“三种唱法”的文化分析
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摘要
“美声唱法”、“民族唱法”、“通俗唱法”是20世纪80年代以来我国音乐界为了统一声乐比赛时的评判标准而采用的一种演唱分类方法，简称“三种唱法”。“三种唱法”是一种客观存在的文化现象，它是我国改革开放以来顺应社会发展而产生的新生事物，它的出现和发展具有某种不以人的意志为转移的历史必然性。同时，这一文化现象的产生也是由其内在和外在的多重因素综合而形成的。其中，社会政治经济关系的变革、欣赏习惯、审美文化差异、大众的社会心理等是促成“三种唱法”这一文化现象形成的重要因素。
本文以“三种唱法”为主要研究对象，从文化学的角度出发，阐明了“三种唱法”这一分类方法形成的历史背景；深入分析了“三种唱法”各要素与“三种唱法”这一分类方法之间的关系；指出“三种唱法”争论的焦点和实质。
文章正文共分四个部分
第一部分 我国近现代史上关于唱法的争论
本章从建国前、建国以后到“文革”时期、改革开放时期三个历史时期入手，对各个时期声乐界存在的唱法类型做概括的描述。
第二部分 “三种唱法”要素的文化分析
本章以“三种唱法”的各要素为切入点，从社会政治经济关系的变革、音乐欣赏习惯和审美文化差异、大众的社会心理等三个方面入手，对“三种唱法”进行文化分析，论证了“三种唱法”各要素对“三种唱法”这一分类方法形成的影响。
第三部分 关于“三种唱法”提法的争论
本章对“三种唱法”所引发的社会争论进行了深刻的分析，指出了争论的焦点和争论的实质。
第四部分 对“三种唱法”的客观评价
本章综合前三章的论述，对“三种唱法”这一分类方法进行比较客观的评价。
“三种唱法”是一种文化现象，对这一现象作深刻的研究，必将有助于我国
声乐事业的发展，为未来我国声乐事业的发展提供有益的参考。
"Bel Canto", "national singing" and "pop singing", "three ways of singing" for short, these three ways of singing are adopted since 1980s so as to unify the evaluation standard in vocal singing match in our music field. "Three ways of singing" is a kind of cultural phenomenon existing objectively, which is the accordingly newly born product along with the development of society since the opening policy. Its appearance and development own a certain kind of historical necessity beyond human wills. Simultaneously the appearance of this cultural phenomenon is determined by both the internal and the external factors, among which the evolution of social politics and economics, the habit of appreciating music, the difference of aesthetic culture and the social psychology of the common, and so on, are key factors in promoting such a cultural phenomenon.
This thesis sees as the study object "three ways of singing", taking the culturology as the starting-point, illustrates the historical background of this classification of "three ways of singing" and summarizes its contending focus and the nature.
This thesis consists of four parts.
The first part is the contention of singing in different periods of our contemporary and modern history. Starting with three historical periods: before, and after the establishment of the country, and since the opening policy, this part describes the types of singings existing in each period.
The second part is the cultural analysis of the factprs of "three ways of singing". This part, beginning with each factor of "three ways of singing", has a cultural analysis of "three ways of singing" from the evolution of social politics and economics, the habit of appreciating music, the difference of aesthetic culture and the social psychology of the common, proving the influence of such factors to the classification of "three ways of singing".
The third part is the contention in society. This part has a thorough study of the
contention in society caused by "three ways of singing tending to uncover the focus and the nature of this contention.
The fourth part is the objective evaluation of "three ways of singing". This part has a comparatively objective evaluation of such a classification on the basis of the summary of the first three parts. "Three ways of singing" is a kind of cultural phenomenon. A thorough study of this phenomenon is helpful to the development of the vocal singing field, and offers some beneficial references to it as well.
本文以“三种唱法”为主要研究对象，从文化学的角度出发，阐明了“三种唱法”这一分类方法形成的历史背景；深入分析了“三种唱法”各要素与“三种唱法”这一分类方法之间的关系；指出“三种唱法”争论的焦点和实质。
文章正文共分四个部分
第一部分 我国近现代史上关于唱法的争论
本章从建国前、建国以后到“文革”时期、改革开放时期三个历史时期入手，对各个时期声乐界存在的唱法类型做概括的描述。
第二部分 “三种唱法”要素的文化分析
本章以“三种唱法”的各要素为切入点，从社会政治经济关系的变革、音乐欣赏习惯和审美文化差异、大众的社会心理等三个方面入手，对“三种唱法”进行文化分析，论证了“三种唱法”各要素对“三种唱法”这一分类方法形成的影响。
第三部分 关于“三种唱法”提法的争论
本章对“三种唱法”所引发的社会争论进行了深刻的分析，指出了争论的焦点和争论的实质。
第四部分 对“三种唱法”的客观评价
本章综合前三章的论述，对“三种唱法”这一分类方法进行比较客观的评价。
“三种唱法”是一种文化现象，对这一现象作深刻的研究，必将有助于我国
声乐事业的发展，为未来我国声乐事业的发展提供有益的参考。
"Bel Canto", "national singing" and "pop singing", "three ways of singing" for short, these three ways of singing are adopted since 1980s so as to unify the evaluation standard in vocal singing match in our music field. "Three ways of singing" is a kind of cultural phenomenon existing objectively, which is the accordingly newly born product along with the development of society since the opening policy. Its appearance and development own a certain kind of historical necessity beyond human wills. Simultaneously the appearance of this cultural phenomenon is determined by both the internal and the external factors, among which the evolution of social politics and economics, the habit of appreciating music, the difference of aesthetic culture and the social psychology of the common, and so on, are key factors in promoting such a cultural phenomenon.
This thesis sees as the study object "three ways of singing", taking the culturology as the starting-point, illustrates the historical background of this classification of "three ways of singing" and summarizes its contending focus and the nature.
This thesis consists of four parts.
The first part is the contention of singing in different periods of our contemporary and modern history. Starting with three historical periods: before, and after the establishment of the country, and since the opening policy, this part describes the types of singings existing in each period.
The second part is the cultural analysis of the factprs of "three ways of singing". This part, beginning with each factor of "three ways of singing", has a cultural analysis of "three ways of singing" from the evolution of social politics and economics, the habit of appreciating music, the difference of aesthetic culture and the social psychology of the common, proving the influence of such factors to the classification of "three ways of singing".
The third part is the contention in society. This part has a thorough study of the
contention in society caused by "three ways of singing tending to uncover the focus and the nature of this contention.
The fourth part is the objective evaluation of "three ways of singing". This part has a comparatively objective evaluation of such a classification on the basis of the summary of the first three parts. "Three ways of singing" is a kind of cultural phenomenon. A thorough study of this phenomenon is helpful to the development of the vocal singing field, and offers some beneficial references to it as well.
引文
[1][4] 转引自王永全：《民族声乐艺术的坚强卫士》，载《人民音乐》 1989，7
[2] 李焕之：《民族学派合唱艺术的成长》，载《人民音乐》 1962，6
[3] 转引自郭建民，赵世兰《中西歌剧演唱艺术迥然相异的美学品格》，载《辽宁师大学报社科版》 2003，3
[5][6][11] 转引自王素兰：《从土洋之争到三种唱法并存》，载《首都师范大学学报：社科版》 1995，3
[7] 周小燕：《当代世界声乐发展趋势给我们的启示》)，载《人民音乐》1981，3
[8] 黄俊兰：《给人民更多的精神食粮》，载《人民音乐》 1983，7
[9] 谭冰若：《谈青年演员独唱评奖的三种唱法》，载《解放日报》 1983，4，5
[10] 程鸣《咖啡、茶、可口可乐》，载《人民音乐》 1983，10
[12] 转引自黄汉华：《通俗歌曲与当代青年音乐审美的需求》，载《星海音乐学院学报》 1996，4
[13] 郁钧剑《试论我国声乐艺术(三大唱法)的风格分类与其体系的确立》，载《人民音乐》 1986，9
[14] 吴培文：《关于三种“唱法”的思考》，载《音乐研究》 1999，3，1
[15] 《本报专题座谈会综述》，载《音乐周报》 2000，6，16
[16] 徐光裕《唱法分类以三种为好》，载《音乐周报》 2000，8，25
[17] 岑冰：《唱法问题之我见》，载《音乐周报》 2000，8，11
[18] 罗祖荣：《“三种唱法”有对有错》，载《音乐周报》 2000，7，14
[19] 转引自李向来：《声乐以唱法划分不科学》，载《交响—西安音乐学院学报》(季刊) 1998，1
1．石惟正：《二十世纪前半叶中国声乐史述》，《中国音乐学》，1997，1
2．周小燕：《中国声乐艺术的发展轨迹》，《音乐、舞蹈研究》1992，8
3．《唱法问题的第一次座谈》，《人民音乐》，1950，4
4．程云：《中国当代通俗音乐环视录》，《人民音乐》，1988，2
5．白丽萍：《论通俗唱法》，《乐府新声》(沈阳音乐学院学报)，2001，2
6．张燕平：《浅谈歌唱艺术的三种唱法及其风格特点》，《广州教育学院学报》1997，4
7．杨加力：《关于“唱法”若干问题的思考》，《解放军艺术学院学报》，2002，2
8．李小琴：《关于中国三种唱法的思考》，《陕西师范大学学报》(哲学社会科学版)，1998，6，2
9．唐晓琳：《美声、民族唱法的特点及中西声乐表演艺术的相互借鉴》，《星海音乐学院学报》，1998，4
10．刘文昌：《西洋唱法与我国民族唱法之异同》，《河南大学学报》(哲学社会科学版)，1990，5
11．袁东艳：《从同歌异唱的分析兼论中国民族声乐的模式构建》，《黄钟》(武汉音乐学院学报)2002，3
12．肖翰芝：《民族传统唱法和西洋唱法》，《中国音乐》，1983，1
13．肖黎声：《以腔行字—美声唱法歌唱训练之我见》，《中央音乐学院学报》，1997，2
14．梁茂春：《对我国流行音乐历史的思考》，《人民音乐》，1988，7
15．李广达：《美声、民族、通俗三种唱法分类谈》，《河南大学学报》(社会科学版)，1994，7
16．石惟正：《是分道扬镳还是殊途同归?》——论中国民族声乐的发展道路，《人民音乐》，2003，9
17．栾桂兰：《民族声乐的误区》——对当前民族声乐唱法的思考，《音乐研究》，1994，3
18．罗卉：《中国民族唱法与美声唱法形态于风格比较》，《音乐舞蹈研究》，1993，7
19．周亨芳：《论中国唱法的风格类型及艺术特征》，《海南大学学报社会科学版》，1998，9，3
20．孟晓师：《民族声乐在其发展中的审美变迁》，《交响——西安音乐学院学报》1997，4
21．梁茂春：《歌曲十年——回顾与展望》，《人民音乐》1986，10
22．袁路安：《关于个谈“美声”、“民族”、“通俗”三种唱法艺术形式异同的探析》，《中国音乐》，2000．1
23．许讲真：《民族声乐50年的辉煌历程》，《中国音乐》，2000，2
24．单秀荣：《民族声乐新唱法的探索和实践》，《人民音乐》1994，5
25．伍绍维，王德方：《民族唱法子美声唱法要义分析》，《音乐探索》1995，1
26．刘辉：《关于民族声乐的文化定位问题》，《中国音乐》，1998，1
27．尚家骧：《关于声乐民族化及创立民族声乐学派》，《人民音乐》，1983，7
28．傅显舟：《语言、唱法与文化》，《黄钟》，1990，2
29．程路：《关于“中国唱法”》，《星海音乐学院学报》，1996，4
30．王磊：《关于“民族唱法”之我见》，《中国音乐》，2002，4
31．钱彤：《80年代中国内地流行歌曲崛起的社会动因》，《乐府新声》，2002，4
32．余惠承：《建国以来民族声乐理论研究文献回顾》，《黄钟》1999，1
33．张彬：《谈流行音乐传播中的从众现象》，《人民音乐》1997，1
34．殷梅：《略论民族唱法与西洋唱法的共性与个性》，《音乐探索》，1990，2
35．陈应天：《从历史嬗变探“唱法”衍进和中外分野》，《音乐探索》，1999，2
36．朱以为：《决定歌唱风格的要素是什么?》，《中国音乐》，1987，1
37．刘安煌：《歌唱风格化》，《中国音乐》，1990，4
38．李晓贰：《关于民族声乐演唱艺术多样化的管见》，《人民音乐》，2001，5
39．藏云远：《关于音乐艺术的“土”与“洋”》，《南艺学报》，1981，1
40．李民雄：《对否定“土洋之争”的质疑——关于“音乐问题”的管见》，《文汇报》1980，8，17
41．赵风：《“洋唱法”和“土唱法”》访问帕瓦罗蒂后的感想，《人民音乐》，1986，9
42．蔡薇：《关于19世纪“美声唱法”的发展与变化》，《星海音乐学院学报》，1999，3
43．安华：《关于“美声唱法”“打开喉咙”与通俗歌曲演唱的结合》，《解放军艺术学院学报》，2002，3
44．郑向群：《民族唱法及其迫切任务》，《中国音乐》，1988，3
45．程云：《中国当代通俗音乐环视录》，《人民音乐》，1998．2．
46．李小亮：《民族风格在形成声乐演唱技术上的作用》，《音乐探索》，2002．2
47．《“作为社会文化现象的流行音乐”研讨会发言》，《中央音乐学院学报》，1993．3．
48．徐元勇：《为“通俗唱法”正名》，《星海音乐学院学报》，2002．12．4．
49．吕骥：《为建设社会主义音乐文化团结奋斗》，《人民音乐》，1985．6．
50．杨元盛：《为“民族音乐”正名》，《人民音乐》，2002．9．
51．张子辉：《从“通俗唱法”谈电视大奖赛》，《人民音乐》，2002．9．
52．刘慧琴：《建立民族唱法中的继承与借鉴》，《中国音乐》，1987．12．
53．袁东艳：《刍议声乐演唱风格》，《星海音乐学院学报》，2002．12．
54．张彬：《谈流行音乐传播中的从众现象》，《人民音乐》，1997，1
1．曾遂今著：《音乐社会学概论》，文化艺术出版社1997年版。
2．程民生，等著：《音乐美纵横谈》，上海音乐出版社2000年版。
3．施旭升著：《中国戏曲审美文化论》，北京广播学院出版社2002年版。
4．李维渤编著：《海洋声乐发展概略》，世界图书出版社西安公司1999年版。
5．沈湘著：《沈湘声乐教学艺术》，上海音乐出版社1998年版。
6．邹本初著：《歌唱学：沈湘歌唱体系研究》，人民音乐出版社1996年版。
7．韩璐西著：《唱歌的技巧》，军事科学出版社1996年版。
8．管林著：《声乐艺术的民族风格》，文化艺术出版社1984年版。
9．潘乃宪著：《圆你歌星梦——现代通俗歌曲唱法探秘》，上海音乐出版社2000年版。
10．管林著：《声乐艺术知识》，中国文联出版社公司1986年版。
11．李凌著：《歌唱艺术漫谈》，上海文艺出版社1980年版。
12．赵梅伯著：《歌唱的艺术》，上海音乐出版社1997年版。
13、龚妮丽著：《音乐美学轮纲》，《中国社会科学出版社》，2002年版
[2] 李焕之：《民族学派合唱艺术的成长》，载《人民音乐》 1962，6
[3] 转引自郭建民，赵世兰《中西歌剧演唱艺术迥然相异的美学品格》，载《辽宁师大学报社科版》 2003，3
[5][6][11] 转引自王素兰：《从土洋之争到三种唱法并存》，载《首都师范大学学报：社科版》 1995，3
[7] 周小燕：《当代世界声乐发展趋势给我们的启示》)，载《人民音乐》1981，3
[8] 黄俊兰：《给人民更多的精神食粮》，载《人民音乐》 1983，7
[9] 谭冰若：《谈青年演员独唱评奖的三种唱法》，载《解放日报》 1983，4，5
[10] 程鸣《咖啡、茶、可口可乐》，载《人民音乐》 1983，10
[12] 转引自黄汉华：《通俗歌曲与当代青年音乐审美的需求》，载《星海音乐学院学报》 1996，4
[13] 郁钧剑《试论我国声乐艺术(三大唱法)的风格分类与其体系的确立》，载《人民音乐》 1986，9
[14] 吴培文：《关于三种“唱法”的思考》，载《音乐研究》 1999，3，1
[15] 《本报专题座谈会综述》，载《音乐周报》 2000，6，16
[16] 徐光裕《唱法分类以三种为好》，载《音乐周报》 2000，8，25
[17] 岑冰：《唱法问题之我见》，载《音乐周报》 2000，8，11
[18] 罗祖荣：《“三种唱法”有对有错》，载《音乐周报》 2000，7，14
[19] 转引自李向来：《声乐以唱法划分不科学》，载《交响—西安音乐学院学报》(季刊) 1998，1
1．石惟正：《二十世纪前半叶中国声乐史述》，《中国音乐学》，1997，1
2．周小燕：《中国声乐艺术的发展轨迹》，《音乐、舞蹈研究》1992，8
3．《唱法问题的第一次座谈》，《人民音乐》，1950，4
4．程云：《中国当代通俗音乐环视录》，《人民音乐》，1988，2
5．白丽萍：《论通俗唱法》，《乐府新声》(沈阳音乐学院学报)，2001，2
6．张燕平：《浅谈歌唱艺术的三种唱法及其风格特点》，《广州教育学院学报》1997，4
7．杨加力：《关于“唱法”若干问题的思考》，《解放军艺术学院学报》，2002，2
8．李小琴：《关于中国三种唱法的思考》，《陕西师范大学学报》(哲学社会科学版)，1998，6，2
9．唐晓琳：《美声、民族唱法的特点及中西声乐表演艺术的相互借鉴》，《星海音乐学院学报》，1998，4
10．刘文昌：《西洋唱法与我国民族唱法之异同》，《河南大学学报》(哲学社会科学版)，1990，5
11．袁东艳：《从同歌异唱的分析兼论中国民族声乐的模式构建》，《黄钟》(武汉音乐学院学报)2002，3
12．肖翰芝：《民族传统唱法和西洋唱法》，《中国音乐》，1983，1
13．肖黎声：《以腔行字—美声唱法歌唱训练之我见》，《中央音乐学院学报》，1997，2
14．梁茂春：《对我国流行音乐历史的思考》，《人民音乐》，1988，7
15．李广达：《美声、民族、通俗三种唱法分类谈》，《河南大学学报》(社会科学版)，1994，7
16．石惟正：《是分道扬镳还是殊途同归?》——论中国民族声乐的发展道路，《人民音乐》，2003，9
17．栾桂兰：《民族声乐的误区》——对当前民族声乐唱法的思考，《音乐研究》，1994，3
18．罗卉：《中国民族唱法与美声唱法形态于风格比较》，《音乐舞蹈研究》，1993，7
19．周亨芳：《论中国唱法的风格类型及艺术特征》，《海南大学学报社会科学版》，1998，9，3
20．孟晓师：《民族声乐在其发展中的审美变迁》，《交响——西安音乐学院学报》1997，4
21．梁茂春：《歌曲十年——回顾与展望》，《人民音乐》1986，10
22．袁路安：《关于个谈“美声”、“民族”、“通俗”三种唱法艺术形式异同的探析》，《中国音乐》，2000．1
23．许讲真：《民族声乐50年的辉煌历程》，《中国音乐》，2000，2
24．单秀荣：《民族声乐新唱法的探索和实践》，《人民音乐》1994，5
25．伍绍维，王德方：《民族唱法子美声唱法要义分析》，《音乐探索》1995，1
26．刘辉：《关于民族声乐的文化定位问题》，《中国音乐》，1998，1
27．尚家骧：《关于声乐民族化及创立民族声乐学派》，《人民音乐》，1983，7
28．傅显舟：《语言、唱法与文化》，《黄钟》，1990，2
29．程路：《关于“中国唱法”》，《星海音乐学院学报》，1996，4
30．王磊：《关于“民族唱法”之我见》，《中国音乐》，2002，4
31．钱彤：《80年代中国内地流行歌曲崛起的社会动因》，《乐府新声》，2002，4
32．余惠承：《建国以来民族声乐理论研究文献回顾》，《黄钟》1999，1
33．张彬：《谈流行音乐传播中的从众现象》，《人民音乐》1997，1
34．殷梅：《略论民族唱法与西洋唱法的共性与个性》，《音乐探索》，1990，2
35．陈应天：《从历史嬗变探“唱法”衍进和中外分野》，《音乐探索》，1999，2
36．朱以为：《决定歌唱风格的要素是什么?》，《中国音乐》，1987，1
37．刘安煌：《歌唱风格化》，《中国音乐》，1990，4
38．李晓贰：《关于民族声乐演唱艺术多样化的管见》，《人民音乐》，2001，5
39．藏云远：《关于音乐艺术的“土”与“洋”》，《南艺学报》，1981，1
40．李民雄：《对否定“土洋之争”的质疑——关于“音乐问题”的管见》，《文汇报》1980，8，17
41．赵风：《“洋唱法”和“土唱法”》访问帕瓦罗蒂后的感想，《人民音乐》，1986，9
42．蔡薇：《关于19世纪“美声唱法”的发展与变化》，《星海音乐学院学报》，1999，3
43．安华：《关于“美声唱法”“打开喉咙”与通俗歌曲演唱的结合》，《解放军艺术学院学报》，2002，3
44．郑向群：《民族唱法及其迫切任务》，《中国音乐》，1988，3
45．程云：《中国当代通俗音乐环视录》，《人民音乐》，1998．2．
46．李小亮：《民族风格在形成声乐演唱技术上的作用》，《音乐探索》，2002．2
47．《“作为社会文化现象的流行音乐”研讨会发言》，《中央音乐学院学报》，1993．3．
48．徐元勇：《为“通俗唱法”正名》，《星海音乐学院学报》，2002．12．4．
49．吕骥：《为建设社会主义音乐文化团结奋斗》，《人民音乐》，1985．6．
50．杨元盛：《为“民族音乐”正名》，《人民音乐》，2002．9．
51．张子辉：《从“通俗唱法”谈电视大奖赛》，《人民音乐》，2002．9．
52．刘慧琴：《建立民族唱法中的继承与借鉴》，《中国音乐》，1987．12．
53．袁东艳：《刍议声乐演唱风格》，《星海音乐学院学报》，2002．12．
54．张彬：《谈流行音乐传播中的从众现象》，《人民音乐》，1997，1
1．曾遂今著：《音乐社会学概论》，文化艺术出版社1997年版。
2．程民生，等著：《音乐美纵横谈》，上海音乐出版社2000年版。
3．施旭升著：《中国戏曲审美文化论》，北京广播学院出版社2002年版。
4．李维渤编著：《海洋声乐发展概略》，世界图书出版社西安公司1999年版。
5．沈湘著：《沈湘声乐教学艺术》，上海音乐出版社1998年版。
6．邹本初著：《歌唱学：沈湘歌唱体系研究》，人民音乐出版社1996年版。
7．韩璐西著：《唱歌的技巧》，军事科学出版社1996年版。
8．管林著：《声乐艺术的民族风格》，文化艺术出版社1984年版。
9．潘乃宪著：《圆你歌星梦——现代通俗歌曲唱法探秘》，上海音乐出版社2000年版。
10．管林著：《声乐艺术知识》，中国文联出版社公司1986年版。
11．李凌著：《歌唱艺术漫谈》，上海文艺出版社1980年版。
12．赵梅伯著：《歌唱的艺术》，上海音乐出版社1997年版。
13、龚妮丽著：《音乐美学轮纲》，《中国社会科学出版社》，2002年版