论90年代女性私语小说的建构和叙事模式
摘要
从80年代末开始，中国出现了一批女性私语小说，以陈染、林白、海男、卫慧、棉棉、周洁茹等一批女作家为代表。由于这类小说刚刚出现不久，它的名称和概念界定都比较模糊。本文将试图通过对这类小说的内容建构和叙事特征的论述使之得以确认。
一、中国现当代女性小说发展的三个阶段
一次是20世纪初的“五四”新文学革命，当时作家主要是企图用作品去唤醒人们做“人”的意识。女作家也不例外，她们先要让全国妇女意识到自己是个“人”。但当时她们的作品仍处于男权话语的主导模式中。女性写作的第二个阶段是被称为“新时期”的七八十年代，新时期的女性意识的觉醒，正是借助于思想的再次启蒙、人性的复苏、人道主义的整体话语而来的。女性个人话语喷薄而出。但她们仍割舍不掉对于社会的关注。第三个阶段是90年代。女性作家们第一次用自己的话语去展现自己的生活、心境，开创了真正意义上的女性私人创作空间。这种新文学现象的出现毫无疑问在女性创作史上有着质的突破。这一次与前两次明显不同的是它完全不借助于整个社会文化思潮，而是依仗于自己独立而丰富的思想资源。
二、女性私语小说的内容建构
(一)“镜像”话语
1、坦白直露的自恋情结。自恋情结基本都表现为这样三方面：首先，镜子意象的反复出现。其次，内心对话同样也可以造出两个自我。最后是陷入对历史的温习，对少女时代的回忆。这是自恋的隐性表现。
2、一言难尽的母女恋。
3、欲说还休的同性之爱。
这三者都符合镜像理论。镜像是自我确认的手段，女性的首要任务就是自我身份的确认。另外还因为女性独有的少女情结。
(二)性爱话语
1、性与爱 女性小说中爱情与做爱、情爱与性爱是互相关联的两回事。当性与爱不能融合时，女性就将其对立起来。
2、性爱与都市 都市构成了都市女性生存的背景和制约力量，同时也成为对这种彼此生存的一种阐释。而性爱作为一种欲望话语在都市语境中，它们是互相关联的，但在女性作家文本中，它们更多的是处在对峙和冲突中。
三、女性私语小说的叙事特征
由于女性私语小说的内容指向就是自我，个人以及与个人相关的身体、欲望、梦幻、
扬州大学硕士学位论文
回忆、潜意识。视角的“向内转”造成了这类小说在叙事策略上有别于传统的叙事模式。
(一)独语。独语是一种文本整体的叙述状态，是作家心境的外化方式，是发话人在
文本之中、受话人在文本之外的形式。
(二)意象的关联、碎片的堆砌。她们作品的表达方式和语言表达倾向于感觉，她们
愿意用一系列由她们的感觉联系起来的意象堆在一起。私语小说中的叙述是拼贴式的，情
节由无数碎片组成。
四、女性私语小说诞生的原因与局限
(一)商品经济的外在驱动。私语小说的出现是具有时代性的，这是因商品经济的刺
激而产生的。
(二)女性文学发展的内在原因。女性文学经历着从无语一一隐语—私语，从女性
—个人—作为女性的个人的过程。女性私语小说的出现是女性文学发展的必然趋势。
当然她们的小说也有局限。她们在那间属于她们的“自己的屋子里”喃喃自语，独自
享用，写作因此成了一种孤芳自赏，成了“自己的写作”。“封闭”促使她们一时地书写
自己，写自己又使她们更加内视，走向自己的内心深处的狭窄天地。而90年代末的一批
作家，她们的作品原初所带来的颠覆性很快被读者遗忘，或者说适应，她们对男性文化的迎
合与妥协，消解了她们的反抗性，女性自我主体再次沦落。
There appeared a group of female confidence novels starting "from the end of 1980's as represented by a string of female writes like. However, this newly-emerged specific type of novel is lacking in a distinct title and definition. The following thesis endeavors to explore the content construction and narrative features of this specific group more reasonably and precisely.
1.Three Stages of Modern and Contemporary female writing:
The first stage sets off with May The Fourth New Literature Movement when major writers then attainment to awaken the awareness of the "individual value" among the general public and there is no exception to female writers. They initially hope to make women around the country realize their actual existence as human beings. However, the literary works they have produced then are still confined to the dominant framework of male-discourse.
The second climax of female writing stretches from 70'to 80's dubbed as "the new period" during which the awakening of female consciousness is assisted by the second ideological enlightenment; the resurgence of human nature and the entire discourse of humamtarianism.
The third peak comes in the 90's when female writers the first time ever demonstrate their own life and state of mind by means of their own discourse, thus initiating a private room for female literary outpouring in the genuine sense. The presence of this new literature phenomenon undoubtedly signifies a qualitative breakthrough in the history of female writing. Different from the previous two stages, female writing at this time completely breaks off the entire social and cultural ideology and relies on its own independent yet profound ideological resource.
2. The content construction of female confidence novels
(1) The discourse of "mirror image"
1. Public confession of egoism. Egoism complex is basically manifested in the following three aspects: First, the recurrence of "mirror image". Secondly, "the double self created by innermost conversation . Finally, the historical review and the girlhood reminiscence as the hidden form of egoism.
2. Inexplicable mother-daughter love affair.
3. Subtle homosexual love .
These three forms of love-affairs is consistent with the mirror image which helps to confirm one's identity, the primary task for women. In addition, the unique female complex also contributes to the validity of mirror image.
(2) Sex discourse
1. Sex and love. Love and sex or romantic passion and sexual intercourse are inter-related in female writing. IF both fail to merge, they will be made contradictory to each other by female
writers.
2. Sex and city. City constitutes the setting and constraining force of urban women and also serves as an interpretation of the mutual coexistence. Sex as the discourse of desire is associated with urban discourse environment. However, both in most cases stand to each other in confrontation and conflict in the text of female writers.
3.The narrative features of female confidence novel
The content of female confidence novel focuses on one's self, individual and individual-related human-body, desire, dream, memory and subconscious as far as the perspective is concerned ,"the direction towards inside" distinguishes the narrative strategy of this specific group of novel from that of the traditional
(1) Monologue .Monologue is the overall narrative state of the text, the extemalization of the state of mind on the part of the writer. The speaker is placed within the text while the receiver is moved outside.
(2) The connection of images and the piling up of fragments. The way of expression in their literary works are leaning towards sentimental. They prefer to pile up a series of connected images through the feeling. The narrative details of the confidence novel are loosely collage and the entire plot consists of numerous fragments.
4.The cause for the birth of female confidence writing and its limitation
(1) External drive from the commodity economy. The emergence of the confidence novel is fostered by the soci
一、中国现当代女性小说发展的三个阶段
一次是20世纪初的“五四”新文学革命，当时作家主要是企图用作品去唤醒人们做“人”的意识。女作家也不例外，她们先要让全国妇女意识到自己是个“人”。但当时她们的作品仍处于男权话语的主导模式中。女性写作的第二个阶段是被称为“新时期”的七八十年代，新时期的女性意识的觉醒，正是借助于思想的再次启蒙、人性的复苏、人道主义的整体话语而来的。女性个人话语喷薄而出。但她们仍割舍不掉对于社会的关注。第三个阶段是90年代。女性作家们第一次用自己的话语去展现自己的生活、心境，开创了真正意义上的女性私人创作空间。这种新文学现象的出现毫无疑问在女性创作史上有着质的突破。这一次与前两次明显不同的是它完全不借助于整个社会文化思潮，而是依仗于自己独立而丰富的思想资源。
二、女性私语小说的内容建构
(一)“镜像”话语
1、坦白直露的自恋情结。自恋情结基本都表现为这样三方面：首先，镜子意象的反复出现。其次，内心对话同样也可以造出两个自我。最后是陷入对历史的温习，对少女时代的回忆。这是自恋的隐性表现。
2、一言难尽的母女恋。
3、欲说还休的同性之爱。
这三者都符合镜像理论。镜像是自我确认的手段，女性的首要任务就是自我身份的确认。另外还因为女性独有的少女情结。
(二)性爱话语
1、性与爱 女性小说中爱情与做爱、情爱与性爱是互相关联的两回事。当性与爱不能融合时，女性就将其对立起来。
2、性爱与都市 都市构成了都市女性生存的背景和制约力量，同时也成为对这种彼此生存的一种阐释。而性爱作为一种欲望话语在都市语境中，它们是互相关联的，但在女性作家文本中，它们更多的是处在对峙和冲突中。
三、女性私语小说的叙事特征
由于女性私语小说的内容指向就是自我，个人以及与个人相关的身体、欲望、梦幻、
扬州大学硕士学位论文
回忆、潜意识。视角的“向内转”造成了这类小说在叙事策略上有别于传统的叙事模式。
(一)独语。独语是一种文本整体的叙述状态，是作家心境的外化方式，是发话人在
文本之中、受话人在文本之外的形式。
(二)意象的关联、碎片的堆砌。她们作品的表达方式和语言表达倾向于感觉，她们
愿意用一系列由她们的感觉联系起来的意象堆在一起。私语小说中的叙述是拼贴式的，情
节由无数碎片组成。
四、女性私语小说诞生的原因与局限
(一)商品经济的外在驱动。私语小说的出现是具有时代性的，这是因商品经济的刺
激而产生的。
(二)女性文学发展的内在原因。女性文学经历着从无语一一隐语—私语，从女性
—个人—作为女性的个人的过程。女性私语小说的出现是女性文学发展的必然趋势。
当然她们的小说也有局限。她们在那间属于她们的“自己的屋子里”喃喃自语，独自
享用，写作因此成了一种孤芳自赏，成了“自己的写作”。“封闭”促使她们一时地书写
自己，写自己又使她们更加内视，走向自己的内心深处的狭窄天地。而90年代末的一批
作家，她们的作品原初所带来的颠覆性很快被读者遗忘，或者说适应，她们对男性文化的迎
合与妥协，消解了她们的反抗性，女性自我主体再次沦落。
There appeared a group of female confidence novels starting "from the end of 1980's as represented by a string of female writes like. However, this newly-emerged specific type of novel is lacking in a distinct title and definition. The following thesis endeavors to explore the content construction and narrative features of this specific group more reasonably and precisely.
1.Three Stages of Modern and Contemporary female writing:
The first stage sets off with May The Fourth New Literature Movement when major writers then attainment to awaken the awareness of the "individual value" among the general public and there is no exception to female writers. They initially hope to make women around the country realize their actual existence as human beings. However, the literary works they have produced then are still confined to the dominant framework of male-discourse.
The second climax of female writing stretches from 70'to 80's dubbed as "the new period" during which the awakening of female consciousness is assisted by the second ideological enlightenment; the resurgence of human nature and the entire discourse of humamtarianism.
The third peak comes in the 90's when female writers the first time ever demonstrate their own life and state of mind by means of their own discourse, thus initiating a private room for female literary outpouring in the genuine sense. The presence of this new literature phenomenon undoubtedly signifies a qualitative breakthrough in the history of female writing. Different from the previous two stages, female writing at this time completely breaks off the entire social and cultural ideology and relies on its own independent yet profound ideological resource.
2. The content construction of female confidence novels
(1) The discourse of "mirror image"
1. Public confession of egoism. Egoism complex is basically manifested in the following three aspects: First, the recurrence of "mirror image". Secondly, "the double self created by innermost conversation . Finally, the historical review and the girlhood reminiscence as the hidden form of egoism.
2. Inexplicable mother-daughter love affair.
3. Subtle homosexual love .
These three forms of love-affairs is consistent with the mirror image which helps to confirm one's identity, the primary task for women. In addition, the unique female complex also contributes to the validity of mirror image.
(2) Sex discourse
1. Sex and love. Love and sex or romantic passion and sexual intercourse are inter-related in female writing. IF both fail to merge, they will be made contradictory to each other by female
writers.
2. Sex and city. City constitutes the setting and constraining force of urban women and also serves as an interpretation of the mutual coexistence. Sex as the discourse of desire is associated with urban discourse environment. However, both in most cases stand to each other in confrontation and conflict in the text of female writers.
3.The narrative features of female confidence novel
The content of female confidence novel focuses on one's self, individual and individual-related human-body, desire, dream, memory and subconscious as far as the perspective is concerned ,"the direction towards inside" distinguishes the narrative strategy of this specific group of novel from that of the traditional
(1) Monologue .Monologue is the overall narrative state of the text, the extemalization of the state of mind on the part of the writer. The speaker is placed within the text while the receiver is moved outside.
(2) The connection of images and the piling up of fragments. The way of expression in their literary works are leaning towards sentimental. They prefer to pile up a series of connected images through the feeling. The narrative details of the confidence novel are loosely collage and the entire plot consists of numerous fragments.
4.The cause for the birth of female confidence writing and its limitation
(1) External drive from the commodity economy. The emergence of the confidence novel is fostered by the soci
引文
(1) 刘涓：《从边缘走向中心——美法女性主义文学批评与理论》转载自鲍晓兰主编：《西方女性主义研究评介》，生活、读书、新知三联书店1995年版P_126。
(2) 庐隐女士：《创作的我见》引自严家炎编《二十世纪中国小说理论资料》第二卷，北京大学出版社，1997年2月版P188。
(3) 法 西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》陶铁柱译 中国书籍出版社 1998年2月版作者序P23。
(4) 王德威：《夜半无人自语时——世纪末的私小说》《众声喧哗以后——点评当代中文小说》麦田出版2001年P380。
(5) 法西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》陶铁柱译 中国书籍出版社1998年2月版P711-712。
(6) 法西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》陶铁柱译 中国书籍出版社1998年2月版P711-712。
(7) 陈染：《超性别意识》《陈染文集》第4卷 江苏文艺出版社 1996年12月版P118。
(8) 陈染：《破开》《陈染文集》第2卷 江苏文艺出版社1996年12月版P275。
(9) 金盛华 张杰：《当代社会心理学导论》北京师范大学出版社 1997年版P250。
(10) 盛英：《中国新时期女作家论》天津-百花文艺出版社1992．6月版P29-30。
(11) 陈染：《无处告别》《潜性逸事》河北教育出版社2000年3月版P262。
(12) 陈染：《破开》《陈染文集》第2卷 江苏文艺出版社1996年12月版P263。
(13) 罗刚：《叙述学导论》云南人民出版社1994年P169-170。
(14) 法托多罗夫：《巴赫金、对话理论及其他》蒋子华、张萍译 百花文艺出版社2001年1月 P233-234。
(15) 美韦勒克 奥·沃伦：《文学理论》刘象愚等译 三联书店出版 1984年11月P202。
(16) 林白：《记忆与个人化写作》林白文集4 江苏文艺出版社1992年版P293。
(17) 金盛华 张杰：《当代社会心理学导论》北京师范大学出版社1997年版P250-251。
(18) 林白《记忆与个人化写作》林白文集4 江苏文艺出版社1992年版P295。
1、《叙述学导论》，罗钢，云南人民出版社1994年版。
2、《西方女性主义研究评介》，鲍晓兰主编，生活、读书、新知三联书店1995年版。
3、《二十世纪中国小说理论资料》第二卷，严家炎编，北京大学出版社，1997年2月版。
4、《众声喧哗以后——点评当代中文小说》王德威 麦田出版2001年。
5、《陈染文集》(1-4卷)陈染 江苏文艺出版社1996年12月版。
6、《第二性》法西蒙娜·德·波伏娃著 陶铁柱译 中国书籍出版社 1998年2月版。
7、《林白文集》(1-4卷)林白 江苏文艺出版社 1992年版。
8、《当代社会心理学导论》金盛华 张杰 北京师范大学出版社1997年版。
9、《巴赫金、对话理论及其他》法国 托多罗夫著 蒋子华、张萍译 百花文艺出版社2001年1月。
10、《文学理论》美 韦勒克 奥·沃伦著 刘象愚等译 三联书店出版 1984年11月。
11、《文学理论》刘安海 孙文宪 主编 华中师范大学出版社1999年8月。
12、《中国当代文学史》洪子诚著 北京大学出版社 1999年8月。
13、《日本文学史》西乡信纲等著 人民文学出版社 1978年3月。
14、《上海宝贝》 卫慧著 春风文艺出版社 2000年4月。
15、《叙事学：叙事理论导论》荷米克·巴尔著 谭君强 译中国社会科学出版社 1995年11月。
16、《同性恋亚文化》李银河著 今日中国出版社 1998年1月。
17、《“娜拉”言说：中国现代女作家心路纪程》刘思谦著 上海文艺出版社1993．12。
18、《文学的玄览：1979-1997》丁帆著 北京出版社 1998。
19、《中国现代文学史：1917—1986》范伯群主编 武汉大学出版社 1990。
20、《中国现代文学主潮：1917-1976》许志英，倪婷婷著 南京大学出版社1992。
21、《走出男权传统的樊篱：文学中男权意识批判》刘慧英著 北京三联书店出版社1995．04。
22、《当代女性主义文学批评》张京媛主编 北京大学出版社1992．1。
23、《浮出历史的地表》孟悦。
24、《像幽灵一样飞》海男著 武汉 长江文艺出版社2000。
25、《你疼吗》周洁茹著 武汉 长江文艺出版社 2000。
26、《冰心评话》范伯群 曾华鹏著 人民文学出版社1983．4。
27、《散文审美与解读》吴周文著 吉林人民出版社2002．3。
28、《中国现代小说雅俗流变与整合》徐德明著 社会科学文献出版社会2000．4。
29、《西方文艺理论史精读文献》章安祺编 北京-中国人民大学出版社1996。
30、《虹影丛书》上海-上海古籍出版社1999。
31、《中国新时期女作家论》盛英著 天津-百花文艺出版社1992．06。
32、《女作家笔下的女性世界》吴宗蕙著 北京-首都师范大学出版社1995．11。
33、《中国女性的文学世界》乔以钢著 武汉-湖北教育出版社1993．10。
34、《小说面面观》(英)爱·摩·佛斯特著 广州-花城出版社1981。
35、《现代性的追求》李欧梵著 北京-生活·读书·新知三联书店2000。
(2) 庐隐女士：《创作的我见》引自严家炎编《二十世纪中国小说理论资料》第二卷，北京大学出版社，1997年2月版P188。
(3) 法 西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》陶铁柱译 中国书籍出版社 1998年2月版作者序P23。
(4) 王德威：《夜半无人自语时——世纪末的私小说》《众声喧哗以后——点评当代中文小说》麦田出版2001年P380。
(5) 法西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》陶铁柱译 中国书籍出版社1998年2月版P711-712。
(6) 法西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》陶铁柱译 中国书籍出版社1998年2月版P711-712。
(7) 陈染：《超性别意识》《陈染文集》第4卷 江苏文艺出版社 1996年12月版P118。
(8) 陈染：《破开》《陈染文集》第2卷 江苏文艺出版社1996年12月版P275。
(9) 金盛华 张杰：《当代社会心理学导论》北京师范大学出版社 1997年版P250。
(10) 盛英：《中国新时期女作家论》天津-百花文艺出版社1992．6月版P29-30。
(11) 陈染：《无处告别》《潜性逸事》河北教育出版社2000年3月版P262。
(12) 陈染：《破开》《陈染文集》第2卷 江苏文艺出版社1996年12月版P263。
(13) 罗刚：《叙述学导论》云南人民出版社1994年P169-170。
(14) 法托多罗夫：《巴赫金、对话理论及其他》蒋子华、张萍译 百花文艺出版社2001年1月 P233-234。
(15) 美韦勒克 奥·沃伦：《文学理论》刘象愚等译 三联书店出版 1984年11月P202。
(16) 林白：《记忆与个人化写作》林白文集4 江苏文艺出版社1992年版P293。
(17) 金盛华 张杰：《当代社会心理学导论》北京师范大学出版社1997年版P250-251。
(18) 林白《记忆与个人化写作》林白文集4 江苏文艺出版社1992年版P295。
1、《叙述学导论》，罗钢，云南人民出版社1994年版。
2、《西方女性主义研究评介》，鲍晓兰主编，生活、读书、新知三联书店1995年版。
3、《二十世纪中国小说理论资料》第二卷，严家炎编，北京大学出版社，1997年2月版。
4、《众声喧哗以后——点评当代中文小说》王德威 麦田出版2001年。
5、《陈染文集》(1-4卷)陈染 江苏文艺出版社1996年12月版。
6、《第二性》法西蒙娜·德·波伏娃著 陶铁柱译 中国书籍出版社 1998年2月版。
7、《林白文集》(1-4卷)林白 江苏文艺出版社 1992年版。
8、《当代社会心理学导论》金盛华 张杰 北京师范大学出版社1997年版。
9、《巴赫金、对话理论及其他》法国 托多罗夫著 蒋子华、张萍译 百花文艺出版社2001年1月。
10、《文学理论》美 韦勒克 奥·沃伦著 刘象愚等译 三联书店出版 1984年11月。
11、《文学理论》刘安海 孙文宪 主编 华中师范大学出版社1999年8月。
12、《中国当代文学史》洪子诚著 北京大学出版社 1999年8月。
13、《日本文学史》西乡信纲等著 人民文学出版社 1978年3月。
14、《上海宝贝》 卫慧著 春风文艺出版社 2000年4月。
15、《叙事学：叙事理论导论》荷米克·巴尔著 谭君强 译中国社会科学出版社 1995年11月。
16、《同性恋亚文化》李银河著 今日中国出版社 1998年1月。
17、《“娜拉”言说：中国现代女作家心路纪程》刘思谦著 上海文艺出版社1993．12。
18、《文学的玄览：1979-1997》丁帆著 北京出版社 1998。
19、《中国现代文学史：1917—1986》范伯群主编 武汉大学出版社 1990。
20、《中国现代文学主潮：1917-1976》许志英，倪婷婷著 南京大学出版社1992。
21、《走出男权传统的樊篱：文学中男权意识批判》刘慧英著 北京三联书店出版社1995．04。
22、《当代女性主义文学批评》张京媛主编 北京大学出版社1992．1。
23、《浮出历史的地表》孟悦。
24、《像幽灵一样飞》海男著 武汉 长江文艺出版社2000。
25、《你疼吗》周洁茹著 武汉 长江文艺出版社 2000。
26、《冰心评话》范伯群 曾华鹏著 人民文学出版社1983．4。
27、《散文审美与解读》吴周文著 吉林人民出版社2002．3。
28、《中国现代小说雅俗流变与整合》徐德明著 社会科学文献出版社会2000．4。
29、《西方文艺理论史精读文献》章安祺编 北京-中国人民大学出版社1996。
30、《虹影丛书》上海-上海古籍出版社1999。
31、《中国新时期女作家论》盛英著 天津-百花文艺出版社1992．06。
32、《女作家笔下的女性世界》吴宗蕙著 北京-首都师范大学出版社1995．11。
33、《中国女性的文学世界》乔以钢著 武汉-湖北教育出版社1993．10。
34、《小说面面观》(英)爱·摩·佛斯特著 广州-花城出版社1981。
35、《现代性的追求》李欧梵著 北京-生活·读书·新知三联书店2000。