偶发性色彩研究及其在纺织面料上的应用
|
摘要
本文首先提出了偶发性色彩的定义，偶发性色彩是指在创作生成时因偶然因素的介入导致色彩自由生发，呈现形象消散、分布不匀、层次错叠的开放性色彩现象；给出了偶发性色彩的命名依据和它的主要内涵，指出偶发性色彩与传统色彩研究体系的研究差异不仅在于开放性的最终效果，也包括其自由生发的中间过程和导致这一现象发生的偶发因素介入；并从自然层面、心理层面和社会层面，提出偶发性色彩创作的主要来源是对自然偶发的借鉴、对主观意识的表现和对主流观念的反叛。
按照“再现—再现结合表现—表现—表现结合再现”的推进关系，本文列举了西方哲学、史学、艺术和工学领域中与偶发性观念和色彩相关的主要人物、事件，将偶发性色彩的创作过程划分为经验积累阶段、理论准备阶段、实践验证阶段、概念深化阶段以及图式创新阶段等五个阶段。在比较中发现中国偶发性色彩创作具有意识的先觉性与思路的独立性，而近代以来两次中西文化的密集互动是中国现代偶发性色彩创作发展的主要动力。
通过对偶发性色彩面貌特征进行主观和客观评价研究，本文提出了针对偶发性色彩的组合式表征方案，包括以下三种方法：（1）基于传统色彩研究体系色相、明度和纯度三要素的色度学表征方法，侧重于描述偶发性色彩中连续而无规律的过渡色域；（2）基于偶发性色彩在整个色彩空间中呈现的形状、分布、层次与动态状况的形态学表征方法，侧重于描述其色彩形态秩序关系，而空间运动、时间进程和情绪波动会对偶发性色彩的创作与判别产生决定性影响；（3）基于色彩分布均匀度分析的统计学表征方法，通过试验对偶发性色彩样本进行聚类采集与分布均匀度分析，得到其对于偶发性色彩的客观评价方法。以表征指标为依据，偶发性色彩创作实践可以被划分为四类：基于传统媒介的扩散型偶发性色彩和分层型偶发性色彩；基于现代媒介的应激型偶发性色彩和运算型偶发性色彩；并分析了各种偶发性色彩类型的呈色机理，指出不同类型偶发性色彩的表现特色与设计创作重点。
本文指出了构建偶发性色彩创新设计模式理论的意义，归纳了偶发性色彩创新设计模式的基本特征和基本构架：策划准备阶段、介入激发阶段、自由生发阶段、色彩呈现阶段；分别建立了基于传统媒介和现代媒介的两种偶发性色彩创新设计模式，搭建了各自的框线结构图，并分析了其构成要素和结构特征。
本文最后结合纺织面料加工工艺、现代纺织技术与相关研究领域的进展，运用偶发性色彩的创新设计模式理论，提出了三类纺织面料产品的创新设计方法：（1）基于扩散型偶发性色彩的蓝印花布工艺与泼染技术结合的印染织物开发、（2）基于分层型偶发性色彩的段染技术与剪绒技术结合的剪绒织物开发、（3）基于运算型、应激型偶发性色彩的分形色彩设计与其他技术相结合的综合型织物开发，对纺织面料中体现偶发性色彩创新的生产技术难点进行了研究，提出了各类型偶发性色彩应用于纺织面料设计的后续研究方向，实践了偶发性色彩创新设计模式对纺织面料开发的指导。
This thesis defines the definition of “Happening Color” and the basis of its name,pointed out that the main connotation and sources. Respectively, from the natural level, thepsychological and social level, summarized the basis of Happening Color is Objectivefindings、Awareness of conflict and Groups treason. The Happening Color research focusesincluding not only its ultimate effect of the open, more important is the freedom germinalintermediate process and incidental factors leading to the occurrence of this phenomenonintervention.
The thesis then enumerates the science, arts and humanities area that related to theHappening Color or happening concept, in accordance with the logic advancing relations of"reproduction-reproduction combined performance-performance-performance combinedreproduction", divides the western Happening Color creative practice process into naturaldiscovery phase, theoretical preparation stage, consciously innovative stage freedominnovation stage and contemporary new plan stage; Compared the characteristic of theChinese Happening Color and happening concept, summarized that the Chinese traditionalHappening Color has the foresight consciousness and independence, and modern two timescentralized interaction of Chinese and Western cultures are the main driving forces of theChinese modern Happening Color creation.
On this basis, from three levels, the thesis gives subjective and objective description ofthe face characteristics of Happening Color and modular description program for theHappening Color characteristics that obtained:(1)Make three elements of the color as thebasic indicators, focus on the classic hue, lightness and purity indicators in the description ofthe nonlinear transition gamut of continuous without law on the Happening Color works;(2)Present the shape,distributed, hierarchical and dynamic situation of the color in the entirespace as morphological index, pointed out that the shape, distribution and the level of orderand balance are the focal point of its description, however,space motion, time movement andmood swings make a decisive impact on the occasional color creation and judgment;(3)Usethe uniformity of color distribution analysis of computer-based technology as auxiliaryindicators, data collection and analysis of samples by the experimental, gets the objectivedescription in the application for the occasional color value and the current problems.
Then,based on the above description of indicators,the Happening Color practice isdivided into four types: the diffusional Happening Color and stratified Happening Color basedon traditional materials and techniques as the main coloring medium; the stressed HappeningColor and operational happening color with modern multimedia and new media as the main color medium. Analyze the various types of forming mechanism and characteristics, point outthe different types of sporadic color research focus and the possible pitfalls on study.
Discussesed the necessity of the innovation model of Happening Color, build out theHappening Color innovation model based on the traditional media and modern media, and setup the model structure wireframe, comparative analysis the basic characteristics of theinnovation model of Happening Color, summed up the Happening Color innovation modelgeneral stages: Plan preparation phase, the incidental factors involved excitation stage, freegrowth stage and the generate and emergence stage. The thesis establishes two types ofHappening Color creative design mode based on traditional media and modern media, builtthe frame line chart respectively, and analyzes its elements and structure feature.
Finally, combined with the progress of textile materials processing technology, moderntextile technology and the related research fields, using the creative design model ofHappening Color, gets three kinds of the innovation design methods for textile products:(1)the dyeing fabric development based on the combination with the diffusion type of HappeningColor in the Blue Calico printing technology and dyeing splash dyeing technology,(2) theshearing fabric development based on the combination with the hierarchical Happening Colorin segment dyeing technology and cutting technology,(3) the fabric development based on thecombination with the operational Happening Color in the design of comprehensive color andother technology. From the studies of the technical difficulties in producing textile fabrics ofcreative Happening Color, propose the future research direction in every type of HappeningColor used in textile fabric design, practice the guidance of the creative design model forHappening Color on textile fabric development.
按照“再现—再现结合表现—表现—表现结合再现”的推进关系，本文列举了西方哲学、史学、艺术和工学领域中与偶发性观念和色彩相关的主要人物、事件，将偶发性色彩的创作过程划分为经验积累阶段、理论准备阶段、实践验证阶段、概念深化阶段以及图式创新阶段等五个阶段。在比较中发现中国偶发性色彩创作具有意识的先觉性与思路的独立性，而近代以来两次中西文化的密集互动是中国现代偶发性色彩创作发展的主要动力。
通过对偶发性色彩面貌特征进行主观和客观评价研究，本文提出了针对偶发性色彩的组合式表征方案，包括以下三种方法：（1）基于传统色彩研究体系色相、明度和纯度三要素的色度学表征方法，侧重于描述偶发性色彩中连续而无规律的过渡色域；（2）基于偶发性色彩在整个色彩空间中呈现的形状、分布、层次与动态状况的形态学表征方法，侧重于描述其色彩形态秩序关系，而空间运动、时间进程和情绪波动会对偶发性色彩的创作与判别产生决定性影响；（3）基于色彩分布均匀度分析的统计学表征方法，通过试验对偶发性色彩样本进行聚类采集与分布均匀度分析，得到其对于偶发性色彩的客观评价方法。以表征指标为依据，偶发性色彩创作实践可以被划分为四类：基于传统媒介的扩散型偶发性色彩和分层型偶发性色彩；基于现代媒介的应激型偶发性色彩和运算型偶发性色彩；并分析了各种偶发性色彩类型的呈色机理，指出不同类型偶发性色彩的表现特色与设计创作重点。
本文指出了构建偶发性色彩创新设计模式理论的意义，归纳了偶发性色彩创新设计模式的基本特征和基本构架：策划准备阶段、介入激发阶段、自由生发阶段、色彩呈现阶段；分别建立了基于传统媒介和现代媒介的两种偶发性色彩创新设计模式，搭建了各自的框线结构图，并分析了其构成要素和结构特征。
本文最后结合纺织面料加工工艺、现代纺织技术与相关研究领域的进展，运用偶发性色彩的创新设计模式理论，提出了三类纺织面料产品的创新设计方法：（1）基于扩散型偶发性色彩的蓝印花布工艺与泼染技术结合的印染织物开发、（2）基于分层型偶发性色彩的段染技术与剪绒技术结合的剪绒织物开发、（3）基于运算型、应激型偶发性色彩的分形色彩设计与其他技术相结合的综合型织物开发，对纺织面料中体现偶发性色彩创新的生产技术难点进行了研究，提出了各类型偶发性色彩应用于纺织面料设计的后续研究方向，实践了偶发性色彩创新设计模式对纺织面料开发的指导。
This thesis defines the definition of “Happening Color” and the basis of its name,pointed out that the main connotation and sources. Respectively, from the natural level, thepsychological and social level, summarized the basis of Happening Color is Objectivefindings、Awareness of conflict and Groups treason. The Happening Color research focusesincluding not only its ultimate effect of the open, more important is the freedom germinalintermediate process and incidental factors leading to the occurrence of this phenomenonintervention.
The thesis then enumerates the science, arts and humanities area that related to theHappening Color or happening concept, in accordance with the logic advancing relations of"reproduction-reproduction combined performance-performance-performance combinedreproduction", divides the western Happening Color creative practice process into naturaldiscovery phase, theoretical preparation stage, consciously innovative stage freedominnovation stage and contemporary new plan stage; Compared the characteristic of theChinese Happening Color and happening concept, summarized that the Chinese traditionalHappening Color has the foresight consciousness and independence, and modern two timescentralized interaction of Chinese and Western cultures are the main driving forces of theChinese modern Happening Color creation.
On this basis, from three levels, the thesis gives subjective and objective description ofthe face characteristics of Happening Color and modular description program for theHappening Color characteristics that obtained:(1)Make three elements of the color as thebasic indicators, focus on the classic hue, lightness and purity indicators in the description ofthe nonlinear transition gamut of continuous without law on the Happening Color works;(2)Present the shape,distributed, hierarchical and dynamic situation of the color in the entirespace as morphological index, pointed out that the shape, distribution and the level of orderand balance are the focal point of its description, however,space motion, time movement andmood swings make a decisive impact on the occasional color creation and judgment;(3)Usethe uniformity of color distribution analysis of computer-based technology as auxiliaryindicators, data collection and analysis of samples by the experimental, gets the objectivedescription in the application for the occasional color value and the current problems.
Then,based on the above description of indicators,the Happening Color practice isdivided into four types: the diffusional Happening Color and stratified Happening Color basedon traditional materials and techniques as the main coloring medium; the stressed HappeningColor and operational happening color with modern multimedia and new media as the main color medium. Analyze the various types of forming mechanism and characteristics, point outthe different types of sporadic color research focus and the possible pitfalls on study.
Discussesed the necessity of the innovation model of Happening Color, build out theHappening Color innovation model based on the traditional media and modern media, and setup the model structure wireframe, comparative analysis the basic characteristics of theinnovation model of Happening Color, summed up the Happening Color innovation modelgeneral stages: Plan preparation phase, the incidental factors involved excitation stage, freegrowth stage and the generate and emergence stage. The thesis establishes two types ofHappening Color creative design mode based on traditional media and modern media, builtthe frame line chart respectively, and analyzes its elements and structure feature.
Finally, combined with the progress of textile materials processing technology, moderntextile technology and the related research fields, using the creative design model ofHappening Color, gets three kinds of the innovation design methods for textile products:(1)the dyeing fabric development based on the combination with the diffusion type of HappeningColor in the Blue Calico printing technology and dyeing splash dyeing technology,(2) theshearing fabric development based on the combination with the hierarchical Happening Colorin segment dyeing technology and cutting technology,(3) the fabric development based on thecombination with the operational Happening Color in the design of comprehensive color andother technology. From the studies of the technical difficulties in producing textile fabrics ofcreative Happening Color, propose the future research direction in every type of HappeningColor used in textile fabric design, practice the guidance of the creative design model forHappening Color on textile fabric development.
引文
[1]蒋正根.色彩归纳[M].上海：上海人民美术出版社，2005.14.
[2]潘春宇.偶发性色彩的定义再思考[C].中国流行色协会主编.第三届亚洲色彩论坛论文集.北京：中国纺织出版社，2007.74-78.
[3]董建华，朱钟炎.设计约束[J]．艺术科技，2007，（1）：49-52.
[4]权宁杰著，周钦华译.设计师谈商业色彩设计[M].北京：电子工业出版社，2006.62.
[5]Linda Holtzschue著，李慧娟译.设计色彩导论[M].上海：上海人民美术出版社，2006.6-7.
[6]Kuut K．W．Kampe，Chris D．Frith，Raymond J．Dolan.et al．Reward Value of Attractivenessand Gaze[J]．Nature，2001，(413)：589．
[7]Donald Norman．The Design of Everyday Things[M].New York：Doubleday，1990.48.
[8]北京领先空间商用色彩研究中心.商用色彩设计指南[M].北京：中国青年出版社，2008.9.
[9]Steven Casey．Set Phasers on Stun and Other True Tales of Design, Technology, and HumanError[M].Santa Barbara：Aegean Publishing Company，1998．
[10]潘春宇，常卓.论色彩设计的约束与反约束[J].包装工程，2011，（12）：15-17.
[11]Charlottel Stough.Greek Skepticism: A Study in Epistemology[M].Berkeley: Universityof California Press,1969.
[12]Ihab Hassan.The Dismemberment of Orpheus: Toward A Postmodern Literature[M]. Newyork：Oxford University Press，1982.
[13]英）大卫霍农.大师眼中的色彩——艺术家和设计师色彩工作室[M].南京：江苏美术出版社，2007.
[14]Jean Baudrillard. Tr. By Sheila Faria Glaser.et al.Simulacra and Simulation[M].Michigan: The University of Michigan Press,1994.
[15]Martin Dyer, Abraham D. Flaxman.Randomly coloring sparse random graphs with fewercolors than the maximum degree[J].Random Structures&Algorithms,2006,29(4):450–465.
[16]Saeldeh Gorji Kandi.Automatic Defect Detection and Grading of Single-Color Fruits UsingHSV （Hue, Saturation, Value） Color Space[J]. Journal of Life Sciences,（USA）2010,4(7):39-45.
[17]S.B.Clarke，Marie O’Mahony.Techno Textiles[M].Lundon：Thames&Hudson Ltd，1998. Revisedin2005.
[18]Marie O’Mahony，S.E.Braddock.SportsTech:Revolutionary Fabrics,Fashion&Design[M].Lundon：Thames&Hudson Ltd，2002.
[19]Yuen C W, Jiang S Q, Kan C W.et al.Influence of surface treatment on the electrolessnickel plating of textile fabric[J].Applied Surface Science,2007,253(12):5250-5257.
[20]Sousa.A photochemical study on the blue dye indigo: from solution to ancient Andeantextiles[J].Photochemical&Photobiological Sciences,2008，(7):1353-1359
[21]Harlin A, Makinen M, Vuorivirta A.Development of polymeric optical fiber fabrics asillumination elements and textile displays[J]. AUTEX Research Journal,2003，(3):1-8
[22]Sholz J.Nocke G. Hollstein F.et al.Investigations on Fabrics coated with preciousmetals using the magnetron sputter technique with regard to their anti-microbialproperties[J].Surface and Coatings Technology,2005,192(2/3):252-256.
[23]廖拥军.陶艺创作中的偶发性[J].湖南轻工业高等专科学校学报，2001，（1）：54-56.
[24]王飞雄，俞旅葵.矿物色使用手册：绘画用矿物颜料的研究与表现[M].北京：人民美术出版社，2005.
[25]刘镪.准确性、一次性与偶发性——对于中国书画线条程式的三个层次[J].北方美术，2008，（4）：70-72.
[26]莫灿林，谭建荣.《随机形状变形生成的自适应神经网络控制法》[J].计算机辅助设计与图形学学报，2003，（11）：1381-1385.
[27]张鑫，高超，王晖.《基于色彩均匀度的自然图像色彩——纹理分割方法》[J].计算机应用，2006，（08）：1866-1869.
[28]张全，陆长德，余隋怀，于明玖.《基于多维情感语义空间的色彩表征方法》[J].计算机辅助设计与图形学学报，2006，（02）：289-294.
[29]丁满，孙伟，马沁怡.基于色彩空间分布形式的产品配色意象评价[J].计算机集成制造系统，2010，16（3）:491-495.
[30]裘海索.织物手绘艺术[M].杭州：中国美术学院出版社，2002.
[31]周赳. Digital Jacquard Fabric Design in Colorful Mode [J]. Journal of DonghuaUniversity，2004，（4）：98-101.
[32]吴敬，梁惠娥，顾鸣.《刍议“艺术染整”应用于家纺产品研发的可行性》[J].纺织导报，2006，（10）：144-148.
[33]陈劲，邱嘉铭，何郁冰.《偶发性创新过程模型及激发因素分析》[J].中国软科学，2008，（03）：88-96.
[34]陈见东.《逸与逸——它的偶然性、特殊性与必然性、普遍性》[J].广西艺术学院学报《艺术探索》，2006，（01）：51-54.
[35]马永建.现代主义艺术20讲[M].上海：上海社会科学院出版社，2005.266.
[36]胡杰.抽象艺术视觉语言[M].合肥：安徽美术出版社，2002.3.
[37]潘春宇，高卫东，吴文正.偶发性色彩动态特征及其生成过程的影响因素[J].纺织学报,2009，（12)：86-89.
[38]李泽厚.历史本体论[M].北京：生活，读书，新知三联书店，2002.43-44.
[39]E.H.贡布里希著，林夕等译.艺术与错觉——图画再现的心理学研究[M].长沙：湖南科学技术出版社，2004.75.
[40]保罗·芝兰斯基,玛丽·帕特·费希尔著，文沛译.色彩概论[M].上海：上海人民美术出版社，2004.80.
[41]内森·卡伯特·黑尔著，沈揆一译，艺术与自然中的抽象[M].上海：上海人民美术出版社，1988.208.
[42]赵维华.绘画媒介与造型样式——中西传统绘画造型语言比较研究[M].南宁：广西美术出版社，2008.219.
[43]马永建.后现代主义艺术20讲[M].上海：上海社会科学院出版社，2006.156.
[44]李广元，李黎.中西色彩比较[M].石家庄：河北美术出版社，2006.132.
[45]Cennino D’Andrea Cennini, Tr by Daniel V.Thompson. The Craftman’s Handbook[M].NewYork：Yale University Press,1933,95.
[46]约翰斯顿·伊顿.色彩艺术[M].上海：上海人民美术出版社，1978.6.
[47]李达利，李薇，黄岩.色彩基础及应用[M].哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2007.5.
[48]卢永毅，罗小未.产品设计现代生活——工业设计的发展历程[M].北京：中国建筑工业出版社，1995.37.
[49]田昆玉，董光璧.颜色：光的科学与艺术[M].上海：上海科学技术出版社，2002.110.
[50]李劼.20世纪西方文化风景[M].昆明：云南人民出版社，1998.48.
[51]De Agostin出版公司.马蒂斯[M].长春：吉林美术出版社，2002.10.
[52]欧阳英.20世纪法国艺术[M].上海：上海人民美术出版社，2001.138.
[53]赫伯特·里德著，林荣森译.现代绘画简史[M].上海：上海人民美术出版社，1979.2.
[54]鲍诗度.西方现代派美术[M].北京：中国青年出版社，1993.374.
[55]陈英德，张弥弥.克莱因[M].北京：文化艺术出版社，2009.72.
[56]郭茂来，秦宇.屠夫毕加索：形态语言[M].北京：人民美术出版社，2006.149.
[57]张燕翔.当代科技艺术[M].北京：科学出版社，2007.98.
[58]郭慕孙.几何动艺[M].北京：科学出版社，2008.228.
[59]姜寿强，张翎.“布”随人愿——当代纺织服装设计与科学技术发展的互动[J].装饰，2007，（7）：49-51.
[60]A茹考斯卡斯，（美）迈克尔·S·舒尔，（美）勒米·加斯卡.固体照明导论[M].北京：化学工业出版社，2006.128.
[61]Chole Colchester.Textile Today[M].Lundon：Thames&Hudson Ltd，2007.158.
[62]郑午昌.中国画学全史[M].上海：上海书画出版社，1985.11.
[63]鲍晓龙.《中国蓝印花布纹样赏析及其现状的思考》[J].东华大学学报（自然科学版），2001，27（5）：96-98.
[64]林锐翰.张大千泼墨泼彩成因蠡测[J].桂林航天工业高等专科学校学报，2006，（04）：119-122.
[65]陈宏星.悠游巴黎半世纪：赵无极专访[J].新朝艺术，1998，（2）：17.
[66]宗白华译.宗白华美学文学译文选[M].北京：北京大学出版社，1982.202.
[67]杨娟.中国画写意精神刍议[J].美术观察，2007，（7）：112.
[68]程杰铭，陈夏洁，顾凯.色彩学[M].北京：科学出版社，2006.17.
[69]俞剑华.中国画论类编[M].北京：中国古典艺术出版社，1957.324
[70]朝仓直巳著，赵勋安译.艺术·设计的色彩构成[M].北京：中国计划出版社，2000.177.
[71]沈子丞.历代论画名著汇编[M].北京：文物出版社，1982.604.
[72]曾雨林.时空艺术：动态造形[M].沈阳：辽宁美术出版社，2001.20.
[73]贡布里希.秩序感[M].杭州：浙江摄影出版社，1987.8.
[74]王林.美术形态学[M].重庆：西南师范大学出版社，2004.10.
[75]李广元.绘画色彩系统——绘画色彩个性的时代选择[M].北京:北京工艺美术出版社，2000.269.
[76]Martin DR,Fowlkes CC,Malik J.Learning to Detect Natural Image Boundaries Using LocalBrightness,Color,and Texture Cues[J].IEEE Transactions On PAMI,2004,26(5):530-549.
[77]张鑫，高超，王晖.基于色彩均匀度的自然图像色彩——纹理分割方法[J].计算机应用，2006，（8）：1866-1869.
[78]Leonhard Emmerling.JACKSON POLLOCK At the limit of painting[M].Los Angeles:TASCHEN，2009.64.
[79]沈西峰.中国岩彩画[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2003.14.
[80]陈园园，俞玲玲，杨斌，金子敏.一种新型织物——发光织物的研制[J].丝绸，2008，（5）：19-21.
[81]陈有卿.分形艺术与服装面料图案设计[J].纺织学报，2003，24（3）：88-89.
[82]CLEMENT GREENBERG, CHAELES HARRISON and PALL WOOD. Towards a Newer Laocoon, Art inTheory1900-2000[M].Blackwell Publishing.2003,P566.
[83]王敏.光电功能涂料与包装应用[J].包装世界，2004，（4）：55.
[84]俞剑华.中国画论类编[M].北京：中国古典艺术出版社，1957，171.
[85]李晓鲁.《民间蓝印花布的美学特色及现代蓝印花布设计理念分析》[J].河南纺织高等专科学校学报，2004，16（1）：9-12.
[86]汉声编辑室.夹缬[M].北京：北京大学出版社，2007.11.
[87]黄翠蓉.纺织面料设计[M].北京：中国纺织出版社，2007.118.
[88]沈兰萍.织物组织与纺织品快速设计[M].陕西：西北工业大学出版社，2002.61.
[89]沈干.纺织品设计实用技术[M].上海：东华大学出版社，2009.218.
[90]周赳，吴文正.仿真效果数码提花织物的设计原理和方法[J].纺织学报，2007,28（8）：46-49.
[91]周赳，屠永坚.有彩数码提花织物结构设计的实践与分析[J].纺织学报，2008,29（4）：54-57.
[92]薛迪庚.服装印花及整理技术500问[M].北京：中国纺织出版社，2008.167.
[93]顾振亚，田俊莹，牛家荣.仿真与仿生纺织品[M].北京：中国纺织出版社，2007.207.
[94]周惠煜，曾保宁，刘树梅.花式纱线开发与应用[M].北京：中国纺织出版社，2002.241.
[2]潘春宇.偶发性色彩的定义再思考[C].中国流行色协会主编.第三届亚洲色彩论坛论文集.北京：中国纺织出版社，2007.74-78.
[3]董建华，朱钟炎.设计约束[J]．艺术科技，2007，（1）：49-52.
[4]权宁杰著，周钦华译.设计师谈商业色彩设计[M].北京：电子工业出版社，2006.62.
[5]Linda Holtzschue著，李慧娟译.设计色彩导论[M].上海：上海人民美术出版社，2006.6-7.
[6]Kuut K．W．Kampe，Chris D．Frith，Raymond J．Dolan.et al．Reward Value of Attractivenessand Gaze[J]．Nature，2001，(413)：589．
[7]Donald Norman．The Design of Everyday Things[M].New York：Doubleday，1990.48.
[8]北京领先空间商用色彩研究中心.商用色彩设计指南[M].北京：中国青年出版社，2008.9.
[9]Steven Casey．Set Phasers on Stun and Other True Tales of Design, Technology, and HumanError[M].Santa Barbara：Aegean Publishing Company，1998．
[10]潘春宇，常卓.论色彩设计的约束与反约束[J].包装工程，2011，（12）：15-17.
[11]Charlottel Stough.Greek Skepticism: A Study in Epistemology[M].Berkeley: Universityof California Press,1969.
[12]Ihab Hassan.The Dismemberment of Orpheus: Toward A Postmodern Literature[M]. Newyork：Oxford University Press，1982.
[13]英）大卫霍农.大师眼中的色彩——艺术家和设计师色彩工作室[M].南京：江苏美术出版社，2007.
[14]Jean Baudrillard. Tr. By Sheila Faria Glaser.et al.Simulacra and Simulation[M].Michigan: The University of Michigan Press,1994.
[15]Martin Dyer, Abraham D. Flaxman.Randomly coloring sparse random graphs with fewercolors than the maximum degree[J].Random Structures&Algorithms,2006,29(4):450–465.
[16]Saeldeh Gorji Kandi.Automatic Defect Detection and Grading of Single-Color Fruits UsingHSV （Hue, Saturation, Value） Color Space[J]. Journal of Life Sciences,（USA）2010,4(7):39-45.
[17]S.B.Clarke，Marie O’Mahony.Techno Textiles[M].Lundon：Thames&Hudson Ltd，1998. Revisedin2005.
[18]Marie O’Mahony，S.E.Braddock.SportsTech:Revolutionary Fabrics,Fashion&Design[M].Lundon：Thames&Hudson Ltd，2002.
[19]Yuen C W, Jiang S Q, Kan C W.et al.Influence of surface treatment on the electrolessnickel plating of textile fabric[J].Applied Surface Science,2007,253(12):5250-5257.
[20]Sousa.A photochemical study on the blue dye indigo: from solution to ancient Andeantextiles[J].Photochemical&Photobiological Sciences,2008，(7):1353-1359
[21]Harlin A, Makinen M, Vuorivirta A.Development of polymeric optical fiber fabrics asillumination elements and textile displays[J]. AUTEX Research Journal,2003，(3):1-8
[22]Sholz J.Nocke G. Hollstein F.et al.Investigations on Fabrics coated with preciousmetals using the magnetron sputter technique with regard to their anti-microbialproperties[J].Surface and Coatings Technology,2005,192(2/3):252-256.
[23]廖拥军.陶艺创作中的偶发性[J].湖南轻工业高等专科学校学报，2001，（1）：54-56.
[24]王飞雄，俞旅葵.矿物色使用手册：绘画用矿物颜料的研究与表现[M].北京：人民美术出版社，2005.
[25]刘镪.准确性、一次性与偶发性——对于中国书画线条程式的三个层次[J].北方美术，2008，（4）：70-72.
[26]莫灿林，谭建荣.《随机形状变形生成的自适应神经网络控制法》[J].计算机辅助设计与图形学学报，2003，（11）：1381-1385.
[27]张鑫，高超，王晖.《基于色彩均匀度的自然图像色彩——纹理分割方法》[J].计算机应用，2006，（08）：1866-1869.
[28]张全，陆长德，余隋怀，于明玖.《基于多维情感语义空间的色彩表征方法》[J].计算机辅助设计与图形学学报，2006，（02）：289-294.
[29]丁满，孙伟，马沁怡.基于色彩空间分布形式的产品配色意象评价[J].计算机集成制造系统，2010，16（3）:491-495.
[30]裘海索.织物手绘艺术[M].杭州：中国美术学院出版社，2002.
[31]周赳. Digital Jacquard Fabric Design in Colorful Mode [J]. Journal of DonghuaUniversity，2004，（4）：98-101.
[32]吴敬，梁惠娥，顾鸣.《刍议“艺术染整”应用于家纺产品研发的可行性》[J].纺织导报，2006，（10）：144-148.
[33]陈劲，邱嘉铭，何郁冰.《偶发性创新过程模型及激发因素分析》[J].中国软科学，2008，（03）：88-96.
[34]陈见东.《逸与逸——它的偶然性、特殊性与必然性、普遍性》[J].广西艺术学院学报《艺术探索》，2006，（01）：51-54.
[35]马永建.现代主义艺术20讲[M].上海：上海社会科学院出版社，2005.266.
[36]胡杰.抽象艺术视觉语言[M].合肥：安徽美术出版社，2002.3.
[37]潘春宇，高卫东，吴文正.偶发性色彩动态特征及其生成过程的影响因素[J].纺织学报,2009，（12)：86-89.
[38]李泽厚.历史本体论[M].北京：生活，读书，新知三联书店，2002.43-44.
[39]E.H.贡布里希著，林夕等译.艺术与错觉——图画再现的心理学研究[M].长沙：湖南科学技术出版社，2004.75.
[40]保罗·芝兰斯基,玛丽·帕特·费希尔著，文沛译.色彩概论[M].上海：上海人民美术出版社，2004.80.
[41]内森·卡伯特·黑尔著，沈揆一译，艺术与自然中的抽象[M].上海：上海人民美术出版社，1988.208.
[42]赵维华.绘画媒介与造型样式——中西传统绘画造型语言比较研究[M].南宁：广西美术出版社，2008.219.
[43]马永建.后现代主义艺术20讲[M].上海：上海社会科学院出版社，2006.156.
[44]李广元，李黎.中西色彩比较[M].石家庄：河北美术出版社，2006.132.
[45]Cennino D’Andrea Cennini, Tr by Daniel V.Thompson. The Craftman’s Handbook[M].NewYork：Yale University Press,1933,95.
[46]约翰斯顿·伊顿.色彩艺术[M].上海：上海人民美术出版社，1978.6.
[47]李达利，李薇，黄岩.色彩基础及应用[M].哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，2007.5.
[48]卢永毅，罗小未.产品设计现代生活——工业设计的发展历程[M].北京：中国建筑工业出版社，1995.37.
[49]田昆玉，董光璧.颜色：光的科学与艺术[M].上海：上海科学技术出版社，2002.110.
[50]李劼.20世纪西方文化风景[M].昆明：云南人民出版社，1998.48.
[51]De Agostin出版公司.马蒂斯[M].长春：吉林美术出版社，2002.10.
[52]欧阳英.20世纪法国艺术[M].上海：上海人民美术出版社，2001.138.
[53]赫伯特·里德著，林荣森译.现代绘画简史[M].上海：上海人民美术出版社，1979.2.
[54]鲍诗度.西方现代派美术[M].北京：中国青年出版社，1993.374.
[55]陈英德，张弥弥.克莱因[M].北京：文化艺术出版社，2009.72.
[56]郭茂来，秦宇.屠夫毕加索：形态语言[M].北京：人民美术出版社，2006.149.
[57]张燕翔.当代科技艺术[M].北京：科学出版社，2007.98.
[58]郭慕孙.几何动艺[M].北京：科学出版社，2008.228.
[59]姜寿强，张翎.“布”随人愿——当代纺织服装设计与科学技术发展的互动[J].装饰，2007，（7）：49-51.
[60]A茹考斯卡斯，（美）迈克尔·S·舒尔，（美）勒米·加斯卡.固体照明导论[M].北京：化学工业出版社，2006.128.
[61]Chole Colchester.Textile Today[M].Lundon：Thames&Hudson Ltd，2007.158.
[62]郑午昌.中国画学全史[M].上海：上海书画出版社，1985.11.
[63]鲍晓龙.《中国蓝印花布纹样赏析及其现状的思考》[J].东华大学学报（自然科学版），2001，27（5）：96-98.
[64]林锐翰.张大千泼墨泼彩成因蠡测[J].桂林航天工业高等专科学校学报，2006，（04）：119-122.
[65]陈宏星.悠游巴黎半世纪：赵无极专访[J].新朝艺术，1998，（2）：17.
[66]宗白华译.宗白华美学文学译文选[M].北京：北京大学出版社，1982.202.
[67]杨娟.中国画写意精神刍议[J].美术观察，2007，（7）：112.
[68]程杰铭，陈夏洁，顾凯.色彩学[M].北京：科学出版社，2006.17.
[69]俞剑华.中国画论类编[M].北京：中国古典艺术出版社，1957.324
[70]朝仓直巳著，赵勋安译.艺术·设计的色彩构成[M].北京：中国计划出版社，2000.177.
[71]沈子丞.历代论画名著汇编[M].北京：文物出版社，1982.604.
[72]曾雨林.时空艺术：动态造形[M].沈阳：辽宁美术出版社，2001.20.
[73]贡布里希.秩序感[M].杭州：浙江摄影出版社，1987.8.
[74]王林.美术形态学[M].重庆：西南师范大学出版社，2004.10.
[75]李广元.绘画色彩系统——绘画色彩个性的时代选择[M].北京:北京工艺美术出版社，2000.269.
[76]Martin DR,Fowlkes CC,Malik J.Learning to Detect Natural Image Boundaries Using LocalBrightness,Color,and Texture Cues[J].IEEE Transactions On PAMI,2004,26(5):530-549.
[77]张鑫，高超，王晖.基于色彩均匀度的自然图像色彩——纹理分割方法[J].计算机应用，2006，（8）：1866-1869.
[78]Leonhard Emmerling.JACKSON POLLOCK At the limit of painting[M].Los Angeles:TASCHEN，2009.64.
[79]沈西峰.中国岩彩画[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2003.14.
[80]陈园园，俞玲玲，杨斌，金子敏.一种新型织物——发光织物的研制[J].丝绸，2008，（5）：19-21.
[81]陈有卿.分形艺术与服装面料图案设计[J].纺织学报，2003，24（3）：88-89.
[82]CLEMENT GREENBERG, CHAELES HARRISON and PALL WOOD. Towards a Newer Laocoon, Art inTheory1900-2000[M].Blackwell Publishing.2003,P566.
[83]王敏.光电功能涂料与包装应用[J].包装世界，2004，（4）：55.
[84]俞剑华.中国画论类编[M].北京：中国古典艺术出版社，1957，171.
[85]李晓鲁.《民间蓝印花布的美学特色及现代蓝印花布设计理念分析》[J].河南纺织高等专科学校学报，2004，16（1）：9-12.
[86]汉声编辑室.夹缬[M].北京：北京大学出版社，2007.11.
[87]黄翠蓉.纺织面料设计[M].北京：中国纺织出版社，2007.118.
[88]沈兰萍.织物组织与纺织品快速设计[M].陕西：西北工业大学出版社，2002.61.
[89]沈干.纺织品设计实用技术[M].上海：东华大学出版社，2009.218.
[90]周赳，吴文正.仿真效果数码提花织物的设计原理和方法[J].纺织学报，2007,28（8）：46-49.
[91]周赳，屠永坚.有彩数码提花织物结构设计的实践与分析[J].纺织学报，2008,29（4）：54-57.
[92]薛迪庚.服装印花及整理技术500问[M].北京：中国纺织出版社，2008.167.
[93]顾振亚，田俊莹，牛家荣.仿真与仿生纺织品[M].北京：中国纺织出版社，2007.207.
[94]周惠煜，曾保宁，刘树梅.花式纱线开发与应用[M].北京：中国纺织出版社，2002.241.