吴门画派纪游图研究
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摘要
本文以明代吴门画派纪游图作为研究对象，通过对具体纪游作品绘制过程和创作形式的探析，并结合当时吴中地区文人之间的交游往来，社会风尚的转变以及纪游文学的发展，来探讨这一时期吴门画派画家创作纪游图的原因、纪游图的受众及其在社会中的功用。
在第一章中，从纪游图的发展引出吴门画派纪游图的兴盛，并集中讨论吴门画派各个时期纪游图创作的特征、形式与变化。第二章着重从“传统与现象”、“以文纪游”与“以图存形”等方面分析吴门画派纪游图与纪游文学相结合的关系。第三章则主要从社会旅游风尚的兴起，旅游风尚对文人生活产生的影响，纪游图对名胜图的影响等角度，讨论吴门画派纪游图与明代中后期的旅游风尚的关系。第四章主要讨论吴门画派纪游图的社会功能，其中包括为友朋纪念、受雇与委托而作、带有导览功能的纪游图，以及吴门画派纪游图对于后世的影响等。
纪游图的创作在吴门画派画家笔下达到了一个高峰，这不仅是因为当时画家的主观选择，更是由于这一时期社会政治、经济、文化与社会风尚以及吴中地区文人社交网络的形成等多方面因素共同影响下而产生的结果。
This thesis is concerned with the travel landscapes of Wu School in theMing dynasty and considers the connection between scholars of Central Wudistrict, the change of social custom and the development of the travelliterature to discuss the contemporary reasons that artists of Wu Schoolpaint the travel landscapes, their audiences and their impacts on thesociety. Via exploring the painting procedure and forms of specific travelworks, we further reveal the essential effects of the travel landscapeson the contemporary social networks of scholars and their capabilitiesto meet various demands of the society.
Chapter1starts with the development and venation of travel landscapesof Wu School. We also focus on the forms, visages and changes of theirpainting techniques. Chapter2includes two parts,“a tradition and aphenomenon” and “painting for shaping,writing for recording”. In thischapter we comprehensively discuss the combinations of travel landscapesand literatures of Wu School in Chapter. In Chapter3, we look into theinfluences of travel customs in Ming dynasty on the creation of travellandscapes of Wu School, which include the rise of tour fashion, whichhas obvious influence on the daily life of literati and theinterrelationships of travel landscapes and sights landscapes, as wellas their functions. In Chapter4, we mainly discuss the frequentapplications of travel landscapes in the social networking.Parts oftravel landscapes are recordings for travel experience with friends,while sometimes they also employed to make record for other people,serving as guidance. And the affluence of Wu’s travel landscapes are alsoanalyzed in this chapter.
The creation of travel landscapes reaches the peak during the WuSchool’s age. That is not only due to the subjective choices made by theartists, but to the influences of the social politics, economicdevelopment, social culture and customs, as well as other reasons likethe formation of social networks of scholars in the Central Wu district.
在第一章中，从纪游图的发展引出吴门画派纪游图的兴盛，并集中讨论吴门画派各个时期纪游图创作的特征、形式与变化。第二章着重从“传统与现象”、“以文纪游”与“以图存形”等方面分析吴门画派纪游图与纪游文学相结合的关系。第三章则主要从社会旅游风尚的兴起，旅游风尚对文人生活产生的影响，纪游图对名胜图的影响等角度，讨论吴门画派纪游图与明代中后期的旅游风尚的关系。第四章主要讨论吴门画派纪游图的社会功能，其中包括为友朋纪念、受雇与委托而作、带有导览功能的纪游图，以及吴门画派纪游图对于后世的影响等。
纪游图的创作在吴门画派画家笔下达到了一个高峰，这不仅是因为当时画家的主观选择，更是由于这一时期社会政治、经济、文化与社会风尚以及吴中地区文人社交网络的形成等多方面因素共同影响下而产生的结果。
This thesis is concerned with the travel landscapes of Wu School in theMing dynasty and considers the connection between scholars of Central Wudistrict, the change of social custom and the development of the travelliterature to discuss the contemporary reasons that artists of Wu Schoolpaint the travel landscapes, their audiences and their impacts on thesociety. Via exploring the painting procedure and forms of specific travelworks, we further reveal the essential effects of the travel landscapeson the contemporary social networks of scholars and their capabilitiesto meet various demands of the society.
Chapter1starts with the development and venation of travel landscapesof Wu School. We also focus on the forms, visages and changes of theirpainting techniques. Chapter2includes two parts,“a tradition and aphenomenon” and “painting for shaping,writing for recording”. In thischapter we comprehensively discuss the combinations of travel landscapesand literatures of Wu School in Chapter. In Chapter3, we look into theinfluences of travel customs in Ming dynasty on the creation of travellandscapes of Wu School, which include the rise of tour fashion, whichhas obvious influence on the daily life of literati and theinterrelationships of travel landscapes and sights landscapes, as wellas their functions. In Chapter4, we mainly discuss the frequentapplications of travel landscapes in the social networking.Parts oftravel landscapes are recordings for travel experience with friends,while sometimes they also employed to make record for other people,serving as guidance. And the affluence of Wu’s travel landscapes are alsoanalyzed in this chapter.
The creation of travel landscapes reaches the peak during the WuSchool’s age. That is not only due to the subjective choices made by theartists, but to the influences of the social politics, economicdevelopment, social culture and customs, as well as other reasons likethe formation of social networks of scholars in the Central Wu district.
引文
1薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第356页
2单国强著，《明清绘画的社会文化内涵刍议》，刊于《美术研究》，中央美术学院出版，1995年第03期，第25页
3薛永年著，《快餐式旅游与符号化山水》，刊于《美术观察》，中国艺术研究院出版，2002年第11期，第3页。
4故宫博物院编，《明代吴门绘画》，紫禁城出版社，1990年版
5故宫博物院编，《吴门画派研究》，紫禁城出版社，1993年版
6如周积寅的《“吴门画派”与“明四家”》、刘九庵的《吴门画家之别号图及鉴别举例》、张子宁的《董
25薛永年先生有关王履的著作是《王履》，上海人民美术出版社，1988年版
26单国强著，《中国古代实景山水画史略之二：元代至明代》，刊于《紫禁城》，紫禁城出版社，2008年第9期
27雷子人著，《人迹于山：明代山水画境中人物、结构与旨趣》，中央美术学院博士学位论文，2007年
28罗中峰著，《沈周的生活世界》，中国美术学院博士学位论文，2011年
29薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第356页
30“余眷恋庐、衡，契阔荆、巫，不知老之将至。愧不能凝气怡身，伤砧石门之流，于是画象布色，构兹云岭。夫理绝于中古之上者，可意求于千载之下。旨微于言象之外者，可心取于书策之内。况乎身所盘桓，目所绸缭。以形写形，以色貌色也。且夫昆仑山之大，瞳子之小，迫目以寸，则其形莫睹，迥以数里，则可围于寸眸。诚由去之稍阔，则其见弥小。今张绡素以远映，则昆、阆之形，可围于方寸之内。竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥”，（南朝）宗炳著《画山水序》，收录于俞剑华编著《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版，第583页
31（唐）张彦远著，《历代名画记》，收录于俞剑华编著《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版，第584页
32如张璪“外师造化，中得心源说”、荆浩“搜妙创真说”、郭熙“饱游饫看说”等，参见俞剑华编著《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版
33《中国古代绘画名作辑珍：（明）王履画集<华山图>》，天津人民美术出版社，第56页
34（清）卞永誉撰，《式古堂书画汇考》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第六册，第877页
35（清）卞永誉撰，《式古堂书画汇考》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第六册，第860页
36事实上，王履《华山图册》自明初便收藏于苏州太仓武氏家中，并且在嘉靖初期便有临本流传，而陆治也曾应邀临摹过此套图册。参见薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第370页
37（明)文徵明著，周道振辑校，《文徵明集》，上海古籍出版社，1987版，第1263页
38徐邦达先生认为现流传下来的倪瓒（款）《狮子林图》（故宫博物院藏）“笔法呆滞”，“应为旧摹本无疑”，参见徐邦达著，《古书画伪讹考辨》，江苏古籍出版社，1984年版，第89页。
39周积寅著，《“吴门画派”与“明四家”》，收录于故宫博物院编，《吴门画派研究》，紫禁城出版社，
40参见石守谦著《<雨余春树>与明代中期苏州之送别图》，收录于《风格与世变：中国绘画十论》，北京大学出版社，2008年版，第225页
41刘九庵著，《吴门画家之别号图鉴别举例》，收录于故宫博物院编《吴门画派研究》，紫禁城出版社，1993年版，第35页
42（清）陆心源撰，《穰梨馆过眼录》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十三册，第101页
43中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》第十三册，明4，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第53页
44陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第150页
45（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》，第二卷，第21页，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾世界书局影印
48陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第198页
49张安治著，《中国画家丛书·文徵明》，上海人民美术出版社，1959年版，图录部分
51中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1986年版，第三册，第148页
52台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，1991年版，第八册，第99页
53（明）吴宽著，《匏翁家藏集》，影印《四部丛刊集部》，涵芬楼正德刊本，台湾商务印书馆影印卷八，第6页
54中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1999年版，第二十册，第373页
55中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1990年版，第三册，第88页
57（清）金瑗撰，《十百斋书画录》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第七册，第610页
58薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第371页
59江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（一）》，刊于《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第五卷第四期，第56页
60江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（一）》，刊于《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第五卷第四期，第60页
61江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（六）》，刊于《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第七卷第一期，第105页
62薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第371页
63（明）王世贞著，《钱穀先生小传》，收录于《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第八十四卷，第3971—3974页
64（元）杨维祯著《玉山雅集志》，收录于（元）顾瑛辑，杨镰，叶爱欣整理《玉山名胜集》，中华书局，2008年版，上册，第46页
65（清）方薰著，《山静居画论》，收录于俞剑华编著，《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版，第241页
66王锜著，《寓圃杂记》，中华书局，1997年版，第五卷，第42页
67（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第十一卷，第158页
68李伯齐编，《中国古代纪游文学史》，山东友谊书社，1989年版，第2页
69（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾世界书局影印
70（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版，2012年版
71（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版
72陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第204页
73（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》第二卷，第4页，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾台湾世界书局影印
74同上
75（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第九卷，第123页
76同上
77曹顺庆编，《中华文化原典读本》，北京师范大学出版社，2011年版，第345页
78（明）吴宽著，《匏翁家藏集》，卷五十一，第2页，影印《四部丛刊——集部》，涵芬楼正德刊本，台湾商务印书馆影印
79（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第十三卷，第179页
80（元）杨公远撰，《野趣有声画》，影印《钦定四库全书-集部五》，第730页
81陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第184页
82（明）李日华撰，《味水轩日记》卷八，万历四十四年五月七日条，收录于卢辅圣主编，《中国书画全
88（明）文徵明著，周道振辑校，《文徵明集》，上海古籍出版社，1987年版，第十一卷，第299-304页
89台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，2001年版，第十九卷，第146页
92江兆申著，《关于唐寅的研究》，台北故宫博物院出版，1987年版，第55页
93中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十三卷，
96陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第121页
97同上
98田洪、田琳编，《沈周绘画作品编年图录》，天津人民美术出版社，2012年版，下册，第600页
99陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第136页
100田洪、田琳编，《沈周绘画作品编年图录》，天津人民美术出版社，2012年版，下册，第602页
101陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第148页
102田洪、田琳编，《沈周绘画作品编年图录》，天津人民美术出版社，2012年版，下册，第599页
103陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第198页
104（明）文徵明著，周道振辑校，《文徵明集》，上海古籍出版社，1987年版，第1675页
105中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十四卷（明5）第140页
106中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十四卷（明5）第136页
107中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十四卷（明5）第134页
108（明）王世贞著，《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第一百三十八卷，第6371——6372页
109林丽月著，《世变与秩序——明代社会风尚相关研究评述》，收录于《明史研究通讯》，明史研究通讯编委会，2001年，第四期，第9页
110黄明莉著，《明代江南的游观文化与社会心态》，台湾师范大学历史学系硕士毕业论文，2003年，第21页
111王鏊等编，《正德姑苏志》卷十三风俗，引自张英聘著，《明代南直隶方志研究》，社会科学文献出版社，2005年版，第284页
112（明）张瀚撰，《松窗梦语》，上海古籍出版社，1986年版，第70页
113（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第30-31页
114杨正泰撰，《明代驿站考增订本》，上海古籍出版社，2006年版，第1页
115（明）文徵明著《冰泮志喜次才伯韵》，收录于（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第164页
116（明）文徵明著《过扬州登平山堂二首》，收录于（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第165页
117（明）唐寅著《姑苏杂咏四首之二》，收录于（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第74页
118参见张艺著，《明代旅游文化初探》，山东师范大学硕士论文，2013年
119（明）唐寅著《姑苏杂咏四首其三》，收录于（明）唐寅著，应守岩点校《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第74页
120（明）唐寅著《江南四季歌》收录于（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第30-31页
121杨正泰著，《明代驿站考（增订本）》，上海古籍出版社，2006年版，附录部分第133—194页
122杨正泰著，《明代驿站考（增订本）》，上海古籍出版社，2006年版，附录部分第293—447页
123杨正泰著，《明代驿站考（增订本）》，上海古籍出版社，2006年版，附录部分第195—292页
124杨正泰校注，《天下水陆图程、天下陆路图引、客商一览醒迷》，山西人民出版社，1992年版
125（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第60页
126（明）王世贞著《雨泛长荡夜归阊门（选一）》，收录于钱仲联编选，《苏州名胜诗词选》，苏州市文联印，1985年版，138页
127（明）沈周著，《石田论画山水》，收录于俞剑华编著，《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版，第710页
128台北历史博物馆编辑委员会编，《明代沈周文徵明唐寅仇英四大家书画册》，台北历史博物馆出版，1984年版，第8页。
129（明）陈继儒著，《小窗幽记》，上海古籍出版社，2000年版，第53页
130（明）陈继儒著，《王季重<游唤>叙》，收录于《陈继儒小品文选注》牛洪恩编，首都师范大学出版社，2010年版，第112页
131（明）何良俊著，《四友斋丛说》，中华书局，1959年版，第28卷《画一》，第257页
132（明）虞淳熙著，《五岳胜览序》，收入《明人小品十六家》（明）陆云龙等选评，蒋金德点校，浙江古籍出版社，1995年版，第203页
133（明）王鏊撰，《震泽集》第二十九卷，第441页，影印《摛藻堂四库全书荟要·集部》，台湾世界书局影印
134中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十四册（明五），第183页
135吴成槐、阮荣春主编，《海外藏明清绘画珍品：沈周卷》辽宁美术出版社，1998年版，第183页
136收录于上海博物馆编，《上海博物馆藏“明四家精品选集”》，香港大业公司出版，1996年版
137上海博物馆编，《上海博物馆藏“明四家精品选集”》香港大业公司出版，1996年版，第8页
138上海博物馆编，《上海博物馆藏“明四家精品选集”》，香港大业公司，1996年版，第8页
139中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第194页
140中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第194页
143中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第193页
147郭英德著，《中国古代文人集团与文学风貌》北京师范大学出版社，1998年版，第1页
148（明)文徵明著，周道振辑校，《文徵明集》，上海古籍出版社，1987版，第1263页
149陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第141页
150（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》，第二卷，第1页，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾世界书局影印
151（明）吴宽著，《匏翁家藏集》，卷五，第5页，影印《四部丛刊集部》，涵芬楼正德刊本，台湾商务印书馆影印
152（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》，第二卷，第1页，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾世界书局影印
153（明）吴宽著，《匏翁家藏集》，卷五，第6页，影印《四部丛刊集部》，涵芬楼正德刊本，台湾商务印书馆影印
154（清）顾文彬、（民国）顾麟士撰，《过云楼续书画记》，江苏古籍出版社，1999年版，第34页
155中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，浙江人民美术出版社/文物出版社，2000年版，第十一卷，明2，第91页
156陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第186页
157沈周于成化七年（1471年）初次游览杭州，参见陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第99页
158（清）陶梁撰，《红豆树馆书画记》，卷八，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十二册，第834页，著录中错将放棹虎丘之“虎”字录为“武”字
159（清）方浚赜撰，《梦园书画录》，第十一卷，，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十二卷，第23页
160杨建峰编，《中国历代书画名家经典大系：文徵明（上）》，江西美术出版社，2009年版，第17页
161江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（二）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第六卷第一期，第66页
162（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第六卷，第86页
163杨建峰编，《中国历代书画名家经典大系：文徵明（上）》，江西美术出版社，2009年版，第17页
164中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第304—305页
165“石湖在苏州盘门外一十二里，上承太湖之水，下流遇行春桥以入于横塘，南北长九里，东西三四里，北属吴县灵岩乡界，南属吴江县范隅乡界，盖两县交会之间也，当飓风倏起，云涛雪浪，振动林麓，而雾雨空濛之际，则四顾莫辨，如在混沌中。迨风止波平，则一碧如镜，其横山、上方、茶磨、拜郊台诸峰，如屏如戢，如龙蛇狮象，浮青滴翠，气势与湖相雄，两涘皆幽林青树，绿阴团团，而村居野店，佛祠神宇，高下隐见”，参见衣学领主编、王稼句编选，《苏州山水名胜历代文钞》，上海三联书店，2010年版，第80页
166衣学领主编、王稼句编选，《苏州山水名胜历代文钞》上海三联书店，2010年版，第142页
167衣学领主编、王稼句编选，《苏州山水名胜历代文钞》上海三联书店，2010年版，第32页
168（明）蔡羽撰，《林屋集》，第十二卷，嘉靖八年刻本
169江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（五）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第六卷第四期，第68页
170江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（五）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第六卷第四期，第75页
171江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（五）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第六卷第四期，第84页
172江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（五）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》台北故宫博物院出版，第六卷第四期，第95页
173江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（六）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》台北故宫博物院出版，第七卷第一期，第84页
174（清）张照等编，《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，北京出版社，2004年版，第十册，第1987页
175同上
176（清）张照等编，《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，北京出版社，2004年版，第十册，第1988页
179（清）钱谦益撰，《列朝诗集小传》，上海古籍出版社，1983年版，第474页
180（明）王世贞著，《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第一百三十八卷，第6371——6372页
181（清）张大镛撰，《自怡悦斋书画录》卷一，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十一卷，第457页
182《水程图册》钱穀、张复，台北故宫博物院藏，纸本设色，23.1×37.5厘米（上册）；25.1×38.4厘米（中册）；25.1×38.4厘米（下册）
183最后两幅为张复于万历五年（丁丑）1577年补作，见台北故宫博物院编，《故宫书画图录》台北故宫博物院出版社，2009年版，第二十八册，第69页
184台北故宫博物院编，《故宫书画图录》台北故宫博物院出版社，2009年版，第二十八册，第69页
185台北故宫博物院出版的《故宫书画图录》第二十二卷，第352——356页中收录有“明钱穀《纪行图》”一册，此套册页共三十二开，其描绘内容与《水程图》第一册中几乎完全一致，只是地名标示略有区别，《水程图》中的地名标示要比《纪行图》中更为详细。王世贞在《弇州山人四部稿》中对《纪行图册》所录之言与《水程图》后的跋文内容也略有不同。《纪行图册》比《水程图册》尺幅稍大，但是画册前后均无跋文。《纪行图册》收录于《石渠宝笈续编重华宫》著录，《水程图册》收录于《石渠宝笈三编延春阁》著录，王季迁先生认为两册均为钱穀真迹，游露怡（Louise Yuhas）认为《纪行图册》是钱穀在途中所作画稿的“完成版”，由于目前有关两本册页的史料有限，还有待进一步的资料来判断王世贞收受的是哪一套册页。但此套册页的创作过程则毫无疑问，反映出画家为王世贞绘制纪游图的真实情形。
186（明）王世贞著，《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第一百三十八卷，第6378页
187台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，2009年版，第二十八册，第55页
188薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版第357页
189薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰文集》，东大图书股份有限公司，1996年版，第372页
190（明）王世贞著，《钱穀先生小传》，收录于《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第八十四卷，第3971—3974页
191（清）钱谦益著，《列朝诗集小传》，上海古籍出版社，1983年版，丁集中，第487页
192“善卷洞”又名“善权洞”，古人对其称谓不一，实为一处。后“善卷寺”也同“善权寺”
193因为在目前所见到的收录有《二洞纪游图》的各种画册中均未有完全展示除画面之外的跋文内容，由于条件所限未能寓目原作，故不知跋文是否仍然存在，便以《虚斋名画录》中记载为依据。
194（清）庞元济撰，《虚斋名画录》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十二册，上海书画出版社，1992年版，第549页
195（清）庞元济撰，《虚斋名画录》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十二册，上海书画出版社，1992年版，第551页
197（清）庞元济撰，《虚斋名画录》收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年
199（清）张大镛撰，《自怡悦斋书画录》卷一，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十一卷，第457页
200台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，1999年版，第十八册，第167页
201杨建峰编，《中国历代书画名家经典大系：沈周（上）》，江西美术出版社，2009年版，第106、107页
202中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第183页
203中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第182页
204（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第三卷，第56页
205（日）吉田晴纪著，《关于虎丘山图之我见》，收录于故宫博物院编，《吴门画派研究》紫禁城出版社，1993年版，第70页
206吉田晴纪认为此套《虎丘十二景图》册的名称以及顺序依次为：《虎丘山山塘图》（图一），《憨憨泉》（图二），《松庵》（图三），《悟石轩》（图四），《千人石》（图五），《剑池》（图六），《千佛堂、云岩寺浮图图》（图七），《五圣台》（图八），《千顷云》（图九），《虎跑泉》（图十），《竹亭》（图十一），《跻云阁》（图十二）
207（美）高居翰在《江岸送别：明代初期与中期绘画》中将此套图册归于“沈周晚期的山水作品”，三联书店，2009年版，第81页
208参阅（美）高居翰著，《气势撼人》第一章“张宏与具象山水之极限”，三联书店，2009年版
209台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，1989年版，第八册，第383页
210许承尧著，李明回等点校，《歙事闲谈》，黄山书社，2001版，第十八卷，第627页
211黄宾虹著，《黄宾虹文集——书画编（上）》，上海书画出版社、浙江省博物馆编，上海书画出版社，1999年版，第314页
212同上
213（清）黄崇惺著，《草心楼读画集》，收录于邓实编，《中国古代美术丛书》，国际文化出版公司，1993年版，第一册初集第1辑，第92页
214中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，2000年版，第二十二卷，第104页
（南朝）刘勰著，《文心雕龙》，浙江古籍出版社，2011年版
（明）王世贞著，《弇州山人四部稿》,伟文图书出版社有限公司，1976年版
（明）文徵明著,《甫田集》，陆晓冬点校，西泠印社出版，2012年版
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罗中峰著，《沈周的生活世界》，中国美术学院博士学位论文，2011年
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汪涤著，《吴门画派的诗画结合研究》，华东师范大学博士学位论文，2005年
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黄小峰著，《从官舍到草堂：14世纪“云山图”的含义、用途与变迁》，中央美术学院博士学位论文，2008年
赵琰哲著，《清乾隆朝仿古绘画研究》，中央美术学院博士学位论文，2013年
2单国强著，《明清绘画的社会文化内涵刍议》，刊于《美术研究》，中央美术学院出版，1995年第03期，第25页
3薛永年著，《快餐式旅游与符号化山水》，刊于《美术观察》，中国艺术研究院出版，2002年第11期，第3页。
4故宫博物院编，《明代吴门绘画》，紫禁城出版社，1990年版
5故宫博物院编，《吴门画派研究》，紫禁城出版社，1993年版
6如周积寅的《“吴门画派”与“明四家”》、刘九庵的《吴门画家之别号图及鉴别举例》、张子宁的《董
25薛永年先生有关王履的著作是《王履》，上海人民美术出版社，1988年版
26单国强著，《中国古代实景山水画史略之二：元代至明代》，刊于《紫禁城》，紫禁城出版社，2008年第9期
27雷子人著，《人迹于山：明代山水画境中人物、结构与旨趣》，中央美术学院博士学位论文，2007年
28罗中峰著，《沈周的生活世界》，中国美术学院博士学位论文，2011年
29薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第356页
30“余眷恋庐、衡，契阔荆、巫，不知老之将至。愧不能凝气怡身，伤砧石门之流，于是画象布色，构兹云岭。夫理绝于中古之上者，可意求于千载之下。旨微于言象之外者，可心取于书策之内。况乎身所盘桓，目所绸缭。以形写形，以色貌色也。且夫昆仑山之大，瞳子之小，迫目以寸，则其形莫睹，迥以数里，则可围于寸眸。诚由去之稍阔，则其见弥小。今张绡素以远映，则昆、阆之形，可围于方寸之内。竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥”，（南朝）宗炳著《画山水序》，收录于俞剑华编著《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版，第583页
31（唐）张彦远著，《历代名画记》，收录于俞剑华编著《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版，第584页
32如张璪“外师造化，中得心源说”、荆浩“搜妙创真说”、郭熙“饱游饫看说”等，参见俞剑华编著《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版
33《中国古代绘画名作辑珍：（明）王履画集<华山图>》，天津人民美术出版社，第56页
34（清）卞永誉撰，《式古堂书画汇考》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第六册，第877页
35（清）卞永誉撰，《式古堂书画汇考》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第六册，第860页
36事实上，王履《华山图册》自明初便收藏于苏州太仓武氏家中，并且在嘉靖初期便有临本流传，而陆治也曾应邀临摹过此套图册。参见薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第370页
37（明)文徵明著，周道振辑校，《文徵明集》，上海古籍出版社，1987版，第1263页
38徐邦达先生认为现流传下来的倪瓒（款）《狮子林图》（故宫博物院藏）“笔法呆滞”，“应为旧摹本无疑”，参见徐邦达著，《古书画伪讹考辨》，江苏古籍出版社，1984年版，第89页。
39周积寅著，《“吴门画派”与“明四家”》，收录于故宫博物院编，《吴门画派研究》，紫禁城出版社，
40参见石守谦著《<雨余春树>与明代中期苏州之送别图》，收录于《风格与世变：中国绘画十论》，北京大学出版社，2008年版，第225页
41刘九庵著，《吴门画家之别号图鉴别举例》，收录于故宫博物院编《吴门画派研究》，紫禁城出版社，1993年版，第35页
42（清）陆心源撰，《穰梨馆过眼录》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十三册，第101页
43中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》第十三册，明4，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第53页
44陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第150页
45（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》，第二卷，第21页，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾世界书局影印
48陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第198页
49张安治著，《中国画家丛书·文徵明》，上海人民美术出版社，1959年版，图录部分
51中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1986年版，第三册，第148页
52台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，1991年版，第八册，第99页
53（明）吴宽著，《匏翁家藏集》，影印《四部丛刊集部》，涵芬楼正德刊本，台湾商务印书馆影印卷八，第6页
54中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1999年版，第二十册，第373页
55中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1990年版，第三册，第88页
57（清）金瑗撰，《十百斋书画录》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第七册，第610页
58薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第371页
59江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（一）》，刊于《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第五卷第四期，第56页
60江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（一）》，刊于《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第五卷第四期，第60页
61江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（六）》，刊于《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第七卷第一期，第105页
62薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版，第371页
63（明）王世贞著，《钱穀先生小传》，收录于《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第八十四卷，第3971—3974页
64（元）杨维祯著《玉山雅集志》，收录于（元）顾瑛辑，杨镰，叶爱欣整理《玉山名胜集》，中华书局，2008年版，上册，第46页
65（清）方薰著，《山静居画论》，收录于俞剑华编著，《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版，第241页
66王锜著，《寓圃杂记》，中华书局，1997年版，第五卷，第42页
67（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第十一卷，第158页
68李伯齐编，《中国古代纪游文学史》，山东友谊书社，1989年版，第2页
69（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾世界书局影印
70（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版，2012年版
71（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版
72陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第204页
73（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》第二卷，第4页，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾台湾世界书局影印
74同上
75（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第九卷，第123页
76同上
77曹顺庆编，《中华文化原典读本》，北京师范大学出版社，2011年版，第345页
78（明）吴宽著，《匏翁家藏集》，卷五十一，第2页，影印《四部丛刊——集部》，涵芬楼正德刊本，台湾商务印书馆影印
79（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第十三卷，第179页
80（元）杨公远撰，《野趣有声画》，影印《钦定四库全书-集部五》，第730页
81陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第184页
82（明）李日华撰，《味水轩日记》卷八，万历四十四年五月七日条，收录于卢辅圣主编，《中国书画全
88（明）文徵明著，周道振辑校，《文徵明集》，上海古籍出版社，1987年版，第十一卷，第299-304页
89台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，2001年版，第十九卷，第146页
92江兆申著，《关于唐寅的研究》，台北故宫博物院出版，1987年版，第55页
93中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十三卷，
96陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第121页
97同上
98田洪、田琳编，《沈周绘画作品编年图录》，天津人民美术出版社，2012年版，下册，第600页
99陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第136页
100田洪、田琳编，《沈周绘画作品编年图录》，天津人民美术出版社，2012年版，下册，第602页
101陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第148页
102田洪、田琳编，《沈周绘画作品编年图录》，天津人民美术出版社，2012年版，下册，第599页
103陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第198页
104（明）文徵明著，周道振辑校，《文徵明集》，上海古籍出版社，1987年版，第1675页
105中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十四卷（明5）第140页
106中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十四卷（明5）第136页
107中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十四卷（明5）第134页
108（明）王世贞著，《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第一百三十八卷，第6371——6372页
109林丽月著，《世变与秩序——明代社会风尚相关研究评述》，收录于《明史研究通讯》，明史研究通讯编委会，2001年，第四期，第9页
110黄明莉著，《明代江南的游观文化与社会心态》，台湾师范大学历史学系硕士毕业论文，2003年，第21页
111王鏊等编，《正德姑苏志》卷十三风俗，引自张英聘著，《明代南直隶方志研究》，社会科学文献出版社，2005年版，第284页
112（明）张瀚撰，《松窗梦语》，上海古籍出版社，1986年版，第70页
113（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第30-31页
114杨正泰撰，《明代驿站考增订本》，上海古籍出版社，2006年版，第1页
115（明）文徵明著《冰泮志喜次才伯韵》，收录于（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第164页
116（明）文徵明著《过扬州登平山堂二首》，收录于（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第165页
117（明）唐寅著《姑苏杂咏四首之二》，收录于（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第74页
118参见张艺著，《明代旅游文化初探》，山东师范大学硕士论文，2013年
119（明）唐寅著《姑苏杂咏四首其三》，收录于（明）唐寅著，应守岩点校《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第74页
120（明）唐寅著《江南四季歌》收录于（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第30-31页
121杨正泰著，《明代驿站考（增订本）》，上海古籍出版社，2006年版，附录部分第133—194页
122杨正泰著，《明代驿站考（增订本）》，上海古籍出版社，2006年版，附录部分第293—447页
123杨正泰著，《明代驿站考（增订本）》，上海古籍出版社，2006年版，附录部分第195—292页
124杨正泰校注，《天下水陆图程、天下陆路图引、客商一览醒迷》，山西人民出版社，1992年版
125（明）唐寅著，应守岩点校，《六如居士集》，西泠印社出版社，2012年版，第60页
126（明）王世贞著《雨泛长荡夜归阊门（选一）》，收录于钱仲联编选，《苏州名胜诗词选》，苏州市文联印，1985年版，138页
127（明）沈周著，《石田论画山水》，收录于俞剑华编著，《中国古代画论类编》，人民美术出版社，2007年版，第710页
128台北历史博物馆编辑委员会编，《明代沈周文徵明唐寅仇英四大家书画册》，台北历史博物馆出版，1984年版，第8页。
129（明）陈继儒著，《小窗幽记》，上海古籍出版社，2000年版，第53页
130（明）陈继儒著，《王季重<游唤>叙》，收录于《陈继儒小品文选注》牛洪恩编，首都师范大学出版社，2010年版，第112页
131（明）何良俊著，《四友斋丛说》，中华书局，1959年版，第28卷《画一》，第257页
132（明）虞淳熙著，《五岳胜览序》，收入《明人小品十六家》（明）陆云龙等选评，蒋金德点校，浙江古籍出版社，1995年版，第203页
133（明）王鏊撰，《震泽集》第二十九卷，第441页，影印《摛藻堂四库全书荟要·集部》，台湾世界书局影印
134中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》文物出版社、浙江人民美术出版社，2000年版，第十四册（明五），第183页
135吴成槐、阮荣春主编，《海外藏明清绘画珍品：沈周卷》辽宁美术出版社，1998年版，第183页
136收录于上海博物馆编，《上海博物馆藏“明四家精品选集”》，香港大业公司出版，1996年版
137上海博物馆编，《上海博物馆藏“明四家精品选集”》香港大业公司出版，1996年版，第8页
138上海博物馆编，《上海博物馆藏“明四家精品选集”》，香港大业公司，1996年版，第8页
139中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第194页
140中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第194页
143中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第193页
147郭英德著，《中国古代文人集团与文学风貌》北京师范大学出版社，1998年版，第1页
148（明)文徵明著，周道振辑校，《文徵明集》，上海古籍出版社，1987版，第1263页
149陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第141页
150（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》，第二卷，第1页，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾世界书局影印
151（明）吴宽著，《匏翁家藏集》，卷五，第5页，影印《四部丛刊集部》，涵芬楼正德刊本，台湾商务印书馆影印
152（明）沈周撰，华汝德选编，《石田诗选》，第二卷，第1页，影印《摛藻堂四库全书荟要：集部》，台湾世界书局影印
153（明）吴宽著，《匏翁家藏集》，卷五，第6页，影印《四部丛刊集部》，涵芬楼正德刊本，台湾商务印书馆影印
154（清）顾文彬、（民国）顾麟士撰，《过云楼续书画记》，江苏古籍出版社，1999年版，第34页
155中国古代书画鉴定组编，《中国绘画全集》，浙江人民美术出版社/文物出版社，2000年版，第十一卷，明2，第91页
156陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第186页
157沈周于成化七年（1471年）初次游览杭州，参见陈正宏著，《沈周年谱》，复旦大学出版社，1993年版，第99页
158（清）陶梁撰，《红豆树馆书画记》，卷八，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十二册，第834页，著录中错将放棹虎丘之“虎”字录为“武”字
159（清）方浚赜撰，《梦园书画录》，第十一卷，，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十二卷，第23页
160杨建峰编，《中国历代书画名家经典大系：文徵明（上）》，江西美术出版社，2009年版，第17页
161江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（二）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第六卷第一期，第66页
162（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第六卷，第86页
163杨建峰编，《中国历代书画名家经典大系：文徵明（上）》，江西美术出版社，2009年版，第17页
164中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第304—305页
165“石湖在苏州盘门外一十二里，上承太湖之水，下流遇行春桥以入于横塘，南北长九里，东西三四里，北属吴县灵岩乡界，南属吴江县范隅乡界，盖两县交会之间也，当飓风倏起，云涛雪浪，振动林麓，而雾雨空濛之际，则四顾莫辨，如在混沌中。迨风止波平，则一碧如镜，其横山、上方、茶磨、拜郊台诸峰，如屏如戢，如龙蛇狮象，浮青滴翠，气势与湖相雄，两涘皆幽林青树，绿阴团团，而村居野店，佛祠神宇，高下隐见”，参见衣学领主编、王稼句编选，《苏州山水名胜历代文钞》，上海三联书店，2010年版，第80页
166衣学领主编、王稼句编选，《苏州山水名胜历代文钞》上海三联书店，2010年版，第142页
167衣学领主编、王稼句编选，《苏州山水名胜历代文钞》上海三联书店，2010年版，第32页
168（明）蔡羽撰，《林屋集》，第十二卷，嘉靖八年刻本
169江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（五）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第六卷第四期，第68页
170江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（五）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第六卷第四期，第75页
171江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（五）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》，台北故宫博物院出版，第六卷第四期，第84页
172江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（五）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》台北故宫博物院出版，第六卷第四期，第95页
173江兆申著，《文徵明行谊与苏州之画坛：文徵明年谱（六）》，刊于故宫季刊编辑委员会编，《故宫季刊》台北故宫博物院出版，第七卷第一期，第84页
174（清）张照等编，《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，北京出版社，2004年版，第十册，第1987页
175同上
176（清）张照等编，《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，北京出版社，2004年版，第十册，第1988页
179（清）钱谦益撰，《列朝诗集小传》，上海古籍出版社，1983年版，第474页
180（明）王世贞著，《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第一百三十八卷，第6371——6372页
181（清）张大镛撰，《自怡悦斋书画录》卷一，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十一卷，第457页
182《水程图册》钱穀、张复，台北故宫博物院藏，纸本设色，23.1×37.5厘米（上册）；25.1×38.4厘米（中册）；25.1×38.4厘米（下册）
183最后两幅为张复于万历五年（丁丑）1577年补作，见台北故宫博物院编，《故宫书画图录》台北故宫博物院出版社，2009年版，第二十八册，第69页
184台北故宫博物院编，《故宫书画图录》台北故宫博物院出版社，2009年版，第二十八册，第69页
185台北故宫博物院出版的《故宫书画图录》第二十二卷，第352——356页中收录有“明钱穀《纪行图》”一册，此套册页共三十二开，其描绘内容与《水程图》第一册中几乎完全一致，只是地名标示略有区别，《水程图》中的地名标示要比《纪行图》中更为详细。王世贞在《弇州山人四部稿》中对《纪行图册》所录之言与《水程图》后的跋文内容也略有不同。《纪行图册》比《水程图册》尺幅稍大，但是画册前后均无跋文。《纪行图册》收录于《石渠宝笈续编重华宫》著录，《水程图册》收录于《石渠宝笈三编延春阁》著录，王季迁先生认为两册均为钱穀真迹，游露怡（Louise Yuhas）认为《纪行图册》是钱穀在途中所作画稿的“完成版”，由于目前有关两本册页的史料有限，还有待进一步的资料来判断王世贞收受的是哪一套册页。但此套册页的创作过程则毫无疑问，反映出画家为王世贞绘制纪游图的真实情形。
186（明）王世贞著，《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第一百三十八卷，第6378页
187台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，2009年版，第二十八册，第55页
188薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰》文集，东大图书股份有限公司，1996年版第357页
189薛永年著，《陆治钱穀与吴派后期纪游图》，收录于《横看成岭侧成峰文集》，东大图书股份有限公司，1996年版，第372页
190（明）王世贞著，《钱穀先生小传》，收录于《弇州山人四部稿》，伟文图书出版社有限公司，1976年版，第八十四卷，第3971—3974页
191（清）钱谦益著，《列朝诗集小传》，上海古籍出版社，1983年版，丁集中，第487页
192“善卷洞”又名“善权洞”，古人对其称谓不一，实为一处。后“善卷寺”也同“善权寺”
193因为在目前所见到的收录有《二洞纪游图》的各种画册中均未有完全展示除画面之外的跋文内容，由于条件所限未能寓目原作，故不知跋文是否仍然存在，便以《虚斋名画录》中记载为依据。
194（清）庞元济撰，《虚斋名画录》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十二册，上海书画出版社，1992年版，第549页
195（清）庞元济撰，《虚斋名画录》，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十二册，上海书画出版社，1992年版，第551页
197（清）庞元济撰，《虚斋名画录》收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年
199（清）张大镛撰，《自怡悦斋书画录》卷一，收录于卢辅圣主编，《中国书画全书》，上海书画出版社，1993年版，第十一卷，第457页
200台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，1999年版，第十八册，第167页
201杨建峰编，《中国历代书画名家经典大系：沈周（上）》，江西美术出版社，2009年版，第106、107页
202中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第183页
203中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，1987年版，第二册，第182页
204（明）文徵明著，陆晓冬点校，《甫田集》，西泠印社出版社，2012年版，第三卷，第56页
205（日）吉田晴纪著，《关于虎丘山图之我见》，收录于故宫博物院编，《吴门画派研究》紫禁城出版社，1993年版，第70页
206吉田晴纪认为此套《虎丘十二景图》册的名称以及顺序依次为：《虎丘山山塘图》（图一），《憨憨泉》（图二），《松庵》（图三），《悟石轩》（图四），《千人石》（图五），《剑池》（图六），《千佛堂、云岩寺浮图图》（图七），《五圣台》（图八），《千顷云》（图九），《虎跑泉》（图十），《竹亭》（图十一），《跻云阁》（图十二）
207（美）高居翰在《江岸送别：明代初期与中期绘画》中将此套图册归于“沈周晚期的山水作品”，三联书店，2009年版，第81页
208参阅（美）高居翰著，《气势撼人》第一章“张宏与具象山水之极限”，三联书店，2009年版
209台北故宫博物院编，《故宫书画图录》，台北故宫博物院出版社，1989年版，第八册，第383页
210许承尧著，李明回等点校，《歙事闲谈》，黄山书社，2001版，第十八卷，第627页
211黄宾虹著，《黄宾虹文集——书画编（上）》，上海书画出版社、浙江省博物馆编，上海书画出版社，1999年版，第314页
212同上
213（清）黄崇惺著，《草心楼读画集》，收录于邓实编，《中国古代美术丛书》，国际文化出版公司，1993年版，第一册初集第1辑，第92页
214中国古代书画鉴定组编，《中国古代书画图目》，文物出版社，2000年版，第二十二卷，第104页
（南朝）刘勰著，《文心雕龙》，浙江古籍出版社，2011年版
（明）王世贞著，《弇州山人四部稿》,伟文图书出版社有限公司，1976年版
（明）文徵明著,《甫田集》，陆晓冬点校，西泠印社出版，2012年版
（明）唐寅著,《六如居士集》，应守岩点校，西泠印社出版社，2012年版
（明）沈周著，华汝德选编，《石田诗选》，影印《摛藻堂四库全书荟要·集部》，第414册，台湾世界书局影印
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王伯敏著，《山水画纵横谈》，山东美术出版社出版，2010年版
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薛永年著，《明清绘画特展序》，刊于《美术研究》，中央美术学院出版，1995年03期
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罗中峰著，《沈周的生活世界》，中国美术学院博士学位论文，2011年
吴刚毅著，《沈周山水绘画的风格与题材之研究》，中央美术学院博士学位论文，2002年
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邱才桢著，《十七世纪下半叶山水画中的黄山形象》，中央美术学院博士学位论文，2005年
黄小峰著，《从官舍到草堂：14世纪“云山图”的含义、用途与变迁》，中央美术学院博士学位论文，2008年
赵琰哲著，《清乾隆朝仿古绘画研究》，中央美术学院博士学位论文，2013年