新中国“十七年”中国画研究
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摘要
本文以“十七年”中国画作为主要的研究对象。论文从“十七年”中国画的发展脉络入手，——其发展呈现出马鞍式的发展态势。这是由50年代前期和50年代末到60年代初两个时间段的繁荣，同时和1957年的一度低谷组成。造成这种态势的原因主要是国家政策的变化。接着对“十七年”中国画的社会成因进行探讨。社会成因包括三个方面，即艺术发展的指导思想——“文艺为工农兵服务”、社会主义现实主义的单一创作手法、社会主义意识形态话语与民族国家话语的统一。本文认为，在“文艺为工农兵”服务的指导下，中国画不可避免地被加以改造，并从而提出了思想改造与深入生活两种方式作为当时中国画的主要改造方式。而社会主义现实主义的单一的创作方法又由于政治的影响，造成了对现实主义的偏离，而变为“社会主义”的集中代言。同时，在国家有意打造社会主义中国民族艺术的思想下，中国画作为社会主义内容与民族形式的代表之一，其中国画的民族形式如何适应社会主义内容的需要，有一定的演变过程，在这个演变过程中，中国画逐渐地形成了带有“十七年”的时代气息的样式和风格，但是中国画本体的语言也在进一步地被挖掘，笔墨产生了时代性的转变。然后对中国画家的处境和创作心态进行了探讨，认为“十七年”中国画的形成一方面是客观因素促使当时的国画家只能顺应环境，而另一方面则由于国画家自身对于新中国的认同，主观上也促使了“十七年”中国画的形成。在此基础上，总结出“十七年”中国画的艺术特征。从表现语言和图像样式两个方面进行阐述。从表现语言上看，“十七年”中国画主要从吸收西方写实技法和在写生中形成的笔墨创新两个方面进行拓展。而图像样式则在吸收中国古代政教功用的艺术作品和前苏联的主题性绘画语言并结合“十七年”的时代语境形成了独特的风格。最后归纳了“十七年”中国画的意义。本文认为“十七年”中国画在继承二十世纪以来“中西融合”的基础上，是由传统向现代转变的重要一步。现实主义的创作原则强调从生活出发，使传统中国画由消极避世转向积极的入世，改变了传统中国画的意境，使人物画得到了繁荣发展，在表现中由重视写生而改变了传统中国画自明清以来层层相袭的“笔笔有出处”的风气，将中国画恢复了生命力，并进而在“笔墨当随时代”的号召下创造出了笔墨的新的样式和风格。这样，重视笔墨的创新又成为时代的主题。
This paper has studied mainly on the "17-year" Chinese printing, it begins with the development of the "17-year" Chinese printing which present on the devious evolution. This evolution included two period of flourishing time which is the former 50s as well as the time between the end of 50s and beginning of 60s, at the same time, together with the low descended time in 1957, the reason of this situation is caused mainly by the variety of state policy. Then the paper followed by the exploration on the social reason of the "17-year" Chinese printing, including three aspects, i.e., the directed thought of art development-"literature serve the workers, peasants and soldiers", the single creational way of socialism and realization, the expression unification of socialistic ideology and nation-state. This paper considered, in the direction of "literature serves the workers, peasants and soldiers", Chinese printing cannot avoid being reconstruction, accordingly, bringing forward two main way in rebuilding the Chinese printing, that is, thinking creation and embedding life. In addition, because the single creational way of socialism and realization were affect by politics, it was deviated from realization, therefore it became the centralized speech of "solecism". At the same time, in the thought of state consciously creation of socialistic Chinese national literature, Chinese paintings were used as one symbol for the content of solecism and the formation of nationalism, among them, how the national modality of Chinese painting adapted to the need of socialistic content had some evolutional processes, during this processes, Chinese painting gradually formed the era style and color of "17 years", however, the principal language of Chinese painting was further dug up and writings were turned up with the age . Then the paper probed into the situation and creational mind of Chinese painters, deemed that, one side the formation of "17-year" Chinese painting was the reason that the external situation urged the painters of that time to fit it, on the other hand, due to they themselves identified with the new china, this subjectively spurred the formation of "17 years" Chinese paintings. Based on the above discussion, this paper summed up the artistic characters of "17 years" Chinese painters. Then outspreading from two sides, i.e., the behaved language and pattern format, from the behaved language the "17-year" Chinese painters mainly absorbed the west writing technique as well as pen and ink innovation formed during sketch, while from pattern format, the "17-year" Chinese painters absorbed Chinese old -aged artistic writings and principal part painting from Soviet Russia, and formed unique styles after combined with era language situation of "17-year".
At the end, the paper concluded the meaning of "17-year" Chinese painting, deemed that, on the basis of the inherited integration of "china and west" since 20 century, "17-year" Chinese painting was the important step of Chinese painting from convention to modern times. The creational principle of realism emphasized on the life, this caused Chinese painting turned from negative avoiding the word to active joined the world, and changed the artistic conception of conventional Chinese painting, bring the prospect and development of individual portraits, in behavior, "17-year" Chinese painting thought much of sketch, therefore, changed the ethos of similarity of Chinese conventional since the Ming and Qing dynasty and renewed the life of Chinese painting, furthermore, it created new manners and styles under the summon of "pen and ink should follow the era", in this manner, emphasis on pen and ink has become the era motif again.
This paper has studied mainly on the "17-year" Chinese printing, it begins with the development of the "17-year" Chinese printing which present on the devious evolution. This evolution included two period of flourishing time which is the former 50s as well as the time between the end of 50s and beginning of 60s, at the same time, together with the low descended time in 1957, the reason of this situation is caused mainly by the variety of state policy. Then the paper followed by the exploration on the social reason of the "17-year" Chinese printing, including three aspects, i.e., the directed thought of art development-"literature serve the workers, peasants and soldiers", the single creational way of socialism and realization, the expression unification of socialistic ideology and nation-state. This paper considered, in the direction of "literature serves the workers, peasants and soldiers", Chinese printing cannot avoid being reconstruction, accordingly, bringing forward two main way in rebuilding the Chinese printing, that is, thinking creation and embedding life. In addition, because the single creational way of socialism and realization were affect by politics, it was deviated from realization, therefore it became the centralized speech of "solecism". At the same time, in the thought of state consciously creation of socialistic Chinese national literature, Chinese paintings were used as one symbol for the content of solecism and the formation of nationalism, among them, how the national modality of Chinese painting adapted to the need of socialistic content had some evolutional processes, during this processes, Chinese painting gradually formed the era style and color of "17 years", however, the principal language of Chinese painting was further dug up and writings were turned up with the age . Then the paper probed into the situation and creational mind of Chinese painters, deemed that, one side the formation of "17-year" Chinese painting was the reason that the external situation urged the painters of that time to fit it, on the other hand, due to they themselves identified with the new china, this subjectively spurred the formation of "17 years" Chinese paintings. Based on the above discussion, this paper summed up the artistic characters of "17 years" Chinese painters. Then outspreading from two sides, i.e., the behaved language and pattern format, from the behaved language the "17-year" Chinese painters mainly absorbed the west writing technique as well as pen and ink innovation formed during sketch, while from pattern format, the "17-year" Chinese painters absorbed Chinese old -aged artistic writings and principal part painting from Soviet Russia, and formed unique styles after combined with era language situation of "17-year".
At the end, the paper concluded the meaning of "17-year" Chinese painting, deemed that, on the basis of the inherited integration of "china and west" since 20 century, "17-year" Chinese painting was the important step of Chinese painting from convention to modern times. The creational principle of realism emphasized on the life, this caused Chinese painting turned from negative avoiding the word to active joined the world, and changed the artistic conception of conventional Chinese painting, bring the prospect and development of individual portraits, in behavior, "17-year" Chinese painting thought much of sketch, therefore, changed the ethos of similarity of Chinese conventional since the Ming and Qing dynasty and renewed the life of Chinese painting, furthermore, it created new manners and styles under the summon of "pen and ink should follow the era", in this manner, emphasis on pen and ink has become the era motif again.
引文
① 这一类的研究成果有王琦主编的《当代中国美术》(当代中国出版社，1996年出版)。
② 如80年代中后期张少侠、李小山的《中国现代绘画史》，陈履生的《新中国美术图史(1949—1966)》和邹跃进的《新中国美术史(1949—2000)》
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① 王琦．当代中国美术[M]．北京：当代中国出版社，1996：52．
① 这篇讲话直至1979年才公开发表，载《文艺报》1979年第2期
① 文艺报，1961(3)：3．
② 美术，1961(6)：32．
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③ 傅抱石．政治挂了帅，笔墨就不同[J]．美术，1959(1)：5．
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④ 严善淳、黄专．潘天寿[M]．天津杨柳青画社，1999．
⑤ 王靖宪．喜看钱松岩的新山水[J]．美术,1964(3)．19．
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① 郭味蕖．写意花鸟画创作技法十六讲[M]．北京：北京工艺美术出版社，2005：149．
② 郭味蕖．写意花鸟画创作技法十六讲[M]．北京：北京工艺美术出版社，2005：143-144．
① 所谓人物肖像画，则指的是在传统中国画中，那些为封建帝王或孔子等圣贤人物所创作的作品，画家主要以细腻刻画人物的神态和心理来获得艺术上的魅力。而人物故实画则侧重于故事性，是通过一定的故事情节和内容来达到教育的目的。
② 中央美术学院美术史系中国美术史教研室．中国美术简史[M]．北京：高等教育出版社，1990：86．
① 张少侠、李小山．中国现代绘画简史[M]．南京：江苏美术出版社，1986：238．
① 张少侠、李小山．中国现代绘画简史[M]．南京：江苏美术出版社，1986：249．
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[51] 王朝闻．论世界观与创作的取材和构思[J]．美术，1955(4)．
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[55] 王朝闻．夸标兵，学标兵[J]．美术，1964(4)．
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[57] 王朝闻．为适应需要创造根本性条件[J]．美术，1964(4)．
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[88] 邵洛羊．略谈贺天健的山水画[J]．美术，1959(9)．
[89] 秦仲文．贺天健画展观后记[J]．美术，1959(9)．
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[95] 蔡若虹．为创造最新最美的艺术而奋斗[J]．美术，1960(8-9)．
[96] 那狄．蓬勃发展的部队美术工作[J]．美术，1960(8-9)．
[97] 王朝闻．必须坚持政治标准第一[J]．美术，1960(3)．
[98] 王朝闻．英雄的颂歌[J]．美术，1960(3)．
[99] 师群．湖北十年来的美术成就[J]．美术，1960(2)．
[100] 王朝闻．工农兵美术，好![J]．美术，1958(12)．
[101] 葛路．谈世界观与创作的关系的几个问题[J]．美术，1958(1)．
[102] 叶浅予．刮目看山水[J]．美术，1961(2)．
[103] 秦仲文．观吴镜汀画展后书[J]．美术，1963(2)．
[104] 左尧臣．表现劳动人民真正的美[J]．美术，1961(3)．
[105] 王靖宪．喜看钱松岩的新山水[J]．美术，1964(3)．
[106] 钱松岩．画社会主义的丰收田[J]．美术，1964(3)．
[107] 陈峰．学习和运用传统技法之一例[J]．美术，1957(2)．
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[10] 王江鹏．中国山水画写生传统与现代之比较[D]．西安：陕西师范大学，2005．
② 如80年代中后期张少侠、李小山的《中国现代绘画史》，陈履生的《新中国美术图史(1949—1966)》和邹跃进的《新中国美术史(1949—2000)》
① 卡尔·波普尔．社会科学的逻辑[R]//范景中、李本正．通过知识获得解放——波普尔关于哲学历史与艺术的讲演和论文集．杭州：中国美术学院出版社，1996：112．
① 中国美术年鉴1949-1989[M]．南宁：广西美术出版社，1993．
① 费正清、罗德里克·麦克法夸尔．剑桥中华人民共和国史1949-1965[M]．上海：上海人民出版社，1989：258．
① 潘絜兹．让花儿开得更美更盛[J]．美术，1957(8)：14．
① 绘画界的大喜讯，北京中国画院成立[J]．美术，1957(6)：15．
① 陈履生．建设新中国——20世纪50年代中国画中的建设主题[R]／／董小明．建设新中国——20世纪50至60年代中期中国画专题展．南宁：广西美术出版社，2005：18．
② 浙江美术学院的创作热情[J]．美术,1958(10)：15．
① 王琦．当代中国美术[M]．北京：当代中国出版社，1996：52．
① 这篇讲话直至1979年才公开发表，载《文艺报》1979年第2期
① 文艺报，1961(3)：3．
② 美术，1961(6)：32．
① 老舍．迎春画展[J]．美术，1961(2)：6．
① 费正清、罗德里克·麦克法夸尔．剑桥中华人民共和国史，1949-1965[M]．上海：上海人民出版社，1989：507-522．
① 那狄．部队美术工作革命化的道路[J]．美术，1964(4)：4．
① (南齐)谢赫《古画品录》，参见卢辅圣《中国书画全书》(第一册)，上海书画出版社，1993年，第1页
① 毛泽东．毛泽东选集[M]．北京：人民出版社，1971：804-805．
① 毛泽东．毛泽东选集[M]．北京：人民出版社，1971：812．
① 恩格斯．致玛·哈克奈斯[R]∥马克思主义文艺论著选讲．北京：中国人民大学出版社，1982：269．
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③ 蔡仪．现实主义艺术论[M]．作家出版社，1958：139．
① 约干松．苏联造型艺术的情况和任务[J]．美术，1957(4)：33。
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① 张光年．艺术典型与社会本质[J]．文艺报．1956(8)．
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③ 周功华．“油画民族化”：董希文的理论与实践研究[D]．北京：中央美术学院，2005：2．
④ 毛泽东．毛泽东选集(2)[M]．北京：人民出版社，1991：707．
⑤ 毛泽东．同音乐工作者的谈话(1956年8月24日)[N]．人民日报，1979-9-9．
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① 邓以蛰．画法与书法的关系[J]．美术，1957(5)：47．
② 刘海粟．谈中国画的特征[J．]美术，1957(6)：36．
③ 孟兰亭．给编辑部的信[J]．美术，1962(4)：32．
④ 王朝闻．探索再探索——石鲁画集序[J]．美术，1963(6)：12．
① 毛泽东．毛泽东选集(5)[M]．北京：人民出版社，1997：10．
② 周恩来．在中华全国文学艺术工作者代表大会上的政治报告[R]／／中国新文学大系·理论史料集1949-1966．北京：中国文联出版公司，1994：22．
① 周功华．“油画民族化”：董希文的理论与实践研究[D]．北京：中央美术学院，2005：30．
② 关于迎接农业合作化运动高潮的工作布置情况[J]．美术，1955(11)．
③ 美术，1955(11)．
④ 师群．湖北十年来的美术成就[J]．美术，1960(2)．33．
① 潘天寿．谁说“中国画必然淘汰”[J]．美术研究，1957(4)：22．
① [美]艾恺．梁漱溟传[M]．长沙：湖南美术出版社，1988：333．
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③ 周功华．”油画民族化”：董希文的理论与实践研究[D]．北京：中央美术学院，2005：31．
④ 周功华．”油画民族化”：董希文的理论与实践研究[D]．北京：中央美术学院，2005：32．
⑤ 周功华．”油画民族化”：董希文的理论与实践研究[D]．北京：中央美术学院，2005：32．
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② 傅抱石．政治挂了帅，笔墨就不同[J]．美术，1959(1)：4．
③ 傅抱石．政治挂了帅，笔墨就不同[J]．美术，1959(1)：5．
① 刘曦林．蒋兆和论[M]．北京：人民美术出版社，2004：182．
② 邓白．潘天寿评传[M]．杭州：浙江美术学院出版社,1988：12．
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④ 严善淳、黄专．潘天寿[M]．天津杨柳青画社，1999．
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⑥ 王靖宪．喜看钱松岩的新山水[J]．美术,1964(3)．20．
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① 傅抱石．壬午重庆画展自叙[s]／／叶宗镐．傅抱石美术文集．南京：江苏文艺出版社，1986：460-461．
① 王伯敏．中国美术通史(7)[M]．济南：山东教育出版社，1988：115．
② 陈湘波．关山月[M]．武汉：湖北美术出版社，2003：19-20．
① 郭味蕖．写意花鸟画创作技法十六讲[M]．北京：北京工艺美术出版社，2005：149．
② 郭味蕖．写意花鸟画创作技法十六讲[M]．北京：北京工艺美术出版社，2005：143-144．
① 所谓人物肖像画，则指的是在传统中国画中，那些为封建帝王或孔子等圣贤人物所创作的作品，画家主要以细腻刻画人物的神态和心理来获得艺术上的魅力。而人物故实画则侧重于故事性，是通过一定的故事情节和内容来达到教育的目的。
② 中央美术学院美术史系中国美术史教研室．中国美术简史[M]．北京：高等教育出版社，1990：86．
① 张少侠、李小山．中国现代绘画简史[M]．南京：江苏美术出版社，1986：238．
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[6] 余英时．历史人物与文化危机[M]．台湾：东大图书公司，民国八十四(1995)．
[7] 包玉娥．20世纪中国政治发展[M]．江苏：南京大学出版社，2002．
[8] 中国新文艺大系，1949—1966·理论史料集[M]．中国文联出版公司，1994．
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[16] 中国美术年鉴1949-1989[M]．广西：广西美术出版社，1993．
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[19] 人民美术出版社1958-1962年出版目录[M]．人民美术出版社．
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