55.
⑧ John C. Ferguson. Reviews [J]. China Journal,1931,15(6):284.
①邓云乡.“文化古城”简说[M]//邓云乡.文化古城旧事.石家庄：河北教育出版社,2004.另见江棘.行动着的空间——谈前门外戏园子在“京味文化”历史中的空间参与与实践[J].戏曲研究,2008(77)：148-151.
②赵园.城与人[M]：2-12.
③萧乾.北京城杂忆·游乐街[M].北京：人民日报出版社,1987：44.
④这些剧目包括今天京剧舞台上的大量名剧,如《一捧雪》、《苏武牧羊》、《荒山泪》、《春闺梦》、《锁麟囊》、《宇宙锋》、《文姬归汉》、“四红四剑四妃子”等便是在这段时间内创作或改编的新戏,这一时期,梨园名角如四大名旦、四大须生等,人手拥有十几个、几十个新编、改编戏,是非常正常的,其中很多戏也往往成为流派名段得到流传。
⑤周志辅.北平皮黄戏前途之推测[J].剧学月刊,1933,2(2)：1-3(篇内页码).
① E.K.Moy. Doleful Mei-lanfang [J]. The china critic,1934,7(3).
②20世纪20至30年代,出现了一批以研究北京社会生活、民风习俗为题材的英文著作。如甘博(Sidney David Gamble)《北京社会调查》(Peking:A Social Survey,1921),让·布绍(Jean Bouchot)《胡同风景与北京人习俗》(Scenes de la Vie des Hutungs:Croquis des Moeurs Pekinoises,1922),燕瑞博(Swallow. R.W)《北京生活侧影》(Sidelights on Peking Life,1927),步济时(Burgess John Stewart)《北京的行会》(The Guilds of Peking,1928),林志宏(Jermyn Chi-huang Lynn)的《北京人的社会生活》(Social Life of the Chinese in Peking,1928)、柏王太太(M.L.C.Bogan)《满族的风俗和迷信》(Manchu Customs and Superstitions,1928),甘博的《北平的中国家庭是怎样生活的》(How Chinese Families Live in Peking,1933),等等。
③当然,同时在相同的阵地上活跃的,并不止梁社乾一人,例如曾在美国留学并获“桂冠诗人”、回国后执教多所高校的南开第一任英文系主任陈逵(Kwei Chen),曾在美国《戏剧艺术月刊》(Theatre Arts Monthly) 1930年第14卷第11期中发表《三个中国民间戏剧》(Three Chinese Folk Dramas),介绍定县大秧歌剧目；又如于在华外籍学者创办的英文期刊《中国杂志》(China Journal)上,也有黄淑琼(著名瘟疫学家、中国科学美术学会会员伍连德的夫人)等人介绍梅兰芳的杨贵妃、西藏戏剧,甚至巴达维亚的中国歌曲和戏剧等,但从文章的密集度和影响力上,都难与梁社乾相较量。
④梅绍武.我的父亲梅兰芳(上)[M].北京：中华书局,2006：215.
⑤陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：122.
①齐香.我的父亲齐如山[M]//齐如山.齐如山文存.沈阳：辽宁教育出版社,2010：333.
②翠微.英译《中国剧之组织》[N].北京画报,1930-8-26.
③Review:The Chinese Actress by George Kin Leung[J].China Journal,1928,8(1):21.
①George Kin Leung. New Trends in the Traditional Chinese Drama [J]. Pacific Affairs,1929,4(4):175-183.
①Leung George Kin.The Chinese Motion Picture [N]. North China Daily News, January 6-14,1928-1-6-14.
②如1938年在《中国水星》第一期上发表的《中国戏剧》和1939年在《中国杂志》第31卷第6期上发表的《梅兰芳博士在新闻中的个性魅力》等。
① George Kin Leung. The Chinese Theatre [M]//Three short Addresses and Articles, with a Bibliography of the Articles and Lectures on the Chinese Theatre. Shanghai.1931:10-13.
①China Journal of Science and Art[J],1926,5(5):216；China Journal[J],1927,7(1):17.
①Sun Fo. Foreword [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):4-5.
①Yao Hsin-nung. Book Reviews:Famous Chinese Plays [J]. T'ien Hsia Monthly,1937,4 (5):550.
① Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):107-109.
②同上：108.
③ Yao Hsin-nung. Book Reviews:The Romance of the Western Chamber [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2(3): 303.
①W.Y.N(温源宁)Editorial Commentary [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,3 (1):5-7.
②事实上,“中国通”阿灵敦(L.C.Arlington)就将他记录在华生涯的回忆录命名为《巨龙之眼》(Through the Dragon's Eyes, London:Constable& Co.,Ltd.,1931).
②L.C.Arlington,Harold Acton. Introduction[M]//Famous Chinese plays.Peking:H.Vetch,1937:xii.
① Yao Hsin-nung. Book Reviews: Famous Chinese Plays [J]. T'ien Hsia Monthly, 1937. 4 (5): 550.
②以上出自《中国戏剧之精华》前言部分(L.C.Arlington, Harold Acton. Introduction [ M ] // Famous Chinese plays: ⅹⅰ-ⅹⅹ )
①以上出自L.C.Arlington. The Chinese Drama:From the Earliest Times until Today [M]:xxviii、29.
②同上：xxiv、29.
③同上：xxix.
④ John C.Ferguson. Reviews:The Chinese Drama [J]. China Journal,1930,12 (4):193.
⑤ L.C.Arlington. Correspondence:Chinese Versus Western Chiromancy [J]. China Journal,1928,8(3):133-134.
①A.E.Zucker. China's "Leading Lady'" The Youthful Female Impersonator Who is Greatest of the "Brethren of the Pear-orchard" [J]. Asia, 1924 (8): 600.
①同上：600.
②同上：602.
③同上：603.
④同上：604.
⑤同上：646.
⑥同上：647.
① A.E.Zucker. Peking Playhouses:in Which the Conservative Taste of the Capital Sets a Fashion for China[J]. Asia, 1925 (4):307.
②么书仪.清末明初日本的中国戏曲爱好者[M]//晚清戏曲的变革.北京：人民文学出版社,2008：441.
①么书仪.清末明初日本的中国戏曲爱好者[M]//晚清戏曲的变革：438—508.
②辻听花对中文版《中国剧》用力甚勤,请到民国五十余政要与文化名人为其作序,可见其交游广阔,但因此书并非面向海外,因此本文只讨论其日文版。
①么书仪.清末明初日本的中国戏曲爱好者[M]//晚清戏曲的变革：443.
②辻武雄.支那芝居[M].北京：支那风物研究会,1923-1924：自序1.
③同上：引言1.
④同上：引言6.
⑤同上：引言10.
⑥例如在二三十年代写作《近代支那的学艺》、《支那戏曲集》的日日人今关天彭,就曾在《近代支那的学艺》序言中有此感叹。
①过武雄.支那芝居[M]：62、64.
②波多野乾一.支那劇五百番[M].北京：支那問题社,1927：3.
③闻草.辻听花又将来平办报[N].北京画报,1930-8-26.
④青木正児.辻聪花の思ぃ出[M]//青木正児全集(七).束京：春秋社,1984：344.
⑤关于此书的相关内容,详见第三章第二节之“1919：对于‘再造传统’及其‘现代性’的正反之议”。
①小引[J].文学周报·梅兰芳号.上海：远东图书公司,1929,8(3).
②影忆.反常社会的产物[J].文学周报·梅兰芳号：71.
①影忆.反常社会的产物[J].文学周报·梅兰芳号：71.
②西源.打倒旦角的代表梅兰芳[J].同上：65.
③掘根.倒梅运动之先决问题[J].同上：85.
④蒲水.救救国际上的名誉吧[J].同上：77.
⑤西源.打倒旦角的代表梅兰芳[J].同上：63.
⑥岂凡.梅兰芳扬名海外之一考察[J].同上：72.
⑦王元化.京剧与文化传统[J].艺坛,1995(4)：10.
②田汉引用洪深语。见：田汉.中国旧戏与梅兰芳的再批判—梅兰芳赴俄演剧问题的考察之一[M]//田汉全集·第17卷：18.
③田汉.中国旧戏与梅兰芳的再批判—梅兰芳赴俄演剧问题的考察之一[M]//同上：14.类似表述在当时为数众多,如亦可见：西源.没落中的皮黄剧[J].文学周报·梅兰芳号：86.
④影忆.反常社会的产物[J].同上：69.
⑤岂凡.梅兰芳扬名海外之一考察[J].同上：73、76.
①齐如山.国剧发扬到国外[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳：113-115、133、136、141.
①齐如山.国剧发扬到国外[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳：115.
②同上：124.
①傅谨.东方艺术的身份确认——梅兰芳1930年访美的文化阐释[M]//京剧学前沿.北京：文化艺术出版社.2007：117.
②张沛(鲁迅).略论梅兰芳及其他(上)[N].中华日报·动向,1934-11-5.引自鲁迅全集(五)[M].北京：人民文学出版社,1973：637-638.
①都文伟.百老汇的中国题材与中国戏曲[M].上海：三联书店,2002：206-211.
①Harold Acton. Ch'un hsiang Nao Hshueh [J]. T'ien Hsia Monthly,1939,8 (4):358.
①[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(1)[J].中国京剧,1997(3)：53.
②[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(3)[J].中国京剧,1997(5)：52.
③L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays [M]. Peking:H. Vetch,1937:117.
① Yao Hsin-nung. The Right to Kill:An Introduction [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):468.
②同上：469.
③ Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2(5):501.
①可见：Performances of Mei-Lanfang in Soviet Russia,1935.
② Yao Hsin-nung. The Right to Kill:An Introduction [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2(5):469.
① L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:xi-xiiv.
② Yao Hsin-nung. Book Review:Famous Chinese plays. [J]. T'ien Hsia Monthly,1937,4 (5):550.
③ Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):471.
① Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):473.
②同上：503.
③ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:110.
④ Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):489.
⑤ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:xxx.
③同上。
① Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):499.
②同上：506.
③如倪荣与萧恩喝酒说“干!”时因渔家忌讳干旱二字而被罚酒一处,姚莘农通过增加“他一饮而尽,并将空杯展示给萧恩”的动作提示,顺理成章让倪荣说出“dry”以示酒已喝“干”,保持了与干旱之“dry”为同一词。阿灵敦的处理办法则是完全照原样记录中文发音,即kan han(干旱)和kan pei(干杯),为了让不懂中文的外国人理解这些标音的意思,他又在这两个词后面分别注上解释,说明一个义为“因寒冷或缺雨造成的干旱”,一个义为“一滴不剩喝完”,完全放弃了对文字趣味的翻译传达,只是笨拙地做了语义解释的工作。又如大教师不敌萧恩,意欲使诈以转移其注意力时编造出的“稀稀罕儿”一词,姚莘农音译其为"hsu-hsu-ha",也比阿灵敦释译为"a sight strange"(怪异景象)更聪明一些。L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:104、
111:Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):476、492.
① L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:75.
② Yao Hsin-nung. Madame Cassia [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):538.
①金凤吉译.梅馨远流樱花国——1924年日本《演剧新潮》(12月号)邀请著名戏剧家为梅兰芳举行座谈会(速记稿)[J].新文化史料,1996(1)：54.
①上海昆剧团编.振飞曲谱[M].上海：上海音乐出版社,2002：372-374.
②Yao Hsin-nung. Madame Cassia [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):556-557.
③ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:63.
①海昆剧团编.振飞曲谱[M]：376-377.
② Yao Hsin-nung.Madame Cassia[J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):560.
③ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:65.
①上海昆剧团编.振飞曲谱[M]：377-378.
②Yao Hsin-nung. Madame Cassia [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):561.
③L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:65.
① Yao Hsin-nung. Madame Cassia [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):561.
②上海昆剧团编.振飞曲谱[M]：379-380.
③ Yao Hsin-nung. Madame Cassia [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):565-566.
④ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:66.
①L.C.Arlington. Harold Acton. Famous Chinese plays:75.
①L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:65.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M].北京：商务印书馆,2006：191.
②Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):106.
③熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：191.
①Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):107.
②同上：107-108.
① S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]. London: Methuen & Co. Ltd., 1939: 172-173.
②如：熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：11；以及S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]: 164.
③ LinYutang. BookReviews: Lady Precious Stream [ J ]. T'ien Hsia Monthly, 1935, 1(1): 106.
④熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：43、216.
(?)熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：103、253.
①熊式一.工宝川(中英文对照本)[M]：109.
②同上：32、206.
③同上：32、109.
④同上：32、134.
⑤Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):110.
⑥同上：108.
①Lady precious stream [J]. The China Critic,1934-12-20.
②W.Y.N(温源宁). Editorial Commentary [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,3(1):5-6.
③同上。
④ S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:165、170、172.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：196.
②同上：197.
③同上：228.
④同上：246.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：247.
②同上：274.
③可见：The Times [N].1934-11-29、1935-11-28.
④ Verschoyle Derek. The Theatre:Lady Precious Stream [J]. Spectator,1934-12-7:876.
①可参见：江棘.清明前后：从大纲到成文的叙述者位置[J].文艺理论与批评,2010(6)：45-46.
②熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：195.
③同上：205.
④同上：215.
⑤同上：220.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：224.
②同上：192.
③同上：11.
④同上：258.
⑤同上：290.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：192.
②同上：5.
③S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:166-167.
②J.B.Priestley. Preface [M]//S.I. Hsiung. The Story of Lady Precious Stream. London:Hutchinson,1950:7.
③熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：14、195.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：3.
② W.Y.N. Editorial Commentary [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,3 (1):5-6.
③熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：192.
④ Yao Hsin-nung. Book Reviews:The Romance of the Western Chamber [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2(3): 306.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：174、297.
②同上：60、225.
① Yao Hsin-nung. Book Reviews:The Romance of the Western Chamber [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (3): 306.
② Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):108.
③ S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:173.
④这一点从第三幕薛平贵上场一段话可以清楚得知：“我离家已经有十八年了。心里日夜想着两件大事：第一件是回到新婚的妻子王宝川那儿去,第二件是要报那意图谋害我的魏虎之仇。当年别人都败退,只有我一支兵得胜回营,魏虎便在他的营里摆酒,口说替我庆功,其实是把我用酒灌醉,将我捆绑在一匹番邦的马上,再把马放回番邦的军营中去。幸好我的运气不坏,被西凉公主救了。她帮助我征服了西凉各部落。她爱我,要跟我结婚,我怎么能够推辞她这种好意呢?我一再的稽延下去,最后只好答应我登了极再行大婚典礼。现在全西凉的人民大家都姓高彩烈,正等着庆祝我们的大礼,只有我一个人心中十分为难。我总想告诉她我在中国已经结了婚,但是我怎么说得出口?她一番好意,听了我的话,她的心要碎肠要断的。叫我怎么办呢?叫我怎么办呢?”(熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：94、248.)
⑤熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：192.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：91、246.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：302-303.
②S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:184、187.
①Lascelles Abercrombie.Preface[M]//熊式一.王宝川(中英文对照本)：6.
②陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M].合肥：黄山书社,2008：124.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M].沈阳：辽宁教育出版社,2005：3.
②波多野乾一.赴日本演出昆曲的韩世昌一行[N].时事新报,1928-9-4.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：35.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：67.
①陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：126.
② A.C.Scott. Mei Lan-fang, the Life and Times of a Peking Actor [M]. Hong Kong:Hong Kong university press, 1971:108.
③黄殿祺.张彭春和梅兰芳的赴美、访苏[J].中国京剧,1994(6)：59.
②戈公振.从东北到庶联[M].长沙：湖南人民出版社,1984：226.
① John Mason Brown. New York Evening Post.1930-2-17 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him. New York,1930:16.
②戈公振.从东北到庶联[M]：213.
①William Bolitho.New York World[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:29.
②陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：127.
①辻听花.日本对于梅剧之月旦[N].顺天时报,1919-5-24.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：155.
③ Robert Coleman. New York Mirror [ N ]. 1930-2-18 [ M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks ofHirrt:11-12.
④ John Mason Brown. New York Evening Post [N]. 1930-2-17 [M] //同上：16.
⑤齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：114.
⑥ John Martin. The Dance: An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fana: What New York Thinks of Him: 31.
①孟华.试论汉学建构形象之功能[J].北京大学学报,2007(4)：96.
②同上。
③参见饶韵华对以粤剧班子为代表的美国唐人街戏曲活动及其遭受歧视性无视的历史境遇的考察。Nancy Yunhwa Rao. Racial Essences and Historical Invisibility:Chinese Opera in New York,1930 [J]. Cambridge Opera Journal,2000,12 (2):35-62.
① New York Herald-tribune. 1930-2-11 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him. New York, 1930: 1.
② Harry Ferguson. United Press. 1930-2-17 [M] //同上: 2.
③ William Bolitho. New York World [M] //同上: 29.
④戈公振.从东北到庶联[M].长沙：湖南人民出版社,1984：228-230.
④ J.B.Priestley. Preface [M]//S.I.Hsiung. The Story of Lady Precious Stream. London: Hutchinson, 1950: 7-8.
⑥龚世芬.关于熊式一[J].中国现代文学研究丛刊,1996(2)：269.
①陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M].合肥：黄山书社,2008：114.
②梅蘭芳小史、春柳旧主の梅郎評、女優劉喜奎と蘭芳、名士と佳人等[M]//村田乌江.支那劇と梅蘭芳.東京：玄文社,1919：4、54、95、104等.
③ Mark Cosdon. Introducing Occidentals to An Exotic Art:Mei Lan-fang in New York, Asian Theatre Journal,1995, 12 (1):179.
④ A.E.Zucker. China's "'Leading Lady" [J]. Asia Journal of the America Asiatic association,1924-8-24:600.
①Literary Digest[J].1925-9-12(86):42.
②New York Herald-tribune.1930-2-11[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:1.
③Edward.C.Carter.Mei Lanfang in America[J].Pacific Affairs.1930,3(9):827-833.
④Buss Kate.Studies in the Chinese Drama[M].New York:Jonathan Cape & Harrison Smith,1930:12-13.
①梁燕.齐如山剧学研究[M].北京：学苑出版社,2008：200-201.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M].沈阳：辽宁教育出版社,2005：79.
③田汉.中国旧戏与梅兰芳的再批判——梅兰芳赴俄演剧问题的考察之一[M]//田汉全集·十七卷.石家庄：花山文艺出版社,2000：8-10.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：75-76.
③同上：29.
① George Kin Leung. The Contribution of Mei Lan-fang to Chinese Drama [M]//Three Short Addresses and Articles, with a Bibliography of the Articles and Lectures on the Chinese Theatre of George Kin Leung. Shanghai.1931:6-7.
② Shu-chiung (Mrs. Wu Lien teh). Mei Lan-fang in the Role of Yang Kuei-fei [J]. China Journal,1927,6(4): 167.
③梅兰芳.舞台生活四十年[M].北京：中国戏剧出版社,1987：515.
④齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：29.
①齐如山.齐如山文存[M].沈阳：辽宁教育出版社,2010：213；类似言论还可见：陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：139.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：5.
③关于此,齐如山有明确详细的表述：“按现在编制剧本仍然闭关自守,不取法西洋,当然是不行的,新的思想当然应当加入；然亦不可完全太新,则离观众之思想太远。用西洋剧本的方式则不容易合大众之眼光。所以新编之剧,大多数不能受观众之欢迎。如果想方与社会输入些新的知识,则仍以稍稍迎合观众眼光为是,俟过相当时期,观众稍为进化,彼时再多采用西洋方式,此为渐进主义,比骤然完全新式者,自较易收功效。我从前与梅兰芳新编之戏,最初亦颇想改良,但不敢太新。因我初次到欧洲时,正在风行神话剧,歌剧尤甚,他的情形非常悠雅清高,回顾我国则绝无神话戏,号称神话戏者,也不过是妖魔鬼怪异常粗俗恶劣,无足观听。所以,我编了几出,如《奔月》、《散花》、《洛神》等,虽不敢说好,但尚较干净。又见我国没有言情戏,有之亦皆失之于淫乱卑污,乃是龌龊,不能算是言情。所以编了几出,如《撕扇》、《葬花》、《俊袭人》等,也尚不至卑污。本意虽颇想改良,但因想多卖座,则不能不迁就观众之眼光,果也颇受欢迎。因此我所编之戏,总有许多地方示满学者之意,但若专要学者满意,则多数观众必不欢迎。此在吾国现在旧戏之情形,是无可如何者。所以,我总主张渐进,主意最初编剧总要多迁就观众的心理,编出戏来好使他们爱看,俟把多数观众招来吸住之后,再行慢慢改良前进,较为事半功倍。总之,现在编制剧本,中国旧日的结构,西洋新方式,皆可效法采用；中国旧的道德,西洋新的学说,皆可吸收发扬。但编剧唯一的重要宗旨是,为与观众输入些新的知识,故所编之剧本,不可离观众太远,太远则观众不能领略”。(齐如山.齐如山文存[M]：164.)
④叶凯蒂.从护花人到知音——清末民初北京文人的文化活动与旦角的明星化[M]//陈平原、王德威编著.北京：都市想象与文化记忆.北京：北京大学出版社,2005：127.
①钱钟书.中国诗与中国画[M]//七缀集.北京：三联书店,2008：2-3.
①村田乌江.支那劇と梅蘭芳[M].東京：玄文社,1919：67.
②同上：45-46.
③伊原青青园《梅兰芳的天女》(《都新闻》1919-5-2)、中内蝶二《看梅兰芳》(《万朝报》1919-5-2晚报)二文。引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告——纪念梅先生诞辰九十周年[J].戏曲艺术,1987(1)：83.
④中内蝶二：《看梅兰芳》(《万朝报》1919-5-2晚报).同上：83.
⑤凡鸟：《显示了天赋的艺术风貌,梅兰芳第一天的演出》(《国民新闻》1919-5-3).同上：83.
①福地信世《支那戏剧的话》一文(《中央公论》1919年4月号).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：88.
②顧曲老人(狩野直喜).梅蘩芳の御碑亭を見て([M]//品梅記.京都：彙文堂,1919：44.
③洪羊盦(大岛友直).梅劇一兑記[M]//同上：119.
①村田乌江.支那劇と梅蘭芳[M]：6-7.
②久米正雄《丽人梅兰芳》一文(《东京日日新闻》1919-5-19).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：89.
③梅兰芳发表讲话(《大阪朝日新闻》1919-5-27晚报).同上：90.
④如“虽然从前中国戏曲全然不使用背景,但是在五六年前,上海的剧场开始使用简单的布景。到现在虽已有相当进步,但到底与日本等地的布景还是不能比的。上海最初使用的背景毫不顾及剧情人物,只是盲目的用西洋画来充数,三国志中的人物站在西洋画前,真令人有风马牛不相及之感。后来部分从日本美术学校学习的毕业生着手研究,如今已经有了相当的进步。最近,一些剧场的道具种类已经颇多,且着手研究全景透视等问题,光线的应用能力逐渐提高,只是背景与剧中人物还有色调的协调还有待改进,不过这方面如今也有在日本从事其研究的热心人士从事改良工作,相信不远可获完善。”(村田乌江.支那劇と梅蘭芳[M]：23.)
⑤青陵生(浜田耕作).我輩の所謂「感想」[M]//品梅記：53-54.
①龙居枯山《给坂元雪鸟氏》一文(《东京日日新闻》1919-5-30).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：88.
②辻听花.日本对于梅剧之月旦[N].顺天时报,1919-5-24.
③豊岡圭資.支那劇它観([M]//品梅記：85-86.
④颇曲老人(狩野直喜).梅蘭芳の御碑亭を見て[M]//同上：40.
⑤豹轩陳人(铃木虎雄).観梅雑記[M]//同上：70.
⑥那波利貞.聆劇漫志[M]//同上：136.
①青瓢老人(藤井乙男)的《支那剧一见一口评》是《品梅记》中比较特别的一篇,作者在文中对梅兰芳不乏名褒实贬之处,同时也尖刻批判了日本对梅兰芳趋之若骛的所谓“中国通”们。(青瓢老人.支那劇一見一口抨[M]//品梅記：46)
②青木正兄.梅郎と昆曲[M]//同上：1、3、21、22、24、26页.
③关于日本中国戏曲研究与汉学向支那学的转型关系,可参考孙歌、李逸津等.国外中国古典戏曲研究[M].江苏教育出版社,1999：315-328.
④“我想置身于今日各种以机巧的儒家之说建立的诗教迷信的范围之外,从整体上俯瞰诗教的发展……我们不能把这尊古老的艺术品交给那冥顽不灵的杂货铺老板,因为那店铺行将破产”。(青木正児.青木正児全集(二)[M].東京：春秋社,1984：27.)
①青木正児.青木正児全集(七)[M].東京：春秋社,1984：130-131.
②不痴不慧生(内藤湖南).梅蘭芳に就て[M]//品梅記：58-62.
①神田鬯盦(神田喜一郎)在《看梅兰芳》一文中,即诟病了日本人唯西是从、盲目贬斥本土和中国的“草率与自以为是的通病”。(神田鬯盦.梅蘭芳を見て[M]//品梅記：96.)
②神田鬯盦(神田喜一郎).梅蘭芳を見て[M]//同上：93-94.
③那波利貞.聆劇漫志[M]//同上：161-168.
④神田鬯盦(神田喜一郎).梅蘭芳を見て[M]／／同上：97.
⑤春柳旧主(李涛痕).梅剧与新戏之区别、梅兰芳到日本后之影响[J].春柳杂志,1919(5)：426-429、434.
①梅兰芳发表谈话(《国民新闻》1924-10-13).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续)[J].戏曲艺术,1987(3)：78.
①山本柳叶《我看帝剧》一文(《亚马多新闻》1924-11-1).引自：吉登志子著、细井尚了译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续)[J].戏曲艺术,1987(3)：80.
②吉川操.中国戏剧的性质和构造[N].都新闻,1924-10-19.
③米田祐太郎.票价宣传[N].东京朝日新闻,1924-10-23.
④南部修太郎《梅兰芳的(黛玉葬花>》一文(《新演艺》1924年12月号).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续)[J].戏曲艺术,1987(3)：81.
①金凤吉译.梅馨远流樱花国——1924年日本《演剧新潮》(12月号)邀请著名戏剧家为梅兰芳举行座谈会(速记稿)[J].新文化史料,1996(1)：54-56。
①如：池田大伍.梅兰芳的艺术[N].东京日日新闻,1924-10-25.
①醉禅.箴绿牡丹[M]//绿牡丹集.1923：2.
②遯梅.我之绿牡丹谈[M]//同上：6.
③凡夫.我之绿牡丹观[M]//同上：4.
④林屋.送绿牡丹东渡序[M]//同上：9.
⑤坪内士行.日本に於けゐ緑牡丹の感想[J].支那劇研究会.支那削研究(第四辑),1925：27.
⑥永田衡吉.绿牡丹を見て[M].同上：29.
①坪内十行.日本に於けゐ緑牡丹の感想[J].支那劇研究会.支那劇研究(第四輯)：27.
②永田衡吉.緑牡丹を見て[J].同上：29.
③西田真三郎.梅は歌舞伎、緑は新派[J].同上: 31.
④宝塚少女歌劇团.緑牡丹支那劇解説並二筋書[M].大阪：阪神急行電铁株式会社,1925：22.
⑤西田真三郎.梅は歌舞伎、緑は新派[J].支那劇研究会.支那劇研究(第四辑).1925：31.
⑥宝塚少女歌劇団.緑牡丹支那劇解説业二筋書[M]：22.
⑦坪内士行.日本に於けゐ緑牡丹の感想[J].支那劇研究会.支那劇研究(第四辑)：27.
⑧永田衡吉.緑牡丹を見て[J].同上：29.
①顧曲老人(狩野直喜).梅蘭芳の御碑亭を兑て[M]//品梅記：38.
②不痴不慧生(内藤湖南).梅蔺芳に就て[M]//同上：59-60.
③那波利貞.聆劇漫志[M]//同上：140.
④豹軒陳人(铃木虎雄).靓梅雑記[M]//同上：70.
⑤青木正咒.梅郎と昆曲[M]//同上：25-26.
⑥吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续完)[J].戏曲艺术,1987(4)：98.
①餐英.誉满归来之韩世昌——东西日学界欢迎韩之盛况[J].北京画报,1928-11-10.
③支那名優が近<来朝すゐ[N].読壳新固,1928-9-3.
④梅蘭芳に腾ゐ支那名優が来ゐ[N].大阪每日新固,1928-9-6.
⑤支那の名優韓世昌[N].大阪每日新聞,1928-9-30.
⑥名優の演技に生きゐ昆曲[N].满州日報,1928-10-1(夕刊).
⑧青木正児.昆曲劇と韓世昌.大阪每口新聞(1928-10)[M]//青木正児.青木正児全集(七)：68页.
⑨1926年他还在《燕京物语》中表达了类似观点。认为梅兰芳的艺术迎合大众、不甚合宜。如“现在因时得势的梅某的声音,如同坊间卖的玩具口笛那样嘀哩嘀哩的,我真是一点都不想听”。“与谭派嫡嗣余叔岩的表情技艺相比,人们反倒给予梅兰芳的眼波‘好!’‘好!’的喝彩,真是让人不高兴啊!”又赞赏“程艳秋做工文雅有礼、合宜有度,腔含愁怨、圆润婉转,将来必有所成”。(青木正兄全集(七)：112)
⑩石田貞蔵.支那劇昆曲と斡世昌[M].南满州铁道株式会社中日文化協会,1928：4.
①可参见石田貞蔵的《支那劇昆曲と斡世昌》一书中,《青木正児教授の比較論》《劉振修氏の昆曲音樂論》《傅斯年氏の昆曲输》等。
②石田貞蔵.支那劇昆と韓世昌[M]：3.
③支那の名侵斡世昌一行来る[N].大阪朝日新聞928-10-12.
①青木正兄.昆曲劇と韓世昌[M]//青木正児全集(七)：73-75.
②王小隐.韩世昌过津东渡记[N].北洋画报,1928-10-6.
③可参见：芸子.韩世昌东游获最大荣誉之故[N].北京画报,1928-11-17,及同时《北京画报》、《北洋画报》 其他文章。
①实际上,梅兰芳之前除了东渡演出,也接触到了美国观众。成规模的美国人看梅兰芳戏剧表演的记载来自1915年。当时梅兰芳应北京政府外交部邀请,在外交部宴会厅为美国人在华办学的俱乐部委员会举办的京剧晚会上,演出了他新编不久的古装歌舞剧《嫦娥奔月》。但这毕竟是在本士的表演,无论从意义还是影响,都无法与1930年的赴美公演相提并论。
②梅兰芳在纽约最后情形齐如山致某君之一书[N].北京画报(梅剧团游美专号),1930-5-10.
① Robert littell. New York World. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 7.
② Gilbert Seldes. New York Evening Graphic. 1930-2-17 [M] //同上：11.
③ArthurRuhl. New York Herald Tribune. 1930-3-16 [M] //同上：28.
④ Whitney Bolton. New York Morning Telegraph. 1930-2-18 [M] //同上：13.
⑤ George C. Warren. Riverside (California) Enterprise. 1930-5-14 [M]//Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism. 19?: 48.
⑥ Mary F. Watkins. Some Observations upon the Art and Methods of Mei Lan-fang, China's Foremost Dancer-actor The Colorful Meeting of East and West at Current Performances in Forty-ninth Street Theater; Dance Events Crowd this Evening. New York Herald Tribune. 1930-2-23 [ M ] // Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 33.
① J. Brooks Atkinson. New York Times. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 8.
② Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-2-17 [M] //同上：10.
③类似的赞美,散见于Edward.C.Carter. Meilanfang in America [ J ]. Pacific Affairs, 1930, 3 (9): 827-833; Robert Littell. New York World. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 7; Robert Coleman. New York Mirror. 1930-2-17 [M] //同上：11; Whitney Bolton New York Morning Telegraph. 1930-2-18 [M]//同上：13; William Bolitho. New York World [ M ]//同上：29; Gail Borden. Chicago Daily Tribune. 1930-4-1 [ M] //Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism: 46,等等。
①乐天.梅兰芳赴美成败论[N].北洋画报,1930-5-17.
②例如访美公演时有专门介绍梅兰芳的《梅兰芳》,介绍京剧知识的《中国剧之组织》、《梅兰芳歌曲谱》、《演剧说明书》等。访苏公演时因经验已颇丰富,资料更为翔实,在访美时期基础上又有所增添。“在国内时,就编印了三种英文书籍,带来此间作为赠送之用：(甲)《梅兰芳与中国戏剧》。封面为黑色,印有《Mei Lan-fang and Chinese Theater)),张彭春所作的《中国戏剧艺术之特色》及美国人斯托克·杨所作的《梅兰芳艺评》等文。书末有齐如山所作的一篇长文,专论中国戏剧表演的姿势、歌唱及台辞,舞台上所用的象征道具、服装、乐器及脸谱等。附有插图多帧。(乙)《梅兰芳在庶联所表演之六种戏及六种舞之说明》(Performances of Mei Lan-Fang in Soviet Russia),前部论剧,后部论舞。(丙)《美国戏剧界对于梅氏剧艺之批评》(Mei Lan-Fang in America: Reviews and Criticisms)。庶联对外文化协会,恐观众对于中国戏剧及剧情不能了解,亦编印三种俄文书籍,在剧院出售：(甲)《梅兰芳与中国戏剧》,书中有照片多帧及阿洛舍夫、王希礼、爱森斯坦、特莱杰亚考夫、张彭春等五人所作的五篇文字,多系介绍及解释中国戏剧艺术者,价一卢布五十戈比。此书有英文译本,价同。(乙)上文英书(乙)的俄文译本,价一卢布。(丙)《大剧院所演三种戏之对白》。梅剧团在莫斯科及列宁格勒两地表演完毕后,又在莫斯科的大剧院表演一次,当日共演三戏,打渔杀家,盗丹,虹克关。此书为三戏对白全文”。(戈公振.从东北到庶联[M]：224.)
③George Kin Leung. Mei Lan-fang (the Man and His Art) [J]. Journal of the North China Branch of the Royal Asiatic Society,1927 (58):57-59.
④齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：79.
⑤ George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour [M]. Peking, 1929:4,13.23.92.110.
①梅兰芳艺术一斑[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳：161.
②胡适.梅兰芳和中国戏剧[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(上).北京：中华书局,2006：216.
③陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：117.
④John Mason Brown. New York Evening Post.1930-2-17 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:14.
⑤ Review:Mei Lan-fang, Repertoire for the American Tour of Mei Lan-fang by George Kin Leung [J]. China Journal,1930,12 (1):27.
①以上见George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour[M]: 1、2、21、107、110、114.
②梅兰芳艺术一斑[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳：161、164.
①根据胡适观点,在中国戏剧进化史上,乐曲部分本可以渐渐废去,但他仍旧存留,遂成一种“遗形物”,早就可以不用了,但相沿下来至今不改,这点亦是戏曲处于幼稚阶段的反映。
②胡适.梅兰芳和中国戏剧[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(上)：216.
①拉德洛夫.红报夕刊(1935-4-9)[M]//戈公振.从东北到庶联：230.
② John Martin. The Dance:An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:31-32.
③ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19 (10):766-767、770.
①以上爱森斯坦言论见：[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(2)[J].中国京剧,1997(4)：47.
②J.Brooks Atkinson.New York Times.1930-2-17[M]/Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:8.
①J.Brooks Atkinson.New York Times.1930-2-23[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:26.
②施叔青.西方人看中国戏剧[M].北京：人民文学出版社,1988：7、9.
① John Martin. The Dance:An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:31.
②同上：32.
① Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks ofHim: 9.
② John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-22 [ M ]//同上：37.
③ John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-17 [M] //同上：14.
④ Richard Lockridge. New York Sun [M] //同上：17.
⑤ Robert Littell. New York World. 1930-2-17 [M]//同上：7.
⑥Robert Littell. New York World. 1930-2-17 [M]//同上：7：以及美国世界报(The World)评论,转引自：吴戈.中美戏剧交流的文化解读[M].昆明：云南大学出版社.2006：144.
⑦ Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-3-16 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 28.
① Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-3-16 [ M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks ofHim: 27.
②William Bolitho. New York World [M] //同上：29.
③Whitney Bolton. New York Morning Telegraph. 1930-2-18 [M] //同上：13.
④John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-22 [M]//同L：37.
⑤William Bolitho. New York World [M] //同上：30.
⑥Robert Littell. New York World. 1930-2-17 [M] //同上：7.
① John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-22 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 36.
②威廉·伯里索曾经将《刺虎》描述成一个文化隐喻,认为它展现了美和艺术对于野蛮的绝望反抗和自守的努力。他认为正是“我们这些欧洲的强盗来到古中国的时候”,将“战争”、“剑术”、“搏斗”这些东西带到了中国舞蹈艺术中。“而今天在北京,又有了新的强盗霸王(引者注：指现代西方思潮的渗透和侵略),这同样是我们罪恶的品位和思想所结出的果实,可叹的是,再也没有费贞娥以真正神圣文明之名于睡梦中刺杀他们了”。( William Bolitho. New York World [M] //同上：30.)
③张彭春.中国舞台艺术纵横谈(为梅兰芳访苏所作文章)[M]//崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术.天津：南开大学出版社,2003：573、577.
④ Stark Young. New York Republic. 1930-3-5 [M]// Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 20.
⑤斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下).北京：中华书局,2006：544.
⑥可参见：斯达克·扬.梅兰芳[M]//同上：542-554；以及：Stark Young. New York Republic. 1930-3-5 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 20-23.
①斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：552.
②将斯达克文中一些词句比照在为访美访苏准备的宣传册中“剧中人在感情到达某种高度就会以唱来表达自我,人们认为在古希腊戏剧中也是如此的”等语,甚至令人有如出一辙之感。George Kin Leung. The Chinese theatre:a brief consideration [M]//George Kin Leung. Special Plays and Scenes to be Presented by Mei Lan-fang on His American Tour:3.
③斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：552.
①梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：549.
②同上：550；以及Stark Young.New York Republic.1930-3-5[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:22.
③Stark Young.Ambassador in Art[M]//Mei Lan-fang in American:Reviews and Criticism:53.
④斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：550.
⑤同上：543.
⑥同上：552.
①以上评论引自(1) S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]. London:Methuen & Co. Ltd.,1939:165; (2) J.B.Priestley. Preface[M]//S.I.Hsiung. The Story of Lady Precious Stream:1; (3) A Chinese Romance. Review of Lady Precious Stream, little theatre [J]. London::New Statesman and Nation,1935-1-19; (4) Lady precious stream [J]. The China Critic,1934-12-20; (5) Eduard Erkes. Book Review [J]. Artibus Asiae,1936,6(1/2): 152; (6) Blunden Edmund. Book Review:Lady Precious Stream [J]. Spectator,1934-7-20(153:5534):95; (7) Verschoyle Derek. The Theatre:Lady Precious Stream. [J]. Spectator,1934-12-7(153:5554):876; (8) Little Theatre:Lady Precious Stream [N]. The Times,1934-11-29; (9) Malvern Festival:Lady Precious Stream [N]. The Times,1936-8-3,等等。
① S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:169.
② Verschoyle Derek. The Theatre:Lady Precious Stream [J]. Spectator.1934-12-7(153:5554):876; Malvern Festival:Lady Precious Stream [N]. The Times,1936-8-3.
③这一场景描述可见《良友》画报1936年118期所刊卫咏诚撰写的《伦敦(宝川夫人)观演记》
④ S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:175.
⑤ M.E.P:Oriental Fantasy for Western Eyes. Review of Lady Precious Stream, Plymouth Theatre, Boston[J]. Boston Transcript,1936-12-1.
⑥Lockridge Richard. "Lady Precious Stream", Novelty from China, Opens at the Booth Theater. Review of Lady Precious Stream, Booth Theatre, New York [N]. New York Sun,1936-1-28.
① J. Brooks Atkinson. "Lady Precious Stream", by Dr.S.I.Hsiung, or the Poor Garderner Who Made Good, Reviews of LadyRrecious Stream, Booth Theatre, New York [N]. New York Times,1936-1-28.
② J. Brooks Atkinson. Bards from Cathay [N]. New York Times,1936-2-23.
①芸子.梅兰芳游美之观察[N].北京画报(第67期：齐如山戏剧作品专刊/梅兰芳游美纪念专刊),1930-1-18.
②芸子.梅兰芳征美之成功[N].北京画报(第82期：梅剧团游美专号),1930-5-10.
③ George Kin Leung. The Congtribution of Mei Lan-fang to Chinese Drama [M]//Three Short Addresses and Articles, with a Bibliography of the Articles and Lectures on the Chinese Theatre. Shanghai,1931:7.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：69.
②同上：74.
③霏自纽约寄.海外梅迅(二)[N].北京画报,1930-4-26.
④齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：140-141.
①马肇延.在欧化的狂热中——谈我国旧剧之价值[J].剧学月刊.1934,(3)2：1-2(篇内页码).
②马肇延.中国戏剧对于戏剧艺术之启示及其美的观念之完成论[J].剧学月刊.1935,(4)9：1-2(篇内页码)；佟静因.西洋歌剧的变迁(一)[J].剧学月刊.1934,(3)3：1-3(篇内页码).
③王泊生.中国戏剧[J]：.剧学月刊.1933,(2)6：1(篇内页码)；佟静因.西洋歌剧的变迁(一)[J]：同上.
④佟静因.西洋歌剧的变迁(一)[J].同上；马肇延.中国戏剧对于戏剧艺术之启示及其美的观念之完成论[J]：同上；马肇延.在欧化的狂热中——谈我国旧剧之价值[J]：同上
①宋春舫.一年来国剧之革新运动[J].剧学月刊.1935,(4)8：1(篇内页码).
①邵洵美.文化的班底[M]//邵洵美著、陈子善编.洵美文存.辽宁：辽宁教育出版社,2006：160.
②如从国内范围而言,也有很多具体的历史事件参与、影响了这一进程,例如1928年的迁都事件。可参见：江棘.行动着的空间——谈前门外戏园子在“京味文化”历史中的空间参与与实践[J].戏曲研究.2008(77辑)：137-158.
①以上可见梁社乾、张彭春等人在对外刊物上的发表或为出访所写文章等。如George Kin Leung. The Enjoyment of Chinese Drama [J]. China Journal,1927,6 (1):9-10;张彭春.中国舞台艺术纵横谈(为梅兰芳访苏所作文章)[M]//崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术.天津：南开大学出版社,2003：576.
②不痴不慧生(内藤湖南).梅蘭芳に就て[M]//品梅記.京都：彙文堂,1919：55.
③洪羊盦(大岛友直).梅劇一見記[M]//同上：123.
④辻武雄.支那芝居[M].北京：支那风物研究会,1923-1924：55.
⑤波多野乾一.支那劇五百番[M].北京：支那問题社,1927：3.
⑦石田貞蔵.支那劇昆曲と斡世昌[M].南满州铁道株式会社中日文化協会,1928：10.
⑧ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):763.
⑨河竹繁俊.世界名伶梅兰芳[M]//与日本戏剧同步.东都书房,1964.转引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：89.
①璺岡圭资.支那劇を観て[M]／／品梅記：87.
② Stark Young. Mei Lan-fang [J]. Theatre Arts Monthly.1930,14(4):298.
③可参见《品梅记》收录文章与吉田登志子著、细井尚子译《梅兰芳1919、1924年来日公演的报告》等。
④ John Mason Brown. New York Evening Post.1930-2-17 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him. New York,1930:16.
⑤辻武雄.支那芝居[M]：62.
⑥石田貞蔵.支那劇昆曲と韓世昌[M].1928：10.
①井上葉吉.微苦笑.南滿州铁道株式大連中日文化協会.满蒙[J].1928(11)：109-110.
②梅兰芳发表讲话(《大阪朝日新闻》1919-5-27晚报).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：90.
③ George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour [M]. Peking, 1929:13、23、92、110.
④梅兰芳发表谈话(《国民新闻》1924-10-13).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续)[J].戏曲艺术,1987(3)：78.
⑤齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M].沈阳：辽宁教育出版社,2005:29; George Kin Leung. Mei Lan-fang [J]. China Journal,1930,12(1):9.
①可参见《东京日日新闻》(1919-5-3)评论、仲木贞一发表于《读卖新闻》(1919-5-3)评论《梅兰芳的歌舞剧》、久保天随发表于《东京朝日新闻》(1919-5-7)评论《梅兰芳的(天女散花>》等(以上见：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告——纪念梅先生诞辰九十周年[J].戏曲艺术,1987(1)：82-84.),以及豹轩陳人(铃木虎雄).観梅雑記[M]／／品梅記：66.
②如朱家健1900年以法文写作出版的《中国戏剧》艺术,即以此为结论。此书1922年又有了英译本在伦敦出版。Chu chia chien. The Chinese Theatre [M]. London: John Lane, 1922.
③ E.V.Wyatt. Dramatic Rhythms and Mei Lan-fang(Catholic World. 1930, 131(4))[ M]//Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism, 19? : 27.
④ George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour [M]: 92.
⑤ George Kin Leung. Mei Lan-fang [J]. China Journal, 1930, 12 (1): 9.
⑥Robert Coleman. New York Mirror [N]. 1930-2-18 [ M] // Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks ofHim: 12.
⑦ John Anderson. New York Evening Journal [M] //同上: 20.
⑧ Mary F. Watkins. Some Observations upon the Art and Methods of Mei Lan-fang, China's Foremost Dancer-actor The Colorful Meeting of East and West at Current Performances in Forty-ninth Street Theater; Dance Events Crowd this Evening. New York Herald Tribune.1930-2-23 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:34-35.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：73、155.
② John Martin. The Dance:An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:31-33.
③ J. Brooks Atkinson. New York Times.1930-2-17 [M]//同上：8-9.
① J. Brooks Atkinson. New York Times. 1930-2-23 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 25-26.
② William Bolitho. New York World [M] // |司上：29.
③ Harry Ferguson. United Press. 1930-2-17 [M]//同上：2.
④ Louis Sherman. New York Evening Post [M]//同上：4.
⑤ Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-2-17 [M] //同上：10.
⑥ Burns Mantle. New York Daily News [M] //同上：12.
⑦ William Bolitho. New York World [M] //同上：30.
⑧ E.V.Wyatt. Dramatic Rhythms and Mei Lan-fang( Catholic World. 1930, 131 (4))[M]// Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism: 26.
⑨ George C. Warren. San Francisco Chronicle. 1930-5 [M]//同上：47.
⑩ Gilbert Swan. Albany press [N]. 1930-3-23.
①吴戈.中美戏剧交流的文化解读[M].昆明：云南大学出版社.2006：144.
② George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour [M]:110.
③ Stark Young. New York Republic.1930-3-5 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him: 21.
④ John Anderson. New York Evening Journal [M]//同上：20.
⑤ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):769.
②梅兰芳先生的一课[J].国剧画报,1932,1(22)：87.
①叶秀山.古中国的歌——叶秀山论京剧[M].北京：中国人民大学出版社.2007：46.
①参见：[加]埃里克·麦克卢汉.古登堡星汉璀璨[M]//何道宽译.麦克卢汉精粹.南京：南京大学出版社.2000：172-205.
② Schechner·Richard语,转引自：孙惠柱.熊佛西的定县农民戏剧实验及其现实意义[J].戏剧艺术,2001(1)：22.
③ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19 (10):763.
①[加]埃里克·麦克卢汉.理解媒介[M]//何道宽译.麦克卢汉精粹：267.
② L.C.Arlington. Introduction [M]//The Chinese Drama:From the Earliest Times until Today. Shanghai:Kelly and Walsh, Ltd.,1930:xxix.
③ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):763.
①斯坦尼斯拉夫斯基著,林陵、史敏徒译.演员自我修养(第一部)[M].北京：中国电影出版社,1986：212.
①John Mason Brown.New York Evening Post.1930-2-17[M]//Emest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:14.
②美国世界报(The World)评论,转引自：吴戈.中美戏剧交流的文化解读[M]：144.
③J.Brooks Atkinson.New York Times.1930-2-17[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:8.
④[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(1)[J].中国京剧,1997(3)：52.
⑤John Mason Brown.New York Evening Post.1930-2-22[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:36.
⑧早在1933年,张彭春即撰文写道：“两年前,……在我有幸和梅耶荷德进行的一次谈话中,他告诉我他观察到了中国和日本传统戏剧演员灵活的形体控制和协调并受其影响。他从中获得启发,演化为他自己的演员训练系统并称之为‘生物——技巧训练法’”(张彭春.中国的新剧和旧戏[M]//崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术：557.)
① Swallow. R.W. Sidelights on Peking Life [M]. China Booksellers Ltd.1927本文引用版本为2008年中文译本：燕瑞博.北京生活侧影[M].北京：外语教学与研究出版社.2008：82.
② Robert Littell. New York World.1930-2-17 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him: 7.
③ Gilbert Seldes. New York Evening Graphic.1930-2-17 [M]//同上：11.
④ John Martin. The Dance:An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M]//同上：32.
⑤叶秀山.古中国的歌——叶秀山论京剧[M]：132.
①Charles Darnton.New York Evening World[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him: 16.
②Whitney Bolton.New York Morning Telegraph.1930-2-18[M]//同上：13.
③John Anderson. New York Evening Journal[M]//同上：20.
④Arthur Ruhl.New York Herald Tribune.1930-2-17[M]//同上：10.
①斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下).北京：中华书局,2006：549.
②乔治·巴纽.梅兰芳——西方舞台的诉讼案和理想国[M]//同上：560.
③[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(2)[J].中国京剧,1997(4)：46.
④程砚秋.谈非程式的艺术——话剧观剧述感(1935年8月15日)[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集.北京：华艺出版社,2009：139.
⑤Brecht Berbolt. The Fourth Wall:An Essay on the Effect of Disillusion in the Chinese Theatre[J]. Life and Letters To-day,1936(6).
①张彭春.中国舞台艺术纵横谈(为梅兰芳访苏所作文章)[M]／／崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术：574-575.
①原文见：斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集(第一卷)[M].北京：中国电影出版社.1958：371；参见：陈世雄.三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧[M].厦门：厦门大学出版社.2003：368.
②可参见：江棘.作为“村社文化场”的民间与新剧艺的开拓——以民众教育戏剧运动的历史反思为中心[J].戏曲研究,2011(82)：238、241,
①乔治·巴纽.梅兰芳——西方舞台的诉讼案和理想国[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：560.
①拉狄克.莫斯科消息报(1935-3-22)[M]//戈公振.从东北到庶联.长沙：湖南人民出版社,1984：230.
②[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(3)[J].中国京剧,1997(5)：52.
① Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):763.
②[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(1)[J].中国京剧,1997(3)：52-53.
③ Richard Lockridge. New York Sun [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:17.
④斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：543.
①拉德洛夫.红报夕刊(1935-4-9)[M]//戈公振.从东北到庶联：230.
② Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):769.
③[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(2)[J].中国京剧,1997(4)：47-48.
①参见：陈世雄.三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧[M]：386.
②George Kin Leung. The Enjoyment of Chinese Drama [J]. China Journal,1927,6 (1):8.
③转引自：陈世雄.三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧[M]：386.
① George Kin Leung. The Dramatic Role of Kuan Kung [J]. China Journal of Science and Art,1926,5(1):8; Cross-currents in the Chinese Theater [J]. Pacific Affairs,1935,8(4):433; The Enjoyment of Chinese Drama [J]. China Journal,1927,6(1):8.
②乔治·巴纽.梅兰芳——西方舞台的诉讼案和理想国[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：560.
③ A.de C. Sowerby. Art Notes [J]. China Journal,1934,20(4):179.
④ Gail Borden. Chicago Daily Tribune.1930-4-1 [M]//Mei Lan-fang in American:Reviews and Criticism:45.
⑤ Formost of the Pear Orchard. New York Herald-tribune.1930-2-11 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:1.
⑥梅兰芳艺术一斑[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳.合肥：黄山书社,2008：161.
① John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 15.
② William Bolitho. New York World [M]//同上：30.
③ B.S.Allen. Chinese Theatres Handbook [M]. Tientsin: Oriental Publishers, 1925: 39.
④ Charles Darnton. New York Evening World [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 16.
⑤ John Anderson. New York Evening Journal) [M]//同上：19.
⑥ J. Brooks Atkinson. New York Times. 1930-2-17 [M]//同上：8.
⑦ Whitney Bolton. New York Morning Telegraph. 1930-2-18[M]//同上：13.
⑧ Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-3-16 [M]//同上：27.
⑨ Illustration. Mei Lan-fang [J]. Theatre Arts Monthly. 1930, 14 (4): 303.
① E.V.Wyatt. Dramatic Rhythms and Mei Lan-fang(Catholic World. 1930, 131(4))[ M ]// Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism: 27.
② Gail Borden. Chicago Daily Tribune. 1930-4-1 [M] //同上：45.
③ Stark Young. New York Republic. 1930-3-5 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 22.
④斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：546-547.
①斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：546-548.
②叶秀山.古中国的歌——叶秀山论京剧[M]：125.
③Stark Young.New York Republic.1930-3-5[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him: 23.
①详见福地信世《支那戏曲的话》、丸尾长显《梅兰芳和秋田露子及其他》(《歌剧》1924年12月号)等文。转引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续、续完)[J].戏曲艺术,1987(3、4)：82、95；以及那波利真.聆劇漫志[M]//品梅記：163-165.
②可详见Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):768; Edward.C.Carter. Meilanfang in America [J]. Pacific Affairs.1930,3(9):829; Stark Young. New York Republic.1930-3-5 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:21.
③神田鬯盦.梅蘭芳を兑て[M]//品梅記：93-98.
④鲤岩生.大衆向で余韻深ぃ韓世昌の昆曲劇梅蘭芳との比较[N].京都日出新固,1928-10-21.
①[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(2)[J].中国京剧,1997(4)：46.
② Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):769.
③犁然.在梅兰芳马连良程继先叶盛兰的欢宴席上[N].大晚报·剪影,1934-9-8.
④程砚秋.一封留别书[M]//程永江编.程砚秋日记.长春：时代文艺出版社,2010：134.
⑤戈公振.从东北到庶联[M]：234.
⑥田汉在《中国旧戏与梅兰芳的再批判——梅兰芳赴俄演剧问题的考察之一》中,也表达了对于国人只听见外国人崇拜中国“象征剧”的反感,但关于戏曲与“象征主义”问题的论述远不如《考察之二》详尽。
①常庚(鲁迅).谁在没落?[N].中华日报·动向,1934-6-2.引自：鲁迅全集(五)[M].北京：人民文学出版社,1973：541-542.
②鲁迅.不是信[M]//鲁迅全集(三)·华盖集续编.北京：人民文学出版社,1973：215.
③田汉.苏联为什么邀梅兰芳去演戏——梅兰芳赴俄演剧问题的考察之二[M]//田汉全集·十七卷.石家庄：花山文艺出版社,2000：21-38.
①林松年.戏剧艺术之征象[J].剧学月刊,1933,2(5)：1(篇内页码).
②参见“但梅兰芳先生却正在说中国戏是象征主义,剧本的字句要雅一些,他其实倒是为艺术而艺术,他也是一位‘第三种人’”。(张沛(鲁迅).略论梅兰芳及其他(下)[N].中华日报·动向,1934-11-6.引自：鲁迅全集(五)[M]：640.)
①The Idol of China,Mei Lan-fang[J].Literary Digest,1930-3-8:16.
②R.D.Skinnen.Common weal.1930(3)[M]//Mei Lan-fang in American:Reviews and Criticism:43-44.
①在当时,如刘澹云等一些剧界文化人,也正是从这个层面谈论国剧的“印象”作用的。见：刘澹云.国剧之印象作用[J].戏剧丛刊,1932,1(3).
②程砚秋.在北平缀玉轩梅兰芳为程砚秋赴欧游学举行的欢送会上的致谢词[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：16.
①见：国剧学会第一次之盛会、国剧学会宣言[J].国剧画报,1932(1)：2；发刊词[J].戏剧从刊,1932,1(1).
②程砚秋.自欧洲返国途中在康德卢梭号邮船上的谈话[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：44.
③程砚秋.对于改良旧剧的感想新屋未成旧屋须爱护——1933年11月4日《申报》记者在上海沧州饭店访问程砚秋记[M]//同上：137.
①可参见：吴瑞燕.国剧之将来[J].剧学月刊,1932,1(5)；杜璟.中国戏剧之价值——新国剧问题之二[J].剧学月刊,1932,1(12)；马肇延.在欧化的狂热中——谈我国旧剧之价值[J].剧学月刊,1934,3(2).等等。
②如郭建英在发表于《国剧画报》的《论国剧的“三一律”性》一文中,即“盼望现时演员,无论昆曲,皮黄,秦腔,以能找出戏剧中的‘三一律’,是你们唯一的任务!是你们成功之母。”(郭建英.论国剧的“三一律”性[J].国剧画报,1933,2(17).)
③发刊词[J].戏剧丛刊,1932,1(1)：1.
①金悔庐.剧学月刊发刊词[J].剧学月刊,1932,1(1)：1；凌霄.剧学月刊述概[J].同前：7.
②以南京戏曲音乐院北平分院研究所为例,研究所对中西各派戏剧采取“分工合作”之法,其中戏曲部分研究大纲涉及音乐(乐队)、歌曲、服装、道具、剧院、戏台(前后台管理)、剧本、剧班(大班、科班、剧团票房)、剧院管理、剧台设备(布景、灯光等),此外戏曲研究计划中还有不同剧派之研究、对于观众之研究、对于原则及现实的病象之研究、历史的研究(脸谱服装剧本考原等)、现晶的批评以及国剧之翻新创作等(南京戏曲音乐院北平分院研究所研究大纲(关于戏曲部分)[J].剧学月刊,1932,1(2)：1-6)；学校方面,如中华戏曲专科学校,文化课有语文、古文、历史、地理、美术、算术、音乐、音韵、英文、法文、日文。课余设各种兴趣班,如书法绘画班、乐器班等、还排演话剧(李伶伶.程砚秋全传[M].北京：中国青年出版社,2007：404)。
③参见：吴瑞燕.国剧之将来[J].剧学月刊,1932,1(5)；马肇延.中国戏剧对于戏剧艺术之启示及其美的观念之完成论[J].剧学月刊,1935,4(9)等。
④程砚秋.关于改良戏剧的十九项建议[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：54.
⑤例如佟晶心的文章可参见：编制新型乐剧之原理及其演出之设计[J].剧学月刊,1936,5(1)；皮黄调的发源和近年来的演变[J].剧学月刊,1936,5(5).
⑥参见：南京戏曲音乐院北平分院研究所研究大纲(关于戏曲部分)[J].剧学月刊,1932,1(2)：6. 会.满蒙[J].1928(11)：108-110、118.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：119.
③程砚秋.致本所同人书[M]//程永江编.程砚秋日记：149.
④程砚秋.程砚秋赴欧考察戏曲音乐报告书[M]／／程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：67.
⑤同上：67、71.
①剑啸.从《春闺梦》的上演来推测新歌剧的前途[J].剧学月刊,1934,3(11)：2-4(篇内页码).
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：166.
③剑啸.从《春闺梦》的上演来推测新歌剧的前途[J].剧学月刊,1934,3(11)：4(篇内页码).
④卷头语[J].戏剧从刊,1932,1(2)：1；以及傅佩青.科学与艺术的差别[J].戏剧丛刊,1932,1(2).
①关于这一点,葛以嘉(Joshua Goldstein)亦在其颇有影响力的专著中有所论述。Joshua Goldstein. Drama Kings: Players and Publics in the Re-creation of Peking Opera,1870-1937 [M]. University of California Press,2007.
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④程砚秋.1932年10月11日日记[M]//程永江编.程砚秋日记：198.
⑤程砚秋.一封留别书[M]//同上：134.
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③程砚秋.一封留别书[M]//程永江编.程砚秋日记：134.
④法国里昂中法大学招待新中国首席歌剧家程砚秋记[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：26.
⑤程砚秋.世界社于中南海福禄居公饯郎之万、程砚秋赴欧宴上的答谢词[M]//同上：19.
⑥梅兰芳致答词[M]//戈公振.从东北到庶联：220.
⑦齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M].沈阳：辽宁教育出版社,2005：3.
⑧程砚秋.致本所同人书[M]//程永江编.程砚秋日记：149.
①如程砚秋,可参见《程砚秋戏剧文集》中《赴欧考察戏曲音乐报告书》、《谈“皮黄与摩登”》等文,他对于世界戏剧的判断、对于西方戏剧优点的认识,是与其对戏曲科学性、系统性、现代性的强调紧密相关的。
②陈崧编.五四前后东西文化问题论战文选[M].北京：中国社会科学出版社,1985：349.
③Art Notes [J]. China Journal,1936,25 (4):204.
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③陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：144.
①当时这批梨园文人,如齐如山出于世宦名门；罗瘿公曾是康有为弟子、清末民国皆担任政府要职；金仲荪曾以教育家身份入选民国参议院；庄清逸为满清皇族,曾袭庄亲王封号,民国后论为平民……在经历了由清入民,目睹了王朝腐败与军阀政权的混乱之后,他们皆选择了远离政治、流连戏场。
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：79.
③ L.C.Arlington. In Searching of Old Peking [M]. Shanghai:The North-China Daily News,1935.
④ Arthur DE C.Sowerby. Moving the Capital [J]. China Journal,1928,9(2):55.
⑤《北京周报》等报曾报道过总商会等机构集合十七省代表赞成署名发起的请愿国都复归运动。(国都北迁运动[J].北京週報.燕尘社,1929-07-14)
⑥赵园.城与人[M].北京：北京大学出版社,2002：2.
⑦ Arthur DE C.Sowerby. Moving the Capital [J]. China Journal,1928,9 (2):55.
⑧ John C. Ferguson. Reviews [J]. China Journal,1931,15(6):284.
①邓云乡.“文化古城”简说[M]//邓云乡.文化古城旧事.石家庄：河北教育出版社,2004.另见江棘.行动着的空间——谈前门外戏园子在“京味文化”历史中的空间参与与实践[J].戏曲研究,2008(77)：148-151.
②赵园.城与人[M]：2-12.
③萧乾.北京城杂忆·游乐街[M].北京：人民日报出版社,1987：44.
④这些剧目包括今天京剧舞台上的大量名剧,如《一捧雪》、《苏武牧羊》、《荒山泪》、《春闺梦》、《锁麟囊》、《宇宙锋》、《文姬归汉》、“四红四剑四妃子”等便是在这段时间内创作或改编的新戏,这一时期,梨园名角如四大名旦、四大须生等,人手拥有十几个、几十个新编、改编戏,是非常正常的,其中很多戏也往往成为流派名段得到流传。
⑤周志辅.北平皮黄戏前途之推测[J].剧学月刊,1933,2(2)：1-3(篇内页码).
① E.K.Moy. Doleful Mei-lanfang [J]. The china critic,1934,7(3).
②20世纪20至30年代,出现了一批以研究北京社会生活、民风习俗为题材的英文著作。如甘博(Sidney David Gamble)《北京社会调查》(Peking:A Social Survey,1921),让·布绍(Jean Bouchot)《胡同风景与北京人习俗》(Scenes de la Vie des Hutungs:Croquis des Moeurs Pekinoises,1922),燕瑞博(Swallow. R.W)《北京生活侧影》(Sidelights on Peking Life,1927),步济时(Burgess John Stewart)《北京的行会》(The Guilds of Peking,1928),林志宏(Jermyn Chi-huang Lynn)的《北京人的社会生活》(Social Life of the Chinese in Peking,1928)、柏王太太(M.L.C.Bogan)《满族的风俗和迷信》(Manchu Customs and Superstitions,1928),甘博的《北平的中国家庭是怎样生活的》(How Chinese Families Live in Peking,1933),等等。
③当然,同时在相同的阵地上活跃的,并不止梁社乾一人,例如曾在美国留学并获“桂冠诗人”、回国后执教多所高校的南开第一任英文系主任陈逵(Kwei Chen),曾在美国《戏剧艺术月刊》(Theatre Arts Monthly) 1930年第14卷第11期中发表《三个中国民间戏剧》(Three Chinese Folk Dramas),介绍定县大秧歌剧目；又如于在华外籍学者创办的英文期刊《中国杂志》(China Journal)上,也有黄淑琼(著名瘟疫学家、中国科学美术学会会员伍连德的夫人)等人介绍梅兰芳的杨贵妃、西藏戏剧,甚至巴达维亚的中国歌曲和戏剧等,但从文章的密集度和影响力上,都难与梁社乾相较量。
④梅绍武.我的父亲梅兰芳(上)[M].北京：中华书局,2006：215.
⑤陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：122.
①齐香.我的父亲齐如山[M]//齐如山.齐如山文存.沈阳：辽宁教育出版社,2010：333.
②翠微.英译《中国剧之组织》[N].北京画报,1930-8-26.
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①Leung George Kin.The Chinese Motion Picture [N]. North China Daily News, January 6-14,1928-1-6-14.
②如1938年在《中国水星》第一期上发表的《中国戏剧》和1939年在《中国杂志》第31卷第6期上发表的《梅兰芳博士在新闻中的个性魅力》等。
① George Kin Leung. The Chinese Theatre [M]//Three short Addresses and Articles, with a Bibliography of the Articles and Lectures on the Chinese Theatre. Shanghai.1931:10-13.
①China Journal of Science and Art[J],1926,5(5):216；China Journal[J],1927,7(1):17.
①Sun Fo. Foreword [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):4-5.
①Yao Hsin-nung. Book Reviews:Famous Chinese Plays [J]. T'ien Hsia Monthly,1937,4 (5):550.
① Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):107-109.
②同上：108.
③ Yao Hsin-nung. Book Reviews:The Romance of the Western Chamber [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2(3): 303.
①W.Y.N(温源宁)Editorial Commentary [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,3 (1):5-7.
②事实上,“中国通”阿灵敦(L.C.Arlington)就将他记录在华生涯的回忆录命名为《巨龙之眼》(Through the Dragon's Eyes, London:Constable& Co.,Ltd.,1931).
②L.C.Arlington,Harold Acton. Introduction[M]//Famous Chinese plays.Peking:H.Vetch,1937:xii.
① Yao Hsin-nung. Book Reviews: Famous Chinese Plays [J]. T'ien Hsia Monthly, 1937. 4 (5): 550.
②以上出自《中国戏剧之精华》前言部分(L.C.Arlington, Harold Acton. Introduction [ M ] // Famous Chinese plays: ⅹⅰ-ⅹⅹ )
①以上出自L.C.Arlington. The Chinese Drama:From the Earliest Times until Today [M]:xxviii、29.
②同上：xxiv、29.
③同上：xxix.
④ John C.Ferguson. Reviews:The Chinese Drama [J]. China Journal,1930,12 (4):193.
⑤ L.C.Arlington. Correspondence:Chinese Versus Western Chiromancy [J]. China Journal,1928,8(3):133-134.
①A.E.Zucker. China's "Leading Lady'" The Youthful Female Impersonator Who is Greatest of the "Brethren of the Pear-orchard" [J]. Asia, 1924 (8): 600.
①同上：600.
②同上：602.
③同上：603.
④同上：604.
⑤同上：646.
⑥同上：647.
① A.E.Zucker. Peking Playhouses:in Which the Conservative Taste of the Capital Sets a Fashion for China[J]. Asia, 1925 (4):307.
②么书仪.清末明初日本的中国戏曲爱好者[M]//晚清戏曲的变革.北京：人民文学出版社,2008：441.
①么书仪.清末明初日本的中国戏曲爱好者[M]//晚清戏曲的变革：438—508.
②辻听花对中文版《中国剧》用力甚勤,请到民国五十余政要与文化名人为其作序,可见其交游广阔,但因此书并非面向海外,因此本文只讨论其日文版。
①么书仪.清末明初日本的中国戏曲爱好者[M]//晚清戏曲的变革：443.
②辻武雄.支那芝居[M].北京：支那风物研究会,1923-1924：自序1.
③同上：引言1.
④同上：引言6.
⑤同上：引言10.
⑥例如在二三十年代写作《近代支那的学艺》、《支那戏曲集》的日日人今关天彭,就曾在《近代支那的学艺》序言中有此感叹。
①过武雄.支那芝居[M]：62、64.
②波多野乾一.支那劇五百番[M].北京：支那問题社,1927：3.
③闻草.辻听花又将来平办报[N].北京画报,1930-8-26.
④青木正児.辻聪花の思ぃ出[M]//青木正児全集(七).束京：春秋社,1984：344.
⑤关于此书的相关内容,详见第三章第二节之“1919：对于‘再造传统’及其‘现代性’的正反之议”。
①小引[J].文学周报·梅兰芳号.上海：远东图书公司,1929,8(3).
②影忆.反常社会的产物[J].文学周报·梅兰芳号：71.
①影忆.反常社会的产物[J].文学周报·梅兰芳号：71.
②西源.打倒旦角的代表梅兰芳[J].同上：65.
③掘根.倒梅运动之先决问题[J].同上：85.
④蒲水.救救国际上的名誉吧[J].同上：77.
⑤西源.打倒旦角的代表梅兰芳[J].同上：63.
⑥岂凡.梅兰芳扬名海外之一考察[J].同上：72.
⑦王元化.京剧与文化传统[J].艺坛,1995(4)：10.
②田汉引用洪深语。见：田汉.中国旧戏与梅兰芳的再批判—梅兰芳赴俄演剧问题的考察之一[M]//田汉全集·第17卷：18.
③田汉.中国旧戏与梅兰芳的再批判—梅兰芳赴俄演剧问题的考察之一[M]//同上：14.类似表述在当时为数众多,如亦可见：西源.没落中的皮黄剧[J].文学周报·梅兰芳号：86.
④影忆.反常社会的产物[J].同上：69.
⑤岂凡.梅兰芳扬名海外之一考察[J].同上：73、76.
①齐如山.国剧发扬到国外[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳：113-115、133、136、141.
①齐如山.国剧发扬到国外[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳：115.
②同上：124.
①傅谨.东方艺术的身份确认——梅兰芳1930年访美的文化阐释[M]//京剧学前沿.北京：文化艺术出版社.2007：117.
②张沛(鲁迅).略论梅兰芳及其他(上)[N].中华日报·动向,1934-11-5.引自鲁迅全集(五)[M].北京：人民文学出版社,1973：637-638.
①都文伟.百老汇的中国题材与中国戏曲[M].上海：三联书店,2002：206-211.
①Harold Acton. Ch'un hsiang Nao Hshueh [J]. T'ien Hsia Monthly,1939,8 (4):358.
①[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(1)[J].中国京剧,1997(3)：53.
②[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(3)[J].中国京剧,1997(5)：52.
③L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays [M]. Peking:H. Vetch,1937:117.
① Yao Hsin-nung. The Right to Kill:An Introduction [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):468.
②同上：469.
③ Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2(5):501.
①可见：Performances of Mei-Lanfang in Soviet Russia,1935.
② Yao Hsin-nung. The Right to Kill:An Introduction [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2(5):469.
① L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:xi-xiiv.
② Yao Hsin-nung. Book Review:Famous Chinese plays. [J]. T'ien Hsia Monthly,1937,4 (5):550.
③ Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):471.
① Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):473.
②同上：503.
③ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:110.
④ Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):489.
⑤ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:xxx.
③同上。
① Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):499.
②同上：506.
③如倪荣与萧恩喝酒说“干!”时因渔家忌讳干旱二字而被罚酒一处,姚莘农通过增加“他一饮而尽,并将空杯展示给萧恩”的动作提示,顺理成章让倪荣说出“dry”以示酒已喝“干”,保持了与干旱之“dry”为同一词。阿灵敦的处理办法则是完全照原样记录中文发音,即kan han(干旱)和kan pei(干杯),为了让不懂中文的外国人理解这些标音的意思,他又在这两个词后面分别注上解释,说明一个义为“因寒冷或缺雨造成的干旱”,一个义为“一滴不剩喝完”,完全放弃了对文字趣味的翻译传达,只是笨拙地做了语义解释的工作。又如大教师不敌萧恩,意欲使诈以转移其注意力时编造出的“稀稀罕儿”一词,姚莘农音译其为"hsu-hsu-ha",也比阿灵敦释译为"a sight strange"(怪异景象)更聪明一些。L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:104、
111:Yao Hsin-nung. The Right to Kill [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (5):476、492.
① L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:75.
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③ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:65.
①上海昆剧团编.振飞曲谱[M]：377-378.
②Yao Hsin-nung. Madame Cassia [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):561.
③L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:65.
① Yao Hsin-nung. Madame Cassia [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):561.
②上海昆剧团编.振飞曲谱[M]：379-380.
③ Yao Hsin-nung. Madame Cassia [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (5):565-566.
④ L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:66.
①L.C.Arlington. Harold Acton. Famous Chinese plays:75.
①L.C.Arlington、Harold Acton. Famous Chinese plays:65.
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③熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：191.
①Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):107.
②同上：107-108.
① S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]. London: Methuen & Co. Ltd., 1939: 172-173.
②如：熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：11；以及S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]: 164.
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④熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：43、216.
(?)熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：103、253.
①熊式一.工宝川(中英文对照本)[M]：109.
②同上：32、206.
③同上：32、109.
④同上：32、134.
⑤Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):110.
⑥同上：108.
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③同上。
④ S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:165、170、172.
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②同上：197.
③同上：228.
④同上：246.
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③可见：The Times [N].1934-11-29、1935-11-28.
④ Verschoyle Derek. The Theatre:Lady Precious Stream [J]. Spectator,1934-12-7:876.
①可参见：江棘.清明前后：从大纲到成文的叙述者位置[J].文艺理论与批评,2010(6)：45-46.
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①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：192.
②同上：5.
③S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:166-167.
②J.B.Priestley. Preface [M]//S.I. Hsiung. The Story of Lady Precious Stream. London:Hutchinson,1950:7.
③熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：14、195.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：3.
② W.Y.N. Editorial Commentary [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,3 (1):5-6.
③熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：192.
④ Yao Hsin-nung. Book Reviews:The Romance of the Western Chamber [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2(3): 306.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：174、297.
②同上：60、225.
① Yao Hsin-nung. Book Reviews:The Romance of the Western Chamber [J]. T'ien Hsia Monthly,1936,2 (3): 306.
② Lin Yutang. Book Reviews:Lady Precious Stream [J]. T'ien Hsia Monthly,1935,1 (1):108.
③ S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:173.
④这一点从第三幕薛平贵上场一段话可以清楚得知：“我离家已经有十八年了。心里日夜想着两件大事：第一件是回到新婚的妻子王宝川那儿去,第二件是要报那意图谋害我的魏虎之仇。当年别人都败退,只有我一支兵得胜回营,魏虎便在他的营里摆酒,口说替我庆功,其实是把我用酒灌醉,将我捆绑在一匹番邦的马上,再把马放回番邦的军营中去。幸好我的运气不坏,被西凉公主救了。她帮助我征服了西凉各部落。她爱我,要跟我结婚,我怎么能够推辞她这种好意呢?我一再的稽延下去,最后只好答应我登了极再行大婚典礼。现在全西凉的人民大家都姓高彩烈,正等着庆祝我们的大礼,只有我一个人心中十分为难。我总想告诉她我在中国已经结了婚,但是我怎么说得出口?她一番好意,听了我的话,她的心要碎肠要断的。叫我怎么办呢?叫我怎么办呢?”(熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：94、248.)
⑤熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：192.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：91、246.
①熊式一.王宝川(中英文对照本)[M]：302-303.
②S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:184、187.
①Lascelles Abercrombie.Preface[M]//熊式一.王宝川(中英文对照本)：6.
②陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M].合肥：黄山书社,2008：124.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M].沈阳：辽宁教育出版社,2005：3.
②波多野乾一.赴日本演出昆曲的韩世昌一行[N].时事新报,1928-9-4.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：35.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：67.
①陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：126.
② A.C.Scott. Mei Lan-fang, the Life and Times of a Peking Actor [M]. Hong Kong:Hong Kong university press, 1971:108.
③黄殿祺.张彭春和梅兰芳的赴美、访苏[J].中国京剧,1994(6)：59.
②戈公振.从东北到庶联[M].长沙：湖南人民出版社,1984：226.
① John Mason Brown. New York Evening Post.1930-2-17 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him. New York,1930:16.
②戈公振.从东北到庶联[M]：213.
①William Bolitho.New York World[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:29.
②陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：127.
①辻听花.日本对于梅剧之月旦[N].顺天时报,1919-5-24.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：155.
③ Robert Coleman. New York Mirror [ N ]. 1930-2-18 [ M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks ofHirrt:11-12.
④ John Mason Brown. New York Evening Post [N]. 1930-2-17 [M] //同上：16.
⑤齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：114.
⑥ John Martin. The Dance: An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fana: What New York Thinks of Him: 31.
①孟华.试论汉学建构形象之功能[J].北京大学学报,2007(4)：96.
②同上。
③参见饶韵华对以粤剧班子为代表的美国唐人街戏曲活动及其遭受歧视性无视的历史境遇的考察。Nancy Yunhwa Rao. Racial Essences and Historical Invisibility:Chinese Opera in New York,1930 [J]. Cambridge Opera Journal,2000,12 (2):35-62.
① New York Herald-tribune. 1930-2-11 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him. New York, 1930: 1.
② Harry Ferguson. United Press. 1930-2-17 [M] //同上: 2.
③ William Bolitho. New York World [M] //同上: 29.
④戈公振.从东北到庶联[M].长沙：湖南人民出版社,1984：228-230.
④ J.B.Priestley. Preface [M]//S.I.Hsiung. The Story of Lady Precious Stream. London: Hutchinson, 1950: 7-8.
⑥龚世芬.关于熊式一[J].中国现代文学研究丛刊,1996(2)：269.
①陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M].合肥：黄山书社,2008：114.
②梅蘭芳小史、春柳旧主の梅郎評、女優劉喜奎と蘭芳、名士と佳人等[M]//村田乌江.支那劇と梅蘭芳.東京：玄文社,1919：4、54、95、104等.
③ Mark Cosdon. Introducing Occidentals to An Exotic Art:Mei Lan-fang in New York, Asian Theatre Journal,1995, 12 (1):179.
④ A.E.Zucker. China's "'Leading Lady" [J]. Asia Journal of the America Asiatic association,1924-8-24:600.
①Literary Digest[J].1925-9-12(86):42.
②New York Herald-tribune.1930-2-11[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:1.
③Edward.C.Carter.Mei Lanfang in America[J].Pacific Affairs.1930,3(9):827-833.
④Buss Kate.Studies in the Chinese Drama[M].New York:Jonathan Cape & Harrison Smith,1930:12-13.
①梁燕.齐如山剧学研究[M].北京：学苑出版社,2008：200-201.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M].沈阳：辽宁教育出版社,2005：79.
③田汉.中国旧戏与梅兰芳的再批判——梅兰芳赴俄演剧问题的考察之一[M]//田汉全集·十七卷.石家庄：花山文艺出版社,2000：8-10.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：75-76.
③同上：29.
① George Kin Leung. The Contribution of Mei Lan-fang to Chinese Drama [M]//Three Short Addresses and Articles, with a Bibliography of the Articles and Lectures on the Chinese Theatre of George Kin Leung. Shanghai.1931:6-7.
② Shu-chiung (Mrs. Wu Lien teh). Mei Lan-fang in the Role of Yang Kuei-fei [J]. China Journal,1927,6(4): 167.
③梅兰芳.舞台生活四十年[M].北京：中国戏剧出版社,1987：515.
④齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：29.
①齐如山.齐如山文存[M].沈阳：辽宁教育出版社,2010：213；类似言论还可见：陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：139.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：5.
③关于此,齐如山有明确详细的表述：“按现在编制剧本仍然闭关自守,不取法西洋,当然是不行的,新的思想当然应当加入；然亦不可完全太新,则离观众之思想太远。用西洋剧本的方式则不容易合大众之眼光。所以新编之剧,大多数不能受观众之欢迎。如果想方与社会输入些新的知识,则仍以稍稍迎合观众眼光为是,俟过相当时期,观众稍为进化,彼时再多采用西洋方式,此为渐进主义,比骤然完全新式者,自较易收功效。我从前与梅兰芳新编之戏,最初亦颇想改良,但不敢太新。因我初次到欧洲时,正在风行神话剧,歌剧尤甚,他的情形非常悠雅清高,回顾我国则绝无神话戏,号称神话戏者,也不过是妖魔鬼怪异常粗俗恶劣,无足观听。所以,我编了几出,如《奔月》、《散花》、《洛神》等,虽不敢说好,但尚较干净。又见我国没有言情戏,有之亦皆失之于淫乱卑污,乃是龌龊,不能算是言情。所以编了几出,如《撕扇》、《葬花》、《俊袭人》等,也尚不至卑污。本意虽颇想改良,但因想多卖座,则不能不迁就观众之眼光,果也颇受欢迎。因此我所编之戏,总有许多地方示满学者之意,但若专要学者满意,则多数观众必不欢迎。此在吾国现在旧戏之情形,是无可如何者。所以,我总主张渐进,主意最初编剧总要多迁就观众的心理,编出戏来好使他们爱看,俟把多数观众招来吸住之后,再行慢慢改良前进,较为事半功倍。总之,现在编制剧本,中国旧日的结构,西洋新方式,皆可效法采用；中国旧的道德,西洋新的学说,皆可吸收发扬。但编剧唯一的重要宗旨是,为与观众输入些新的知识,故所编之剧本,不可离观众太远,太远则观众不能领略”。(齐如山.齐如山文存[M]：164.)
④叶凯蒂.从护花人到知音——清末民初北京文人的文化活动与旦角的明星化[M]//陈平原、王德威编著.北京：都市想象与文化记忆.北京：北京大学出版社,2005：127.
①钱钟书.中国诗与中国画[M]//七缀集.北京：三联书店,2008：2-3.
①村田乌江.支那劇と梅蘭芳[M].東京：玄文社,1919：67.
②同上：45-46.
③伊原青青园《梅兰芳的天女》(《都新闻》1919-5-2)、中内蝶二《看梅兰芳》(《万朝报》1919-5-2晚报)二文。引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告——纪念梅先生诞辰九十周年[J].戏曲艺术,1987(1)：83.
④中内蝶二：《看梅兰芳》(《万朝报》1919-5-2晚报).同上：83.
⑤凡鸟：《显示了天赋的艺术风貌,梅兰芳第一天的演出》(《国民新闻》1919-5-3).同上：83.
①福地信世《支那戏剧的话》一文(《中央公论》1919年4月号).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：88.
②顧曲老人(狩野直喜).梅蘩芳の御碑亭を見て([M]//品梅記.京都：彙文堂,1919：44.
③洪羊盦(大岛友直).梅劇一兑記[M]//同上：119.
①村田乌江.支那劇と梅蘭芳[M]：6-7.
②久米正雄《丽人梅兰芳》一文(《东京日日新闻》1919-5-19).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：89.
③梅兰芳发表讲话(《大阪朝日新闻》1919-5-27晚报).同上：90.
④如“虽然从前中国戏曲全然不使用背景,但是在五六年前,上海的剧场开始使用简单的布景。到现在虽已有相当进步,但到底与日本等地的布景还是不能比的。上海最初使用的背景毫不顾及剧情人物,只是盲目的用西洋画来充数,三国志中的人物站在西洋画前,真令人有风马牛不相及之感。后来部分从日本美术学校学习的毕业生着手研究,如今已经有了相当的进步。最近,一些剧场的道具种类已经颇多,且着手研究全景透视等问题,光线的应用能力逐渐提高,只是背景与剧中人物还有色调的协调还有待改进,不过这方面如今也有在日本从事其研究的热心人士从事改良工作,相信不远可获完善。”(村田乌江.支那劇と梅蘭芳[M]：23.)
⑤青陵生(浜田耕作).我輩の所謂「感想」[M]//品梅記：53-54.
①龙居枯山《给坂元雪鸟氏》一文(《东京日日新闻》1919-5-30).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：88.
②辻听花.日本对于梅剧之月旦[N].顺天时报,1919-5-24.
③豊岡圭資.支那劇它観([M]//品梅記：85-86.
④颇曲老人(狩野直喜).梅蘭芳の御碑亭を見て[M]//同上：40.
⑤豹轩陳人(铃木虎雄).観梅雑記[M]//同上：70.
⑥那波利貞.聆劇漫志[M]//同上：136.
①青瓢老人(藤井乙男)的《支那剧一见一口评》是《品梅记》中比较特别的一篇,作者在文中对梅兰芳不乏名褒实贬之处,同时也尖刻批判了日本对梅兰芳趋之若骛的所谓“中国通”们。(青瓢老人.支那劇一見一口抨[M]//品梅記：46)
②青木正兄.梅郎と昆曲[M]//同上：1、3、21、22、24、26页.
③关于日本中国戏曲研究与汉学向支那学的转型关系,可参考孙歌、李逸津等.国外中国古典戏曲研究[M].江苏教育出版社,1999：315-328.
④“我想置身于今日各种以机巧的儒家之说建立的诗教迷信的范围之外,从整体上俯瞰诗教的发展……我们不能把这尊古老的艺术品交给那冥顽不灵的杂货铺老板,因为那店铺行将破产”。(青木正児.青木正児全集(二)[M].東京：春秋社,1984：27.)
①青木正児.青木正児全集(七)[M].東京：春秋社,1984：130-131.
②不痴不慧生(内藤湖南).梅蘭芳に就て[M]//品梅記：58-62.
①神田鬯盦(神田喜一郎)在《看梅兰芳》一文中,即诟病了日本人唯西是从、盲目贬斥本土和中国的“草率与自以为是的通病”。(神田鬯盦.梅蘭芳を見て[M]//品梅記：96.)
②神田鬯盦(神田喜一郎).梅蘭芳を見て[M]//同上：93-94.
③那波利貞.聆劇漫志[M]//同上：161-168.
④神田鬯盦(神田喜一郎).梅蘭芳を見て[M]／／同上：97.
⑤春柳旧主(李涛痕).梅剧与新戏之区别、梅兰芳到日本后之影响[J].春柳杂志,1919(5)：426-429、434.
①梅兰芳发表谈话(《国民新闻》1924-10-13).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续)[J].戏曲艺术,1987(3)：78.
①山本柳叶《我看帝剧》一文(《亚马多新闻》1924-11-1).引自：吉登志子著、细井尚了译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续)[J].戏曲艺术,1987(3)：80.
②吉川操.中国戏剧的性质和构造[N].都新闻,1924-10-19.
③米田祐太郎.票价宣传[N].东京朝日新闻,1924-10-23.
④南部修太郎《梅兰芳的(黛玉葬花>》一文(《新演艺》1924年12月号).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续)[J].戏曲艺术,1987(3)：81.
①金凤吉译.梅馨远流樱花国——1924年日本《演剧新潮》(12月号)邀请著名戏剧家为梅兰芳举行座谈会(速记稿)[J].新文化史料,1996(1)：54-56。
①如：池田大伍.梅兰芳的艺术[N].东京日日新闻,1924-10-25.
①醉禅.箴绿牡丹[M]//绿牡丹集.1923：2.
②遯梅.我之绿牡丹谈[M]//同上：6.
③凡夫.我之绿牡丹观[M]//同上：4.
④林屋.送绿牡丹东渡序[M]//同上：9.
⑤坪内士行.日本に於けゐ緑牡丹の感想[J].支那劇研究会.支那削研究(第四辑),1925：27.
⑥永田衡吉.绿牡丹を見て[M].同上：29.
①坪内十行.日本に於けゐ緑牡丹の感想[J].支那劇研究会.支那劇研究(第四輯)：27.
②永田衡吉.緑牡丹を見て[J].同上：29.
③西田真三郎.梅は歌舞伎、緑は新派[J].同上: 31.
④宝塚少女歌劇团.緑牡丹支那劇解説並二筋書[M].大阪：阪神急行電铁株式会社,1925：22.
⑤西田真三郎.梅は歌舞伎、緑は新派[J].支那劇研究会.支那劇研究(第四辑).1925：31.
⑥宝塚少女歌劇団.緑牡丹支那劇解説业二筋書[M]：22.
⑦坪内士行.日本に於けゐ緑牡丹の感想[J].支那劇研究会.支那劇研究(第四辑)：27.
⑧永田衡吉.緑牡丹を見て[J].同上：29.
①顧曲老人(狩野直喜).梅蘭芳の御碑亭を兑て[M]//品梅記：38.
②不痴不慧生(内藤湖南).梅蔺芳に就て[M]//同上：59-60.
③那波利貞.聆劇漫志[M]//同上：140.
④豹軒陳人(铃木虎雄).靓梅雑記[M]//同上：70.
⑤青木正咒.梅郎と昆曲[M]//同上：25-26.
⑥吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续完)[J].戏曲艺术,1987(4)：98.
①餐英.誉满归来之韩世昌——东西日学界欢迎韩之盛况[J].北京画报,1928-11-10.
③支那名優が近<来朝すゐ[N].読壳新固,1928-9-3.
④梅蘭芳に腾ゐ支那名優が来ゐ[N].大阪每日新固,1928-9-6.
⑤支那の名優韓世昌[N].大阪每日新聞,1928-9-30.
⑥名優の演技に生きゐ昆曲[N].满州日報,1928-10-1(夕刊).
⑧青木正児.昆曲劇と韓世昌.大阪每口新聞(1928-10)[M]//青木正児.青木正児全集(七)：68页.
⑨1926年他还在《燕京物语》中表达了类似观点。认为梅兰芳的艺术迎合大众、不甚合宜。如“现在因时得势的梅某的声音,如同坊间卖的玩具口笛那样嘀哩嘀哩的,我真是一点都不想听”。“与谭派嫡嗣余叔岩的表情技艺相比,人们反倒给予梅兰芳的眼波‘好!’‘好!’的喝彩,真是让人不高兴啊!”又赞赏“程艳秋做工文雅有礼、合宜有度,腔含愁怨、圆润婉转,将来必有所成”。(青木正兄全集(七)：112)
⑩石田貞蔵.支那劇昆曲と斡世昌[M].南满州铁道株式会社中日文化協会,1928：4.
①可参见石田貞蔵的《支那劇昆曲と斡世昌》一书中,《青木正児教授の比較論》《劉振修氏の昆曲音樂論》《傅斯年氏の昆曲输》等。
②石田貞蔵.支那劇昆と韓世昌[M]：3.
③支那の名侵斡世昌一行来る[N].大阪朝日新聞928-10-12.
①青木正兄.昆曲劇と韓世昌[M]//青木正児全集(七)：73-75.
②王小隐.韩世昌过津东渡记[N].北洋画报,1928-10-6.
③可参见：芸子.韩世昌东游获最大荣誉之故[N].北京画报,1928-11-17,及同时《北京画报》、《北洋画报》 其他文章。
①实际上,梅兰芳之前除了东渡演出,也接触到了美国观众。成规模的美国人看梅兰芳戏剧表演的记载来自1915年。当时梅兰芳应北京政府外交部邀请,在外交部宴会厅为美国人在华办学的俱乐部委员会举办的京剧晚会上,演出了他新编不久的古装歌舞剧《嫦娥奔月》。但这毕竟是在本士的表演,无论从意义还是影响,都无法与1930年的赴美公演相提并论。
②梅兰芳在纽约最后情形齐如山致某君之一书[N].北京画报(梅剧团游美专号),1930-5-10.
① Robert littell. New York World. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 7.
② Gilbert Seldes. New York Evening Graphic. 1930-2-17 [M] //同上：11.
③ArthurRuhl. New York Herald Tribune. 1930-3-16 [M] //同上：28.
④ Whitney Bolton. New York Morning Telegraph. 1930-2-18 [M] //同上：13.
⑤ George C. Warren. Riverside (California) Enterprise. 1930-5-14 [M]//Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism. 19?: 48.
⑥ Mary F. Watkins. Some Observations upon the Art and Methods of Mei Lan-fang, China's Foremost Dancer-actor The Colorful Meeting of East and West at Current Performances in Forty-ninth Street Theater; Dance Events Crowd this Evening. New York Herald Tribune. 1930-2-23 [ M ] // Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 33.
① J. Brooks Atkinson. New York Times. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 8.
② Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-2-17 [M] //同上：10.
③类似的赞美,散见于Edward.C.Carter. Meilanfang in America [ J ]. Pacific Affairs, 1930, 3 (9): 827-833; Robert Littell. New York World. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 7; Robert Coleman. New York Mirror. 1930-2-17 [M] //同上：11; Whitney Bolton New York Morning Telegraph. 1930-2-18 [M]//同上：13; William Bolitho. New York World [ M ]//同上：29; Gail Borden. Chicago Daily Tribune. 1930-4-1 [ M] //Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism: 46,等等。
①乐天.梅兰芳赴美成败论[N].北洋画报,1930-5-17.
②例如访美公演时有专门介绍梅兰芳的《梅兰芳》,介绍京剧知识的《中国剧之组织》、《梅兰芳歌曲谱》、《演剧说明书》等。访苏公演时因经验已颇丰富,资料更为翔实,在访美时期基础上又有所增添。“在国内时,就编印了三种英文书籍,带来此间作为赠送之用：(甲)《梅兰芳与中国戏剧》。封面为黑色,印有《Mei Lan-fang and Chinese Theater)),张彭春所作的《中国戏剧艺术之特色》及美国人斯托克·杨所作的《梅兰芳艺评》等文。书末有齐如山所作的一篇长文,专论中国戏剧表演的姿势、歌唱及台辞,舞台上所用的象征道具、服装、乐器及脸谱等。附有插图多帧。(乙)《梅兰芳在庶联所表演之六种戏及六种舞之说明》(Performances of Mei Lan-Fang in Soviet Russia),前部论剧,后部论舞。(丙)《美国戏剧界对于梅氏剧艺之批评》(Mei Lan-Fang in America: Reviews and Criticisms)。庶联对外文化协会,恐观众对于中国戏剧及剧情不能了解,亦编印三种俄文书籍,在剧院出售：(甲)《梅兰芳与中国戏剧》,书中有照片多帧及阿洛舍夫、王希礼、爱森斯坦、特莱杰亚考夫、张彭春等五人所作的五篇文字,多系介绍及解释中国戏剧艺术者,价一卢布五十戈比。此书有英文译本,价同。(乙)上文英书(乙)的俄文译本,价一卢布。(丙)《大剧院所演三种戏之对白》。梅剧团在莫斯科及列宁格勒两地表演完毕后,又在莫斯科的大剧院表演一次,当日共演三戏,打渔杀家,盗丹,虹克关。此书为三戏对白全文”。(戈公振.从东北到庶联[M]：224.)
③George Kin Leung. Mei Lan-fang (the Man and His Art) [J]. Journal of the North China Branch of the Royal Asiatic Society,1927 (58):57-59.
④齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：79.
⑤ George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour [M]. Peking, 1929:4,13.23.92.110.
①梅兰芳艺术一斑[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳：161.
②胡适.梅兰芳和中国戏剧[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(上).北京：中华书局,2006：216.
③陈纪滢.齐如老与梅兰芳[M]：117.
④John Mason Brown. New York Evening Post.1930-2-17 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:14.
⑤ Review:Mei Lan-fang, Repertoire for the American Tour of Mei Lan-fang by George Kin Leung [J]. China Journal,1930,12 (1):27.
①以上见George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour[M]: 1、2、21、107、110、114.
②梅兰芳艺术一斑[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳：161、164.
①根据胡适观点,在中国戏剧进化史上,乐曲部分本可以渐渐废去,但他仍旧存留,遂成一种“遗形物”,早就可以不用了,但相沿下来至今不改,这点亦是戏曲处于幼稚阶段的反映。
②胡适.梅兰芳和中国戏剧[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(上)：216.
①拉德洛夫.红报夕刊(1935-4-9)[M]//戈公振.从东北到庶联：230.
② John Martin. The Dance:An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:31-32.
③ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19 (10):766-767、770.
①以上爱森斯坦言论见：[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(2)[J].中国京剧,1997(4)：47.
②J.Brooks Atkinson.New York Times.1930-2-17[M]/Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:8.
①J.Brooks Atkinson.New York Times.1930-2-23[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:26.
②施叔青.西方人看中国戏剧[M].北京：人民文学出版社,1988：7、9.
① John Martin. The Dance:An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:31.
②同上：32.
① Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks ofHim: 9.
② John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-22 [ M ]//同上：37.
③ John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-17 [M] //同上：14.
④ Richard Lockridge. New York Sun [M] //同上：17.
⑤ Robert Littell. New York World. 1930-2-17 [M]//同上：7.
⑥Robert Littell. New York World. 1930-2-17 [M]//同上：7：以及美国世界报(The World)评论,转引自：吴戈.中美戏剧交流的文化解读[M].昆明：云南大学出版社.2006：144.
⑦ Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-3-16 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 28.
① Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-3-16 [ M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks ofHim: 27.
②William Bolitho. New York World [M] //同上：29.
③Whitney Bolton. New York Morning Telegraph. 1930-2-18 [M] //同上：13.
④John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-22 [M]//同L：37.
⑤William Bolitho. New York World [M] //同上：30.
⑥Robert Littell. New York World. 1930-2-17 [M] //同上：7.
① John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-22 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 36.
②威廉·伯里索曾经将《刺虎》描述成一个文化隐喻,认为它展现了美和艺术对于野蛮的绝望反抗和自守的努力。他认为正是“我们这些欧洲的强盗来到古中国的时候”,将“战争”、“剑术”、“搏斗”这些东西带到了中国舞蹈艺术中。“而今天在北京,又有了新的强盗霸王(引者注：指现代西方思潮的渗透和侵略),这同样是我们罪恶的品位和思想所结出的果实,可叹的是,再也没有费贞娥以真正神圣文明之名于睡梦中刺杀他们了”。( William Bolitho. New York World [M] //同上：30.)
③张彭春.中国舞台艺术纵横谈(为梅兰芳访苏所作文章)[M]//崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术.天津：南开大学出版社,2003：573、577.
④ Stark Young. New York Republic. 1930-3-5 [M]// Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 20.
⑤斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下).北京：中华书局,2006：544.
⑥可参见：斯达克·扬.梅兰芳[M]//同上：542-554；以及：Stark Young. New York Republic. 1930-3-5 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 20-23.
①斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：552.
②将斯达克文中一些词句比照在为访美访苏准备的宣传册中“剧中人在感情到达某种高度就会以唱来表达自我,人们认为在古希腊戏剧中也是如此的”等语,甚至令人有如出一辙之感。George Kin Leung. The Chinese theatre:a brief consideration [M]//George Kin Leung. Special Plays and Scenes to be Presented by Mei Lan-fang on His American Tour:3.
③斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：552.
①梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：549.
②同上：550；以及Stark Young.New York Republic.1930-3-5[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:22.
③Stark Young.Ambassador in Art[M]//Mei Lan-fang in American:Reviews and Criticism:53.
④斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：550.
⑤同上：543.
⑥同上：552.
①以上评论引自(1) S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]. London:Methuen & Co. Ltd.,1939:165; (2) J.B.Priestley. Preface[M]//S.I.Hsiung. The Story of Lady Precious Stream:1; (3) A Chinese Romance. Review of Lady Precious Stream, little theatre [J]. London::New Statesman and Nation,1935-1-19; (4) Lady precious stream [J]. The China Critic,1934-12-20; (5) Eduard Erkes. Book Review [J]. Artibus Asiae,1936,6(1/2): 152; (6) Blunden Edmund. Book Review:Lady Precious Stream [J]. Spectator,1934-7-20(153:5534):95; (7) Verschoyle Derek. The Theatre:Lady Precious Stream. [J]. Spectator,1934-12-7(153:5554):876; (8) Little Theatre:Lady Precious Stream [N]. The Times,1934-11-29; (9) Malvern Festival:Lady Precious Stream [N]. The Times,1936-8-3,等等。
① S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:169.
② Verschoyle Derek. The Theatre:Lady Precious Stream [J]. Spectator.1934-12-7(153:5554):876; Malvern Festival:Lady Precious Stream [N]. The Times,1936-8-3.
③这一场景描述可见《良友》画报1936年118期所刊卫咏诚撰写的《伦敦(宝川夫人)观演记》
④ S.I.Hsiung. The Professor from Peking [M]:175.
⑤ M.E.P:Oriental Fantasy for Western Eyes. Review of Lady Precious Stream, Plymouth Theatre, Boston[J]. Boston Transcript,1936-12-1.
⑥Lockridge Richard. "Lady Precious Stream", Novelty from China, Opens at the Booth Theater. Review of Lady Precious Stream, Booth Theatre, New York [N]. New York Sun,1936-1-28.
① J. Brooks Atkinson. "Lady Precious Stream", by Dr.S.I.Hsiung, or the Poor Garderner Who Made Good, Reviews of LadyRrecious Stream, Booth Theatre, New York [N]. New York Times,1936-1-28.
② J. Brooks Atkinson. Bards from Cathay [N]. New York Times,1936-2-23.
①芸子.梅兰芳游美之观察[N].北京画报(第67期：齐如山戏剧作品专刊/梅兰芳游美纪念专刊),1930-1-18.
②芸子.梅兰芳征美之成功[N].北京画报(第82期：梅剧团游美专号),1930-5-10.
③ George Kin Leung. The Congtribution of Mei Lan-fang to Chinese Drama [M]//Three Short Addresses and Articles, with a Bibliography of the Articles and Lectures on the Chinese Theatre. Shanghai,1931:7.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：69.
②同上：74.
③霏自纽约寄.海外梅迅(二)[N].北京画报,1930-4-26.
④齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：140-141.
①马肇延.在欧化的狂热中——谈我国旧剧之价值[J].剧学月刊.1934,(3)2：1-2(篇内页码).
②马肇延.中国戏剧对于戏剧艺术之启示及其美的观念之完成论[J].剧学月刊.1935,(4)9：1-2(篇内页码)；佟静因.西洋歌剧的变迁(一)[J].剧学月刊.1934,(3)3：1-3(篇内页码).
③王泊生.中国戏剧[J]：.剧学月刊.1933,(2)6：1(篇内页码)；佟静因.西洋歌剧的变迁(一)[J]：同上.
④佟静因.西洋歌剧的变迁(一)[J].同上；马肇延.中国戏剧对于戏剧艺术之启示及其美的观念之完成论[J]：同上；马肇延.在欧化的狂热中——谈我国旧剧之价值[J]：同上
①宋春舫.一年来国剧之革新运动[J].剧学月刊.1935,(4)8：1(篇内页码).
①邵洵美.文化的班底[M]//邵洵美著、陈子善编.洵美文存.辽宁：辽宁教育出版社,2006：160.
②如从国内范围而言,也有很多具体的历史事件参与、影响了这一进程,例如1928年的迁都事件。可参见：江棘.行动着的空间——谈前门外戏园子在“京味文化”历史中的空间参与与实践[J].戏曲研究.2008(77辑)：137-158.
①以上可见梁社乾、张彭春等人在对外刊物上的发表或为出访所写文章等。如George Kin Leung. The Enjoyment of Chinese Drama [J]. China Journal,1927,6 (1):9-10;张彭春.中国舞台艺术纵横谈(为梅兰芳访苏所作文章)[M]//崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术.天津：南开大学出版社,2003：576.
②不痴不慧生(内藤湖南).梅蘭芳に就て[M]//品梅記.京都：彙文堂,1919：55.
③洪羊盦(大岛友直).梅劇一見記[M]//同上：123.
④辻武雄.支那芝居[M].北京：支那风物研究会,1923-1924：55.
⑤波多野乾一.支那劇五百番[M].北京：支那問题社,1927：3.
⑦石田貞蔵.支那劇昆曲と斡世昌[M].南满州铁道株式会社中日文化協会,1928：10.
⑧ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):763.
⑨河竹繁俊.世界名伶梅兰芳[M]//与日本戏剧同步.东都书房,1964.转引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：89.
①璺岡圭资.支那劇を観て[M]／／品梅記：87.
② Stark Young. Mei Lan-fang [J]. Theatre Arts Monthly.1930,14(4):298.
③可参见《品梅记》收录文章与吉田登志子著、细井尚子译《梅兰芳1919、1924年来日公演的报告》等。
④ John Mason Brown. New York Evening Post.1930-2-17 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him. New York,1930:16.
⑤辻武雄.支那芝居[M]：62.
⑥石田貞蔵.支那劇昆曲と韓世昌[M].1928：10.
①井上葉吉.微苦笑.南滿州铁道株式大連中日文化協会.满蒙[J].1928(11)：109-110.
②梅兰芳发表讲话(《大阪朝日新闻》1919-5-27晚报).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(续)[J].戏曲艺术,1987(2)：90.
③ George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour [M]. Peking, 1929:13、23、92、110.
④梅兰芳发表谈话(《国民新闻》1924-10-13).引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续)[J].戏曲艺术,1987(3)：78.
⑤齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M].沈阳：辽宁教育出版社,2005:29; George Kin Leung. Mei Lan-fang [J]. China Journal,1930,12(1):9.
①可参见《东京日日新闻》(1919-5-3)评论、仲木贞一发表于《读卖新闻》(1919-5-3)评论《梅兰芳的歌舞剧》、久保天随发表于《东京朝日新闻》(1919-5-7)评论《梅兰芳的(天女散花>》等(以上见：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告——纪念梅先生诞辰九十周年[J].戏曲艺术,1987(1)：82-84.),以及豹轩陳人(铃木虎雄).観梅雑記[M]／／品梅記：66.
②如朱家健1900年以法文写作出版的《中国戏剧》艺术,即以此为结论。此书1922年又有了英译本在伦敦出版。Chu chia chien. The Chinese Theatre [M]. London: John Lane, 1922.
③ E.V.Wyatt. Dramatic Rhythms and Mei Lan-fang(Catholic World. 1930, 131(4))[ M]//Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism, 19? : 27.
④ George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour [M]: 92.
⑤ George Kin Leung. Mei Lan-fang [J]. China Journal, 1930, 12 (1): 9.
⑥Robert Coleman. New York Mirror [N]. 1930-2-18 [ M] // Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks ofHim: 12.
⑦ John Anderson. New York Evening Journal [M] //同上: 20.
⑧ Mary F. Watkins. Some Observations upon the Art and Methods of Mei Lan-fang, China's Foremost Dancer-actor The Colorful Meeting of East and West at Current Performances in Forty-ninth Street Theater; Dance Events Crowd this Evening. New York Herald Tribune.1930-2-23 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:34-35.
①齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：73、155.
② John Martin. The Dance:An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:31-33.
③ J. Brooks Atkinson. New York Times.1930-2-17 [M]//同上：8-9.
① J. Brooks Atkinson. New York Times. 1930-2-23 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 25-26.
② William Bolitho. New York World [M] // |司上：29.
③ Harry Ferguson. United Press. 1930-2-17 [M]//同上：2.
④ Louis Sherman. New York Evening Post [M]//同上：4.
⑤ Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-2-17 [M] //同上：10.
⑥ Burns Mantle. New York Daily News [M] //同上：12.
⑦ William Bolitho. New York World [M] //同上：30.
⑧ E.V.Wyatt. Dramatic Rhythms and Mei Lan-fang( Catholic World. 1930, 131 (4))[M]// Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism: 26.
⑨ George C. Warren. San Francisco Chronicle. 1930-5 [M]//同上：47.
⑩ Gilbert Swan. Albany press [N]. 1930-3-23.
①吴戈.中美戏剧交流的文化解读[M].昆明：云南大学出版社.2006：144.
② George Kin Leung. Special plays and Scenes to Be Presented by Mei Lan-fang on his American Tour [M]:110.
③ Stark Young. New York Republic.1930-3-5 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him: 21.
④ John Anderson. New York Evening Journal [M]//同上：20.
⑤ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):769.
②梅兰芳先生的一课[J].国剧画报,1932,1(22)：87.
①叶秀山.古中国的歌——叶秀山论京剧[M].北京：中国人民大学出版社.2007：46.
①参见：[加]埃里克·麦克卢汉.古登堡星汉璀璨[M]//何道宽译.麦克卢汉精粹.南京：南京大学出版社.2000：172-205.
② Schechner·Richard语,转引自：孙惠柱.熊佛西的定县农民戏剧实验及其现实意义[J].戏剧艺术,2001(1)：22.
③ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19 (10):763.
①[加]埃里克·麦克卢汉.理解媒介[M]//何道宽译.麦克卢汉精粹：267.
② L.C.Arlington. Introduction [M]//The Chinese Drama:From the Earliest Times until Today. Shanghai:Kelly and Walsh, Ltd.,1930:xxix.
③ Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):763.
①斯坦尼斯拉夫斯基著,林陵、史敏徒译.演员自我修养(第一部)[M].北京：中国电影出版社,1986：212.
①John Mason Brown.New York Evening Post.1930-2-17[M]//Emest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:14.
②美国世界报(The World)评论,转引自：吴戈.中美戏剧交流的文化解读[M]：144.
③J.Brooks Atkinson.New York Times.1930-2-17[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:8.
④[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(1)[J].中国京剧,1997(3)：52.
⑤John Mason Brown.New York Evening Post.1930-2-22[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:36.
⑧早在1933年,张彭春即撰文写道：“两年前,……在我有幸和梅耶荷德进行的一次谈话中,他告诉我他观察到了中国和日本传统戏剧演员灵活的形体控制和协调并受其影响。他从中获得启发,演化为他自己的演员训练系统并称之为‘生物——技巧训练法’”(张彭春.中国的新剧和旧戏[M]//崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术：557.)
① Swallow. R.W. Sidelights on Peking Life [M]. China Booksellers Ltd.1927本文引用版本为2008年中文译本：燕瑞博.北京生活侧影[M].北京：外语教学与研究出版社.2008：82.
② Robert Littell. New York World.1930-2-17 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him: 7.
③ Gilbert Seldes. New York Evening Graphic.1930-2-17 [M]//同上：11.
④ John Martin. The Dance:An Exotic Art, Visit of Mei Lan-fang Emphasizes Kinship of Theatre and Dancing [M]//同上：32.
⑤叶秀山.古中国的歌——叶秀山论京剧[M]：132.
①Charles Darnton.New York Evening World[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him: 16.
②Whitney Bolton.New York Morning Telegraph.1930-2-18[M]//同上：13.
③John Anderson. New York Evening Journal[M]//同上：20.
④Arthur Ruhl.New York Herald Tribune.1930-2-17[M]//同上：10.
①斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下).北京：中华书局,2006：549.
②乔治·巴纽.梅兰芳——西方舞台的诉讼案和理想国[M]//同上：560.
③[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(2)[J].中国京剧,1997(4)：46.
④程砚秋.谈非程式的艺术——话剧观剧述感(1935年8月15日)[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集.北京：华艺出版社,2009：139.
⑤Brecht Berbolt. The Fourth Wall:An Essay on the Effect of Disillusion in the Chinese Theatre[J]. Life and Letters To-day,1936(6).
①张彭春.中国舞台艺术纵横谈(为梅兰芳访苏所作文章)[M]／／崔国良,崔红.张彭春论教育与戏剧艺术：574-575.
①原文见：斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集(第一卷)[M].北京：中国电影出版社.1958：371；参见：陈世雄.三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧[M].厦门：厦门大学出版社.2003：368.
②可参见：江棘.作为“村社文化场”的民间与新剧艺的开拓——以民众教育戏剧运动的历史反思为中心[J].戏曲研究,2011(82)：238、241,
①乔治·巴纽.梅兰芳——西方舞台的诉讼案和理想国[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：560.
①拉狄克.莫斯科消息报(1935-3-22)[M]//戈公振.从东北到庶联.长沙：湖南人民出版社,1984：230.
②[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(3)[J].中国京剧,1997(5)：52.
① Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):763.
②[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(1)[J].中国京剧,1997(3)：52-53.
③ Richard Lockridge. New York Sun [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:17.
④斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：543.
①拉德洛夫.红报夕刊(1935-4-9)[M]//戈公振.从东北到庶联：230.
② Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):769.
③[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(2)[J].中国京剧,1997(4)：47-48.
①参见：陈世雄.三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧[M]：386.
②George Kin Leung. The Enjoyment of Chinese Drama [J]. China Journal,1927,6 (1):8.
③转引自：陈世雄.三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧[M]：386.
① George Kin Leung. The Dramatic Role of Kuan Kung [J]. China Journal of Science and Art,1926,5(1):8; Cross-currents in the Chinese Theater [J]. Pacific Affairs,1935,8(4):433; The Enjoyment of Chinese Drama [J]. China Journal,1927,6(1):8.
②乔治·巴纽.梅兰芳——西方舞台的诉讼案和理想国[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：560.
③ A.de C. Sowerby. Art Notes [J]. China Journal,1934,20(4):179.
④ Gail Borden. Chicago Daily Tribune.1930-4-1 [M]//Mei Lan-fang in American:Reviews and Criticism:45.
⑤ Formost of the Pear Orchard. New York Herald-tribune.1930-2-11 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:1.
⑥梅兰芳艺术一斑[M]//陈纪滢.齐如老与梅兰芳.合肥：黄山书社,2008：161.
① John Mason Brown. New York Evening Post. 1930-2-17 [M] //Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 15.
② William Bolitho. New York World [M]//同上：30.
③ B.S.Allen. Chinese Theatres Handbook [M]. Tientsin: Oriental Publishers, 1925: 39.
④ Charles Darnton. New York Evening World [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 16.
⑤ John Anderson. New York Evening Journal) [M]//同上：19.
⑥ J. Brooks Atkinson. New York Times. 1930-2-17 [M]//同上：8.
⑦ Whitney Bolton. New York Morning Telegraph. 1930-2-18[M]//同上：13.
⑧ Arthur Ruhl. New York Herald Tribune. 1930-3-16 [M]//同上：27.
⑨ Illustration. Mei Lan-fang [J]. Theatre Arts Monthly. 1930, 14 (4): 303.
① E.V.Wyatt. Dramatic Rhythms and Mei Lan-fang(Catholic World. 1930, 131(4))[ M ]// Mei Lan-fang in American: Reviews and Criticism: 27.
② Gail Borden. Chicago Daily Tribune. 1930-4-1 [M] //同上：45.
③ Stark Young. New York Republic. 1930-3-5 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang: What New York Thinks of Him: 22.
④斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：546-547.
①斯达克·扬.梅兰芳[M]//梅绍武.我的父亲梅兰芳(下)：546-548.
②叶秀山.古中国的歌——叶秀山论京剧[M]：125.
③Stark Young.New York Republic.1930-3-5[M]//Ernest K.Moy.Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him: 23.
①详见福地信世《支那戏曲的话》、丸尾长显《梅兰芳和秋田露子及其他》(《歌剧》1924年12月号)等文。转引自：吉田登志子著、细井尚子译.梅兰芳1919、1924年来日公演的报告(再续、续完)[J].戏曲艺术,1987(3、4)：82、95；以及那波利真.聆劇漫志[M]//品梅記：163-165.
②可详见Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):768; Edward.C.Carter. Meilanfang in America [J]. Pacific Affairs.1930,3(9):829; Stark Young. New York Republic.1930-3-5 [M]//Ernest K.Moy. Mei Lan-fang:What New York Thinks of Him:21.
③神田鬯盦.梅蘭芳を兑て[M]//品梅記：93-98.
④鲤岩生.大衆向で余韻深ぃ韓世昌の昆曲劇梅蘭芳との比较[N].京都日出新固,1928-10-21.
①[瑞典]拉尔斯·克莱贝尔格整理、李小蒸译.艺术的强大动力：1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术记录(2)[J].中国京剧,1997(4)：46.
② Sergei Eisenstein. The Enchanter from the Pear Garden Introducing to Russian Audiences a Visitor from China [J]. Theatre Arts Monthly,1935,19(10):769.
③犁然.在梅兰芳马连良程继先叶盛兰的欢宴席上[N].大晚报·剪影,1934-9-8.
④程砚秋.一封留别书[M]//程永江编.程砚秋日记.长春：时代文艺出版社,2010：134.
⑤戈公振.从东北到庶联[M]：234.
⑥田汉在《中国旧戏与梅兰芳的再批判——梅兰芳赴俄演剧问题的考察之一》中,也表达了对于国人只听见外国人崇拜中国“象征剧”的反感,但关于戏曲与“象征主义”问题的论述远不如《考察之二》详尽。
①常庚(鲁迅).谁在没落?[N].中华日报·动向,1934-6-2.引自：鲁迅全集(五)[M].北京：人民文学出版社,1973：541-542.
②鲁迅.不是信[M]//鲁迅全集(三)·华盖集续编.北京：人民文学出版社,1973：215.
③田汉.苏联为什么邀梅兰芳去演戏——梅兰芳赴俄演剧问题的考察之二[M]//田汉全集·十七卷.石家庄：花山文艺出版社,2000：21-38.
①林松年.戏剧艺术之征象[J].剧学月刊,1933,2(5)：1(篇内页码).
②参见“但梅兰芳先生却正在说中国戏是象征主义,剧本的字句要雅一些,他其实倒是为艺术而艺术,他也是一位‘第三种人’”。(张沛(鲁迅).略论梅兰芳及其他(下)[N].中华日报·动向,1934-11-6.引自：鲁迅全集(五)[M]：640.)
①The Idol of China,Mei Lan-fang[J].Literary Digest,1930-3-8:16.
②R.D.Skinnen.Common weal.1930(3)[M]//Mei Lan-fang in American:Reviews and Criticism:43-44.
①在当时,如刘澹云等一些剧界文化人,也正是从这个层面谈论国剧的“印象”作用的。见：刘澹云.国剧之印象作用[J].戏剧丛刊,1932,1(3).
②程砚秋.在北平缀玉轩梅兰芳为程砚秋赴欧游学举行的欢送会上的致谢词[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：16.
①见：国剧学会第一次之盛会、国剧学会宣言[J].国剧画报,1932(1)：2；发刊词[J].戏剧从刊,1932,1(1).
②程砚秋.自欧洲返国途中在康德卢梭号邮船上的谈话[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：44.
③程砚秋.对于改良旧剧的感想新屋未成旧屋须爱护——1933年11月4日《申报》记者在上海沧州饭店访问程砚秋记[M]//同上：137.
①可参见：吴瑞燕.国剧之将来[J].剧学月刊,1932,1(5)；杜璟.中国戏剧之价值——新国剧问题之二[J].剧学月刊,1932,1(12)；马肇延.在欧化的狂热中——谈我国旧剧之价值[J].剧学月刊,1934,3(2).等等。
②如郭建英在发表于《国剧画报》的《论国剧的“三一律”性》一文中,即“盼望现时演员,无论昆曲,皮黄,秦腔,以能找出戏剧中的‘三一律’,是你们唯一的任务!是你们成功之母。”(郭建英.论国剧的“三一律”性[J].国剧画报,1933,2(17).)
③发刊词[J].戏剧丛刊,1932,1(1)：1.
①金悔庐.剧学月刊发刊词[J].剧学月刊,1932,1(1)：1；凌霄.剧学月刊述概[J].同前：7.
②以南京戏曲音乐院北平分院研究所为例,研究所对中西各派戏剧采取“分工合作”之法,其中戏曲部分研究大纲涉及音乐(乐队)、歌曲、服装、道具、剧院、戏台(前后台管理)、剧本、剧班(大班、科班、剧团票房)、剧院管理、剧台设备(布景、灯光等),此外戏曲研究计划中还有不同剧派之研究、对于观众之研究、对于原则及现实的病象之研究、历史的研究(脸谱服装剧本考原等)、现晶的批评以及国剧之翻新创作等(南京戏曲音乐院北平分院研究所研究大纲(关于戏曲部分)[J].剧学月刊,1932,1(2)：1-6)；学校方面,如中华戏曲专科学校,文化课有语文、古文、历史、地理、美术、算术、音乐、音韵、英文、法文、日文。课余设各种兴趣班,如书法绘画班、乐器班等、还排演话剧(李伶伶.程砚秋全传[M].北京：中国青年出版社,2007：404)。
③参见：吴瑞燕.国剧之将来[J].剧学月刊,1932,1(5)；马肇延.中国戏剧对于戏剧艺术之启示及其美的观念之完成论[J].剧学月刊,1935,4(9)等。
④程砚秋.关于改良戏剧的十九项建议[M]//程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：54.
⑤例如佟晶心的文章可参见：编制新型乐剧之原理及其演出之设计[J].剧学月刊,1936,5(1)；皮黄调的发源和近年来的演变[J].剧学月刊,1936,5(5).
⑥参见：南京戏曲音乐院北平分院研究所研究大纲(关于戏曲部分)[J].剧学月刊,1932,1(2)：6. 会.满蒙[J].1928(11)：108-110、118.
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：119.
③程砚秋.致本所同人书[M]//程永江编.程砚秋日记：149.
④程砚秋.程砚秋赴欧考察戏曲音乐报告书[M]／／程砚秋著、程永江编.程砚秋戏剧文集：67.
⑤同上：67、71.
①剑啸.从《春闺梦》的上演来推测新歌剧的前途[J].剧学月刊,1934,3(11)：2-4(篇内页码).
②齐如山、齐香.梅兰芳游美记[M]：166.
③剑啸.从《春闺梦》的上演来推测新歌剧的前途[J].剧学月刊,1934,3(11)：4(篇内页码).
④卷头语[J].戏剧从刊,1932,1(2)：1；以及傅佩青.科学与艺术的差别[J].戏剧丛刊,1932,1(2).
①关于这一点,葛以嘉(Joshua Goldstein)亦在其颇有影响力的专著中有所论述。Joshua Goldstein. Drama Kings: Players and Publics in the Re-creation of Peking Opera,1870-1937 [M]. University of California Press,2007.
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